La Fundación Gabo, institución fundada por el periodista y Premio Nobel de Literatura Gabriel García Márquez, anunció a los ganadores del Premio Gabo 2024, la duodécima edición del reconocimiento más importante al periodismo en lengua española y portuguesa.

Por tercer año consecutivo, Bogotá acogió la ceremonia de premiación, que en esta ocasión se celebró en el Teatro Jorge Eliécer Gaitán. El evento tuvo lugar en el primer día del 12º Festival Gabo, el mayor encuentro de narradores de Iberoamérica, que se realiza en la capital colombiana hasta el domingo, 7 de julio, bajo el lema #HistoriasParaDespertar.

Por primera vez en la historia del Premio Gabo, el mismo trabajo obtuvo el galardón en dos categorías distintas. Se trata de “La noche de los caballos: el rescate equino más grande de América del Sur”, reportaje publicado en la revista Gatopardo sobre el crimen organizado que exporta carne de caballo desde Argentina a Europa. El relato, escrito por el argentino Diego Fernández Romeral, ganó en la categoría Texto, mientras que las fotos que ilustran la crónica, por Anita Pouchard Serra, fueron reconocidas con el premio en Fotografía.

Durante la ceremonia, que contó con la participación de Carlos Fernando Galán, alcalde de Bogotá, se dieron a conocer los ganadores en las cinco categorías del certamen: Texto, Cobertura, Imagen, Fotografía y Audio, elegidos entre un total de 2.170 postulaciones. Además, se rindió homenaje a José Rubén Zamora, periodista injustamente preso en Guatemala desde julio de 2022, quien fue anunciado en mayo como ganador del Reconocimiento a la Excelencia Periodística del Premio Gabo 2024.

AB

La Fundación Gabo, institución creada por el periodista y Premio Nobel de Literatura, Gabriel García Márquez, anunció a los ganadores del Premio Gabo 2022, el reconocimiento más importante al periodismo en español y portugués, en sus cinco categorías de concurso: Texto, Cobertura, Imagen, Fotografía y Audio.

Dos trabajos publicados por periodistas y medios de Rosario, Argentina fueron reconocidos en la décima edición del Premio Gabo: “El polizón y el capitán”, una crónica de Ricardo Robins publicada en seis entregas en el diario digital Rosario 3, triunfó en la categoría Texto, mientras que la “La Segunda Muerte del Dios Punk”, un pódcast de nueve episodios producido por Nicolás Maggi y Erre Podcast, de la Radio Universidad de Rosario, hizo lo propio en Audio, una de las dos categorías que se sumaron al certamen en 2022.

Un tercer trabajo argentino, “El dolor silencioso de Ucrania” –cubrimiento de la guerra ruso-ucraniana que realizó el bonaerense Rodrigo Abd para Associated Press– fue vencedor en Fotografía, la otra nueva categoría del concurso. Esta surgió tras ser desligada de la categoría Imagen, que desde este año se concentra en evaluar trabajos audiovisuales, de animación y otras formas de visualización digital. En dicha categoría obtuvo el Premio Gabo 2022 otro trabajo sobre el conflicto en Ucrania: “Reportagem multimédia em Andriivka. Radiografia de uma aldeia sob ocupação russa durante 30 dias” (Reportaje multimedia en Andréevka. Radiografía de 30 días de una aldea bajo ocupación rusa), obra de un equipo de cinco periodistas y diseñadores del periódico digital portugués Observador.

En la categoría Cobertura se impuso “No fue el fuego”, un especial periodístico multiplataforma, realizado por un grupo de 14 profesionales de distintas disciplinas   para la Agencia Ocote, de Guatemala. En esta categoría un trabajo realizado por elDiarioAR y coordinado por Ojo Público de Perú estaba entre los cinco finalistas.

Consideradas las mejores historias de Iberoamérica, las cinco piezas ganadoras se destacaron por demostrar un empeño por incidir en la sociedad –ya fuera desentrañando hechos ocultos o mejorando la comprensión sobre procesos complejos– con periodismo innovador, ético y riguroso. Los jurados resaltaron en estos trabajos su sólida y precisa arquitectura narrativa, y su tono para contar y sintetizar —sin condescendencia ni lugares comunes, pero con creatividad y mirada fresca– los fenómenos de la actualidad a través de historias particulares que tejen historias más universales.

Un total de 1.980 trabajos, publicados entre el 1 de julio de 2021 y el 7 de junio de 2022 por medios con audiencias en América Latina, España y Portugal, se postularon al Premio Gabo 2022. El proceso de selección de ganadores constó de dos rondas de juzgamiento por un jurado de 62 periodistas iberoamericanos de amplia trayectoria y reconocimiento. En la primera ronda se hizo una preselección de 160 trabajos, de la que se extrajo una lista de 50 nominados, anunciados el pasado 30 de septiembre, y finalmente los cinco ganadores.

Ganadores estarán en el 10º Festival Gabo

El pasado 28 de septiembre, el escritor y periodista Juan Villoro fue anunciado como ganador del Reconocimiento a la Excelencia Periodística del Premio Gabo 2022. El autor mexicano fue exaltado por el Consejo Rector del Premio Gabo, encargado de otorgar la distinción,  “por el brillante e inspirador conjunto de su obra y trayectoria” y un ejercicio periodístico “con rigurosidad, ética y talento ejemplares”.

Villoro y los demás ganadores del Premio Gabo 2022 serán invitados al 10º Festival Gabo, que tendrá lugar del 21 al 23 de octubre en Bogotá, Colombia. Allí recibirán oficialmente el diploma que los acredita como ganadores del Premio, así como un ejemplar de la escultura “Gabriel”, obra del artista colombiano Antonio Caro.

Los ganadores de las categorías Texto, Cobertura, Imagen, Fotografía y Audio participarán, además, en la tradicional Maratón de las mejores historias de Iberoamérica, en la que darán a conocer detalles detrás de la realización de sus trabajos ganadores. Por su parte, Juan Villoro será entrevistado por la cronista Leila Guerriero sobre el vasto mapa de afinidades e intereses que han moldeado su carrera como autor.

