En verTele ya hemos analizado en distintas ocasiones por qué es un error comparar las audiencias de Twitch con las de la televisión tradicional. Lo hicimos con La velada del año 2, con la coincidencia con Telecinco, con la primera edición de La velada del año, o con la charla de Ibai con Piqué. Pero eso no quita para ver cómo la forma de medirse de los nuevos medios, en este caso Twitch, sí está influyendo en los parámetros que miden las audiencias televisivas.

El concepto de “Audiencia acumulada” no es nuevo. Se refiere al número de espectadores que ven durante al menos 1 minuto (en realidad 31 segundos seguidos, la mitad más uno de los segundos de un minuto) una cadena. Es decir, que si estás viendo Antena 3 y en una pausa publicitaria haces zapping y ves un minuto Telecinco, ya eres un espectador que se incluye en la “audiencia acumulada” de Telecinco.

Hasta hace pocos años las cadenas tradicionales nunca le habían prestado mucha atención a este parámetro, e incluso lo habían denostado precisamente por suponer 1 minuto en un programa que puede durar horas, y por poder ser “audiencia acumulada” de varios programas en distintas cadenas (basta con ver un minuto de La 1, luego de Antena 3, y luego de Telecinco para ser de las tres).

El estándar siempre fue la cuota (o share), para medir la competitividad frente a sus rivales; y los espectadores, para saber su alcance. Si competías por ejemplo contra un partido de fútbol tu cuota podía bajar notablemente, pero si tu número de espectadores se mantenía significaba que la fidelidad de tu público era alta.

Año tras año hemos vivido la expansión del “A la carta”, representada sobre todo por las plataformas de streaming tipo Netflix, pero también por redes como Youtube primero, y más recientemente Twitch. Una nueva realidad, ya sobradamente implantada, que ha provocado una reducción del consumo de la televisión lineal. Porque sí, se ve menos la televisión, aunque siga siendo el medio con más penetración y al que más se recurre de España.

Pero en los últimos tiempos, tanto las cadenas como las consultoras de comunicación han empezado a utilizar -y casi hasta a abusar- de los “contactos” y de los “espectadores únicos”. ¿Y qué son estos nuevos parámetros? Pues en realidad no tienen nada de nuevos, porque son exactamente lo mismo que la “Audiencia acumulada”: el número de espectadores que han visto al menos un minuto de un programa.

Audiencia acumulada: Es el número de contactos de al menos un minuto en el periodo analizado, por ejemplo un programa

Barlovento Comunicación

El menor consumo de TV, y Twitch

La pregunta que habría que hacerse es entonces por qué un dato que se medía desde el principio de la audimetría, pero era denostado por las propias cadenas, ahora se ha convertido en uno de los nuevos estándares del sector, y se da muchas veces antes incluso que el dato de la cuota (o share) y los espectadores.

La primera razón ya la hemos esgrimido: el menor consumo televisivo hace que decir que un programa “ha tenido una audiencia media de 1.391.000 espectadores” luzca menos que decir que ese mismo programa “ha tenido 3.802.000 contactos”, como pasó con la última gala de La isla de las tentaciones el lunes pasado. Pero aún así, la caída de consumo televisivo no es nueva, y no se usaba para comparar rendimientos entre programas, ya que para eso está la cuota.

La segunda razón tiene que ver directamente con Twitch, y descubre con qué finalidad se ha empezado a usar la “Audiencia acumulada”, que no es otra que la de usar los mismos términos que esa red para poder compararse y de paso demostrar que la tele no “está muerta”, como exclaman sus jóvenes seguidores. Como el promedio de espectadores no es comparable en Twitch (con alcance mundial, medido por dispositivos) y en la televisión (alcance nacional, medido por una muestra de audímetros), hay en algo en lo que sí pueden enfrentarse: en saber a cuántos espectadores han llegado.

La televisión tradicional está ahora sacando pecho de la “Audiencia acumulada”, tras denostarla durante tantos años, porque le permite cuantificar el alcance de sus programas. Y son cifras notablemente más altas que sus cuotas o share (sus promedios), puesto que sólo necesitan de un minuto de visionado, con lo que consiguen ampliar las distancias con Twitch.

Y es que desde que se creó Twitch, esta red o plataforma mide principalmente sus emisiones en base a dos parámetros: espectadores (el promedio de toda la emisión) y “Minuto de oro” (el minuto en el que más dispositivos hubo conectados a la emisión). El “Minuto de oro” es, como en el caso de la televisión -donde también es un parámetro utilizado- el dato más alto que puede ofrecer una emisión o programa, su punto álgido de alcance. Y suele ser muy superior a su media, como demostró por ejemplo La velada del año 2, que en su amplia emisión promedió 2.422.000 espectadores, mientras que su “Minuto de oro” alcanzó los 3.356.000.

Los parámetros de cuota y espectadores que siempre han medido las audiencias televisivas, y que ni tan siquiera la irrupción y consolidación de las plataformas cambiaron (las cadenas siguen preguntándose, y con razón, a qué equivale ser “Top 1 de Netflix España” en número de espectadores, por ejemplo), se han ensanchado por el menor consumo televisivo y la nueva competencia de Twitch. Es una tontería decir que Twitch está acabando con la televisión, pero también lo es negar que la televisión está sacando pecho para compararse a Twitch. Como ya pasó con Netflix.

El tribunal Taganski de Moscú impuso en las últimas horas una nueva multa de 4 millones de rublos, casi 57.000 dólares, a la popular plataforma de vídeo en directo Twitch, perteneciente al gigante estadounidense Amazon, por negarse a eliminar “información falsa” sobre la campaña militar rusa en Ucrania.

El juez consideró a Twitch culpable de infringir el artículo 41 del Código de Faltas Administrativas de Rusia, que castiga la negativa a eliminar “información no fidedigna que apunta a la desestabilización de la situación socio-política en el país”, informó la agencia Interfax.

Al igual que en las anteriores multas impuestas el pasado 18 de octubre de 2021, la nueva acusación contra Twitch se debe a la emisión de una entrevista con Oleksiy Arestóvich, analista ucraniano que ejerció hasta principios de año como asesor de la Oficina de Presidencia de Ucrania.

Además de las dos anteriores multas, Twitch fue multada a principios de octubre por la misma causa.

En junio el mismo tribunal le multó con 2 millones de rublos, cerca de 37.500 dólares, por no almacenar los datos personales de los usuarios rusos en servidores situados en el país, tal y como lo estipula una ley aprobada en 2015.

EFE

IG

La segunda edición de La velada del año organizada por Ibai Llanos se convirtió este sábado en el evento más popular de Twitch. El combate de boxeo fue seguido por una media de 2.422.000 personas, según los datos facilitados por TVTOP España. El minuto de oro llegó a las 21:02 de la noche, cuando 3.356.074 personas estaban sintonizadas con el canal del streamer, que tiene 11.1 millones de seguidores.

“Récord histórico de Twitch, y no lo siento un récord mío, esto es un récord de la comunidad España-Latinoamericana. Yo hoy era uno más. Gracias a todos los creadores y artistas por venir y haber hecho historia”, escribió Ibai en su perfil de Twitter para poner de relieve los buenos datos de esta competición que enfrentó a David Bustamante y Jagger; Luzu y Lolito; Momo y Viruzz; Paracetamor y Arigameplays; Carola y Spursito.

