En una final cargada de emoción y con un resultado que celebró la superación y el talento, Nicolás Behringer, el artista callejero del Team de Luck Ra, se consagró anoche como el gran ganador de “La Voz Argentina 2025” por Telefe.

Su conmovedora historia de vida y su potente voz de rockero conquistaron al público, que lo eligió por sobre los otros tres finalistas en una votación récord.

Con lágrimas en los ojos, Nicolás recibió la noticia de la mano del conductor Nicolás Occhiato, desatando el eufórico festejo de su coach, el cuartetero Luck Ra, quien fue el único que apostó por él en las audiciones a ciegas.

Un dúo explosivo en la final

La gala final de este lunes vio a los cuatro finalistas cantar junto a sus respectivos coaches en presentaciones que encendieron el escenario.

Uno de los momentos más celebrados de la noche fue el dúo entre Luck Ra y Behringer, quienes pusieron a todos a bailar con una enérgica versión de “Que me falte todo”, uno de los grandes éxitos del trapero y productor argentino. La química entre el coach y su finalista fue evidente y consolidó el apoyo del público.

De las calles al escenario mayor

La historia de Behringer fue uno de los grandes atractivos de esta edición. El joven artista callejero, que además es tutor legal de su hermana menor, llegó al programa con el sueño de poder vivir de la música y darle un futuro mejor a su familia.

Su humildad y su notable evolución a lo largo del certamen lo convirtieron en uno de los participantes más queridos. “Yo tenía miedo de cantar, solo lo hacía en la ducha o en mi casa”, confesó emocionado en la final.

“Hoy sentir una comodidad acá delante de ustedes cuando me costaba ser grabado con un celular es un orgullo”, agregó.

Un camino a puro rock y emoción

Desde su primera aparición, cuando interpretó “Prófugos” de Soda Stereo, Nicolás demostró su fuerte conexión con el rock nacional e internacional.

A lo largo de las galas, dejó su sello con versiones de clásicos como “Imágenes paganas” (Virus), “Better man” (Robbie Williams), “Ala delta” (Divididos), “Honesty” (Billy Joel) y “Is this love” (Whitesnake).

En la final, antes del dueto con su coach, coronó su paso individual con una memorable interpretación de “Un pacto”, de Bersuit Vergarabat.

Su coach, Luck Ra, lo despidió con palabras que marcarán su futuro: “Este es el final del comienzo. Te lo merecés y felicitaciones sobre todo por la persona que sos”.

Behringer se impuso en la votación final sobre los otros tres talentosos finalistas: Alan Lez (Team Lali), Eugenia Rodríguez (Team Miranda!) y Milagros Gerez Amud (Team Soledad).

Como ganador, se llevó un premio de 70 millones de pesos, un contrato con el sello Universal Music para grabar su música y un automóvil 0 kilómetro.

NB con información de NA.

Susana Giménez, conductora de su histórico programa homónimo, comenzó este domingo con el juego “Salve los millones” por Telefe y luego dio lugar a las tres entrevistas. El rating acompañó a la actriz durante toda su segunda emisión y no bajó de los 10 puntos.

Tras el juego con el que empezó en los 13 puntos de rating, la presentadora logró aumentar a 15 puntos las mediciones en medio de la entrevista a Cristian Castro y su pareja Mariela Sánchez. Giménez no se guardó en ninguna pregunta y fue a fondo en la relación del cantante mexicano.

En el cierre del diálogo entre ambos artistas, el ciclo volvió a los 13 puntos con la entrevista grabada, en la Casa Rosada, al presidente de la Nación Javier Milei. La conductora le consultó sobre su intimidad con Yuyito González, la política económica del país y el rol de su hermana Karina en el Gobierno.

La entrevista de Susana Giménez con Milei terminó con 13.3. Cristian Castro y su pareja, se llevaron lo más visto con casi 15.0. Por último, Úrsula Corberó, actriz y pareja de Ricardo “Chino” Darín, no cambió las mediciones del programa.

El segundo programa de Susana

NB

Susana Giménez volvió a la pantalla chica tras cuatro años alejada de la televisión y superó todas las expectativas en cuanto al rating. Tal como era de esperarse, el regreso de la diva convocó a miles de televidentes en todo el país y superó ampliamente a los números de los demás canales.

La icónica conductora regresó a la televisión con su clásico show, que combinó un sketch repleto de famosos, una imperdible entrevista a dos de los jugadores de la Selección, y un show musical a cargo de María Becerra. Y esa fórmula, de la que Susana hizo su firma televisiva, se tradujo en auspiciosos números de rating.

A las 22, cuando comenzó la emisión puntual, el rating marcó un piso de 14.5, un número que generaba justificadas expectativas. Ese valor, que fue el comienzo de un subidón de rating, pronto ascendió a 16.0, y cuando el sketch terminó, el encendido se mostraba estable en ese valor.

La llegada de Leandro Paredes y Rodrigo De Paul al living de Susana, significó otro subidón en el rating, que para las 22:33, estaba en 18.1. El número osciló siempre alrededor de ese valor, con 18.2, e incluso 18.5, un rating muy bueno para un domingo a la noche en Telefe, que incluso remitió a los promedios que solía hacer Gran Hermano.

Cuando Susana, De Paul, Paredes y Guillermo Coppola se enfrentaban en un partido de truco, el rating seguía firme en 18.6. Alrededor de las 23:30 de la noche, cuando Susana compartió una íntima charla con María Becerra, el valor descendió levemente, a 17.3, que igualmente seguía siendo un buen número para la señal.

De esa manera culminó el programa de la diva, con muy buen promedio y un pico de 19 puntos, un prometedor resultado que ahora planta el desafío de mantener parejo ese notable rating inicial.

Susana Giménez y un mensaje para Javier Milei en su vuelta a la televisión

Luego de posponer su regreso a la pantalla chica una semana por pedido de Javier Milei, Susana Giménez le tiró un fuerte palito en vivo. Este domingo, la famosa conductora regresó a la televisión y generó furor en todo el país, y aunque si bien tuvo muchos sucesos a lo largo del ciclo que convocaron mucha gente, lo que más llamó la atención fue el comentario en contra de Milei que lanzó al inicio del programa.

Aunque si bien Giménez expresó su apoyo a Milei en repetidas ocasiones, parece que es bastante consciente de la complicada situación económica que enfrenta el país y las delicadas circunstancias que tienen que vivir los trabajadores que, en la mayoría de los casos, no llegan a fin de mes. En este marco, Susana aprovechó la presentación del juego por los millones para lanzar un contundente comentario en contra de los exorbitantes precios de los alquileres.

Dentro de la dinámica del programa, las personas que quieran jugar estarán participando por el premio de 100 millones de pesos, sin embargo, también hay otros premios en juego. “Van a haber casas y autos también”, anunció Susana mientras confirmaba la información. Pero luego remató: “Mejor que haya casa porque los alquileres están por las nubes”.

NB

Luego de una exitosa edición durante 2022 y parte de 2023, el reality show Gran Hermano regresa a la pantalla de Telefe este lunes 11 de diciembre. Con la conducción del animador Santiago del Moro, a partir de las 21.45 los nuevos participantes del programa, uno de los más populares de la televisión argentina, ingresarán a la casa donde convivirán durante una larga temporada.

Según adelantó la producción, los concursantes, que fueron elegidos luego de meses de castings multitudinarios y en medio de un gran hermetismo, irán llegando esta vez acompañados por Julieta Poggio, una de las figuras del programa en su edición anterior.

Entre las novedades de este ciclo, se reveló que además de las galas y los debates, los televidentes podrán mirar de manera gratuita a los habitantes de la casa de Gran Hermano a través de DGO, la plataforma de TV en vivo y streaming de la empresa DirecTV.

Así lo comunicaron en conjunto desde Telefe y DirecTV Latin America, que para esta duodécima temporada de la adaptación argentina del formato nacido en los Países Bajos se unieron “para ofrecer una cobertura exclusiva, gratuita y abierta a todo el público que contará con la transmisión de más de 60 cámaras activas distribuidas en todo el set”, informó la agencia Télam.

Como todos los años, además de la competencia y la convivencia en el reality, Gran Hermano ofrecerá una vez más programas satélite como el debate y las galas de eliminación, que serán todos los domingos, a partir de las 22.15.

El propio Del Moro, nuevamente elegido para la conducción, contó en las últimas horas algunos detalles del programa en sus distintas versiones, a través su cuenta de Instagram. 

“Acá estamos a punto de empezar esta nueva aventura llamada #GRANHERMANO … serán días de mucha emoción!!!! Desde el próximo Lunes 11 nos vemos !!! El debut es más temprano 21:45 y después el programa irá 22:30hs. Las galas de los Domingos 22:15! Nuevos jugadores por conocer nuevos caminos por transitar”, escribió.

Además, bajo la etiqueta Streams Telefe podrá seguirse la cobertura de Gran Hermano en Twitch, YouTube y redes sociales, con producciones diarias de ocho horas y en vivo -de domingo a viernes- a cargo de un equipo encabezado por Diego Poggi y los ex participantes Nacho Castañares, Lucila La Tora Villar y Daniela Celis.

La emisión final de Gran Hermano 2022, que terminó en marzo de 2023 con Marcos Ginocchio como vencedor tras pasar 162 días encerrado en la casa, alcanzó picos de 30 puntos de rating y ratificó el regreso del reality como un fenómeno televisivo que reunió nuevamente a los espectadores frente a la pantalla.

Cuando el programa arrancó en octubre de 2022, entre los expertos sobrevolaba la pregunta sobre si el formato, que había debutado en 2001 con éxito en Argentina, iba a tener impacto 20 años después, con la pantalla televisiva en baja y la experiencia del encierro por la pandemia.

Sin embargo, los números de audiencia, a lo largo de los 162 días en los que los participantes estuvieron encerrados en la casa de Gran Hermano, se mantuvieron en alza, por lo que, apenas terminó esa edición Telefé decidió lanzar una nueva para finales de 2023.

AL con información de agencias

En marzo de 2022, a 20 años del último capítulo emitido por Telefe, se anunció que Los simuladores tendría su película, a estrenarse en 2024. Diego Peretti (Emilio Ravenna) Federico D'Elía (Mario Santos), Martín Seefeld y (Gabriel Medina) y Alejandro Fiore (Pablo Lamponne) regresan, pero a la pantalla grande, dirigidos por Damián Szifron. ¿Cómo va la escritura del guión? ¿Cuándo arranca el rodaje? ¿Hay fecha de estreno confirmada? ¿Por qué vuelven a reunirse Los simuladores?

“Era para hacerla ahora. Nos miramos y, con total sinceridad, el tema es que el tiempo pasa muy rápido. ¿Cómo puede ser? ¿Cómo puede ser que mi hija ahora sea una mujer? Hay una canción de El violinista en el tejado, que se llama Sunrise, Sunset, (Amanecer, atardecer), que la letra, yo cada vez que la escucho, se me caen las lágrimas. Lo que te puedo decir es que desde que terminó el último capítulo, en 2003, yo ahí mismo ya sabía que algún día íbamos a hacer la película de Los simuladores. Era deseado. Entonces fui tomando notas y acumulándolas dentro de un archivo dentro de los múltiples archivos de múltiples proyectos que viene evolucionando. Y tengo 200 páginas de notas de la película de Los simuladores. Nos miramos en algún momento y dijimos ”Es ahora, es ahora“. El chiste obvio es: si no es ahora, va a ser una película de geriátrico. Estamos todos más grandes”, comentó Szifron en una entrevista con Clarín sobre este proyecto que produce Paramount+.

El director, que está por estrenar Misántropo, que rodó en Montreal y marca su regreso a la realización desde Relatos salvajes (2014), se refirió a la relación que sigue en pie con los actores de Los Simuladores: “Siempre tuvimos buena relación, tuvimos algunas discusiones, algunos conflictos en aquella época, que tenían que ver con continuar o parar. Pero básicamente el único problema, si alguna vez existió un problema, fue ¿se prolonga la serie y se la industrializa, se le quita lo artesanal? Yo tenía claro que no quería hacer diez temporadas de Los simuladores. Yo deseaba hacer otros proyectos, en su momento, Tiempo de valientes, Hermanos y detectives, Relatos salvajes. Y no me veía escribiendo y dirigiendo todos los capítulos de Los simuladores. En un momento, la forma de continuarlo era abrirlo a un procedimiento más industrial, convocar guionistas, directores, yo lo produciría. La sensación era que en una temporada íbamos a convertir algo que ya tenía un espíritu de clásico en una serie, que hubo dos temporadas buenas, la tercera fue mala y, después, la gente se la olvida. O sea, es lo que pasa cuando se prolonga algo más allá de lo deseable. Entonces, con algunas discusiones, lo que se decidió fue parar, pero la idea de volver siempre estuvo”.