El 10º Festival Gabo se llevará a cabo en el colegio Gimnasio Moderno de Bogotá y girará alrededor de la celebración de los 40 años del Nobel de Literatura otorgado a Gabriel García Márquez. Esta celebración actuará como elemento transversal de todas las actividades del programa del Festival y a partir del discurso de Gabo, ‘La soledad de América Latina’, cuyas reflexiones y contenidos están más vigentes que nunca, se diseñó una agenda con los temas más relevantes y desafiantes para la región latinoamericana. 

Aquí puedes encontrar más información sobre las más de 100 actividades del Festival, entre charlas, talleres, encuentros, exposiciones y conciertos, además de los más de 100 invitados nacionales e internacionales. ¡Adquiere tu entrada!

PP

La Fundación Gabo, institución creada por el periodista y Premio Nobel de Literatura, Gabriel García Márquez, dio a conocer los 50 nominados a la décima edición del Premio Gabo, el reconocimiento más importante del periodismo en español y portugués. En la categoría cobertura está finalista “Poderes no santos, alianzas de ultraderecha en Latinoamerica”, una serie que evidencia los lobbies y estrategias fundamentalistas contra la agenda de derechos y que elDiarioAR participó como medio argentino.

Parte de la investigación, que también cuenta el avance de Javier Milei en las legislativas argentinas, fue realizado por Victoria De Masi, redactora de elDiarioAR. El trabajo fue coordinado por Ojo Público, de Perú, y consta de seis entregas y en las que participaron periodistas de La Silla Vacía de Colombia; Agencia Pública de Brasil, PopLab de México y elDiarioAR.

Las 50 piezas finalistas fueron seleccionadas entre 1.980 postulaciones, a través de dos rondas de juzgamiento con un jurado autónomo de 62 periodistas de amplia trayectoria y reconocimiento, provenientes de todos los rincones de Iberoamérica, informó la Fundación Gabo.

En el grupo de trabajos nominados, elaborados por periodistas y equipos periodísticos que publican para audiencias de América Latina, España y Portugal, se encuentran los cinco ganadores del Premio Gabo 2022, que serán anunciados en los próximos días en el sitio web y las redes sociales de la Fundación Gabo. 

Los autores de los trabajos ganadores serán invitados a participar con todos los gastos pagos en el Festival Gabo 2022, que regresa a la presencialidad y llega por primera vez a Bogotá del 21 al 23 de octubre.

PP

Hace 27 años que Jaime Abello Banfi dirige la Fundación Gabo. Fue en 1995 que Gabriel García Márquez lo llamó para que lo ayudará con un proyecto: ofrecer talleres para la formación práctica y la búsqueda de la excelencia en el periodismo. Colombiano, abogado -aunque casi no ejerció-, es quizás uno de los hombres que conoce más nombres y apellidos de periodistas de Iberoamérica y de los dueños de los medios también. Ni él sabe cuántos han pasado por los talleres y los festivales de la Fundación. Llegó a Buenos Aires esta semana para estar en el primer taller presencial después de la pandemia. El sábado a la mañana, cuando el predio de la Rural estaba en silencio, el periodista Jorge Carrión puso a andar la ya tradicional ceremonia educativa entre un maestro y talleristas. También vino para participar en el homenaje a los 40 años de la entrega del Nobel de Literatura a García Márquez en la Feria del Libro 2022. Cuenta que está contento de volver a la presencialidad en la formación periodística en un momento en el que el periodismo tiene demasiados retos. Jaime Abello asegura ser medianamente optimista ante este panorama. Desde la Fundación están a punto de presentar un estudio sobre el “hormiguero digital” que forman los medios digitales en América latina. Describe cierta vitalidad en el periodismo que también existe en lo que él llama el “árbol Gabo”, el legado del autor de Cien años de Soledad y de crónicas periodísticas inolvidables.  

¿Cuál es el reto del periodismo hoy?

El periodismo tiene demasiados retos, tiene más retos que nunca y son de distinto orden. Creo que hay un reto muy claro en materia de viabilidad de los medios, eso ya se sabe, pero no solo de los medios, sino que la comunidad de los medios, su transformación incide en la capacidad de hacer cosas, de producir contenidos de calidad. Un segundo reto, no cabe duda, es un reto de impacto, en el sentido de que estamos en una era de ruido digital, en la cual la competencia por la atención y por el tiempo de la audiencia no solo entre periodistas, medios o contenidos informativos, sino con toda clase de alternativas. Además, hay una serie de contenidos que son similares al periodismo. Por ejemplo, la famosa categoría de las noticias falsas. Entonces distinguirse y llamar la atención, visibilizarse es un reto enorme.

Eso en cuanto al contenido y modelo de negocio, ¿hay más?

Sí, hay un tercer reto que, definitivamente, es la manera cómo nos insertamos en las dinámicas generadas por las plataformas digitales que, no solo por un lado imponen dinámicas económicas, que entre otras cosas han dado lugar a las empresas de mayor crecimiento y de más éxito económico del mundo, pero trabajan con el periodismo del mundo entero y de los productores de contenido en general. Pero, aparte de eso, los algoritmos tienen unos secretos que no se manejan con transparencia y que inciden en la capacidad de que el periodismo se perciba, impacte y se rentabilice. Entonces, yo diría que hay un reto algorítmico de penetración que se podría definir como el secreto de los algoritmos.

Que, además, van cambiando todo el tiempo.