El evento, celebrado en el Palau Olímpic de Badalona, contó con público presencial y las actuaciones de artistas tan conocidos como Nicki Nicole, Bizarrap, Quevedo, Duki y Rels B.

La primera edición de La velada del año se celebró en 2021 y ya se convirtió en un auténtico baño de masas para Ibai Llanos, que reunió en Twitch a una media de 1.087.000 espectadores y alcanzó 1,5 millones de seguidores en el minuto de oro. Aunque estos datos se quisieron utilizar para ensalzar el logro del streamer frente a otros eventos televisados, las audiencias de una y otra plataforma no se miden de la misma forma.

El ex presidente Mauricio Macri participó de una transmisión en vivo en la plataforma Twitch, organizada por el PRO, en la que consideró que Alberto Fernández encabeza “un gobierno sin rumbo y sin plan”, que “persigue y prepotea a los empresarios y supermercadistas” y advirtió que “haber llenado de impuestos a la Argentina ha hecho que nadie quiera invertir y que eso tenga consecuencias sobre el empleo”.

A menos de un mes de las elecciones legislativas del 14 de noviembre, el expresidente cuestionó las medidas de control de precios lanzadas por el Gobierno a través de la Secretaría de Comercio Interior que lidera Roberto Feletti y sostuvo que estas decisiones “contrarían la ley de gravedad en una Argentina que está llena de pesos y en la que cada vez el peso vale menos”. Y agregó: “Esto va a tener consecuencias. El haber llenado de impuestos a la Argentina ha hecho que nadie quiera invertir y que eso tenga consecuencias sobre el empleo. Se supone que habían aprendido, pero vuelven a prohibir las exportaciones de carne. Todo empieza a deteriorarse, y esto es triste”, remarcó.

Al ser consultado sobre si el “kirchnerismo quiere meterlo en cana”, Macri no dudó: “Si pudieran sí, obviamente. Porque el nivel de calumnias, agresión y persecución que tuve en estos dos años es casi como una obsesión difícil de entender”.

A la hora de evaluar su gestión entre 2015 y 2019, el expresidente afirmó estar “muy tranquilo” y entender “que haya gente a la que no le haya gustado nuestro gobierno, pero nadie puede dudar de nuestra intencionalidad”. Para Macri, fue “un Gobierno sano con una cultura del poder respetuosa, nadie abusó del poder, el objetivo para nadie era enriquecerse, sino tratar de construir una mejor sociedad”, analizó.

Sobre los pasos a seguir por el espacio opositor, Macri pidió “tener mucha madurez, porque la irracionalidad la van a profundizar y eso va a llevar a tener mucho equilibrio y a que nadie, por lógicas ambiciones personales, ponga en riesgo esta unidad y el compromiso que le vamos a dar al país a partir de 2023″.

Según el expresidente, con la elección de noviembre “se termina una etapa de la insensatez, de la irracionalidad, del atajo ridículo que no lleva a ningún lugar, de la simplificación. Gobernar y construir una sociedad es complejo”, expresó. Y agregó: “El 14 de noviembre vamos a tener una buena elección y ahí comienza una nueva etapa en la Argentina. Vamos a apoyar a nuestros dirigentes para que todos los curas que quieran ser Papas puedan crecer. Creo que es el mejor aporte que puedo hacer, para el 2023 falta mucho. Ahora se necesita a todos. Muchos quieren conducir, pero necesitamos de todos ellos, por eso necesitamos fijar reglas para tener una competencia respetuosa”, dijo.

En la entrevista que le realizó el encargado de comunicación de Pro, Rosendo Grobocopatel, hijo del empresario Gustavo Grobocopatel, el exmandatario también se refirió a su imputación por supuesto espionaje ilegal y aseguró que la causa es “un disparate”.

Al referirse a la causa en la que debe presentarse esta semana a declarar a pedido del juez de Dolores Martín Bava, el exmandatario negó haber investigado a los familiares del ARA San Juan “ni a nadie en mi Gobierno. Esto es un disparate más de un juez que es subrogante, por un hecho que no sucedió en Dolores y de gente que no trabaja en Dolores. Por eso le dijimos que no podía intervenir, y él decidió seguir adelante sin consultarle a los camaristas”.

Para Macri, “es cualquiera lo que hizo el juez de prohibirme salir del país, después dijo que no sabía dónde vivía, cuando todo el mundo sabe dónde vivo”, se quejó, al tiempo que le apuntó al oficialismo: “Es una forma de hacer política que tiene el kirchnerismo. En cada elección hicieron lo mismo. Recordemos que, a Enrique Olivera, en mi primera campaña lo acusaron de tener cuentas en no sé dónde y le arruinaron la carrera. Eso se lo adjudicaron a Alberto Fernández y ahora lo hace otra vez”, acusó.

Asimismo, agradeció “a todos los que lo van a acompañar el 28 de octubre a Dolores. Siempre creí en el vínculo con los argentinos, le agradezco mucho a todos los que sientan ganas de acompañarme”, concluyó. 

IG

“La nota empieza diciéndote que soy un loco peligroso”, dice Diego Gvirtz divertido en un audio de WhatsApp unos días antes del encuentro presencial para la entrevista. Ese es, apenas, uno entre una catarata de audios en los que graba sus reflexiones sobre la industria de los medios, la política nacional, la economía, la pandemia, el mundo y la Argentina, entre muchos otros temas. No media pregunta alguna, pero el productor televisivo detrás de Televisión Registrada, 6, 7, 8 y Duro de Domar, fundador de Pensado Para Televisión, empresa de la que vendió el 81% al Grupo Indalo –a cargo de Cristóbal López y Fabián de Sousa–, en abril de 2015, tiene ganas de decir cosas después de años sin dar entrevistas en medios de comunicación.

Si bien parece más bien alejado de los medios de comunicación como empresario y como audiencia –aunque a lo largo de la conversación presencial asume ver a veces La Nación +, C5N y especialmente Sobredosis de TV, la reencarnación de TVR que emite C5N–, administra una cantidad de empresas de rubros diversificados –de inmobiliarios a gastronómicos– y toma decisiones financieras en tiempo real mientras conversa con elDiarioAR. Una osada, que subraya con cara pícara, es pesificar sus ahorros y pasarlos a plazos fijos, aunque su interés pierda contra la inflación. “Perder para después ganar”, dice enigmático. 

Vestido con una camisa bordó de seda y un saco turquesa, el look se completa con su reconocible cabeza rasurada. Después de más de cinco años parcialmente lejos de la producción de televisión, ahora está muy entusiasmado con su proyecto de canal de Twitch, una plataforma de transmisión audiovisual en vivo e interactiva –propiedad de Amazon– en donde están brillando nuevos héroes de la autogestión masiva como Ibai, aunque no tiene fecha certera de lanzamiento. Gvirtz, dice, se inspiró al observar los consumos de sus hijos, que ya no miran televisión, y ha charlado con Matías Bottero, un youtuber sub 25 que cuenta con un millón de suscriptores en su canal. 