¿Por qué vuelven Los Simuladores?

“Si no es ahora no va a ser, y es ahora porque hoy en día siento que hay una situación global, pero puntual en la Argentina, que amerita el regreso de Los simuladores. Siento que mucha de la temática que Los simuladores visitó y procesó a lo largo de los veintipico de capítulos que se hicieron… Bueno, después pasaron otras cosas. Vino el kirchnerismo, mucha de esa temática después se procesó, se habló y se discutió a nivel político y a nivel mediático. En algunos momentos pareció haber un rumbo, en otro pareció haber un rumbo que se perdió completamente. Vino el macrismo, se fue el macrismo, volvió el… Qué sé yo. Hoy siento que hay una coyuntura, hay un descreimiento o una desazón que parecía… No, no diría que es situación de 2001, pero hay un nivel de incertidumbre que creo que amerita el regreso de este grupo”, dijo el director.

Szifron está en la etapa de estructura, tratando de llegar a un documento que le permita arrancar con la escritura propiamente del guión. Pero hay un primer acto que está escribiendo ya con diálogos. Lo está haciendo con Patricio Vega, colaborador en la serie original. Y todavía no interactuó mucho con Diego Peretti, quien también era colaborador en los guiones de la serie y lo va a sumar.

¿Cuándo se estrenará la película de Los Simuladores?

“Yo diría como mejor escenario posible, vacaciones de invierno 2024, pero sino, fin de año de 2024 podría ser. La idea es rodar en octubre, noviembre y diciembre de este año. Y bueno, sería un caso atípico para mí en estos últimos 20 años, al menos, que me he tomado tanto tiempo entre un proyecto y otro. De nuevo, involuntario e indeseado y producto de la coyuntura. Pero bueno, así fue. Ahora estreno Misántropo y ya me estoy metiendo en una próxima, así que veremos en qué resulta”, confirmó.

“Hay un motivo muy específico por el que regresan. Hay un motivo muy específico por el que se reencuentran”, la dejó picando Szifron y los fanáticos ya se comen las uñas.

NB

El fiscal Patricio Lugones apeló el procesamiento sin prisión preventiva y la falta de mérito del productor televisivo Marcelo Corazza que habían sido dictados por el juez Javier Sánchez Sarmiento y pidió su inmediata detención.

Corazza está imputado por los delitos de corrupción de menores de trece años y exhibiciones obscenas y su falta de mérito respecto a su participación en la asociación ilícita en la que ya fueron procesados otros tres hombres.

El fiscal Lugones, según publicó el Ministerio Público Fiscal de la Nación, requirió que a Corazza se lo procese por ambos delitos y se le imponga la prisión preventiva ante el riesgo de que pueda perjudicarse la investigación.

La causa se inició hace cinco meses a partir de la denuncia de una de las víctimas ante la Procuraduría de Trata y Explotación de Personas (PROTEX), que daba cuenta de los sucesos padecidos durante su infancia y primera adolescencia.

Así, se logró establecer que, al menos durante los últimos 23 años, ocho niños y adolescentes fueron víctimas de “hechos de naturaleza sexual aberrante”, cometidos por una organización integrada por F.R.A.N., A.F.C., R.I.M., Corazza y otras personas aún no individualizadas.

De acuerdo a la investigación, estas personas reclutaban a menores de edad en situación de vulnerabilidad, con el fin de someterlos a actos o explotación sexual sin su consentimiento, ya fuera por intercambio de dinero o por satisfacción personal o de otras personas.

Los hechos habrían sucedido desde 1999 en la Ciudad de Buenos Aires y en las provincias de Buenos Aires y Misiones.

En ese contexto, dos víctimas habrían sido abusadas sexualmente por F.R.A.N., quien además las habría ofrecido a otras personas, presumiblemente a cambio de dinero para mantener relaciones sexuales, y les habría ofrecido material de abuso sexual infantil.

La misma persona acusada también está imputado de trasladar desde Misiones y acoger en su vivienda de la localidad bonaerense de General Rodríguez a otros niños que seguían el mismo destino.

En tanto, R.I.M. y Corazza habrían mantenido encuentros con las víctimas, mientras que A.F.C. también habría captado niños y jóvenes con fines sexuales, según se desprende de las escuchas telefónicas ordenadas por el juzgado.

El pasado lunes, el juez Javier Sánchez Sarmiento, del Juzgado Nacional en lo Criminal y Correccional N°48, procesó a F.R.A.N., A.F.C., R.I.M. y Corazza, y sostuvo que las pruebas recabadas permitían advertir la existencia de “una organización dedicada a captar menores de edad con el fin de abusarlos sexualmente, corromperlos y prostituirlos”.

Además, el magistrado agregó que se observaba “una conducta que nunca ha cesado y que el paso del tiempo no ha hecho otra cosa que sistematizar y perfeccionar su accionar delictivo”.

En su resolución, el juez destacó que aún restaban los resultados de diversos peritajes ordenados y que “aún cuando no se hubiere tomado declaración a todas la víctimas, de lo recabado hasta ahora se traduce un evidente contexto de fragilidad que es aprovechado por quienes los acogen, en cuyo marco establecen vínculos con adultos en claras relaciones de asimetría para con los jóvenes”.

En tanto, el magistrado concluyó que F.R.A.N. y A.F.C. eran “quienes introducen a los niños al circuito de explotación sexual” y que parte de ello residía “en la facilitación de los menores hacia terceras personas para que los victimicen sexualmente”.

Además, indicó que la estructura de la organización develaba una “asignación de roles en la que por un lado se encuentran quienes llevan a cabo la conducta descripta y, por el otro, quienes las consumen”.

R.I.M. era quien recibía a los niños o jóvenes a través de F.R.A.N., mientras que, respecto de Corazza, “se ha verificado un solo acto sin ningún tipo de durabilidad ni de interconexión con los demás, al menos hasta el presente”.

El juez procesó con prisión preventiva a F.R.A.N., R.I.M. y A.F.C. como coautores de los delitos de asociación ilícita y trata de personas agravada por la cantidad de víctimas y por haber sido perpetrada en contra de menores de 18 años y aprovechándose de su situación de vulnerabilidad.

Además, los dos primeros imputados fueron procesados por abuso sexual continuado con acceso carnal gravemente ultrajante perpetrado en contra de menores de 13 años.

También procesó a F.R.A.N. por promoción de la prostitución de menores de 18 años, pornografía infantil y corrupción de menores de trece años. Por este último delito también fue procesado R.I.M.

Además de los procesamientos, el juez Sánchez Sarmiento dispuso el embargo de tres imputados hasta cubrir, cada uno, la suma de 1o millones de pesos, en tanto que a Corazza lo embargó por 2 millones de pesos.

A todos ellos, el juez les trabó un embargo sobre sus bienes hasta cubrir la suma de 10 millones de pesos cada uno.

Por otro lado, dictó el procesamiento sin prisión preventiva de Corazza como autor de los delitos de corrupción de menores de 13 años y exhibiciones obscenas a un menor de 13 años, y lo embargó por 2 millones de pesos, y ordenó su inmediata liberación, pero le prohibió salir del país y le impuso la obligación de presentarse personalmente en el juzgado todos los meses y, cada 15 días, presentar una nota donde indique estar a derecho.

El magistrado dispuso la falta de mérito de Corazza, para ser procesado o sobreseído, en relación a la imputación por asociación ilícita, y declinó su competencia en favor de la justicia federal, en virtud de que en el caso se investiga el delito de trata de personas, que excede la materia del fuero ordinario.

Tras ello, y en las últimas horas, el fiscal Lugones apeló la resolución del juez Sánchez Sarmiento en relación al procesamiento sin prisión preventiva y la falta de mérito dispuesta respecto de Corazza, y destacó en su apelación que debió ser procesado con prisión preventiva “por cuanto se trata de la única manera de asegurar la sujeción a derecho del mentado Corazza al proceso”, dado que, a su entender, las medidas ordenadas por el juez resultan insuficientes como para subsanar los peligros de fuga y de entorpecimiento de la investigación que se presentan en el caso“.

NB con información de NA

El conductor Jay Mammón no continuará a cargo del programa “La peña de Morfi”. Así lo informó esta noche Telefé luego de que se conociera una denuncia por abuso sexual. Aunque la causa fue cerrada por prescripción del delito el canal decidió suspenderlo hasta que se aclare la situación ya que la víctima era menor de edad.

“A partir de la información de público conocimiento, Telefé acordó con Jey Mammón suspender momentáneamente su continuidad como conductor de 'La Peña de Morfi' concediéndole el tiempo que considere necesario para ordenar situaciones de índole personal”, informó el canal.

El caso se conoció el miércoles, cuando América TV difundió la denuncia que en 2020 hizo Lucas Benvenuto. Según contó el joven, la relación entre ambos habría comenzado en 2006, cuando él tenía 14 años y el conductor 32, pero fue recién durante la pandemia que entendió que se trataba de un abuso y por eso hizo una denuncia.

En el comunicado Telefé señala que “es fiel a los principios que la compañía ha mantenido a lo largo de su historia. El respeto, los derechos y el cumplimiento de las leyes son pilares fundamentales de sus valores”.

Según una resolución a la que accedió Télam, Benvenuto denunció a Mammón en diciembre de 2020, pero la causa se cerró en marzo de 2021 y el acusado fue sobreseído porque el juez de instrucción Walter Candela y el fiscal Patricio Lugones consideraron que el hecho había prescripto.

“Los hechos relatados por el nombrado encuadrarían en el delito de abuso sexual agravado por haber sido cometido con acceso carnal, previsto y reprimido por el artículo 119, párrafo 3° del Código Penal, que estipula una pena de 6 a 15 años de prisión; hechos que habrían tenido lugar durante el año 2006”, indicó el fallo, citando a la fiscalía.

Agregó que “según la normativa aplicable en ese entonces, el plazo de prescripción operaba después de transcurrido el máximum de duración de la pena señalada para el delito, si se tratarse de hechos reprimidos con reclusión o prisión, no pudiendo en ningún caso, el término de la prescripción, exceder de doce años, ni bajar de dos años”.

Javier Moral, abogado de la víctima, explicó que en ese momento él no lo asesoró, pero que esa decisión está firme y no es posible hacer una nueva denuncia.

Jay Mammón también hizo su descargo en su cuenta de Instagram. Según el conductor “se trató de un episodio falso en gran parte de su contenido” y agregó: “A ese accionar, que busca inconfesables réditos en perjuicio de mi persona, se le suma una persistente campaña de acoso y difamación”.

El actor y músico agregó que emprenderá acciones legales e insistió en que “la situación planteada es producto de la conducta de una persona que en este caso y frente a la Justicia ha actuado faltando a la verdad”.

Con información de Télam

Marcelo Corazza, el ganador de la primera edición del reality Gran Hermano realizada en 2001 y actual productor del mismo programa que se emite en Telefe, fue trasladado este martes a los tribunales porteños para su declaración indagatoria en el marco de una investigación por corrupción de menores, donde también fueron detenidas otras tres personas, entre ellas el líder de la organización. Al momento de las detenciones, la causa se encontraba bajo secreto de sumario desde el pasado jueves.

Antes de ser ingresado esposado al edificio de la calle Lavalle pasadas las 7.20, el detenido dijo en declaraciones a la prensa que era “inocente”.

La indagatoria de Corazza estuvo a cargo del juez Javier Sánchez Sarmiento, titular del Juzgado en lo Criminal y Correccional 48, que comenzó a investigar a la banda a raíz de la denuncia de dos personas de identidad reservada (actualmente mayores de edad) que dijeron haber sido víctimas cuando tenían entre 11 y 14 años.

Ante el magistrado, Corazza negó la acusación, pero no quiso contestar preguntas ante el juez y el fiscal de la causa. En tanto, una fuente informó que otro imputado indagado esta mañana fue Andrés Fernando Charpenet, quien se negó a declarar. Los otros dos acusados, el misionero Francisco Rolando Angelotti -sindicado líder de la organización-, y Raúl Ignacio Mermet, serán indagados mañana.

Las detenciones se dieron este lunes luego de seis allanamientos realizados en la ciudad misionera de Oberá y en las localidades bonaerenses de General Pacheco, Tigre y General Rodríguez.

La captura del exparticipante de Gran Hermano tuvo lugar tras un allanamiento realizado en su domicilio, ubicado sobre la calle Montes de Oca al 300, partido de Tigre.

El exparticipante de Gran Hermano, que vestía una remera negra, salió esposado de su domicilio y fue escoltado por dos efectivos de la División Trata de Personas, de la Superintendencia de Investigaciones de la Policía de la Ciudad, para luego ser trasladado a una Alcaidía porteña.

Durante el operativo se le secuestraron dos teléfonos celulares y otros elementos que ahora serán analizados por los pesquisas.