Claro. Y no es una lógica estrictamente tecnológica. Luego hay otro reto de orden político. Es decir, la política usa cada vez más la comunicación como herramienta de opción directa, y este populismo digital que estamos viendo en las propuestas políticas de todas las tendencias. No sólo en los extremismos. Tienen una capacidad más de invertir en la comunicación a veces con recursos oficiales, otras veces con recursos de partidos y otras veces con recursos oscuros, pero, muchas veces, inclusive, de manera no abierta y explicita, sino clandestina, los famosos “troll”. Usan herramientas del periodismo. Mucha gente que pasó por el periodismo trabaja ahí. Eso genera una dinámica de explotación, siguiendo pues, obviamente las tendencias de los algoritmos y los modelos de negocios de las redes sociales donde se explota el enojo, la indignación, la molestia, la grieta, la polarización. El periodismo queda en un sandwich que se lleva la peor parte, porque hay una tendencia de muchos sectores a reclamar tomas de posición. Dentro de esta hipocresía se espera que todos los que estén en la escena pública, incluyendo a los medios y periodistas, tomen posición, se radicalicen. Es un panorama realmente complicado.

Y el ejercicio de la profesión, ¿cómo la evalúas?

Tiene otro problema: los recortes progresivos de la libertad de expresión, que se traducen de muchas maneras. Hay países donde, conectados a la dinámica anterior, los periodistas, por ejercer el periodismo de investigación o la crítica dentro del periodismo de opinión, son catalogados y etiquetados como oposición política del gobierno de turno. Observamos que hay en muchos países un aumento de herramientas de espionaje, de acoso digital, cuando no, verdaderas campañas con desprestigio contra periodistas, en los cuales, muchas veces, son víctimas las mujeres. También está este acoso judicial, y en algunos países directamente sancionan las agresiones. Cuando se presentan guerras comunicacionales, que son otra dimensión de las guerras reales, como está pasando en Rusia, muchos medios han tenido que cerrar para no violar las normas. Entonces, todo eso hace muy complicado el trabajo periodístico. Y eso es, no solo a nivel de América Latina, sino global, son tendencias globales. 

En este panorama tan complejo, ¿cómo se sitúan los periodistas?

Pero, al mismo tiempo, y esto es lo que hay que decir de los retos, lo que observamos es que hay muchos periodistas -como decía García Márquez- en los que sigue prevaleciendo la vocación, las ganas y el idealismo. Lo que observamos es, justamente, una enorme cantidad de proyectos periodísticos en los premios y los talleres de la Fundación, lo estamos viendo es vitalidad, gente que toma riesgos, que se ilusiona. Entonces, eso también es bastante interesante.

Entre este panorama desafiante y lo que describís como actitudes individuales o de proyectos hay una gran diferencia de fuerzas, ¿cómo actúa la Fundación Gabo para apoyar al periodismo que fue siempre su objetivo?

Lo primero es tratando de entenderlo y de adaptarse, es decir, gracias a la red de maestros, consejo rector, a las investigaciones y las consultas que hemos hecho. Llevamos 25 años en cambio permanente, nos tocó la época de las transformaciones del periodismo, y la Fundación también se transformó. Una organización creada por Gabo para hacer talleres, ya no solo hace talleres; tenemos un premio, que es nuestro premio Gabo, que es uno de los observatorios más potentes que hay para mirar las tendencias al cambio del periodismo. Hemos podido convertirlo en un espacio para detectar y para resaltar la innovación, la capacidad de respuesta y la creatividad. Yo estoy muy orgulloso de que, en los últimos años, el premio Gabo es el mejor indicador de dónde están las iniciativas más interesantes y los intereses mayoritarios del periodismo. 

En esta edición anunciaron cambios, ¿cuáles son?

En la décima edición hemos implementado mutaciones en las categorías. Por es quiero hacer una invitación muy especial a participar a todos los periodistas, a todas las personas que lean o hagan periodismo, porque hay espacio para todos dentro de las categorías, que incluyen ahora, por ejemplo, periodismo de audio, que no es solo para los podcasts, sino para la radio, con una categoría especifica que antes estaba en la de cobertura y ahora tiene un espacio propio. A lo que aspiramos a veces es a una posibilidad de que sean híbridas, por ejemplo, las categorías de imágenes permiten, no solo videos, sino visualización de datos, animación, una gran cantidad de cosas. Lo más importante es tener buenos jurados y tener rigor, que creo que ha sido una característica nuestra, para permitir, justamente, que el premio cumpla esa función.

Y los talleres de formación, ¿en qué se han convertido?

Se han transformado. Nosotros hicimos el primer taller de periodismo por internet en 1997, cuando algunos de los lectores no habían nacido, y desde entonces hemos trabajado mucho todos los temas relacionados con la dinámica de que, definitivamente, los medios tienen que verse hoy en día, no como unos simples usuarios, sino como empresas que necesitan ejercer cierto liderazgo tecnológico, más allá de familiarizarse, entender y aplicar todas las posibilidades en la dinámica de cambio tecnológico que ofrece para llegar a las audiencias, para contar mejor las historias.

Tiene también una pata de estudio, ¿por dónde pasa en este momento las investigaciones que están generando?

Estamos por publicar un estudio sobre algo que llamamos “el hormiguero digital”, es un nombre que escogió German Rey, que es el director del estudio, y es un estudio sobre los medios nativos digitales en América Latina. Se hizo en 12 países y participaron 1512 medios nativos digitales certificados. Arrancamos con un número mucho mayor, casi 10.000, pero se aplicaron una serie de revisiones y controles hasta constatar que estos 1512 son medios activos, que están funcionando. Las encuestas nos han dan muchos datos interesantes sobre las necesidades, la manera en cómo se organizan, cómo se financian las agendas.

Más allá del formato digital, ¿qué otra tendencia han detectado?