“¿Por qué los chicos no ven televisión?– se pregunta Gvirtz–. Porque la televisión está hecha por dinosaurios como yo, pero yo trato de reinventarme. Y tengo a mis hijos como espejo. Twitch es interactivo, pero tiene a la gente precarizada. Los pibes trabajan 15 horas, duermen ahí. Entonces yo digo: hagamos un canal de Twitch pero con buenos contenidos y con buenas condiciones. Cierra por donde lo mires”. Por el momento, no da mayores precisiones del proyecto, aunque se imagina una transmisión de 12 horas diarias, con contenido de entretenimiento y también periodístico. Tampoco tiene nombre todavía, pero una opción que consideró es: “Ni por la plata ni por el oro: por el bronce”. 

 “Voy a aprender. Hay que reinventarse. La movida de masividad está en otro lado. Mirá a L-Gante y mirá cuánto rating tiene Tinelli”, dice y recuerda una de sus obsesiones en sus años de productor televisivo: la desconfianza que le generaban los números del rating que medía IBOPE. En cambio, sí confía en la precisión de análisis de audiencia que brindan las plataformas. 

Ahora se presenta como un sagaz empresario polirrubro aunque sin seguir el minuto a minuto de sus negocios. Le gusta, dice, empezar de cosas chiquitas y hacerlas grandes: “Como lo que hizo Hadad, que para mi es un gran empresario”. 

Dice haber visto a Cristóbal López una sola vez en su vida y que decidió vender su productora en 2015 por varios motivos:

–Vendí en el momento en el que tenía que vender, justo antes de que viniera Macri, pero las casualidades no existen. Vendí por muchos factores: uno inconsciente que me daba cuenta de que la televisión con la evolución iba a ir perdiendo fuerza y uno siempre cree que tiene la misma edad pero no tiene la misma edad, va siendo más grande. También era un año de elecciones y yo no quería volver a pasar una elección como en 2011, que ganó Cristina cómoda pero yo la pasé mal porque dije ‘llega a perder y acá se viene una persecución violenta’. Nosotros jugábamos fuerte.

Vendí la productora en 2015 porque era un año de elecciones y yo no quería volver a pasar una elección como en 2011, que ganó Cristina cómoda pero yo la pasé mal porque dije ‘llega a perder y acá se viene una persecución violenta’.

678 y después

Gvirtz afirma que hoy no habla con nadie de “la política”, figura genérica que utiliza para evitar nombres propios, pero que considera a Máximo Kirchner como un hermano y a Néstor como un padre. De Cristina Fernández tiene palabras de veneración que destacan su visión y su inteligencia. 

Sin embargo él, que durante los años del gobierno kirchnerista, especialmente a partir de 2009, se coronó como un productor estrella en la defensa de las políticas oficiales y del gobierno en sus programas de televisión, con 6, 7, 8 a la cabeza –emitido por la TV Pública entre 2009 y 2015–, suele mirar a ese pasado con alguna ambivalencia. De hecho, proyecta tener un programa parecido a 6, 7, 8 pero con cambios que recojan su arrepentimiento cuando mira los últimos años del ciclo. En una entrevista en marzo de 2020 para el libro Pantalla partida, que reconstruye la relación entre política y televisión en setenta años de Canal 7, había advertido que en un momento del programa la intromisión política atentaba contra los objetivos televisivos (y también políticos): “Yo en algún momento me tendría que haber peleado con la política. Creo que tenía la espalda para decir: ‘Che, esto así no sirve’. Yo ya sabía que los últimos años no estaba funcionando, que no impactaba, que no tenía la repercusión que tenía antes, que mucha gente decía ‘ya no lo veo’, que nosotros no teníamos que llegar a la militancia sino a la oposición. Yo sostenía una cosa, la política sostenía otra. Y en un momento uno decide: yo decidí mal, cosa de la que me arrepentí toda mi vida”. Según sostiene, en esos últimos años estaba convencido de que hacer del programa más heterogéneo ideológicamente era estratégico para atraer al público no kirchnerista hacia el gobierno: “Reivindico la primera parte y no reivindico la segunda. Yo quería ganar y creía que si teníamos opositores era más equilibrado y apuntábamos al público de la oposición que era reacio y odiaba al kirchnerismo, entonces iba a dejar de odiarlo y la grieta no existía”, agrega durante la entrevista con elDiarioAR. Aunque haber perdido y que asumiera Macri, asegura, fue una enseñanza y un aprendizaje sobre lo que podía pasar. 

Reivindico la primera parte de 6, 7, 8 y no reivindico la segunda. Yo quería ganar y creía que si teníamos opositores era más equilibrado y apuntábamos al público de la oposición que odiaba al kirchnerismo, entonces iba a dejar de odiarlo

Ahora, se imagina un programa político más diverso, con presencia de los representantes de la oposición “que tienen buenas intenciones”, sin dar demasiadas precisiones. Pero así como repite que Máximo Kirchner si quiere puede ser presidente de la Argentina, también destaca a Horacio Rodríguez Larreta: “Te podría decir que puede ser un gran presidente en el futuro y no haría persecución política”. 

El programa más emblemático de la TV Pública durante el conflicto entre el gobierno y el Grupo Clarín se proponía develar los intereses de los medios opositores al gobierno. Utilizaba la edición como recurso para elegir entre el archivo –ese que fue la marca registrada de Gvirtz y su productora– las mejores y peores versiones de los amigos y enemigos ocasionales del kirchnerismo y un panel de discusión de los informes que muy excepcionalmente desentonaba entre sí a la hora de apoyar las decisiones oficiales. El programa no sólo despertó debates y fervorosas críticas y apoyos mientras era emitido, sino que apareció en el debate presidencial entre Macri y Scioli en 2015 y fue una pregunta obligada para alguna parte del periodismo en cada entrevista que daba Alberto Fernández en campaña.  

Al asumir Macri, mientras en los medios se discutía si el funcionario a cargo de los medios estatales, Hernán Lombardi, debía continuar o no con el programa en Canal 7, Indalo decidió retirarlo de la pantalla oficial. 

Gvirtz cree que ésa fue una equivocación: “Ellos creyeron en las promesas del macrismo de que les iban a dar un espacio en el prime time de la televisión si sacaban 6, 7, 8. Y les dieron la cárcel. Ellos decidieron retirar el programa de la TV Pública en lugar de que se los levantaran. ¿Sabés lo que hubiera sido hacer 6, 7, 8 censurado por el macrismo? Se podrían haber llenado de plata con el programa. Pero tuvieron miedo y el miedo te puede salvar o hacer cometer errores. Por eso, lo mejor es aprender a no tener miedo. Pero el aprendizaje dura hasta el infinito”. 

Gvirtz ya no cuenta con el frondoso archivo televisivo que construyó por décadas, aunque grabó los años de macrismo. Eso también, afirma, se lo dio a Indalo.