A todos ellos se les acusa “haber conformado una organización destinada a reclutar menores y mayores de edad en situación de vulnerabilidad, con el fin de someterlos a la práctica de relaciones sexuales y la explotación sexual sin su consentimiento, ya fuere por intercambio de dinero o por satisfacción personal o de terceros”.

Según una fuente, la organización “desarrollaría esta actividad delictiva desde hace más de 20 años, tanto en el norte del país, como en el ámbito de la provincia de Buenos Aires”, por lo que se considera la posibilidad de que haya más testigos que brinden su testimonio luego de esta investigación.

En ese sentido, los voceros precisaron que hasta el momento se conocen las identidades de al menos 11 víctimas en el ámbito de la Ciudad Autónoma de Buenos Aires y las provincias de Buenos Aires y Misiones.

Al respecto, detallaron que los abusos ocurrían en autos particulares en Caballito, Parque Centenario, Plaza Miserere, Costanera Sur, una quinta de Castelar, albergues transitorios del conurbano y domicilios particulares.

La sospecha de los investigadores es que el imputado Angelotti captaba a jóvenes y niños de la provincia de Misiones, de donde es oriundo, a través de sitios de chats en Internet para llevarlos a vivir con él a su domicilio de General Rodríguez.

La investigación comenzó el 24 de octubre del año pasado, luego de que un testigo de identidad reservada denunció que había abusado sexualmente cuando él tenía entre 11 y 13 años, entre 1999 y 2002, por uno de los ahora detenidos, a quien solo podía individualizar por su nombre de pila.

El ahora detenido Marcelo Corazza fue el ganador de la primera edición de Gran Hermano, la cual tuvo lugar en el año 2001 y que era conducido por la actriz Soledad Silveyra.

Actualmente, Corazza estaba involucrado como productor durante la edición 2022, la cual continúa emitiéndose en el canal Telefe y que llegará a su conclusión el lunes próximo.

A su vez, el ganador de GH 2001 participaba como panelista todos los viernes a la noche del programa “Gran Hermano: La noche de los ex”, donde debatía con otros exparticipantes sobre los hechos desarrollados durante la actual temporada del reality.

La palabra de Telefe

Telefe emitió un comunicado en el que se comprometió a “colaborar con la justicia en tanto sea requerido” y consignó que el imputado fue “suspendido preventivamente”.

“Como es de público conocimiento, Marcelo Corazza, exparticipante de Gran Hermano - Primera Edición - y empleado de Telefe, ha sido detenido fruto de una investigación judicial sobre corrupción de menores”, comienza el comunicado de la compañía que fue leído anoche durante la transmisión en vivo del noticiero.

“Telefe -continuó- colaborará con la justicia inmediatamente en tanto sea requerido. Telefe ha suspendido preventivamente a Marcelo Corazza, tal como la ley lo regula, hasta que la justicia clarifique esta situación”.

Cómo se vincula Corazza en el caso

Marcelo Corazza ya había saltado a la fama al convertirse en el primer ganador del reality Gran Hermano en 2001 y, poco después, según declaró una de las víctimas, tuvo una suerte de encuentro íntimo con él en la vía pública.

Un menor de 11 años declaró en la causa que, en ese entonces, uno de los acusados, F.R.AN., le facilitó conocer a Corazza. El niño padecía ya una situación de sumisión por parte del primero de los sujetos y habían tenido encuentros sexuales.

Fue en ese contexto que en la Plaza Miserere, el nene conoció a Corazza una noche y luego tuvieron un encuentro íntimo. En su declaración, el menor víctima dijo que le dio confianza acceder al vehículo del ex ganador de Gran Hermano justamente porque era una persona pública.

La causa se inició en octubre de 2022 por denuncia de la Protex, la fiscalía especial anti trata, con la recepción de los testimonios de dos menores y hoy ya hay unas once víctimas reconocidas.

Si bien la imputación sobre los cuatro detenidos se conocerá al momento de las indagatorias, el juez Javier Sánchez Sarmiento, a cargo de la causa, refirió a una asociación ilícita al hablar de un delito permanente en el tiempo, ya que los primeros hechos datan de 1999 y, hasta la actualidad, de delitos indeterminados y pluralidad de víctimas.

La palabra de Santiago del Moro en Gran Hermano

El conductor de Gran Hermano 2022, Santiago del Moro, pidió este lunes “el peor de los castigos” para el productor y ganador de la primera edición del reality en el país, Marcelo Corazza, en caso de que la Justicia lo encuentre culpable en una investigación por presunta corrupción de menores. 

“El canal acaba de emitir un comunicado con respecto a un trabajador de este canal desde hace más de 20 años que se llama Marcelo Corazza. La acusación que se le hace es espantosa”, comenzó del Moro.

Y siguió: “A mí personalmente, como ser humano y papá, es un lugar que me cuesta mucho llegar y que siempre lo que pido es justicia absoluta y, en caso de ser culpable, el peor de los castigos. No tengo ningún tipo de mirada piadosa con respecto a ese delito”.

“Sé, obviamente, que si una persona es acusada, tiene todo el derecho a defenderse. Tengo las mismas dudas que ustedes, las mismas preguntas que ustedes”, aseveró.

Luego, aseguró que “no” lo conoce, “más allá de algún cruce” en los estudios del canal, al tiempo que señaló: “Eventualmente él está trabajando en este programa”.

“Todos estamos en shock, con las mismas incertidumbres que tenés vos del otro lado. Queremos esperar a que él pueda declarar el día de mañana”, agregó.

Por otro lado, aclaró, tras los rumores en las redes sociales, que “el Gran Primo no es él” y detalló que “Marcelo Corazza es el que ubica al público en el estudio o cuando salen los participantes de la casa”.

“Gran primo es un productor que habla con los chicos con una voz distorsionada”, explicó. .

Y finalizó: “Pedimos justicia. Con los chicos no. Ni ayer, ni hoy, ni nunca”.

Con información de agencias.

IG

Luego de la eliminación de Tomás Holder, comenzó a correr un fuerte rumor en la casa de Gran Hermano. Según le contó Walter “Alfa” Santiago a sus compañeros, uno de los participantes hizo uso de la nominación espontánea durante la gala de expulsión, de manera que nadie más puede utilizar este recurso esta semana. Y fuera de la casa, esta información generó confusión: ¿Cuáles son las diferencias entre la nominación espontánea y la fulminante?

A diferencia de los votos regulares que los jugadores hacen cada miércoles, en los que le dan 2 puntos uno de sus compañeros y 1 a otro, con la espontánea -que la pueden hacer el primer participante que pida su uso en el confesionario- se puede dar 3 y 2 votos, respectivamente. Y aunque no parece mucho, un solo punto puede hacer la diferencia a la hora de armar una placa de nominados.

Uno de los casos más recordados es el de Marianela Mirra, quien cerca de la final de Gran Hermano 2007 usó este recurso contra Diego Leonardi, quien había sido su aliado y muchas veces protector dentro de la competencia. A pesar de que él no tenía sospechas de la tucumana, se enteró de su estrategia a raíz de un comentario que recibió desde el exterior de la casa. A partir de ese momento, “Male” se convirtió en una de las grandes revelaciones del juego.

En cambio, con la nominación fulminante no importa cuántos votos en total acumule la persona que la reciba, sino que irá directamente a placa. Aunque parece un arma potente dentro de la casa, en caso de que el destinatario de esta medida también reciba un buen número de votos de parte del resto de sus compañeros, no hace la diferencia. Por el contrario, queda desperdiciada la jugada.

NB con información de agencia NA.

Era el programa más pedido desde que comenzó el aislamiento obligatorio en plena pandemia. Y a más de dos años de aquel momento, Gran Hermano volvió a la pantalla de Telefe con picos de 23 puntos de rating. Con la conducción de Santiago Del Moro y la dupla de Wanda Nara y Roberto Funes Ugarte en la puerta de “la casa más famosa del país”, se dieron a conocer los 18 participantes elegidos por la producción y el casting dio que hablar.

A diferencia de otros años, en esta edición la convocatoria del reality era para personas de 18 a 101 años, con el objetivo de mostrar cruces generacionales. Y aunque la mayoría de los “hermanitos” promedian unos 20 años, también ingresaron jugadores más maduros que le harán su aporte a la convivencia en la vivienda de  2000 metros cuadrados.

Solo en la primera emisión, las redes sociales estallaron con la presentación de cada uno de los aspirantes al premio de 15 millones de pesos. Y ya sea por sus orígenes, sus trabajos, la forma en la que se muestran en el plano virtual o los comentarios que hicieron ante las cámaras, el público ya comenzó a elegir a sus favoritos para los próximos cuatro meses.

Todos los participantes

Nacho Castañares Puente

Nacido en España, tiene 19 años y a 4 se instaló en Buenos Aires junto a su mamá, quien falleció recientemente. Su papá, se quedó en Europa, donde volvió a formar pareja con un hombre. “Lo considero mi segundo papá y hasta el día de hoy lo sigue siendo”, aseguró sobre su padrastro. Jugó al fútbol en Ferro, Comunicaciones y Racing y actualmente se dedica a crear contenido en las redes y trabaja en una agencia de autos.

Lucila Belén Villar

Tiene 28 años, es oriundo de Berazategui y trabaja en un centro de estética. Se definió como una “adicta al sexo” y una mujer que se lleva todo por delante. Estudia PNL (Programación neurolingüística) y apuesta a que estos conocimientos la ayudarán en la convivencia con sus compañeros.

Walter “Alfa” Santiago

Con 60 años es el participante más grande del certamen y asegura que será el líder por su carácter. “Voy a ser el patriarca de la casa”, prometió. Se dedica a la compra, reparación y venta de autos, vivió en Miami 13 años y pasó por otro reality del canal de las pelotas.

Mora Jabornisky Becerra:

La misionera de 21 años estudia Ingeniería Civil y le apasiona competir. Su mamá falleció cuando era chica y fue criada por su madrastra, a quien considera “un ángel”. “Por cómo me visto me confunden como un varón, pero no me molesta. Me parece gracioso. Me encanta hacerme la linda, porque sé que lo soy, y me gusta mucho histeriquear”, planteó la joven, que actualmente mantiene una pareja abierta con Sebastián, quien la espera fuera de la casa.

Maximiliano Guidici

El cordobés de 35 años se vendió como “el más charlatán y chamuyero”. Vivió en Brasil y México, donde abrió un hostel dos meses antes del inicio de la pandemia y se fundió. Al haber convivido con otro grupo grande de personas, siente que tiene potencial en el reality.

Constanza “Coti” Romero:

La correntina de 20 años llegó a la casa con un largo recorrido en certámenes de belleza, en los que nunca perdió, y se propuso ser protagonista dentro del juego. Su estrategia será seducir a los hombres para que se peleen entre ellos, mientras su novio la espera afuera.

Agustín Guardis:

Tiene 25 años, es oriundo de La Plata y es analista político. Se considera un anarquista y promete ser el mejor jugador de la historia del reality. Además, mostró interés en mujeres mayores.

María Laura Álvarez:

Es peluquera canina, tiene 41 años y se presentó en el casting por la insistencia de su exmarido y su actual pareja, a quien conoció jugando al fútbol. “Era la novia del entrenador, que cuando empezamos a salir, me echó del equipo”, reveló. Juntas son mamás de Isabella, de 9 años. “Ojalá que en la casa no me encuentre con gente muy canchera o que discrimine porque no me voy a poder contener”, sentenció.

Tomás Holder:

El rosarino de 21 años es conocido en las redes sociales. Sobre todo en TikTok. “Hago un personaje de un 'Tincho', medio clasista, un poco homofóbico. Típico rugbier y la gente se ríe mucho”, comentó. Actualmente, se encuentra en pareja y asegura que su objetivo es ganar, motivo por el que no quiere distraerse con cuestiones amorosas.

Juan Reverdito:

Tiene 42 años, tiene dos hijos de 24 y 5 años y un nieto de 3. Es taxista y el gran sueño de su vida era ingresar al reality. Confía que las experiencias difíciles de su vida lo ayudarán a consagrarse como ganador.

Martina Stewart Usher:

Oriunda de Tigre, tiene 25 años, es profesora de educación física y trabaja como periodista deportiva. Se considera caprichosa y asegura que siempre consigue lo que quiere. Su “media naranja” es Atilio, su bulldog francés. Salió con varios futbolistas y su ídola es Wanda Nara.

Daniela Celis:

A los 26 años asegura que haberse puesto implantes mamarios le cambió la vida, ya que siempre buscó “ser linda, para ser aceptada”. Vive en La Reja, Moreno, tiene 11 hermanos y 16 sobrinos. Estaba en pareja con un hombre 20 años mayor, pero lo dejó para entrar a la competencia.