Otra cosa que estamos constatando es el surgimiento del periodismo sobre causas que ya se ha instalado. Es un periodismo muy interesante porque, a veces, algunos lo han querido descalificar como activismo comunicacional y no es activismo comunicacional, hay activismos sobre causas, por supuesto, siempre lo ha habido. Pero es más un periodismo que se concentra en una agenda y, además, establece un diálogo con el público, con la base temática o con de una causa. Puede ser el género, los movimientos sociales o el medio ambiente, eso yo diría que tiende a ser mayoritario en ese escenario que hemos encontrado. Todo esto lo vamos a reflejar en el festival “Gabo”, que este año va a hacer del 21 al 23 de octubre. Vamos a tener, no solo muchas hormigas del hormiguero digital, sino también mucha claridad de las secciones de periodismo sobre causas. Hablando de que el festival es puramente pluralista, la idea es que dialoguen todos los tipos de periodismo.

A parte de los premios, el festival, de los talleres, de estas investigaciones, de las publicaciones que hacen, Jaime Abello Banfi asegura que lo más importante que hacen desde la fundación es animar a decir la verdad de los retos enormes que el periodismo enfrenta. “Animar a la inspiración, a recordar que, como decía Gabriel García Márquez, nuestro fundador, este es el mejor oficio del mundo, vale muchísimo la pena y las recompensas son grandes”. En esa trayectoria de más de dos décadas en el periodismo iberoamericano reconoce que lo que se define como ecosistema de medios empieza a mostrar casos que se consolidan. “En este hormiguero de medios no todo nace y muere. En este hormiguero empiezan a verse las hormigas reinas, y empiezan a destacarse los casos de proyectos que se mantienen. Entonces, sí es posible”, asegura.  

En el inicio la Fundación Gabo, cuando era la Fundación para el Nuevo Periodismo Iberoamericano y García Márquez vivía, tenía como objetivo esencial la formación de jóvenes cronistas de menos de 35 años, son ahora periodistas de unos 50 años o más, ¿cómo se mantiene el legado de él con las nuevas generaciones? 

El legado de Gabo es un campo de actuación cada vez más consciente y estratégico, porque nos dimos cuenta que teníamos que asumir una posición, entonces hemos asumido las responsabilidades de promover la apropiación colectiva del conocimiento sobre García Márquez, su obra y lo hacemos, no solo alrededor del periodismo, también tenemos un espacio llamado “Centro Gabo”, en el cual constantemente estamos produciendo contenidos para entenderlo mejor. Entonces, parte de nuestra tarea es que no envejezca, que se renueve. Tenemos una máquina de pensamiento, porque el público se renueva. La máquina de pensamiento es para que el público se pregunte qué es y eso es el archivo y antes que nada una matriz conceptual sobre las múltiples dimensiones de García Márquez. 

¿Cómo definirías a esa matriz conceptual?

Esa matriz conceptual es lo que nosotros llamamos “árbol Gabo”, esto contiene una serie de ítems, casi que puede ser una herramienta de catalogación, una agenda o una taxonomía, que hace énfasis en cinco aspectos: En primer lugar, la vida personal, la historia de la vida. En segundo lugar, el escritor, o sea, los oficios, las pasiones y las obras en literatura, en periodismo y en cine. En tercer lugar es el Gabo educador, que fundó instituciones, que reflexionó sobre educación y que dio talleres tratando de transmitir una serie de valores, enseñanzas y técnicas. En cuarto lugar, el emprendedor, el hombre de las iniciativas. Y, finalmente, la quinta es la del ciudadano, sus preocupaciones políticas. Yo creo que el periodismo, no solo está en el campo del Gabo investigador y contador de historias, sino en el campo del educador, en el campo de las iniciativas, fue fundador de medios y promotor de ciudadanía. Creo que una de las maneras en las cuales García Márquez entendió su papel de ciudadano fue a través del periodismo, y ese fue su modo de ser activo políticamente, un periodismo crítico, que en una época fue muy militante y en otras épocas fue más descifrador a través de la crónica y del humor y de muchos procesos.

Estuviste con él desde el principio de la Fundación. En las últimas charlas, ¿cuál era la preocupación con respecto al periodismo? Porque él vio el inicio de la transformación.

Claro, a él le tocó internet. Era un hombre tan sabio que le sacó el cuerpo a las redes sociales, no se hubiera dejado meter en esa vorágine. Pero sí creo que apreciaba mucho la capacidad del internet de buscar, de averiguar, de servir de explorador. “El explorador” es el nombre que le damos originalmente, nuestro explorador web. Eso lo usó muchísimo y también apreció mucho las computadoras para hacer sus ejercicios literarios periodísticos, porque decía que le ahorraban una gran cantidad de tiempo. Él tenía la manía de destruir borradores y ahora bastaba solamente con escribir sobre la pantalla. 

¿Y en cuanto al oficio del periodismo?

Se manifestó con las necesidades que teníamos que tener: una propuesta no solo de aprovechamiento creativo y técnico sino de ético del internet, eso nos lo dijo con toda claridad. Y segundo, también un poco consciente del reto de comprender la complejidad decía que el mundo se le escapó el periodismo y concluía “ahora nos va a tocar reinventar el mundo”. Lo lógico es que hubiese dicho reinventar el periodismo, me pregunté por qué había dicho reinventar el mundo y entendí que había que reinventar la manera de comprenderlo. Y parte de esa fragmentación o de esta crisis epistemológica es, justamente, el impacto de lo digital, de la multiplicación de los contenidos, el fraccionamiento, los canales, de la ampliación casi infinita de la capacidad de hacer cosas, de generar interpretaciones, de generar más rapidez y también de mentir. Entonces toda esta especie de inundación, catarata o maremoto de datos es un reto para el periodismo, pero también es una oportunidad. El periodismo es capaz de afianzarse en relación a determinados grupos de audiencia, los que les correspondan a los distintos proyectos, y ser constantes y coherentes en ofrecerles un servicio épico para comprender, para orientarse, para explicar, para descifrar y también para invitar al riesgo. Si es el caso de ir más allá.

En qué sentido ir más allá: ¿en el contenido, en la forma…?