Pensado Para Todos

En los audios que envía para esta nota y en la conversación cara a cara, el productor aparece apasionado por los temas del presente. Una de las ideas que también repite es que la pandemia fue un proyecto de Bill Gates, las OMS y los laboratorios, y como argumentos habla de la pandemia de la Gripe A diez años antes, del simulacro de pandemia que organizó la Fundación Bill Gates en 2019 y de los vaivenes de las recomendaciones de la OMS. Su forma de referirse a una variedad de temas que lo involucran más y menos es similar: una combinación entre información –que brinda de manera inconclusa, como en clave–, conspiración, algo de exotismo y máximas conceptuales sobre el lenguaje, la comunicación o los equilibrios. Ahora, por ejemplo, piensa mudarse a lo que llama una supermansión pero encuadra la decisión en una mirada sobre las desigualdades más bien heterodoxa: “Yo ahora me voy a mudar a una súper mansión. Y en parte lo hago para que mis hijos estén incómodos. Porque la desigualdad es incómoda para los dos lados, para los que tienen mucho y los que no tienen nada”.

Al entrar en el terreno de la coyuntura argentina, sostiene que Amado Boudou debería ser nuevamente Ministro de Economía y que su hermana, la pedagoga y política Silvina Gvirtz, actual Secretaria de Educación del Ministerio de Educación, debería ser Ministra. Dice que ve “bien” la comunicación del gobierno de Alberto Fernández y destaca reiteradamente a la familia Kirchner –incluye también a Florencia– sobre el resto de las personas políticas del país. Eso pesa a la hora de opinar sobre el Grupo Clarín, organizador de sus programas de televisión más recordados y de más de un lustro de conversación pública que lo tuvo como uno de los protagonistas: “Me parece que cambió, pero no lo sigo mucho. Está en otra cosa. Me parece que perdió peso. Esa es una batalla que Cristina ganó: Clarín hoy no tiene ningún peso político. Antes nos manejaba Clarín y así nos iba, y ahora no nos maneja Clarín y ese es un mérito de Cristina claramente que se animó a enfrentarlos. Y de Néstor. Y de Máximo”. 

NS

Le pedí a mi hijo quinceañero que me haga una lista de los diez youtubers que más mira. Me tranquilizó ver que no parecen drogarse ni estar en contra de la propiedad privada. A mi hijo le entusiasmó compartir conmigo un poco de su mundo, en el que los adolescentes se organizaron sin verse para darse sentido entre ellos y transmitir la idea de que pueden conseguir cosas confiando en ellos mismos. 

Con los pies puestos en el país de lo imposible, los youtubers parecen optimistas sobre lo que les espera y se los ve disfrutando del presente, seguros del valor de lo que tienen para decir. 

Los youtubers son parte de una escena. Se premian en galas a las que, casi como la entrega de los Oscars, van vestidos para una fiesta de graduación, en un salón de Buenos Aires. Se entrevistan entre ellos, cruzan de un canal a otro, forman una red de legitimación que tiene un público que consume un star system invisible a los viejos.

Los youtubers dominan el formato. Aprendieron a crear contenidos para la tele nacida de Internet. Muestran la vida olvidados de la cámara, sin decirlo, le prometen a la audiencia que se puede ser visto y escuchado con una computadora, una silla gamer y un buen monitor o con un teléfono, siempre con una idea y algo para decir.

Marti Benza es una chica feliz. En sus videos, que tienen hasta dos millones de reproducciones, se la ve reir todo el tiempo. Es rubia, adolescente, tiene dientes grandes y una novia, Lourdes González, que es una estrella de YouTube como ella. Lourdes tiene ojos verdes y se la ve muy enamorada de Marti. Pasó más de un mes desde que se conocieron hasta que se acercaron por primera vez: habían ido a ver El Rey León y al final de la película Marti apoyó la cabeza en el hombro de Lourdes, que tuvo taquicardia. Lo cuentan juntas en un video en el que parece que el amor es siempre una fiesta.

En otro video Marti hace pis con la puerta abierta en una estación de servicio en un viaje a Jujuy. Las amigas que la filman festejan la transgresión, que es sin malicia, como todo en el mundo Marti. En otro video se la ve junto a sus amigas en una previa. Los chicos tienen los brazos marcados de hacer fierros y gritan mucho, igual que las chicas. Hacen prendas como darse nalgadas o un pico, todo en casi total estado de sobriedad. Un chico en un momento dice que va a tomar mucho fernet, pero la cámara no lo muestra tomando.

Los padres de Marti son muy lindos. El señor es un cincuentón que no se entrega, con pelo y barba de haber tenido moto. La madre es una señora muy hermosa. Marti es muy parecida a ella y se ríen igual. Marti y Luli tienen representantes, fans y publicitan programas para edición de videos que transmiten la idea de que cualquier chico o chico pueden llegar a tener una vida con cientos de miles de likes.

Coscu tiene una seguridad de acero, pero se le disipó un poco cuando casi le pisa el dedo gordo del pie izquierdo a Messi, la vez que fue a comer a su casa en Barcelona con el Kun Agüero y el youtuber español Ibai. Su carrera empezó años antes en La Plata: jugaba en línea y transmitía en vivo (streameaba) League of Legends, un juego que es sobre destruir la base del enemigo. 

Armó un equipo, el Coscu Army, se mudó a una quinta con su crew, después a una más grande, se convirtió en el streamer más grande de la Argentina. Cuando hace poco Tinelli hizo stream por primera vez, Coscu le ladró un poco, para él la televisión es lo viejo y Tinelli lo más rancio de lo viejo. 

Coscu puso palabras en la boca de los adolescentes, que dicen buenardo, nashe, e insta como él. Para Coscu, Insta es una palabra que no tiene traducción, es todo lo que vos querés que sea. 

Coscu tiene altísimos niveles de energía, es vegano, pregona la importancia de confiar en hacer lo que a uno le gusta, baja línea porque sabe que lo escuchan, comenta, o dictamina sobre los contenidos de otros en Tik Tok, dice que sigue pensado hacer cosas más grandes todavía.

Lucho y Juan, de Kicks and Friends, a las diez lucas le dicen diez K. Se dedican a hacer periodismo de zapatillas y ropa, recorren los outlets de Nike, Puma, el Shopping Soleil y todos los lugares donde se puede comprar una variedad de zapatillas que parece no se termina nunca. 

Muestran la colección de zapatillas de Lucho SJJ, un músico adolescente. Lucho dice que usa un par diferente todos los días, otros chicos las usan poco y las limpian como objetos de colección. En Kicks and Friends son fanáticos de la serie Jordan de Nike, de Basquet, que viene en muchos modelos. Las zapatillas que muestran arrancan en $16.000 y llegan hasta más de $30.000. Al principio de los videos de las recorridas por los outlets aparece una placa con la cotización del dólar al momento de la filmación.

Kicks and Friends es un medio independiente. Critican al outlet de Nike en Barracas por no tener ofertas el fin de semana y reseñan qué marcas y qué productos están en mejor precio en comparación con el resto de la oferta. 

Los Displicentes son cuatro amigos, dos de River y dos de Boca. En un video, con remeras de ambos equipos, juegan al ¿Qué preferís?, eligen entre ser recordado como una mala persona después de muertos o no ser recordados en absoluto, entre viajar al pasado o al futuro, entre tenerlo todo o saber todo. 

Los Displicentes hacen videos de reacciones a partidos de fútbol. En un cuarto tuneado con carteles de neón de los dos clubes miran un Superclásico. Con barbijo, le gritan a los jugadores en la televisión lo que tienen que hacer. La puerta del cuarto tiene una calco que dice “somos rivales, no enemigos”. 