Marcos Ginocchio:

Fanático de las artes marciales, estudia abogacía en la Universidad Católica de Salta, su provincia natal. Tiene 22 años y va a misa todos los domingos. “No me interesa lo que los demás piensan de mí, yo vivo para mí y no para los demás”, manifestó.

Julieta Poggio:

Es modelo, actriz, bailarina y profesora de danzas. Tiene 20 años y no se lleva bien con las tareas domésticas. “No hay un fin de semana que no salga y solo tomo champagne”, reveló y reconoció que es egoísta y que está trabajando junto a su psicóloga para cambiarlo.

Thiago Agustín Medina:

Tiene 19 años, vive en González Catán y trabaja en el Mercado Central y juntó cartones para ayudar a su familia. “A los 8 años falleció mi mamá y quedamos nosotros dándole para adelante. Lo primero que haría si gano el premio sería arreglar mi casa para que mis hermanos vivan con más comodidad”, señaló.

Romina Uhrig:

Tiene 34 años es mamá de tres nenas y fue diputada nacional por el Frente de Todos. Es coqueta y cuida mucho su cuerpo. Además de seguir una dieta balanceada y de hacer ejercicio, no oculta las cirugías y tratamientos estéticos a los que se ha sometido para lucir como le gusta.

Alexis Quiroga:

Es cordobés, trabaja en una plantación de maní y se compara con Ricardo Fort por el estilo de vida que lleva. Jugó al fútbol en Ferro, pero dejó todo por su gusto por la noche. Su objetivo en ganar, pero también conocer “chicas lindas”.

Juliana Díaz:

La santafesina de 31 años sostiene que tiene un don para convencer a la gente para que hagan lo que ella quiere. Es técnica en nutrición y está soltera, con planes de entablar nuevos vínculos en la casa. Vive con su mamá y marcó dos hechos traumáticos en su vida: la muerte de su padrastro y de su hermano.

DA

Sin mayores novedades respecto al reality que desembarcó por primera vez en Argentina a principios de siglo, una nueva edición de Gran Hermano comenzó este lunes por la pantalla de Telefe con la conducción de Santiago del Moro y picos de 23 puntos de rating según mediciones parciales.

La exdiputada del Frente de Todos Romina Uhrig, una mujer adicta al sexo, un hombre de 60 años que promete convertirse en el patriarca de la casa, una veinteañera cuya estrategia será jugar con los hombres para que se peleen entre ellos y un analista político de 25 años amante de las MILF son algunos de los perfiles con pretensiones efectistas y provocadoras que disputarán el premio de 15 millones de pesos y una casa.

Con el desafío de permanecer encerrados y desconectados del teléfono por más de 100 días, a partir de las 21.45, los 18 participantes fueron ingresando a la casa de 2200 metros cuadrados, 65 cámaras y 87 micrófonos ubicada en los estudios Pampa de la Provincia de Buenos Aires escoltados por Wanda Nara y Robertito Funes.

Al lugar ingresaron también una peluquera canina, un influencer rosarino, un taxista-abuelo de 42 años, una jugadora de fútbol fan de Wanda Nara que no entiende la bisexualidad; una joven de 25 años a quien operarse las lolas le cambió la vida y un estudiante de abogacía que cree mucho en Dios y va los domingos a misa.

También, seleccionados de un casting masivo y federal, se sumaron la casa más famosa del país, una modelo de veintipocos que solo toma champagne y odia las tareas domésticas; y un repositor del Mercado Central y cartonero de 19 años.

Al filo de la medianoche, la nómina se completó con Alexis un cordobés que admite tener debilidad con las mujeres y no aguanta más de dos días sin sexo y de allí su apodo de conejo y una joven santafesina cuya definición de vida fue “no salgo a comprar pan sin maquillarme”.

La nueva edición de Gran Hermano deberá demostrar en los próximos envíos si todavía hay espectadores para este formato que fue disruptivo hace 20 años.

A partir de mañana, Gran Hermano continuará en la grilla de Telefe con los martes y jueves de pruebas y análisis de la casa; los miércoles de gala de nominación; los viernes día de fiesta, los sábados, la “noche de los ex” (donde participantes de ediciones anteriores analizan el interior de la casa) y el domingo la gala de eliminación.

En Gran Hermano 2022, Del Moro contará con un equipo de analistas conformado por Laura Ubfal, Gastón Trezeguet, Sol Pérez, Nati Jota y Ceferino Reato.

Además, quienes no quieran “perderse nada” de lo que suceda dentro de la casa, podrán verlo en vivo las 24 a través del canal 141 de Pluto TV, el servicio gratuito de televisión por streaming de Paramount.

DA

Un amigo de Fernando André Sabag Montiel, detenido por intentar matar a la vicepresidenta Cristina Fernández de Kirchner cuando regresaba a su casa del barrio de Recoleta, aseguró este viernes que el hombre “era un marginal que no tenía nada que perder”, y afirmó que a su criterio “la intención original era matarla”.

Se trata de Mario, quien dijo ser amigo de la adolescencia del detenido pero que hacía “unos diez meses” que no lo veía, y dio su testimonio en el programa “A la Barbarossa”, del canal Telefe, donde dijo que “Tedi”, tal como lo llamaban desde entonces, era “un mitómano” y que “siempre decía que tenía armas”.

“Era un marginal y no tenia nada que perder, especialmente después de la muerte de su madre. Se podía esperar cualquier cosa de él. Sabiendo que era Tedi, no me extrañó que llevara el arma”, explicó el hombre, quien agregó que el ciudadano brasileño detenido “es alguien que no tenía nada que perder”.

“Yo creo que su intención original era matarla, pero lamentablemente no ensayó antes”, dijo Mario, lo que generó críticas por parte de los periodistas que lo entrevistaban.

Luego, el entrevistado pidió perdón por su comentario, y agregó respecto a Sabag Montiel dijo que “siempre decía que tenía armas, que se iba a disparar al campo, pero lo teníamos como un mitómano, entonces nunca se sabía si era verdad”.

El hombre recordó que después de la adolescencia el detenido “se aferró mucho al evangelismo, y buscó otros grupos de pertenencia”.

“Yo fui amigo de la adolescencia, la última vez que lo vi fue hace aproximadamente diez meses, pero me lo cruzaba de hola y chau, porque de casualidad resulto ser un vecino cuando me mude acá. La ultima vez yo estaba en una parada de colectivos yendo a ver a mi madre y me lo cruce, sé que hacía calor porque estábamos los dos de bermudas y me dijo que le faltaba cierta cantidad de dinero para ir a la villa a comprar un arma, de hecho me mostró los billetes y todo”, contó.

Mario recordó que Sabag Montiel “quería ir a reclamar un dinero que le debía cierta gente de nacionalidad peruana. Decía que le debían cien mil pesos. Pero siempre fue de hacer relatos, cuentos. De hecho, en la adolescencia contaba que disparaba armas, pero nunca le creímos”.

“Él se apoyo toda su vida sobre su madre, entonces era lógico que haya un antes y un después del fallecimiento de su madre. Su conducta siempre se vio influenciada por el alcohol”, agregó Mario, quien dijo que su amigo sufrió bullyng de adolescente.

“Cuando uno es adolescente, uno es cruel, sufrió el bullyng clásico de principio de los 2000. El siempre quiso pertenecer al grupo, más allá de que ya pertenecía, sino que quería tener otro tipo de rol, por eso siempre invitaba las bebidas, le compraba cosas a la gente, o sea, con tal de pertenecer, uno a veces hace cosas, de las que después se arrepiente”, dijo.

Con información de agencias.

IG

Tamara Paganini esperaba en el estacionamiento del shopping la venia del personal de Seguridad. Hacía tiempo que había salido de Gran Hermano, pero cada vez que pisaba un lugar público la cosa se descontrolaba: gritos, empujones, tirón de pelo, una foto, un insulto o un piropo... Esa noche a Tamara la escoltaban su novio, su cuñada y la pareja, y para evitar desmanes, uno del grupo se acercó a avisar al de Seguridad: “Mirá, está Tamara Paganini, quiere ir al cine, te aviso para que no se junte gente en la entrada, ¿viste?…”. El tipo entendió rápido -tampoco quería quilombos- así que le pidió unos minutos para organizar el “operativo”.

La India, así llamaban a Tamara, había resistido 112 días en “la casa más famosa del país”, la del primer Gran Hermano que se produjo en la Argentina; el primero, también, en Latinoamérica. Llegó a la final, pero quedó segunda en cantidad de votos. Su participación fue memorable. No sólo ostentaba una belleza salvaje. Era avasallante y tenía, además, un pasado de stripper de boliche porteño que el reality explotó, incluso, en los programa satélite, los de chimentos. La final se televisó el 30 de junio de 2001. Sobre lo que pasaba dentro de la Casa, la producción no tenía -tanto- control. Pero sí dominaba “el afuera”. Así que para la final diseñaron el drama. Instalaron una pasarela angosta, bajita, con unas barandas bastante endebles. Así, la gente podía estar cerca e incluso tocar a los finalistas. 

Había tres mil personas esperando a Tamara, que venía del silencio, de habitar una casa con apenas cuatro participantes. Venía de zafar de nominaciones, complots, sanciones, prendas, voto del público, confesionarios, una abulia letal. Venía del llanto ella: lloró el día que les anunciaron que de la Casa se irían Margarita y Ernesto, vaca y ternero, confidentes suyos ambos. La vaca estaba estresada y el ternero había crecido demasiado. Tamara se encontraba con ese alboroto después de cuatro meses de bañarse vestida, de no masturbarse, de no besar. Su privación, entera, fue televisada. Todos y todas lo vimos, porque de eso se trata un reality: babear frente al televisor viendo a gente común. 

La noche de la final tuvo un pico de 38 puntos de rating, una barbaridad de encendido. La India abandonó la Casa con la arenga de Solita Silveyra: “¡Salí bailando, chiquita, que el mundo es tuyo!”. Pero ella no sabía que todos habíamos visto, opinado y debatido sobre su pasado de go-go dancer. Cuando se abrió la puerta, Tamara no entendía nada. ¿Por qué toda esa gente estaba ahí? ¿Por qué le gritaban? ¿Por qué la zamarreaban? ¿Había que disfrutar eso? ¿Eso era ser famosa?

Veintiún años después de aquella final, es una tarde ventosa de martes y Tamara vuelve a la escena del cine, del shopping, del estacionamiento: “Y bueno, esa noche yo quería ir al cine. Nos metimos en el estacionamiento y esperamos en un lugarcito medio oculto hasta que el de Seguridad nos cubriera. Y de repente bajan tres chicas de un auto y una empieza a gritar: ‘Ay no, ay no, mirá, ay no… Boluda… es la India, boluda…'”, dice Tamara, que está sentada a la mesa de un bar. Lleva una boina rosa y los ojos verdes brillantes de siempre. 

“Y las chicas vinieron corriendo, como un malón, y yo las vi y me apoyé contra la pared y una se me vino encima, gritando y me arrinconó y yo me asusté y empezó a tirarme de la ropa y… pum, pum, pum, le pegué tres piñas en la cara a la piba”. Hacemos silencio. Es un silencio largo. Vuelve Tamara, ni siquiera se ríe: “Después de las trompadas, la mina me dijo ‘te voy a denunciar, puta de mierda’ y se fue… Era insoportable vivir después de Gran Hermano”.

Es que después de Gran Hermano hubo mucho, demasiado. Un juicio contra Telefe y Endemol -canal y productora- que duró trece años. Una huida a Córdoba en busca de tranquilidad hasta que “la descubrieron” los del Trencito de la Alegría. Hubo que mendigar laburo. Hubo tres intentos de suicidio. Una probation. Y unos hijos, muy deseados, que terminaron siendo ofrenda de cenizas en el castillo de Disney.

“¿Y a mí quién me preguntó?”

El filtro para anotarse en el casting de aquella primera edición del reality, en 2001, fue una línea paga. El aspirante debía comunicarse a un teléfono y dejar sus datos pagando ochenta centavos. Se anotaron 28 mil personas. Pero Tamara nunca se inscribió. Ella había acompañado a su novio, El Toro, que sí quería entrar en La Casa. El día del casting un productor la echó del lugar y ella le contestó mal. A los cinco minutos, el productor volvió para invitarla a audicionar: había visto en ella una historia. Porque Gran Hermano se trata de eso, de contar un cuento entre varios. La primera edición costó unos ocho millones de dólares, inversión que se recuperó (casi) antes de que el reality saliera al aire en publicidad, más lo que habían aportado el sitio Terra y la señal DirectTV, que transmitiría La Casa las 24 horas. Tamara, cuatro meses adentro, se llevó el segundo premio: 39 mil dólares.