El periodismo, específicamente, está llamado a ser como prometíamos que iba a ser, es decir, el periodismo que puede tener futuro es el periodismo que realmente le responda a la gente, al público, en cuanto a la promesa ética y la promesa de servicio de que iba a hacer todo lo posible por ayudarlos, no solo a descifrar, a investigar, a encontrar, sino a explicar y a tratar de comprender. El periodismo que logre ser consistente creo que es el que tiene sentido y futuro, los demás no valen la pena. Por ejemplo el periodismo banal, que sobrevive muy bien, no es el que la sociedad necesita. La sociedad necesita el periodismo de las grandes aspiraciones de servicios, que siempre ha habido y que ahora pienso que tiene muchas posibilidades, porque aunque la competencia es mayor, los costos de acceso y gestión disminuyeron mucho, y se facilitaron con lo digital, pero es un reto. El reto es cómo construir esa comunidad y cómo fidelizarla. 

SH

La Fundación Gabo, institución creada en 1995 por el periodista y nobel de literatura colombiano, Gabriel García Márquez, abrió oficialmente el ciclo de convocatoria del Premio Gabo 2022. Los trabajos deberán haber sido publicados por primera vez entre el 1 de julio de 2021 y el 7 de junio de 2022 y deben ser inscritos en la plataforma del premio antes de la fecha límite: miércoles, 15 de junio de 2022.

En su décima edición, el Premio Gabo renueva sus categorías, en una apuesta por reconocer las habilidades clásicas del periodismo, reafirmar la calidad y la coherencia ética como valores centrales del oficio, estimular el periodismo que saca a la luz hechos desconocidos y que incide en la sociedad, y resaltar la innovación como elemento transversal para contar grandes historias.

Los trabajos presentados a concurso serán premiados en cinco categorías, así: 

Texto: para el autor o autores del mejor trabajo de periodismo escrito.

Fotografía: para el autor o autores del mejor trabajo de cobertura fotográfica.

Audio: para el autor o autores del mejor trabajo de periodismo sonoro.

Imagen: para el autor o autores del mejor trabajo periodístico en soporte audiovisual, video, animación u otras formas de visualización digital.

Cobertura: para el autor o autores del mejor trabajo sobre noticias, investigaciones y  temas de actualidad en cualquier tipo de soporte o lenguaje.

Luego de una reformulación de las bases y categorías del concurso, que se llevó a cabo por el Consejo Rector de la Fundación Gabo, máximo órgano consultivo del Premio Gabo, se destaca la aparición de la categoría Audio, para reconocer los mejores trabajos de radio y pódcast, y de la Fotografía como categoría independiente, desligada de la categoría Imagen. Así, el Premio mantiene las puertas abiertas a todo tipo de soportes, formatos, lenguajes, enfoques y formas de hacer periodismo. 

“El buen periodismo ve lo que realmente importa” es el slogan de campaña que estará presente en todo el despliegue comunicacional asociado al Premio Gabo 2022, con la intención de poner el foco sobre la invaluable contribución del periodismo como un bien de servicio público, que promueve el fortalecimiento de la democracia en la región e impulsa el desarrollo de una ciudadanía activa y responsable para lo cual estar bien informada resulta un requisito fundamental.

De este modo, la Fundación Gabo continúa su tradición de galardones institucionales que se remonta veinte años atrás, con el premio entregado por Gabriel García Márquez en Monterrey, México, y que desde hace una década es posible gracias a la alianza de la Fundación Gabo con los grupos Bancolombia y SURA, y sus filiales en América Latina. Así mismo, el Premio Gabo 2022 formará parte de las celebraciones por el aniversario 40 del Nobel de Literatura de García Márquez. 

Proceso de juzgamiento y dotación del Premio Gabo 2022

Todos los trabajos que se postulen y cumplan con las bases del concurso serán sometidos a un proceso de juzgamiento y evaluados por un jurado compuesto por más de 50 periodistas de reconocido prestigio. Tras dos rondas de evaluación, el jurado escogerá a 10 nominados por categoría, y entre ellos, a los ganadores de cada una.

El jurado tendrá en cuenta aspectos indispensables como innovación y originalidad en la forma de contar historias y acercarse a las audiencias, la calidad narrativa y el rigor en el tratamiento de los hechos, la investigación propia para desentrañar hechos ocultos o comprender procesos complejos, y la independencia y los valores éticos reflejados en las piezas, así como el impacto logrado tras la publicación del trabajo.

Los ganadores de las cinco categorías serán invitados con todos los gastos pagos al Festival Gabo, que volverá a la presencialidad tras dos años de pandemia. También recibirán 35 millones de pesos colombianos, un diploma y un ejemplar de la escultura ‘Gabriel’, creada por el artista colombiano Antonio Caro. 

Más sobre el Premio Gabo

Desde su creación en 2013, el premio ha recibido 13.755 postulaciones y ha premiado a más de 60 ganadores, de 34 países, entre los que también se encuentran los exaltados con los Reconocimientos a la Excelencia y Clemente Manuel Zabala.

En la edición de 2021, el 25% del total de postulaciones vinieron de periodistas vinculados a medios transnacionales, mientras que el 75% correspondieron a medios nacionales, regionales y locales. 

El 64% de los concursantes tienen entre 26 y 47 años y el 47% se identifican como colaboradores o freelancers, cifra que ha venido en aumento. El 38% de los trabajos que se presentaron son colaborativos y al menos 146 de las colaboraciones fueron entre medios.

El Premio Gabo forma parte de las actividades conjuntas que la Fundación Gabo y los grupos Sura y Bancolombia llevan a cabo, como el Festival Gabo, un evento de ciudad para compartir, aprender y celebrar las mejores historias del periodismo de Iberoamérica, y el Programa de Ética periodística, un espacio de reflexión sobre los desafíos éticos que enfrentan los periodistas en un contexto de profundas transformaciones de la práctica, la sostenibilidad y la función social del periodismo, como componente esencial para el ejercicio de la democracia.