Los Displicentes juegan más a juegos. Uno se llama Coger, Matar o Casarse. Se reparten sin ver tres papelitos con nombres de personas (sobre todo chicas lindas y jugadores de fútbol), eligen con quién cogen, a quién matan o con quién se casan. Los Displicentes gritan mucho.

Zekoxx es streamer y hace videos en YouTube con su novia Martu. Contesta preguntas en vivo. Zekoxx dice que prefiere tener seis dedos en cada mano antes de que Messi lo odie, porque Messi es la persona más buena del mundo y todos lo odiarían si él lo odia. Zekoxx dice que trabajaría de cualquier cosa menos de policía, porque en Pinamar le tiraban el escabio. También dice que es importante saber escuchar a los que saben, no importa que sean chicos más chicos que él.

Zekoxx y su novia se aman, se ríen juntos, están adentro del mismo planeta, que parece confortable, en el cuarto de Martu, desde donde hacen los vivos. Zekoxx dice que su mayor virtud es la perseverancia, porque cuando quiere algo no para hasta que lo consigue, Martu nunca laburaría en un call center. El ídolo de Zekoxx y Martu es Coscu.

En el canal #Te lo resumo te cuentan la película Los Cazafantasmas en ocho minutos y medio. Un chico que pone voz cascada relata en off la película, el video intercala imágenes de Javier Milei, Adrián Suar y Thelma Biral. El apunte de la película transmite bastante la sensación de algo que yo vi hace treinta años y te ahorra una hora y media. 

“¿Qué otra cosa se puede hacer que poner un cadáver en el baúl de un auto?”, dice el narrador en una escena del resumen de la película Psicosis y aclara que la uno, de Hitchcock, es la única que vale la pena. El video tiene casi 1,4 millones de vistas, el canal 6 millones de suscriptores y es una creación del actor y podcaster Jorge Pinarello, que en una entrevista con el youtuber Pablo Agustín contó que empezó porque ser actor independiente significaba trabajar muchísimo para que cinco personas vean la obra. Para hacer su trabajo, Pinarello ve 400 películas por año.

Bauti Agnone empieza un video de contestar preguntas mostrando cómo, desde el puesto de arquero en un partido de fútbol cinco, sale jugando y le hace una bicicleta al delantero contrario. Tiene 20 años, cuenta que con la pandemia tiene ataques de pánico y a veces se va a dormir pensando que se va a morir. Le preguntan por su sexualidad, dice que cree que es heterosexual pero que estaría con Harry Styles. 

Agnone dice que está contento con la comunidad que formó porque son las únicas personas a las que no le cae mal y que le da un poco de impresión que lo sigan chicos chicos por las cosas que dice. A Agnone, aro en el medio de la nariz, pálido, remera de futbol, uñas pintadas de negro, lo auspician los cajeros automáticos de la red Link.

Dice seguido la palabra mogólico, pero en el video aparece por la mitad o le dice la m-word. Agnone va a través de las redes, un amigo y una amiga que participan de su canal de Twitch y están en Tik Tok parecen tener una relación. El público quiere verlo juntos, eso se llama shippear, querer que dos personas que vez por la pantalla sean pareja.

Legen es un youtuber con pocos suscriptores, pero hace publicidad de un servicio de televisión por cable que organizó un lugar de juegos en línea en La Plata. Recorre el lugar con sus amigos y comenta que hay otros youtubers en el lugar. A Legen lo maquillan para salir en la tele, se le nota que sabe que está para ser famoso.

Legen se va de viaje. Muestra el bolso, lleva cosas de belleza como Agua Micelar y botines para jugar al fútbol. Viaja a ver al padre al sur, muestra el viaje en avión, cuando llega se pregunta si el padre lo está esperando en el aeropuerto, el señor está y parece emocionado los dos segundos en que la cámara lo enfoca.

A la protagonista de la película El Stand de Los Besos un grandote le toca el traste en la entrada de la prepa. Después la chica tiene un coqueteo con el agresor. El youtuber Coffe, del canal Coffe TV marca lo poco que está en sintonía la película con lo que está bien y dice que los violentos son rugbiers. 

Un video de Coffe se llama El Nefasto Cine de Adrián Suar. Coffe es un boxeador por demolición, critica a Suar todo el tiempo, dice que un personaje de Valeria Bertucelli es un objeto. Coffe no solo tiene objeciones políticas, critica cada película desde el cine, diciendo que la trama, los actores y las historias de las películas son malos. Coffe cree que en sus películas Suar es un mal tipo que pretende que lo quieran.

José Luis Espert contesta preguntas en el canal Pilo probando hamburguesas con salsas picantes, habla de impotencia sexual, hace comentarios de mal gusto y define el liberalismo como un continente. Espert dice que los chicos lo siguen porque les dice la verdad. Alan Parodi, el entrevistador, dice que sus amigos se van del país o trabajan acá exportando servicios para el exterior. 

También come tacos con picante para la entrevista Mica Suarez, youtuber estrella con casi dos millones de suscriptores. Dice que empezó para sentirse mejor. A Mica el picante le cuesta, una vez se tiró en paracaídas para la cámara, dice que fue de lo más increíble que le pasó. 

LV

La huelga contra los ataques de odio que se han multiplicado en Twitch en las últimas fechas ha fundido a negro buena parte de la plataforma en España este miércoles. Numerosos canales que suman más de 100.000 seguidores han anunciado que no emitirán en directo durante el día de hoy para apoyar la reivindicación, a la que finalmente también se han unido dos de las principales estrellas de Twitch a nivel mundial: Ibai Llanos y Raúl Álvarez (AuronPlay), que suman 7,6 y 9,8 millones de seguidores respectivamente.

El movimiento pide no emitir en directo ni consumir los contenidos de la plataforma durante este 1 de septiembre, con el objetivo de protestar por la inacción de Twitch (propiedad de Amazon) ante la generalización de los ataques conocidos como “raids de odio” que están sufriendo personas racializadas o del colectivo LGTB.

La raid es una función que permite a los streamers enviar a su audiencia a otro canal de Twitch al final de su emisión, como método de apoyo y recomendación entre canales. Sin embargo, ahora también está siendo usada para llevar a cabo acosos racistas, homófobos o machistas en grupo y de manera organizada: se selecciona un canal, se ejecuta la raid y el chat del streamer de destino se ve inundado de repente de insultos y discurso de odio.

La protesta se ha organizado desde la comunidad de habla inglesa en la plataforma, donde las raids de odio se han convertido en una desagradable normalidad para algunos streamers. Hasta este miércoles la comunidad española debatía sobre la utilidad de este tipo de acción para llamar la atención de Twitch sobre el problema, ya que ninguno de los canales más seguidos había anunciado su apoyo ni había comentado la convocatoria.

En la madrugada de este miércoles la situación dio un giro. Ibai, el streamer de mayor tirón mediático, anunció que se sumaba a la iniciativa: “Me parece que desde mi posición lo que debería hacer es respetar este tipo de cosas y apoyar este tipo de movimientos que entiendo que son complicados en Estados Unidos”, explicó. Pasadas las 13.00 horas AuronPlay siguió su ejemplo: “Así es amigos. Hoy toca descansar y apoyar a nuestros compañeros”.