De aquella final en un estudio de tevé la llevaron a un hotel, en donde debía estar aislada unos días. Lo primero que hizo fue revisar la habitación. Abrió los cajones y el placar, sacó las sábanas, dio vuelta el colchón. Apagó las luces y revisó los espejos: se acercaba, hacía una visera con las manos y miraba fijo. Después tanteó los costados de los espejos, que estuvieran bien pegados a la pared. Es un hábito que, dice, mantuvo mucho años. Tiene miedo de las cámaras y de los micrófonos ocultos. Después, se desnudó. Hacía cuatro meses que no se desnudaba. Ahí estaban sus tetas.

“Yo quería volver a casa, quería ver a mi novio. Pero me encerraron otra vez. Sola y sin televisor. El primer día me llamó un productor y me dijo que empezábamos con los shows, que teníamos viajes, notas… ‘¿Y a mí quién me preguntó?', le dije… Arrancó la guerra, con todos. Había dos productores en la puerta de la habitación, controlando que no me fuera. Hasta que me harté y abrí la puerta: ‘¿Qué no puedo irme? Mirá cómo me voy’”, sigue Tamara.

Uno de los dos productores intentó explicarle que salir del hotel era una locura. Pero no pudo convencerla: ella estaba decidida a irse. Entonces el productor la subió a un auto con vidrios polarizados y la llevó a un bar del Microcentro. Le pidió que entrara y ocupara una de las mesas del fondo. Tamara dirá ahora, veintiún años después, que a los minutos había unas 200 personas en la puerta que pedían por ella. La sacaron por atrás. De vuelta en el auto rumbo al aislamiento en el hotel, Tamara entendió aunque seguía sin entender. 

Cuando le permitieron ver televisión, vio que su nombre, cara y voz estaba en anuncios publicitarios. Dice que ni lo permitió ni cobró un peso por eso. Y que de los eventos que arreglaba la productora, ella se quedaba con el 30% del pago. Demandó al canal y a la productora. Tamara asegura que no estaba preparada psicológicamente para enfrentar el “después” de Gran Hermano, pero que los productores desoyeron a la psicoanalista que participó del casting. El juicio duró 13 años. Ni lo ganó ni lo perdió: acordaron un resarcimiento económico y firmó un contrato de confidencialidad. “Yo me traicioné un montón de veces desde que salí de la Casa -dirá Tamara-. Una fue ésa. Pero necesitaba cerrar la historia”.

Un patovica la denunció por “desfiguración” de rostro

Tiene 47 años, y un trabajo estable y sencillo que le costó mucho conseguir después de su participación en Gran Hermano. Hace auditorías por teléfono a pacientes que se atienden en un centro de salud privado, algo así como un control de calidad de los servicios. No usa su nombre real cuando llama a los afiliados. Pero una vez una chica le dijo que tenía la voz muy parecida a una tal “Tamara Paganini, que estuvo en un Gran Hermano, seguro la conocés, yo era fan”, dijo la socia. Tamara conduce un programa de radio -Y parió la abuela- y está armando su propia productora de contenidos. Llegar a todo eso le costó muchísimo.

“Cuando se pasó ese primer furor y las presencias en los eventos, me banqué un tiempo con la plata del premio. No pensaba que esto iba a durar años. No podía ir a comprar a una feria. No podía ir a comprar a un supermercado. O sea: podía, pero rodeada de gente gritándome, sacándome fotos, agarrándome la ropa. Lo peor es que no podía conseguir un trabajo común, de oficina. O salir con mis amigos, porque siempre terminaba en despelote. Me empezaban a tirar hielo, a tirar vasos. Y mis amigos reaccionaban. Una vez, un patovica me denunció por ‘desfiguración de rostro’. 30 mil dólares pedía”.

No entiendo. ¿Que vos le pagues 30 mil dólares?

Claro. Dijo que yo le había desfigurado la cara. 

¿A quién?

Al patovica. 

¿Vos?

Sí, yo. Mirá lo que soy. ¿Yo podría deformarle la jeta a una patovica? 30 mil dólares me pedía de resarcimiento. Yo no tenía un mango. Y el tipo no tenía cómo comprobarlo, pero a mí me dieron una probation. Era interminable, la fama era un calvario.

¿Y qué tuviste que hacer?

Me dieron una lista de teléfonos de asociaciones. Y me dijo que llame, a ver si necesitan a alguien que hiciera, no sé, limpieza. Y yo llamaba y me decían que limpieza no hacía falta, pero que mantenimiento sí, que si yo sabía arreglar equipos de aire acondicionado o plomería, que se les tapaba el inodoro. 

Ahora nos reímos. Tamara llamó a geriátricos y jardines de infantes, y preguntaba si necesitaban a alguien que ayudara. Terminó en el hogar de niños de Fundamind. Contaba cuentos a los chicos, servía la merienda, cambiaba pañales… Por primera vez desde Gran Hermano conectaba con algo que deseaba desde los 12 años: ser mamá. Intentó un embarazo desde los 22. Lo logró a los 42, después de varios tratamientos de fertilidad. Pero para eso falta un poco.

El Trencito de la Alegría cambia el recorrido: “Y acá, la casa de La India Paganini, ex Gran Hermano”

El Gran Hermano de 2001 fue un suceso televisivo. Y un experimento humano, porque no es un programa de personas sino de vínculos. Uno de los efectos del aislamiento es que aplana y empobrece el lenguaje: el discurso se vuelve una bola. Igual, no importa tanto lo que se dice, sino lo que se hace. Pero tampoco “lo que se hace” en términos de acción. Vale más la gestualidad. Cuando decidió encarar el juicio, Tamara vio las primeras emisiones de su participación en el reality para anotar qué se había tergiversado. No resistió más de cinco VHS. Se dio por vencida cuando advirtió que alteraron la velocidad de un ademán que tuvo con Santiago, otro participante. Ella le había frotado el brazo para darle aliento, pero al aire ralentizaron el gesto y parecía más una caricia con intenciones sexuales. Sobre eso montaron un supuesto romance entre ellos. Pero ella extrañaba a El Toro, su novio, del que nada se sabía. Gran Hermano no cuenta anécdotas, arma una narrativa.

Dice Tamara: “Hay secuelas irreversibles. No encontrar trabajo, que la gente me escupa por la calle o que me lastimen físicamente… A mi hermano lo cagaron a palos sólo por ser mi hermano, quedó internado. Fui aprendiendo de toda esa mierda de a poco. Me han tenido que sacar de la cama, siete días sin abrir los ojos. Estaba rodeada de un montón de gente que me quería, pero estás muy sola porque… Tenés que haber estado ahí para entender lo que te pasa por la cabeza”. 

Se mudó a Carlos Paz, en Córdoba, con su novio. Pensó que ahí iba a estar más tranquila. Hasta que los del Trencito de la Alegría se enteraron de que tenían una vecina famosa y modificaron el recorrido del tour que hacían en la ciudad: “Y acá, la casa de La India Paganini, ex Gran Hermano”, escuchaba Tamara desde la cocina. Entonces la gente se bajaba del tren, pisaba el parque, las flores, tomaba fotos, pedía por ella, la perra ladraba. 

Volvió a Buenos Aires. Cuando se angustiaba, agarraba el auto y salía a dar vueltas. De Capital al Oeste, sin rumbo. Tres cuadras, doblaba. Seis cuadras, doblaba. Una cuadra, doblaba. Gritaba al volante del 147. Los vidrios polarizados al tope. Guiño a la derecha, puteada. Guiño a la izquierda, llanto. Hasta que un día estacionó el auto frente a la estación de Ituzaingó. “Yo salí de mi casa para suicidarme ese día. Decidida a tirarme abajo del tren -dice Tamara, los ojos fijos-. Yo sé qué se siente, sé cuál es el punto exacto en el que ves venir el tren”. Una persona que estaba esperando que levantara la barrera del paso a nivel vio que la chica estaba demasiado cerca de la vía. La agarró de la ropa y la tiró para atrás. Un segundo.

“Cuando estás ahí, adentro, se derrite tu pantalla, tu protección. Se derrite la cara con la que salís al mundo. En la Casa no tenés más estímulo que los que te ponen y no sabés qué pasa afuera. Lo único que tenés que hacer es contar tus cosas. Y cuando ya contaste todo, contás las cosas más profundas. Ahí adentro dijimos lo que nunca hubiéramos dicho afuera. Hasta que pude manejarlo, sentía que por haber estado expuesta la gente era mi dueña y podía hacer conmigo lo que quería”, dice.

Vito y Donna están en Disney

En la primera ecografía advirtieron que Vito tenía una malformación, pero no pudieron decirle a Tamara y a su pareja, Sebastián, qué tan grave era. Para la segunda, el diagnóstico fue anencefalia, sin esperanza de vida. A Donna se la veía bien, chiquita, pero bien. Tamara había logrado un embarazo de mellizos después de varios intentos. 

La cesárea fue de imprevisto, a los seis meses de gestación. Donna nació primero y se la llevaron rápido, incubadora directo, con respirador. A Vito lo envolvieron en toallas y lo pusieron sobre el pecho de Tamara. “Como una oruga, mi bebé. Le cantamos con Sebastián, le dijimos que era hermoso, el bebé más lindo del mundo. Y cuando se puso frío, la enfermera nos dijo que ya estaba, que lo dejáramos”. Ahora Tamara se desarma sobre la mesa de este bar. Donna murió a los diez días. Los pulmones no terminaron de desarrollarse.

Un tiempo después, Tamara y Sebastián hicieron el viaje a Disney que habían planeado durante el embarazo. Llevaban las cenizas de Vito y Donna, y un plan: dejarlas al pie del castillo que cada noche es iluminado por los fuegos artificiales. Un puñado cada uno, detrás de un cartel. Esparcir cenizas en lugares públicos está prohibido, claro, en Disney y en cualquier lado. Y Tamara lo sabe y se ríe un poco. Se ríe con permiso. Después de tanto, después de todo.

VDM/MS

La Voz Argentina vuelve en su cuarta temporada este domingo 5 de junio por la pantalla de Telefe en busca de igualar o superar el éxito conseguido en ediciones anteriores, de la mano de Marley en la conducción y con los mismos jurados que oficiaron de coaches en la última versión: Lali Espósito, Soledad Pastorutti, Ricardo Montaner y sus hijos, Mau y Ricky. Será de lunes a jueves a las 22 y los domingos a las 22.30.

En tanto, las versiones extra y digitales estarán al mando de la ex “Casi ángeles”, Rocío Igarzábal, quien también será conductora más adelante de “El Regreso”, el segmento en el que aquellos participantes que tuvieron una buena performance pero no consiguieron que algún jurado diera vuelta su sillón para elegirlo en su equipo, buscan un lugar para reincorporarse al programa.

Aunque no hay confirmación oficial, colaborarán con los coaches principales una vez que tengan sus equipos conformados, estrellas de la música internacional: esta temporada, Palito Ortega acompañaría a Montaner padre; Alex Ubago con Lali; Karina La Princesita, con La Sole; y Manuel Turizo, con Mau & Ricky.

De acuerdo al formato habitual, primero será el turno de las audiciones a ciegas en las que cada jurado deberá elegir a 28 participantes (cuatro más que en la última edición) para completar su equipo. En esta instancia, aparece como novedad el “botón de bloqueo” con el que los coaches se podrán bloquear entre ellos para que no se den vuelta a la hora de elegir una de las voces que escuchan mientras están de espaldas.

Después, vendrá el tiempo de las batallas, los knockouts, los playoffs, los octavos de final, los cuartos de final, las semifinales y la gran final, en el que los cuatro mejores (uno por cada equipo) se disputarán el preciado trofeo.

La historia de LA Voz Argentina

La voz Argentina es un concurso de talentos emitido por Telefe. Es la adaptación local de la franquicia internacional de concurso de canto The Voice que fue creada por el productor de televisión neerlandés John de Mol y tuvo adaptaciones en diversos países del mundo.​ El programa es producido por Telefe y la empresa británica ITV Studios.

Hasta ahora, se emitieron tres ediciones del programa. La primera temporada del programa se estrenó el domingo 1 de julio de 2012 y culminó el 2 de diciembre de 2012 con Gustavo Corvalán, del equipo de Soledad, como ganador.​

La segunda temporada se estrenó en octubre de 2018 y finalizó en diciembre del mismo año con Braulio Assanelli, del equipo de Ricardo Montaner, como ganador.

En 2020 se anunció la tercera temporada, que se estrenó finalmente el 24 de junio de 2021​ y culminó el 5 de septiembre de 2021, teniendo como ganador a Francisco Benítez, del equipo de Soledad.​

En 2022, Telefe anunció la producción de una cuarta temporada que se estrena este 5 de junio.​

Formato

La Voz consiste en encontrar la mejor voz de Argentina (aunque pueden participar personas de otros países). Para ello deben pasar por una serie de etapas que van desde las audiciones a ciegas a shows en vivo, estas han ido cambiando o variando su dinámica a lo largo de las temporadas.