PP

La Fundación Gabo, creada por Gabriel García Márquez, dio a conocer los finalistas de la novena edición de los Premios Gabo; consisten en reconocimientos al periodismo iberoamericano, en español y portugués. Entre los trabajos seleccionados está una investigación publicada en la Revista Anfibia sobre las causas judiciales del Opus Dei y escrito por Paula Bistagnino, colaboradora también de elDiarioAR.

Son cuatro las categorías para participar: Texto, Cobertura, Imagen e Innovación. Se seleccionaron piezas que “escudriñan, develan, impactan y mueven las fibras de la sociedad, con narrativas que deslumbran y que demuestran una férrea pasión por un periodismo con destreza, rigurosidad y ética”, según la página web de los Premios.

Los trabajos seleccionados son de España, Brasil, Ecuador, Nicaragua, Argentina,  Colombia, El Salvador, Portugal y Chile, además colaboraciones entre varios países.

De los 40 trabajos elegidos se anunciarán 4 ganadores, uno por categoría, en una ceremonia virtual que se realizará el 18 de noviembre. El 16 de noviembre tendrá lugar la “Maratón de las mejores historias de Iberoamérica”, un evento abierto al público en el que se conocerán los detalles detrás de cada pieza seleccionada.

Asimismo, el Festival Gabo se llevará a cabo de forma virtual, del 15 al 20 de noviembre. La programación incluye talleres, charlas y clases magistrales gratuitas dirigidas a periodistas y editores de medios de comunicación de Iberoamérica, así como estudiantes y docentes de comunicación y público general. 

Se tratarán temas como el documental, el fotoperiodismo, colaboraciones periodísticas, la crisis medioambiental, nuevas narrativas sobre drogas, periodismo de viajes, herramientas audiovisuales, podcasts, uso de redes sociales y más. La programación completa se puede consultar acá.

A continuación, algunos de los trabajos seleccionados por categoría:

Texto

À espera da água por Sérgio Miguel Buarque e Inês Campelo

Marco Zero Conteúdo (Brasil)

Un reportaje sobre cómo viven las familias más afectadas por el proyecto de transposición del Río São Francisco, 10 años después de ser desalojadas de su propiedad.

Cuánta selva necesita un hombre de Karim Ganem Maloof

El Malpensante (Colombia)

Una crónica de viaje ilustrada que retrata la nueva situación de la Amazonía colombiana, donde se intenta cambiar la coca por el queso.

Heredero: las causas judiciales que enfrenta el Opus Dei, por Paula Bistagnino

Revista Anfibia (Argentina) / Connectas (Colombia)

A través de testimonios, causas judiciales y documentos, este reportaje revela cómo funciona la estructura económica y jurídica con la que opera el Opus Dei.

Cobertura

Camino a encontrarles: historias de búsquedas, por Aranzazú Ayala Martínez, Marcela Turati, Elia Baltazar, Uriel Gámez, Bianca Carreto, Luisa Iglesias, Patricia Mayorga, Melva Frutos, Paloma Robles, Marcos Vizcarra y Mary Lechuga.

A dónde van los desaparecidos / Quinto Elemento Lab / IMER Noticias (México)

Una serie de cinco podcast sobre los métodos que familiares de personas desaparecidas han desarrollado para encontrar a sus seres queridos.

Documenta, por Francisca Skoknic, Andrea Insunza, Antonio Maldonado, Juan Cristóbal Peña, Daniela Mohor, Gabriela Pizarro e Ignacia Velasco.

La Bot Documenta (Chile)

Proyecto web que combina el periodismo de datos y el periodismo de investigación para realizar un seguimiento de las investigaciones judiciales de violaciones a los derechos humanos tras el estallido social chileno de 2019.

El reto tras la masacre: Memoria, Verdad, Justicia y No Repetición, por Néstor Arce, Julián Navarrete, Franklin Villavicencio, Wilfredo Miranda, Maynor Salazar, Carlos Herrera, Ricardo Arce Aburto y Roy Moncada.

Divergentes (Nicaragua)

Una serie de trabajos multimedia sobre los crímenes de lesa humanidad cometidos por el régimen de Daniel Ortega en Nicaragua

Imagen

Imperdonable, por Marlén Viñayo, Carlos Martínez, Andrea Bilbao, Neil Brandvold, Omnionn, Víctor Peña y Patrick Tombola.

 El Faro (El Salvador)

La historia de un sicario que cumple su condena en una prisión salvadoreña, donde no solo es culpable por sus crímenes sino también por ser gay.

‘Lo más triste de la vida’: familias de los migrantes guatemaltecos masacrados en México se despiden de sus parientes, por Daniele Volpe

The New York Times (Estados Unidos)

Reportaje gráfico sobre las familias de migrantes guatemaltecos que les dan el último adiós a sus parientes masacrados en México.

O Longo Inverno, por Sofia Arede, João Lúcio, Marco Carrasqueira, Carla Gonçalves y Diana Matias.

SIC Notícias (Portugal)

Reportaje de televisión sobre la soledad de adultos mayores en casas de reposo durante la pandemia ante la prohibición de salir o recibir visitas.

Innovación

Cartas na pandemia: jovens de SC e de campos de refugiados trocam mensagens sobre sonhos e aflições, por Ângela Bastos, Ingrid Santos, Ângela Prestes, João Scheller, Ben Ami Scopinho y Maiara Santos.

Diário Catarinense (Brasil)

Reportaje multimedia sobre niños y adolescentes de Santa Catarina que, en medio de la pandemia, intercambian cartas con jóvenes refugiados palestinos y libaneses, revelando sus sueños y miedos.

Incendios en Venezuela, por Helena Carpio, Ángel Alayón, Valentina Oropeza, Óscar Marcano, Salvador Benasayag, John Fuentes, Giorgio Cunto y Mariengracia Chirinos.

Prodavinci (Venezuela)

Proyecto multimedia que usó 3,7 millones de datos satelitales para investigar incendios en áreas protegidas de Venezuela durante los últimos 20 años.