Pese a que la acción surgió de algunos streamers de EEUU pertenecientes a colectivos marginalizados y la situación es más grave en aquel país, las raids de odio también se han producido en España. “Yo las he sufrido”, explica a elDiario.es Nnegry, un streamer español con 29.000 seguidores. “Normalmente las raids funcionan de manera sana. Pon que a mí me están viendo 200 personas en mi canal y yo te las mando para que esas personas te vean y apoyen. Pero hay gente que está utilizando las raids para mandar su comunidad a otros canales con el fin de generar odio”.

El movimiento de protesta pide a la plataforma que desarrolle nuevas opciones para que los afectados puedan defenderse de las raids de odio. “Twitch no te da ningún tipo de herramienta. Lo único que puedes hacer son cosas como configurar el chat para que no puedan escribirte las personas que te siguen desde hace menos de tres días. Pero eso también es una putada, porque la gente que quiera hablarme normal y corriente tampoco puede hacerlo”, expone el mismo streamer.

“Estaría bien implementar algún tipo de verificación en dos pasos”, opina en conversación con este medio Sara Yang, suwuyang en Twitch, donde suma más de 4.000 seguidores. “Algunos de estos ataques también se hacen con bots porque es muy fácil automatizar la creación de cuentas y programarlas para que hagan determinados comentarios ofensivos en un canal”, denuncia.

Apoyamos el derecho de nuestros streamers a expresarse y llamar la atención sobre temas importantes en nuestro servicio. Nadie debería sufrir ataques de odio

Twitch

Contactada por este medio, la plataforma ha indicado que dispone de un manual para “combatir los ataques dirigidos” con las raids de odio. Entre las medidas que sugiere está la de establecer moderadores entre sus espectadores para que estos se encarguen de apercibir o expulsar del chat a usuarios que hagan comentarios tóxicos. Twitch recuerda los streamers que también pueden bloquear que su canal pueda recibir raids de extraños o establecer los filtros para comentarios a los que alude Nnegry.

“Apoyamos el derecho de nuestros streamers a expresarse y llamar la atención sobre temas importantes en nuestro servicio. Nadie debería sufrir ataques maliciosos y de odio por ser quien es o por lo que defiende, y estamos trabajando duro para mejorar la detección de la evasión de baneos a nivel de canal y otras mejoras en las cuentas para ayudar a hacer de Twitch un lugar más seguro para los creadores”, ha expresado una portavoz de la compañía.

La plataforma, además, ha llevado a cabo una maniobra para proteger de uno de sus eventos anuales de los potenciales efectos negativos de esta protesta contra las raids del odio. Se trata del SUBtember (de la unión de subscriptor y september, septiembre en inglés), que cada día 1 de septiembre permite a los usuarios suscribirse a sus canales preferidos con un descuento adicional. Este año, Twitch ha decidido que se celebre el 2 de junio.

Lionel Messi vivió horas agitadas desde que llegó a París y en su primer día oficial como futbolista del París Saint Germain. Tras la conferencia de prensa en compañía del presidente del club, Leo saludó a los fanáticos que lo esperaban en la puerta del Estadio Parque de los Príncipes. La agenda protocolar fijada por el club marcó entre otras cosas la atención a distintos medios que llegaron hasta Francia y entre ellos estuvo uno de los fenómenos de la actualidad: el streamer Ibai Llanos.

El español realizó una transmisión en Twitch desde la que mostró los distintos aspectos del detrás de escena y hasta tuvo un divertido ida y vuelta con el periodista Christian Martin, quien luego lo entrevistó para ESPN. Mientras Leo conocía el césped del estadio y se dirigía rumbo a la primera entrevista con el canal oficial del PSG, se tomó un tiempo para cruzarse con Ibai antes de tener la nota: “¿Todo bien? ¿Tenemos entrevista también? ¿En serio?”, se sorprendió el rosarino.

Messi irrumpió en el canal del español donde recordaron la cena que llevó a cabo Messi en su casa como despedida tras su salida del Barcelona y que tuvo como invitados especiales a Ibai y Coscu. “Nos invitaste tú a la cena, realmente, a Coscu y a mí...”, le dijo el streamer. “Sí, ¿por qué?”, contestó. “En realidad fue que estaba el Kun ahí, le había prometido, había hablado con Coscu antes... Igual, si lo contaron ustedes, si ustedes cuentan todo...”, se rió Messi. “Le dije que nos íbamos a ver, pero después pasó todo lo que pasó. Yo sabía que él se iba y antes que se vaya, como le habíamos dicho que nos íbamos a ver, me dijo que estaba con vos y le dije bueno traelo”, aclaró.

“¿Sabes que me han hecho muchas bromas con lo de tu cena, no?”, le dijo Ibai. “¿Por qué?”, preguntó Leo. “Porque dicen que me comí todo...”, bromeó el streamer. “No sé si comés mucho o poco, pero ese día no comiste nada. No sé si fueron los nervios o qué”, le dijo Messi.

“Son días complicados. Un poco de todo. Pasamos de la tristeza a la alegría en un par de días. Obviamente sin dejar atrás todo lo que pasé en Barcelona porque de un día para el otro no se olvida todo eso, pero ilusionado y feliz de este nuevo comienzo, de mi llegada. Disfrutando, pero esperando que termine”, reflexionó Leo en un tono más serio.

“Te llevan de un lado a otro, vas a haciendo cosas, no parás, muchas entrevistas. Yo lo que quiero es empezar a entrenar, a jugar, pero estoy feliz”, confesó. Cuando Ibai le preguntó por el trío Messi-Neymar-Mbappé, Leo aclaró: “Hay un montón de jugadores. París tiene jugadores impresionantes. Tiene un vestuario espectacular. Disfrutando y con muchas ganas, con más ganas que nunca de dar el paso”.

Ya más relajado, el argentino empezó a firmarle unas camisetas con el número 30 e Ibai se encargó de bromear: “Increíble Leo, dándolo todo por poner la firma”, dijo. 

“Un saludo... Mi primera aparición en Twitch, no soy mucho de esto, pero un saludo grande a la gente que está atrás. Los seguimos. No participo, pero los sigo”, cerró la entrevista en el canal del streamer que tiene 7 millones de seguidores.

Ver el video acá

Así fue la Presentación Oficial de Messi en el PSG

NB

“Twitch es el lugar donde millones de personas se juntan en directo a diario para chatear, interactuar y crear su propio entretenimiento”. Así se autodefine la plataforma de streaming que recibe a diario un promedio de 26,5 millones de visitas. Podcasts, cocineros, gamers, charlas sobre arquitectura, historias de amor, audiolibros y artistas plásticos mostrando su proceso creativo, raperos practicando freestyle y mucho más: la web ofrece propuestas variadas que conviven y sin duda, desafían a la generación de contenido tradicional tal como la conocemos.