Audiciones a ciegas

En esta primera etapa, los coaches están de espaldas a los participantes y se guían solo por su voz. Si la voz del participante les agrada a los coaches, apretaran el botón (“Quiero tu voz”) que hará girar su silla frente al participante, para finalmente conocerlo e indicar que el participante ha sido seleccionado. Si más de un coach aprieta el botón, el participante tendrá la opción de decidir con cuál de los coaches quiere entrenarse en esta competencia, pero si un coach es el único que aprieta el botón, automáticamente, el participante se va a su equipo. Si ninguno de los coaches oprime el botón, significa que el participante queda eliminado. Cada equipo, en esta cuarta temporada, tendrá que seleccionar a 28 integrantes.

Batallas

En las batallas, cada entrenador agrupa en parejas a los miembros de su equipo, para que se enfrenten en un ring y canten la misma canción mostrando así, sus mejores dotes vocales y artísticos. Al final de cada presentación, solo uno de ellos avanza a la siguiente ronda. A partir de la tercera temporada, en esta etapa cada entrenador recibe la oportunidad del “Robo”, dos en total, los cuales les permiten salvar e incorporar a sus equipos a concursantes eliminados por otros entrenadores durante esta ronda. En cada temporada, cada entrenador recibe la ayuda de mentores invitados, que le ayudan a asesorar a sus participantes para lucirse y realizar una buena actuación, aportando su punto de vista para tomar la mejor decisión en el equipo.

Sing-Offs

Esta etapa solo fue incluida en la primera temporada. Durante esta, los nueve participantes que sobrevivieron las batallas enfrentarán una nueva eliminación. Cada coach seleccionará a sus seis mejores artistas, los cuales clasificarán de manera directa a los Shows en vivo. Los tres restantes se enfrentarán en un duelo, cantando la canción que los hizo clasificar en las “audiciones a ciegas”. Dos de ellos serán salvados por su coach y clasificarán a la siguiente etapa, de modo que cada equipo tendrá un eliminado y ocho artistas que clasifican.

Knockouts

Esta etapa se agregó a partir de la segunda temporada. Durante esta ronda, una pareja de participantes del mismo equipo es seleccionada para realizar actuaciones en el mismo momento, pero a diferencia de las batallas, cada participante canta individualmente una canción. Al final de ambas presentaciones, cada coach selecciona a uno de ellos para que avance a la siguiente ronda. En esta fase, cada entrenador puede robar a participantes que hayan perdido en su Knockout, en la segunda edición fueron dos “robos” por coach y en la tercera solo uno.

Playoffs

En los Playoffs, los participantes se presentan individualmente en rondas por equipos para demostrar una vez más su talento. En la segunda temporada, cada coach debió salvar a 2 participantes (de los 8 en total), mientras que los demás fueron al voto telefónico, SMS y/o por plataforma digital, para que el público de esta manera salve a 2 más. En esta dinámica, el entrenador queda con 4 participantes. En la tercera edición la dinámica cambió, no hubo voto telefónico y/o por plataforma digital, cada coach salvó 6 participantes (de los 8 en total) y los dos restantes quedaron directamente eliminados.

Shows en vivo

En esta última fase, cada participante se presenta de manera individual y 100% en vivo ante el público (sin embargo, no se emite en directo), realizando una actuación musical consecutiva con la finalidad de obtener la mayor cantidad de votos por parte de este. Asimismo, no solo se presentarán canciones en solitario, sino que cada participante realizará un dueto con su entrenador o en conjunto con los demás participantes. La palabra y decisión final la tendrá el público, que consagrará a uno de los cuatro finalistas como el ganador.

La Voz: “El Regreso”

En la tercera temporada, el programa agregó una nueva fase de competencia ya presentada en otras ediciones alrededor del mundo llamada “El Regreso” que es exclusiva de telefe.com y sus plataformas digitales. Los participantes que no lograron girar una silla en las audiciones a ciegas y que hayan quedado eliminados en las batallas y knockouts, tienen la oportunidad de ser seleccionados por la quinta coach (la temporada pasada fue Emilia Mernes y ahora será Rochi Igarzábal) para enfrentarse entre sí en diferentes rondas y lograr el regreso a la competencia principal.

IG

Mica Viciconte se coronó este martes a la noche como la ganadora de la tercera edición del reality culinario MasterChef Celebrity al vencer en la final al actor Tomás Fonzi. El último programa del ciclo que se emite por Telefe alcanzó 18 puntos de rating pasada la medianoche. 

La vencedora se impuso gracias a un menú de tres pasos compuesto por vieras gratinadas con salsa mornay y alioli como entrada, mollejas y langostinos grillados con puré de coliflor como plato principal y un cremoso de chocolate con salsa de frutos rojos de postre.

Por su parte, Fonzi armó su menú de tres pasos con una brusqueta de morcilla, pera y queso brie como entrada; bife de chorizo con hinojos y tomates confitados como plato principal y durazno asado sobre sabayón rosado y crema con pistachos caramelizados de postre.

La final había comenzado el domingo pero en la emisión del lunes se escucharon las devoluciones de cada plato por parte del jurado integrado por los cocineros Germán Martitegui, Damián Betular y Donato de Santis.

En ambas ocasiones, Fonzi y Viciconte estuvieron acompañados de sus respectivas familias y varios de los competidores que pasaron por esta tercera edición.

El rating

El programa final arrancó cerca de las 22.45 con 15,6 puntos de rating contra los 6,1 que registró en esa franja Canal 13, su competidor directo; en la siguiente hora osciló entre los 16 y los 17 puntos, y tres minutos pasada la medianoche, cuando el jurado se disponía a anunciar a la vencedora, superó por unas décimas los 18 puntos.

Viciconte obtuvo un premio de un millón y medio de pesos y una beca para profundizar sus conocimientos sobre cocina.

Según se anunció oficialmente, el reality culinario tendrá una nueva edición en la que competirán figuras que estuvieron en las entregas anteriores.

NB

Este domingo se realizó la final de La Voz Argentina, el reality musical de Telefe, que disputaban Luz Gaggi, Ezequiel Pedraza, Nicolás Olmedo y Francisco Benítez. Finalmente, el campeón fue Francisco, quien obtuvo el 44,3% de los votos del público y de esa forma, hizo que Soledad Pastorutti se coronara como coach ganadora por segunda vez. En segundo puesto, quedó Luz, del team Mau y Ricky, con el 27,9%, seguida por Nicolás, cuya coach fue Lali Espósito, con el 14,4% y, en cuarto lugar, Ezequiel, del team Ricardo Montaner, con el 13,4%. En la votación participaron 4.600.000 personas, récord absoluto para el programa de Telefe.

“Perdón, perdón...”, comenzó diciendo el flamante campeón, emocionado al conocer el resultado. “No pidas perdón, te lo ganaste porque sos un talentoso, porque te lo merecés, porque sos un genio, porque tenés un alma increíble y porque la gente la vio, por eso te lo ganaste”, le dijo Soledad también muy conmovida, justo antes de que estallaran los aplausos en todo el estudio para los dos finalistas y todos los protagonistas se fundieran en un fuerte abrazo. “¡Qué viva Argentina! ¡Ganamos todos!”, dijo Montaner eufórico.

Luego, Benítez fue entrevistado por Marcelo Polino, para La Voz del Embajador. “No puedo creer, sinceramente no lo puedo creer. La verdad, no me esperaba esto”, fueron sus primeras palabras después de conocer el resultado, mientras Luz resaltaba sus cualidades como artista. “No quiero que se olviden de Luz, que es una grosa”, destacó él.

Oriundo de Colonia Tirolesa, una localidad cordobesa de poco más de cinco mil habitantes ubicada a 27 kilómetros de la capital provincial, el joven de 22 años trabaja en una cooperativa eléctrica y sufre de tartamudez desde los 6 años, algo que no le sucede cuando canta. Esto quedó demostrado en su primera audición y en cada ocasión que se enfrentó al desafío de La Voz. “He sido el chico con problemas siempre, he sufrido mucho el no aminarme a hablar en público. No salía de mi casa, no quería hablar con nadie, he estado solo en mi pieza y llegó un punto en el que no quería estar más en este mundo. Hasta que un día, por cosas del destino, conocí a mi novia Rocío y fue ella quien me impulsó a que no me quede atrás. Cantar me hace ser otra persona”, contó en el casting. La pareja espera su primer hijo, que nacerá en pocos días.

Para La Sole, que confió en él desde el primer momento, solo tiene palabras de gratitud: “Me dice que siempre me maneje con humildad. Yo estoy agradecido por el trabajo y el tiempo que dedicaron. Me ayudó a estar tranquilo y a crecer mucho día a día. Me tomo todo con muchísima calma, porque sé que esto es algo loco” reconoció. Horas antes de la final, había dicho: “Estoy muy agradecido a la gente que me vota y cada paso que doy trato de mantener los pies sobre la tierra. Para hoy, que gane el mejor, que gane el que tenga que ganar. Yo solo pido estar bien en el escenario y hacer lo que tanto me gusta”.

El rating

A las 22.14 del domingo, la final del ciclo arrancó con más de 18 puntos de rating. Tras una breve presentación, los cuatro participantes se lucieron sobre el escenario con Amor Clasificado, el legendario cuarteto de Rodrigo. Y luego, hizo su ingreso el conductor del programa, Marley, quien anunció el comienzo de la votación y presentó a los jurados, todos especialmente lookeados para la ocasión. Para las 22.30 el rating del programa ya había pasado los 20 puntos y cuando Montaner y Pedraza cantaron Déjame llorar, uno de los temas más emblemáticos del cantautor argentino-venezolano estrenado en el año 1991, el rating había subido a 24 puntos.

Cuando la escribana llevó el sobre con el resultado final, eran las 23.40 y el rating era de 25 puntos. El cuarto puesto fue para Ezequiel Pedraza con el 13,4 % de los votos. “Me voy muy contento porque aprendí muchas cosas”, dijo el joven al retirarse. Con 14, 4 % de los votos, el tercer puesto fue para Nicolás Olmedo. “Hice cosas que nunca imaginé, lo único que puedo hacer es agradecer”, señaló el misionero. Así, llegó el momento de la definición. Tras un largo corte publicitario y cuando el rejoj marcaba las 00.03 del lunes, Stefi Roitman entró con el trofeo para el ganador. Entonces, regresó la escribana con un nuevo sobre. Y Marley leyó el resultado: “Quien ha ganado La Voz Argentina 2021 es Francisco Benítez, con el 44,3 % de los votos contra el 22,9 % de Luz Gaggi”.

Emocionada, en ese instante La Sole subió al escenario para entregarle el premio a participante de su team.

NB

El fútbol argentino suele recordar dos hitos en su vínculo con los medios de comunicación. El 2 de octubre de 1924, un amistoso de la selección contra Uruguay fue el primer partido transmitido por radio en el país. “Presencie las incidencias del match sin ir a la cancha, con un ingenioso sistema radiotelefónico”, invitaba la emisora Prieto, en el inicio de una época en la que no se hablaría de relatores ni comentaristas sino de speakers. Casi tres décadas años después, el 18 de noviembre de 1951, un San Lorenzo-River en el Viejo Gasómetro marcó el primer partido televisado en directo, en tiempos en que sólo había 1.300 aparatos receptores de TV en Argentina. Lo extraño es que el siguiente acontecimiento crucial vinculado a nuestro fútbol y las transmisiones tecnológicas suele ser poco reconocido. Un River-Central jugado el 30 de agosto de 1991, del que este lunes se cumplirán 30 años, marcó un quiebre en la organización, la economía y la cultura de nuestro fútbol. 

Fue, con 10 años de anticipación, un antes y un después, un salto al fútbol privado, el del siglo XXI: se trató del primer partido transmitido por sistema codificado, una palabra entonces extraña, futurista. Era un mundo sin Internet ni arrobas, una industria de TV por cable todavía marginal, sin canales deportivos relevantes -ni diarios especializados-, y un fútbol de camisetas titulares del 1 al 11, jugadores con botines negros, dos puntos por partido ganado y tribunas con ambas hinchadas, sin pulmones ni corralitos. Los hábitos de los hinchas -y la rentabilidad de las empresas de medios- ya no serían iguales desde entonces.

Hoy suena a prehistoria pero, hasta entonces, todos los partidos de la fecha se jugaban en simultáneo. Así había ocurrido hasta la jornada anterior, la que había clausurado la temporada 1990/91: los 10 encuentros comenzaron el domingo 30 de junio a las 15.30. Atrás empezaban a quedar otras postales de época: las radios portátiles pegadas a las orejas de los hinchas y, en los entretiempos, el público haciendo silencio para escuchar los otros resultados en la Voz del Estadio. Pero tras el parate de la Copa América de Chile 1991, la AFA puso en marcha su reciente acuerdo con Televisión Satelital Codificada (TSC), una empresa afín a Torneos y Competencias (TyC), para comenzar a emitir en directo un partido los viernes a la noche por un circuito cerrado -y solamente a más de 300 kilómetros de la ciudad en la que se jugara-. Aquel River-Central inicial no se transmitió para Buenos Aires y nunca quedó claro realmente cuánta gente lo vio en vivo, pero está claro que fue un minúsculo grupo de abonados a un sistema todavía desconocido.