La Silla reconstruye cómo policías mataron a los tres jóvenes de Verbenal, por Carlos Hernández Osorio, Marcela Becerra, Daniela Amaya Rueda, Juan Esteban Lewin.

La Silla Vacía (Colombia)

Investigación visual que estableció que policías que dispararon durante las protestas del 9 de septiembre de 2020 en Bogotá sí mataron a tres jóvenes manifestantes.

MGF

La Fundación Gabo anunció como ganador del Reconocimiento a la Excelencia del Premio Gabo 2021 al caricaturista, periodista e ilustrador nicaragüense Pedro Xavier Molina Blandón (PxMolina), uno de los comentaristas más persistentes e incisivos de los procesos contemporáneos de corrupción, avance del autoritarismo, retroceso de las libertades civiles y abusos contra los derechos humanos.

El Consejo Rector de la Fundación destacó en el acta que consigna la elección: “El trabajo de PxMolina se distingue por su delicadeza visual, por llevar aparejada una profunda reflexión sobre hechos que acontecen en Nicaragua, Centroamérica y otras partes, y al mismo tiempo por su hilarante irreverencia. Su obra se ha convertido en referente del ejercicio de la sátira como género que agrega valor al oficio periodístico y que realiza una importante labor de vigilancia y crítica al poder”.

Para el Consejo Rector, la labor que hace Pedro X. Molina, desde su exilio en Estados Unidos, ejemplifica al periodismo que “ha sabido desafiar con humor a los gobernantes de estilo despótico e incluso las tiranías”, y es “un extraordinario ejemplo de combinación entre la mordacidad y la belleza, con un sentido muy veraz y profundo de los grandes problemas de su país y América Latina”. Molina se convierte así en el primer caricaturista en recibir el Reconocimiento de Excelencia del Premio Gabo, galardón instaurado en 2013, y el segundo en recibir un premio institucional de la Fundación Gabo, tras el argentino Hermenegildo Menchi Sábat (1933-2018), a quien le fue otorgado en 2005 el Premio Nuevo Periodismo (antecesor del Premio Gabo) en la categoría Homenaje.

Pedro X. Molina

Pedro Xavier Molina Blandón nació en Estelí, Nicaragua, en el año 1976. Hizo su primera caricatura política a los 17 años. “Por esas coincidencias de la vida, es una caricatura crítica de Daniel Ortega. Irónicamente casi 30 años después sigo retratando la misma arrogancia del mismo tipo”, cuenta.

Inició su carrera en el periodismo a los 19 años como colaborador en La Tribuna, fue creador y editor por diez años del suplemento de humor El Alacrán, de El Nuevo Diario. Desde 2014 colabora en Confidencial, uno de los medios de comunicación más importantes de Nicaragua. Allí, además de ilustrar una caricatura diaria, dibuja también una historieta dominical e ilustraciones para diferentes artículos.

La calidad de su trabajo ha despertado interés internacional, por lo que ha sido reproducido por diversos medios, como Politico, BBC Mundo, Los Angeles Times, Newsweek, The Washington Post y Courrier International. Su desempeño, además, se destaca en la contribución que ha llevado a cabo en libros publicados en la colección Gallimard / Cartooning for Peace. Ha sido reconocido con el premio Maria Moors Cabot, de la Universidad de Columbia (EEUU), y con el reconocimiento a la Excelencia en Periodismo de la Sociedad Interamericana de Prensa.

Molina dibuja sobre Nicaragua desde el exilio. Su segundo exilio. El primero lo vivió cuando tenía diez años y el segundo en la Navidad de 2018, en momentos de la gran crisis que ha azotado a su país y tras el allanamiento del Confidencial. Vivía Salió por la vía migratoria a Estados Unidos, donde se acogió a un programa de apoyo a periodistas perseguidos y, además de ejercer con mayor agudeza su oficio de caricaturista e ilustrador, se dedica a la enseñanza a nuevas generaciones de periodistas en centros universitarios.

Reconocimiento a la Excelencia del Premio Gabo

Cada año el Consejo Rector de la Fundación Gabo elige a un periodista o equipo periodístico de reconocida independencia, integridad y compromiso con los ideales de servicio público del periodismo, que merezca ser destacado y puesto como ejemplo por el conjunto de su trayectoria o por un aporte excepcional a la búsqueda de la verdad o el avance del periodismo.

El Consejo Rector está conformado por Jean-François Fogel (Francia), Carlos Fernando Chamorro (Nicaragua), Germán Rey (Colombia), Héctor Feliciano (Puerto Rico), Jon Lee Anderson (Estados Unidos), Leila Guerriero (Argentina), María Teresa Ronderos (Colombia), Martín Caparrós (Argentina), Mónica González (Chile), Natalia Viana (Brasil), Rosental Alves (Brasil) y Sergio Ramírez (Nicaragua).

Premio Gabo y el Festival Gabo

Es convocado por la Fundación Gabo con el objetivo de incentivar la búsqueda de la excelencia, la innovación y la coherencia ética en el periodismo, con inspiración en los ideales y la obra de Gabriel García Márquez.

Con información de Fundación Gabo

El periodismo riguroso, de largo aliento y colaborativo sobre la migración, la Amazonía y la desinformación en tiempos de pandemia fue galardonado este jueves en la octava edición del Premio Gabo de Periodismo, celebrada de manera virtual por el coronavirus.

"Venezuela, o paraíso dos contrabandistas", en la categoría Texto; "Defensores de la selva", en Imagen; "Frontera Sur. La frontera desconocida de América", en Cobertura, y Radar Aos Fatos, en Innovación, fueron los cuatro ganadores del Premio Gabo 2020, escogidos entre 1.443 trabajos postulados por “su extraordinaria narración, investigación y reportería minuciosa”.

El jurado resaltó esos cuatro trabajos por ser “referentes del periodismo relevante, riguroso, ético e innovador”, producciones con las que equipos multidisciplinarios y transnacionales “no solo cuestionan e incomodan a los poderosos sino que logran ponerle cara y corazón a realidades complejas de América Latina”.