Todo empezó con otro nombre: Justin.tv. Una plataforma que nació de la mano de los estadounidenses Justin Kan, Emmett Shear, Michael Seibel y Kyle Vogt a principios de 2007 donde básicamente Justin transmitiría las 24 horas del día y los 7 días de la semana su vida. Una cámara adaptada a la gorra de Kan le mostraba a los espectadores todo lo que hacía en el día a día. También permitía a cualquier persona transmitir vídeos en vivo. Durante esos años, la comunidad gamer (que juegan videoguegos) tuvo una presencia importante en el tráfico de Justin.tv, pero los programadores fundadores, recién graduados, los ignoraron por completo hasta que decidieron crear Twitch en 2011, el sitio de nicho para esta comunidad. 

“Los gamers habían estado transmitiendo en Justin.tv desde casi el principio. En un momento dado, fueron el 20% de nuestro tráfico durante años. Los ignoramos, los ignoramos, los ignoramos y todavía usaban el producto. No creamos funciones para ellos y todavía usaban el producto. Deben haber estado bastante desesperados, porque todavía usaban el producto año tras año. Lo que más cambió cuando empezamos a trabajar en Twitch fue que empezamos a hablar con ellos. Lo bueno de esto es que se dieron cuenta de que ahora íbamos a construir algo para ellos y nadie en Internet estaba construyendo cosas para estos jugadores. Y se dieron cuenta de que cuando dijimos que íbamos a construir algo, salió (…) Es una de las cosas mágicas que puedes ofrecer como startup: puedes hablar con un usuario apasionado, luego puedes construir lo que ellos quieren y luego puedes decir: “Aquí está”. Y se enamorarán de ti”, indicó Seibel, uno de los fundadores, en una conferencia para el curso de Startup School de Y Combinator.  

Twitch fue escalando año tras año desde 2011 y hoy se convirtió en la herramienta líder de streaming: mientras se está redactando este artículo, es probable que haya más de 2 millones y medio de personas conectadas, interactuando, y 150.000 canales emitiendo en vivo y generando contenido de interés para su audiencia. Más de la mitad de los usuarios que utilizan Twitch tienen entre 18 y 34 años y el 14% entre 13 y 17 años. La plataforma generó un ambiente ideal para que las nuevas generaciones puedan tener el contenido que más les gusta al alcance de un click y de manera constante. Sin dudas, se trata de una ventana hacia las tendencias de consumo de medios.

Según la consultora Toluna, profesionales del marketing encuestados indican que Twitch está cambiando la forma de inversión de las marcas en redes sociales y el comportamiento del consumo televisivo de sus usuarios. La forma en que la plataforma recopila datos, palabras clave, ubicación geográfica y contenido consumido, le permite optimizar los anuncios publicitarios en función de los gustos del público. Ubican al sitio como la 4ª red social en inversión por parte de las marcas.

El 49% de los profesionales encuestados cree que se trata del futuro de la TV y que ésta, se dejará de consumir de la manera tradicional. Cerca del 60% apunta a que se convertirá en una plataforma como Netflix o Movistar+ a pesar de ofrecer otro tipo de contenido bastante distinto al de ficción.

Los especialistas coinciden en que el boom de Twitch se dio cuando Amazon lo obutuvo por USD $1.000 millones en 2014. Sin embargo, la pandemia profundizó su auge ya que streamers se comenzaron a abrir a múltiples temáticas que van desde la política hasta reacciones de temas musicales y series. El segundo boom se dio durante el confinamiento mundial, en el que Twitch experimentó un crecimiento del 56% en el total de horas consumidas, superando entre abril y junio la marca de 5 mil millones de horas, según datos de la consultora especializada Streamelements.

El día en que Twitch chocó con la Televisión argentina

“Che, ¿por qué los jugadores hablan con Ibai? Me pone nervioso eso. Pero, ¿quién es ibai? Ahora todo el mundo quiere hablar con Ibai. ¿Quién es?”, preguntó el periodista deportivo Gustavo López en su programa “Un buen momento” de radio La Red.

- Un streaming gamer -le responden-.

- ¿Quién? Me tengo que retirar, ¿quién es Ibai? ¿A quién le ganó? -insistió López-

- Es un youtuber que tiene millones de seguidores y un canal propio de Twitch.

- ¿Qué es twitch? ¡No tengo ni idea de qué es twitch! ¿Seis millones de seguidores tiene? Y a mí ¡qué me importa! Antes me ganaba la nota Closs, Niembro. Bonadeo. ¿Y ahora me la gana Ibai? ¡Este pibe no sabe nada! Y saca por teléfono al Kun y a Dybala. Yo hago 20 horas de aire, 20 puntos de rating, estoy en ESPN, la cadena internacional número uno de deportes. Entonces, yo soy un boludo y este Ibai, por estar al pedo en la casa, tiene seis millones de seguidores y ¿es el número uno? ¡Me voy!

“Hoy es una profesión”, dice alguien en la mesa. Y es que tanto Ibai en España como Coscu, el referente en Argentina con más de 60 millones de visualizaciones, y tantos otros, convirtieron de esta actividad un trabajo y a su alrededor, una comunidad fiel a su contenido.

Ante las acusaciones, Ibai no se quedó callado y respondió: “Gustavo López, la verdad, no te conozco. Desde aquí, un saludo a ti y a toda la radio argentina, honestamente no tengo nada en contra de ustedes, de hecho no conozco nada. Precisamente por estos videos es por los que probablemente Agüero y Dybala no quieran ir a sus programas, probablemente por este tipo de videos”, comenzó Ibai en su canal de Twitch ante miles de viewers.

“Gustavo no estés tan ardido, si Dybala no quiere ir contigo, baja de nivel, no vayas a un delantero de la Juventus, ve a uno de tu nivel, entrevista a uno de la tercera división keniata, pregúntale. Déjame tranquilo a mi Gustavo. Lo siento, hablaré con Dybala para que hable contigo”, continuó.

“Hay gente que se cree que yo he caído del cielo y tengo cincuenta mil views... No son cosas que surgen porque sí, Gustavo. No me siento en esta silla y gano 1.4 millones de euros como dices tú. Yo empecé ganando 100 euros y a partir de allí fue construyendo mi carrera. La gente me vio streamear, pero nadie me regaló nada”, cerró Ibai, con el apoyo de las redes sociales.

Finalmente, Gustavo invitó a Ibai a su programa de ESPN y le explicó: “A la tarde hago un poco de show radial y quise realmente saber quien eras. Si te molestó, te pido disculpas pero la verdad no tengo nada contra vos”.

A lo que el nacido en Bilbao contestó: “Yo creo que el problema está en que muchas veces a los creadores de contenido la gente no los respeta porque creen que nuestro trabajo es sentarse delante de una cámara, ganar mucho dinero y ya está, como creo que es el error que cometiste”.

Y en cuanto a las disculpas expresó: “No te preocupes yo entiendo que al final la radio a veces tiende a ser un tono mucho más jocoso o a la exageración. Yo quería que comprendas un poco a lo que nos dedicamos. Decías que solamente no sentamos aquí y estamos al pedo pero realmente hay un trabajo muy importante detrás”. 

El choque de dos mundos

Julio Leiva es periodista, productor y realizador audiovisual. Hoy está a la cabeza del contenido digital de Filo News; medio referente y atento a la comunidad stream y la industria musical del trap. Desde 2019 realiza un ciclo de entrevistas llamado “Caja Negra” donde pasaron desde figuras de la política, hasta referentes de las nuevas generaciones: Santiago Cafiero, Martín P. Disalvo, Diego Peretti y Ofelia Fernández, entre otros.