Semejante recelo se explica en una creencia de aquellos años: que televisar en directo le restaba público a los estadios. Los telespectadores no eran la prioridad. A comienzos de los 80, a lo sumo se emitía un partido de Primera División por fecha, y casi siempre desde el Interior: eran sucesos tan extraordinarios que los memoriosos recuerdan episodios puntuales, como Central 1-Boca 1 y Unión 5-River 1, ambos de 1984. Incluso la final de la Copa Libertadores 1986 entre River y América de Cali, en el Monumental, fue transmitida una hora en diferido: el vivo era una blasfemia.

Desde 1985, cuando TyC (actual Torneos) acordó con la AFA el nacimiento de “Fútbol de Primera”, el campeonato argentino pasó a ser televisado en diferido los seis años siguientes, hasta 1989 por ATC (ahora TV Pública) y hasta 1991 por Canal 9. El emblemático programa de los domingos a las 22 emitía un resumen de hasta 60 minutos del principal partido jugado en la tarde de ese día y el compilado de goles del resto de la fecha. Los jugadores zanjaban polémicas con el latiguillo “vamos a ver la jugada a la noche por televisión” e incluso Enrique Macaya Márquez, en su rol de presentador, no informaba el resultado por si había gente que quería mirarlo como si fuera en tiempo real.

El sistema codificado iniciado hace 30 años, como mucho de lo desconocido, generó polémica, al punto que en la prensa deportiva llegó a hablarse del Codi-Gate, un juego de palabras en alusión al reciente Swifgate, el escándalo político que salpicaba al gobierno de Carlos Menem. Pero además, en medio de los intereses económicos de los grupos de medios formados recientemente en el menemismo, el caso llegó a Tribunales y postergó el inicio del torneo: el River-Central que inauguró el codificado correspondió a la segunda fecha del Apertura 91. La primera jornada, programada para el domingo 25 de agosto, había sido postergada por la AFA en rechazo a una decisión judicial que favoreció a Telefé, el canal que en septiembre de 1990 le había comprado a TyC los derechos para transmitir “Fútbol de Primera” a partir de la temporada 1991/92.

En el medio, en abril de 1991, la AFA acordó con TSC un nuevo producto, el partido codificado de los viernes que Telefé entendió que perjudicaba su contrato de exclusividad por los 10 partidos firmado previamente y acudió a la Justicia, que le dio la razón. Entonces los dirigentes de los clubes, que habían firmado dos contratos -con TyC, que a su vez había acordado con Telefé, y otro con TSC-, decidieron no comenzar la temporada hasta que se aseguraran que cobrarían dinero de ambos convenios.

En esos días comenzó a ser conocido Carlos Ávila, presidente de TyC y también vicepresidente de la flamante TSC, ambas empresas en acuerdo con la AFA comandada por Julio Grondona. “La exclusividad (que tiene Telefé) es para la jornada del domingo. Lo que hizo ahora la AFA es sacar otro producto, diferenciarlo, y dárselo al codificado. Los viernes jugará alguno de los cinco grandes, pero ningún clásico: el partido más importante se seguirá jugando los domingos. Nadie sale perdiendo”, interpretó el empresario en la revista Solo Fútbol. 

En la semana en la que el fútbol estuvo paralizado a la espera de que se destrabara el conflicto televisivo en Tribunales, el entonces vicepresidente de Boca, Carlos Heller, fue entrevistado por Clarín: “Recuperamos este concepto de ‘pagar para ver’ que está girando en el mundo para conseguir que el fútbol televisado entregue una rentabilidad acorde con su convocatoria -dijo el actual presidente de la Comisión de Presupuesto de la Cámara de Diputados-. Hasta ahora la televisión no le dejó grandes aportes al fútbol. El programa de los domingos jamás encontró una propuesta satisfactoria. Esta propuesta de la televisión codificada es la posibilidad para hacer un buen negocio, y no nos dejan”.

TyC le pagaba 600.000 dólares por mes a la AFA por “Fútbol de Primera”. El nuevo producto, el codificado, implicaba 80.000 dólares por cada partido de los viernes. De ahí que los dirigentes se desesperaran para que la Justicia autorizara los dos contratos, el de “Fútbol de Primera” (que esa temporada debía pasar del 9 a Telefé) y el codificado. “No es que nos tiran unos pesos: es la primera vez que recibiremos la plata que resolverá los problemas económicos del fútbol argentino”, diagnosticó el vicepresidente de Argentinos Juniors, Osvaldo López. “Los presupuestos de todos los clubes incluyen este nuevo sistema de televisión y esto es los que salvará, lisa y llanamente, los problemas que tenemos”, coincidió otro vice, el de Independiente, Atilio Di Pace.

Aunque sin mencionarlo, los dirigentes del fútbol creían que Telefé, que estaba unida a la editorial Atlántida y Recova Producciones, contaba con el aval de Menem. “Es la era de los escándalos periodísticos y creo que el holding de medios de Telefé busca presionar para obtener algún beneficio económico”, dijo Ávila. “Esa empresa nos está poniendo un palo en la rueda: no me olvido que, cuando Boca no firmó un contrato para un torneo de verano (en 1989), una revista deportiva afín a ellos nos castigó mucho tiempo”, agregó Heller, en referencia a El Gráfico, propiedad de Atlántida, house organ del menemismo.

Pero con los dirigentes agrupados, y convencidos de no reanudar el fútbol hasta que la Justicia no autorizara el contrato por el codificado, Menem dio una especie de bendición al acuerdo. “Están matando a la gallina de los huevos de oro, y la gente quiere fútbol”, dijo por radio la mañana del 28 de agosto de 1991, minutos antes de que comenzara en Tribunales una audiencia de conciliación entre Telefé y la AFA. Esa misma tarde hubo acuerdo (Canal 11 consiguió un resarcimiento) y la entidad de Grondona anunció que dos días después, el viernes 30, River-Central sería el primer partido codificado, mientras que “Fútbol de Primera” seguiría por el 9.

En realidad, a Telefé tampoco le disgustaba rescindir el contrato firmado con TyC en septiembre de 1990 porque, en el verano de 1991, los domingos de 21 a 24 había comenzado a transmitir “Ritmo de la Noche”, el programa de Marcelo Tinelli que se convirtió en un inesperado suceso, con 30 puntos de rating. La versión semanal del “Videomatch”, el programa de las medianoches de lunes a viernes iniciado en 1990, había comenzado a prueba pero pasó a medir el doble que los 15 puntos que promediaba “Fútbol de Primera” en Canal 9. Telefé le ofreció a TyC que “Ritmo de la Noche” fuera de 21 a 23 y “Fútbol de Primera” de 23 a 1, pero la empresa de Ávila -que se quedaba con el dinero de la publicidad- se negó.

La industria del fútbol, no sólo el argentino, estaba a punto de explotar. El Mundial de Estados Unidos 94 y la Ley Bosman en 1995 romperían los parámetros económicos. La FIFA buscaba además que los partidos tuvieran más goles y cambiaba algunas reglas, aunque no siempre los ensayos eran positivos: en el Mundial Sub 17 de Italia que se jugó en agosto de 1991, en simultáneo al Codi Gate, una selección argentina con Marcelo Gallardo, Juan Sebastián Verón y Rodolfo Arruabarrena debió adaptarse a una posición adelantada que sólo se cobraba desde la altura del área grande. En los meses siguientes también se experimentaría -en ligas menores o juveniles- el saque lateral con el pie y el tiro libre sin barrera. Desde 1994, en un intento por premiar la actitud ofensiva y castigar la especulación, cada triunfo pasó a valer tres puntos en vez de dos, como hasta entonces.

Finalmente, TyC y el Grupo Clarín se encontrarían en 1993 y comenzarían, con el pase de “Fútbol de Primera” a Canal 13, un matrimonio de millonaria rentabilidad que todavía continúa con más de un negocio en común: muy pronto vendrían las cámaras adentro del vestuario y el show de intimidad sintetizado en aquella publicidad en la que un jugador reclamaba “no me pidan que cabecee” para que saliera coqueto en televisión. Los partidos codificados y en horarios desglosados, con la empresa que fuera (salvo en la época del “Fútbol Para Todos”, que recuperó la totalidad de la fecha para el sistema abierto) se multiplicarían y pasarían a ser el paisaje normal, no la excepción como en 1991.

Pero todo comenzó hace 30 años, en un partido que los hinchas de River recuerdan, en especial, porque fue el regreso de Ramón Díaz al club después de nueve años. Hubo menos público del esperado, sin embargo, y recortes de la época lo justificaron en el nuevo horario dispuesto por la televisión codificada: el partido empezó a las 20 de un viernes, al menos una hora antes de lo habitual para los encuentros nocturnos. Un talentoso mediocampista de Central, Carlos Bisconti, marcó el 1-0 para los rosarinos, que parecían en estado de gracia después de que el arquero Sergio Protti le atajara un penal a Díaz. Pero el riojano, que terminaría goleador del torneo en un River que ganaría el título tres fechas antes, revirtió el resultado con dos golazos a los 40 y 43 minutos del segundo tiempo. Para River sería, además, su último partido con una de las empresas de la familia Macri como sponsor en la camiseta: Peugeot en el frente y Sevel en la espalda.

Una revista de la época, Sólo Fútbol, tituló “River y un triunfo co-diaz-ficado”. No habrá sido muy ingenioso pero, como se dice ahora, iba por ahí: el fútbol argentino ya no sería el mismo.

AB

Agustina Fontenla, participante rionegrina de “Bake Off Argentina”, el reality de pastelería que fue furor en la pantalla de Telefe en 2020, falleció hoy a los 31 años en una clínica de la localidad de Viedma donde se encontraba internada por coronavirus.

La joven había sido trasladada desde San Antonio Oeste, donde vivía, hacia una clínica en Viedma donde murió esta madrugada.

La noticia del fallecimiento fue informada por su familia a través de un aviso de una casa de sepelios

“Agustina Soledad Fontenla falleció en Viedma a los 31 años. Su familia participa del fallecimiento y comunica que sus restos serán trasladados a Parque de Paz para su cremación”, dice el texto.

Agustina Fontenla fue una de las participantes más populares de “Bake Off” y llegó a las semifinales junto a Samanta Casais, Agustina Guz y Damián Pier Basile, que terminó siendo el ganador del certamen que tuvo a Christophe Krywonis, Damián Betular y Pamela Villar de jurados.

Abogada de profesión, recibida en 2015 en la Universidad Nacional del Sur de Bahía Blanca, Fontenla había encontrado su verdadera vocación en la pastelería: “Los últimos finales de la carrera me la pasé llorando porque yo quería cocinar”, había dicho en el certamen.

Paula Chaves, conductora del reality, la despidió desde su cuenta de Twitter:

Empujada por el reality, lanzó su propio emprendimiento: “Arte y azúcar”, dedicado a la producción y decoración de tortas, cupcakes, entre otras preparaciones dulces.

Fontenla también era Embajadora Cultural del Municipio de San Antonio por el interés que tenía en promocionar su lugar de origen cada vez que tenía la oportunidad.

“Su pasión por la pastelería ha sido inspiración para muchas y muchos jóvenes. Desde ese legado la despedimos, acompañando a sus familiares y amigos ante la irreparable pérdida”, escribieron desde el Municipio en un comunicado.

NB con información de agencia Télam.

Las cifras de distribución de la publicidad oficial durante el primer año de gestión de Alberto Fernández exponen un crecimiento moderado en el gasto con respecto a 2019. En 11 meses de 2020 -lo publicado excluye diciembre- se invirtieron $4.704 millones, frente a los $3.350 millones de 2019, un aumento del 40% en términos nominales, de acuerdo a datos oficiales.

Tal crecimiento supone 5 puntos por encima de la inflación anual (35,5%) mientras falta conocer lo gastado en el último mes, aunque a los efectos de la comparación, diciembre de 2019 tuvo baja erogación publicitaria estatal, como ocurre en los cambios de Gobierno entre administraciones de distinto signo. Además, parte de la inversión de 2020 correspondió al canje de deudas impositivas y de seguridad social de las empresas mediáticas contraídas durante el Gobierno de Mauricio Macri por espacios de publicidad oficial, una práctica de larga data en el vínculo del Estado con las organizaciones periodísticas. Las continuidades, de todas maneras, no acaban allí.