“Entre los nominados y finalistas encontramos claramente reflejadas las tendencias que caracterizan el periodismo iberoamericano en estos momentos, un periodismo que resiste, un periodismo que le quiere servir a la sociedad, que lo ha hecho con gran ahínco en medio de la pandemia y sobre todo un periodismo que se está volcando hacia el trabajo colectivo y colaborativo”, subrayó el director general de la Fundación Gabo, Jaime Abello.

EXALTACIÓN AL TRABAJO TRANSNACIONAL

“Venezuela, o paraíso dos contrabandistas”, una investigación transnacional sobre los conflictos mineros, el tráfico y los flujos de dinero ilícito del oro en la Amazonía, fue distinguido en la categoría Texto por “ser una pieza extraordinariamente bien narrada, hecha con mucho aliento y que deslumbra por su originalidad”.

El reportaje, elaborado por una alianza periodística entre Correo del Caroní (Venezuela), De Correspondent (Holanda), InfoAmazonia (Brasil), Miami Herald (Estados Unidos) y Runrun.es (Venezuela), logra mostrar a través de análisis de datos y entrevistas “el perfil humano” del negocio ilegal y los conflictos del contrabando de recursos naturales en esta región.

“Es un problema súper grave lo que pasa en Venezuela y es muy importante (este reconocimiento) para poner un poco de luces en el problema, para que traiga más ojos a la Amazonía venezolana y las víctimas”, precisó el periodista Stefano Biagionio Wrobleski al aceptar el reconocimiento.

“Frontera Sur. La frontera desconocida de América”, otro trabajo colaborativo, resultado de la investigación de más de 20 periodistas del diario El País (España) y el digital El Faro (El Salvador), fue exaltado en la categoría de Cobertura por intentar ponerle “cara y corazón” a la travesía de miles de centroamericanos que cada año cruzan la frontera sur de México.

En la serie de seis reportajes el equipo mezcla texto, fotografías, videos y gráficos interactivos en los que los periodistas trabajaron por seis meses para mostrar las realidades de lugares profundos y desconocidos entre la frontera de Guatemala y México.

El jurado, conformado por la colombiana María Elvira Samper, la argentina Liza Gross y la brasileña Rosental Alves, valoró que el “trabajo va más allá del tradicional enfoque de cubrir carteles o grupos criminales para adentrarse en la realidad de las comunidades que viven y trabajan en una región olvidada, desconocida y violenta”.

“No nos equivocamos con poner el foco en la frontera sur de México cuando todo el mundo veía la frontera norte”, aseguró Javier Lafuente, de El País, en nombre del equipo ganador.

LA AMAZONÍA CONTADA POR LAS COMUNIDADES

El periodista español Francesc Badia i Dalmases y el fotógrafo uruguayo Pablo Albarenga recibieron el reconocimiento en la categoría Imagen por la serie de reportajes multimedia “Defensores de la selva”, que muestra desde las profundidades de la selva amazónica la lucha de jóvenes indígenas contra la crisis climática y el extractivismo que destruye su hábitat.

El jurado del Premio Gabo destacó del trabajo, publicado en El País de España, que sea “un excepcional reportaje multimedia en ocho partes que busca aterrizar la cuestión abstracta de la crisis climática en el día a día de jóvenes que cumplen un papel, hasta ahora escasamente documentado y reconocido, en la defensa y conservación de la Amazonía en Brasil y Ecuador”.

“Seguiremos trabajando para que el Amazonas hable, para que escuchemos la voz del Amazonas y logremos proteger este ecosistema”, subrayó Badia al recibir el premio que resalta además que las historias sean contadas desde los protagonistas.

PERIODISMO CONTRA LA DESINFORMACIÓN

Los periodistas, lingüistas y científicos de datos especializados en desinformación que alimentaron desde marzo de 2020 a Radar Aos Fatos, un centro de inteligencia artificial que monitorea la desinformación sobre la pandemia del coronavirus en Brasil, fueron galardonados en la categoría Innovación.

Radar Aos Fatos, publicado en Aos Fatos, cuenta con un monitor que recopila, a través de un algoritmo y en tiempo real más de 90.000 publicaciones en redes sociales a la semana y clasifica cada una por el nivel de calidad de la información, datos con los que el equipo elaboró 10 análisis de gran alcance e impacto en Brasil.

“Dentro de un país en convulsión, la desinformación afecta vidas. Por ello quiero dedicar este premio a los más de 200.000 muertos en Brasil debido a la pandemia”, dijo durante la ceremonia la cofundadora de la plataforma, Tai Nalon.

El jurado conformado por la venezolana Emilia Díaz-Struck, el español Mario Tascón y la brasileña Natalia Viana destacó que Radar Aos Fatos “es muestra de una aplicación innovadora de la inteligencia artificial para hacer periodismo tan bueno y relevante que consigue incomodar a los poderosos”.

RECONOCIMIENTO AL PERIODISMO

Los periodistas Alejandro Gómez Dugand, Natalia Arenas, Lorenzo Morales y Omar Rincón, que conforman el equipo editorial del medio digital Cerosetenta, recibieron el Reconocimiento Clemente Manuel Zabala del Premio Gabo, que destaca a los editores colombianos ejemplares.

El jurado resaltó el compromiso de los periodistas “con los temas álgidos de la realidad colombiana”, así como su “valentía, profundidad e independencia”.

“Somos el primer medio digital independiente que hace parte de esta lista y esta es la primera vez que se premia a todo un equipo de editores, incluyendo a la primera mujer”, reconoció emocionada Arenas.

El Premio Gabo 2020 también galardonó al equipo de Radio Cooperativa de Chile con el reconocimiento a la Excelencia por su “trabajo en equipo de alta calidad” y su “contribución a la historia de la democracia chilena” con “inteligencia y solidez”.

DA