Ganadores

En relación a los destinatarios de esos fondos se observan más continuidades que cambios. El Grupo Clarín (Clarín, TN, Canal 13, Radio Mitre, FM 100, La Voz del Interior, Los Andes, entre muchos otros) es el que más dinero recibió por anuncios: se quedó con el 13% del total para 2020. El dato consolida una leve caída respecto de años anteriores, ya que en 2019 acaparó el 15% y en 2017, el 18%. El lugar estelar que ocupa el holding que conduce Héctor Magnetto con ramificaciones en todo el mapa mediático argentino se percibe en que lidera la recepción de pauta en los rubros diarios, radio AM y radio FM, ocupa el segundo lugar en TV abierta y portales y el cuarto en señales de cable.

La segunda posición global le correspondió al Grupo Indalo (C5N, Radio 10, Pop, Ámbito Financiero, Minuto Uno, entre otros) con poco menos de la mitad de lo captado por el Grupo Clarín. El top 5 de los más beneficiados se completó con el Grupo América (La Red, América TV, Supercanal, Uno), Octubre (La 750, Página 12, IPTV y, recientemente, Canal 9, entre otros) y VIACOM, la empresa estadounidense que aparece en un lugar de privilegio dado que su activo relevante en la Argentina es el canal Telefe. En esa línea, se percibe el privilegio de Diario Popular, el tercero de más ventas en el área metropolitana de Buenos Aires, que cierra la lista de los 10 principales receptores entre todos los grupos.

La nueva gestión le dio un lugar privilegiado al grupo liderado por Víctor Santa María, que crece en el sistema, a pesar de que su señal de noticias IP, lanzada como guiño el 17 de octubre de 2020, todavía no recibió dinero por pauta oficial. En su cómputo se incluye Canal 9, emisora que acaba de adquirir y donde tenía un acuerdo de producción.

Dos elementos se destacan en el análisis de quiénes encabezan el listado. Por un lado, son efectivamente los que más peso tienen en la audiencia y difusión. Por el otro, hay cierta continuidad al respecto con la gestión de Macri. Las principales diferencias se marcan en la caída de La Nación (La Nación, La Nación +) —privilegiado por la gestión Cambiemos— y el crecimiento del Grupo Olmos (Crónica TV, Crónica y BAE), Facebook y Telecentro, además de Octubre.

La pauta atiende en CABA

Otro aspecto a observar de la distribución de publicidad oficial es el tipo de medio o plataforma elegido para colocar los anuncios. En ese sentido, la mayor parte del presupuesto fue destinado a los medios tradicionales.

Los canales de televisión abierta de todo el país se quedaron con el 21% de la inversión mientras que los medios gráficos consiguieron el 19%, la radio (AM y FM), el 16% y las señales de TV por cable otro 16%. Entre los sitios webs (12%), la vía pública (10%) y las redes sociales (6%) se completa la torta. En este último rubro se destaca que Facebook (incluye Instagram) y Google (incluye YouTube) dominaron el escenario digital-social.

Los medios ubicados en la Ciudad Autónoma de Buenos Aires concentraron el 74% del gasto publicitario. Esto puede explicarse, entre otras, por dos razones. La primera es la centralidad del sistema en la Capital Federal. La segunda radica en la diferencia del valor de espacios publicitarios entre los medios que dominan el mercado (y operan desde CABA) y los regionales, provinciales y locales.

Ayudas y discrecionalidad

En medio de la crisis económica que sacude al país y se profundizó por la cuestión sanitaria desde marzo del pasado año, el aumento del gasto por encima de la inflación pareció justificarse en el marco de una fuerte asistencia estatal a la actividad privada. El sistema de medios no fue la excepción.

Además de la publicidad oficial, las ayudas se completaron con el ingreso de los medios al programa Aportes para el Trabajo y la Producción; la extensión del alcance del programa REPRO —que paga parte de los salarios— en algunas empresas mediáticas y la impresión de cuadernillos escolares para algunas editoriales vinculadas a grupos de medios.

Así, el Gobierno de Fernández contribuyó a sostener las fuentes laborales de los medios en el marco de la crisis y pese a las líneas editoriales, que fueron mayoritariamente críticas, tanto a la gestión en general como -desde los meses de abril y mayo en adelante- del manejo de la pandemia.

La mayor parte del gasto fue administrado por la Jefatura de Gabinete, oficina que incluye la pauta de Presidencia y los ministerios. Esa área invirtió la mitad del presupuesto mientras que los “organismos descentralizados” (como ANSES y PAMI) gastaron el 37% del dinero. El restante 13% -unos $566 millones- correspondieron al crédito que el Gobierno tiene con distintos medios que pudieron canjear (hasta marzo de 2016) deudas con el Estado por publicidad oficial.

En materia de pluralismo, la deuda con los sectores cooperativos, comunitarios y sin fines de lucro de la comunicación todavía es grande. El Ejecutivo destinó apenas $33 millones a este espacio del sistema entre enero y noviembre de 2020. De esos, más del 50% ($17 millones) fueron recibidos por un solo medio: el diario Tiempo Argentino. El resto se dividió en un largo listado de diarios (50%), portales (23%), radios (18%) y canales de televisión (9%) sin fines de lucro. Una inversión por debajo del 1% del presupuesto para garantizar voces diversas y no comerciales parece quedar a mitad de camino en la expresión de deseos de fomentar la pluralidad de medios.

Como la Argentina no cuenta con una ley que defina el modo en que debe administrarse la publicidad oficial, cada año es posible identificar discrecionalidad en quiénes y cuánto dinero reciben. Ese rasgo atraviesa todo el sistema, más allá de cambios en las administraciones y tipos de gobierno nacional, provincial o municipal.

Cable

Para analizar las discrecionalidades en el reparto corresponde poner el foco en los más pautados según cada tipo de medio y compararlo con las mediciones de rating. Entre las señales de televisión por cable, por caso, se encuentra que Supercanal (la señal de la cablera fundada por José Luis Manzano y Daniel Vila en Mendoza y San Juan) encabeza el ranking.  Esto, obviamente, contradice las mediciones. Lo recibido por pauta en 2020 por la empresa cuyana corresponde en un 95% a un canje de deudas que Manzano y Vila consiguieron durante el gobierno de Mauricio Macri, lo que les permitió reducir sus pasivos y mejorar las condiciones de venta de la cablera al grupo inversor CVI Austral de Cargill. Por su parte la señal Crónica TV (del Grupo Olmos) recibió más publicidad oficial que TN (Grupo Clarín) y A24 (América), a pesar de que ambas la superan en rating.

Radio

En radio se destaca que Del Plata, Somos Radio y Splendid, todas de línea editorial amigable para el Gobierno, pero con niveles bajos de audiencia. Del Plata, incluso, no emitió gran parte del año por un conflicto sindical a raíz del no pago de salarios, y recién regularizó su aire en los últimos meses del año, cuando cambió de manos. En los tres casos, lo recaudado superó a la cosecha de Rivadavia, otra empresa en crisis que hace meses reorganizó la programación y regularizó el aire con voces de derecha dura, muy críticas del Gobierno, que lograron buena repercusión en la audiencia.

En el rubro de las FM, con escaso contenido político, también se percibe un beneficio para las radios con líneas afines a la gestión nacional. Radio Con Vos, que alterna programas periodísticos cercanos y críticos del Gobierno, ocupó un lugar destacado en la recepción de publicidad oficial muy superior a su audiencia. Las pasatistas Pop y Mega, de Indalo, también tuvieron premio, mientras que más abajo en la cuenta, las emisoras de contenido político El Destape (comenzó como una emisora online y ahora transmite en AM y FM) y La Patriada ocuparon un lugar considerable.

Web

Por último, entre los sitios web se destaca la cantidad de dinero pautado en Infobae, que casi duplicó en fondos recibidos a su inmediato competidos Clarin.com —ambos con una línea claramente opositora— pese a que la ventaja en visitas no tiene tal magnitud. Es cierto que el portal informativo líder no es parte de un Grupo, por lo que concentra todo lo que recibe en su única cuenta. Por su parte, los sitios de El Destape y Página 12 también sobresalieron en cuanto a montos recibidos, algo por encima de las visitas a sus páginas, aunque ambos exhibieron un alto crecimiento de clics en 2020.

Durante un primer año de gestión condicionada por la crisis económica y la pandemia, pocos fueron los cambios que se observaron en la administración de la publicidad oficial. Este recurso, que lubrica la relación gobierno-medios (y periodistas) fue central en 2020 para apuntalar un sistema con problemas de larga data. La promesa presidencial del discurso de asunción (regular y usar la pauta oficial para educación) aún no se concreta ni se atisban indicios. Mientras se espera que 2021 recupere algo de normalidad en la vida social, económica y cultural del país, será importante atender al impacto del año electoral y del desgaste pandémico en la administración de la publicidad oficial, recurso finito, maleable y eficaz para ordenar el sistema mediático. 

SM AE

Con Claudia Villafañe como ganadora y picos de 26.5 puntos de rating, terminó este lunes la primera edición de “MasterChef Celebrity”, competencia culinaria entre famosos de distinta procedencia devenida en suceso televisivo de 2020, que logró recuperar el ritual de reunir, cada noche, a una audiencia ansiosa frente a la pantalla de Telefe.

“Falta gente que me gustaría que estuviese acá que no puede, como mi nieto que no está en el país, mi nieta que el padre no quiere que aparezca en la tele, mi mamá que no está bien de salud, el papá de mis hijas que no está y mis amigas que son familia en representación de todas las amigas que tengo”, dijo “Tata” visiblemente emocionada.

Así Villafañe puso en palabras el resultado del juego luego de que el jurado compuesto por Donato de Santis, Germán Martitegui y Damián Betular pronunciaran su nombre y dejaran a Franchín en segundo lugar.

“Hoy hiciste magia, emocionaste a un país entero”, le dijo una versión amorosa de Martitegui, el jurado más temible del concurso mientras #MASTERCHEF era tendencia en redes sociales y según @RealTimeRating el desenlace del juego llegó a tocar los 26.5 puntos de rating.

El desafío para acceder al premio de un millón de pesos y el año de clases en la escuela de cocina de Mausi Sebess, había implicado un menú de tres pasos en 90 minutos.

Para cumplir su parte, Franchín preparó carpaccio de portobellos, pulpo grillado y durazno asado; en tanto Villafañe eligió una burrata, solomillo de cerdo envuelto en conejo y panceta, y cremoso de chocolate blanco con helado de banana y cerezas.

“No sé qué voy a hacer mañana sin 'MasterChef'”, había dicho Betular al comienzo del programa. “Va a ser muy difícil elegir a una”, agregó Martitegui. Junto a Donato los tres jurados recibieron a las finalistas de impecable smoking negro.

Luego, ingresaron por última vez al estudio las finalistas vestidas con uniformes de cocineras profesionales. Acto seguido, aparecieron buena parte de los participantes que pasaron por el certamen para palpitar la gran final.

E hicieron su aparición Ignacio Sureda, Patricia Sosa, Roberto Moldavsky, Ileana Calabró, Boy Olmi, Claudio García, Rocío Marengo, Federico Bal, el “mono” de Kapanga, Leticia Siciliani, Vicky Xipolitakis, Sofía Pachano y “El Polaco”.

La hinchada se completó con la presencia de familiares de las finalistas: en el caso de Franchín, fueron su madre y su hijo, entre otros. Para Claudia sorprendieron Dalma y Giannina Maradona.

Conducido por Santiago del Moro, quien imprimió al envío su estampa de sensacionalismo y polémica que supo desplegar en los ciclos “Infama” e “Intratables” (América), esta variante del “reality” gastronómico replicado en más de 50 países comenzó el pasado 5 de octubre subido al éxito de “Bake Off”, su antecesor dentro de la grilla pandémica, que se había consolidado como el envío más visto durante el aislamiento por coronavirus.

Después, la versión de famosos del concurso de cocina no sorprendió como el estreno más visto del año en televisión abierta, y uno de los programas más celebrados del año con 15 puntos en promedio por emisión.

El final del concurso gastronómico culminó mientras, simultáneamente, Telefe aprovecha el envión de popularidad para develar los participantes de la siguiente edición que comenzará en marzo. Por ahora, fueron confirmados la vedette y productora Carmen Barbieri, el músico Juanse, el actor Gastón Dalmau, la influencer Dani La Chepi, la actriz Andrea Rincón, el cantante CAE y la empresaria Flavia Palmiero.

Sucede que en 2020 Telefe completó un año de liderazgo absoluto al ganar todos los meses en rating por tercer año consecutivo. En ese podio, “MasterChef Celebrity” fue el responsable de los rating más altos del año de la pandemia: las galas de eliminación promediaron 18.1 y su entrega diaria habitual 16.7.

NB con información de agencia Télam.