El productor, que dio sus primeros pasos en la profesión de mano de los medios tradicionales y su referente fue Lalo Mir, contó a elDiarioAR cómo puso el ojo en el interés de las nuevas generaciones y audiencias. “Vengo de Vorterix donde miramos mucho el mundo streamer. En Filo comencé a prestarle mucha más atención. Esta comunidad comenzó a saltar la frontera de lo que es Twitch: palabras que utiliza 'Coscu' se incorporaron en el vocabulario de sus seguidores. Empezó a convertirse en algo cultural”, resaltó.

Cuando comenzaron el ciclo de entrevistas, llamaron a los principales referentes de Twtich y fue el principio de un “ida y vuelta muy interesante” entre la comunidad, resaltó. “Se creó algo bueno en el feedback”. “Conocemos al entrevistado, su contenido y el trato es con respeto, así comenzamos a construir esto. Así fuimos llamando a cada uno; desde Coscu hasta Markito Navaja”, apuntó Leiva.

Twtich “es la nueva televisión y la nueva radio”, consideró el periodista. “Hoy Coscu reaccionando a una canción, genera lo mismo que el que lo hacía en la televisión en los años 90'. Tienen ese poder. No solo ellos, sino también las plataformas digitales como Youtube. Vienen a ser formadores de opinión, una potestad que tenían los medios tradicionales. Esto ya sobrepasa en términos culturales”, resaltó.

“Se producen audiencias. Los chicos no miran televisión y se trasladan a plataformas como Youtube, Netflix e Instagram ”. Leiva reconoce una “diferencia de criterios”; por un lado “una comunidad que está en constante transformación y atento a lo nuevo (Twitch), el movimiento feminista, político y demás, explotado por internet”, mientras que los medios tradicionales “llegan tarde a todo eso. No sé si le prestan atención, pero es como tapar el sol con la mano. Los mundos entran en choque. Un choque que luego se esparce y ves cómo queda repartido”, apuntó.

El detonante que generó que la comunidad de Twitch comenzara a rechazar el mundo mediático de la TV fue cuando “muchos que se presentaron como invitados a algunos programas fueron ninguneados. No solo no los conocían sino que fueron menospreciados. No se sintieron entendidos”, indicó.

Los medios “en algún momento deberían entender la lógica y la están buscando. En medio va a haber mucho de esto, situaciones que no son agradables (sobre el cruce entre Ibai y López). Este recambio va a tener que suceder. El periodismo necesita un recambio y va a pasar cuando vea que la gente se va”, cerró.

AB.

Los streamers se colaron en los hogares. El debate sobre los creadores que se van a Andorra para pagar menos impuestos sirvió, a su vez, para que muchos tomen conciencia de que existe una revolución del entretenimiento online. Y no es que sea precisamente nuevo, pero es ahora cuando su audiencia empieza a alcanzar números que rivalizan con los de grandes cadenas.

Palabras como “streamer”, “Fornite” o “Twitch” coparon estos días los principales programas de televisión y medios generalistas en España, en ocasiones tratando de explicarlas sin demasiado acierto. Que si solo hablan de videojuegos, que si no es un trabajo, que si únicamente hacen contenido para niños… Son muchas las cuestiones que pueden surgir al acercarse al fenómeno desde la lejanía. Surgió incluso una palabra para calificar de forma irónica a quien no lo entiende: “boomer”, en referencia a la generación baby boomer. Pero a veces no tiene nada que ver con la edad. Por eso, tanto si sos “boomer” como si no, recopilamos una serie de preguntas y respuestas para contarte lo que tenés que saber de este fenómeno. Comencemos. 

¿Qué es un streamer?

Empecemos por lo más básico: “streamer” es una palabra derivada de “streaming”, referida a la retransmisión en vivo o en diferido de cualquier tipo de contenido a través de Internet. El usuario disfruta de ese producto al mismo tiempo que se descarga, por eso hablamos de plataformas en streaming (Netflix o HBO) o música en streaming (Spotify). Y, si no tienes conexión, obviamente no se reproduce.  Pues bien, a grandes rasgos, streamer es el término utilizado para aquellas personas que suelen emitir contenido en plataformas de directo.

“Ha tardado décadas en ser asimilado como un fenómeno cultural masivo. Algunas de sus características no son tan distintas de fenómenos culturales pasados: es un mundo atractivo para los más jóvenes, pasan tiempo con sus amigos, comparten referentes, se sienten cómodos en esa comunidad... Yo suelo decir que el streaming es el nuevo rock&roll”, explica Francisco Asensi, experto en gaming y plataformas de video online.

¿Pero es un trabajo? 

Sí y no. ¿Es escribir un trabajo? ¿O jugar al fútbol? Depende de la forma en la que te dediques a ello puede ser un trabajo o un pasatiempo, ya que no es lo mismo jugar un partido con amigos o escribir relatos en ratos libres que intentar vivir de ello de forma profesional. Muy pocos viven de ser streamer y los que lo hacen recalcan lo complicado que ha sido conseguirlo incluso teniendo ya un nombre consolidado en Internet. Crear contenido diario, que enganche a la audiencia y que además sea viral no es fácil, y bajo la apariencia de espontaneidad suele haber un gran trabajo para encontrar lo que mejor puede funcionar entre el público. 

La ecuación es sencilla: a más seguidores, más marcas estarán interesadas en ese streamer y por tanto se generan más ingresos. Pero no es fácil, ya que para ganar mucho dinero un requisito casi fundamental es convertirse en un influencer. Es decir, alguien con un gran número de seguidores que destaca en redes sociales y que, valga la redundancia, tenga capacidad para influir en su público. En otras palabras: una marca no se va a interesar en alguien que no sirva para vender sus productos. 

Gaspar Antuña, profesor de secundaria en un colegio de Madrid, cuenta que muchos de los alumnos y alumnas a los que imparte clase tienen la ilusión de dedicarse al streaming porque “les parece cercano, asequible, lo pueden hacer desde su casa, y da la sensación de que si quieren pueden empezar mañana mismo y hacerse ricos”. El sociólogo experto en nuevas tecnologías Iago Moreno ha acuñado en este sentido el término “cultura del pelotazo”, que, dice, se ha instaurado en las sociedades que no dan una escalera a los méritos propios, “y te invitan a soñar con aquello que crees que de la noche a la mañana te va a hacer feliz”.

¿Qué plataformas utilizan?

Cualquier red social que permita emitir contenido en directo, que suele ser la mayoría. No obstante, hay preferencia según el tipo de contenido. YouTube (propiedad de Google) es la plataforma con mayor número de creadores. Existen millones de canales donde se puede encontrar de todo: desde personas dedicadas a hacer unboxing (desembalaje de productos) hasta entrenadores deportivos que mandan ejercicios a sus seguidores (y que sirvió a muchos para mantenerse activos durante el confinamiento). 

Puede que otra plataforma que te suene sea Twitch (propiedad de Amazon), que al contrario de lo que ocurre con YouTube está pensada casi en exclusiva para la retransmisión de videojuegos en directo aunque también pueda dar cabida a otro tipo de contenido. Es la preferida de muchos streamers básicamente por una razón: ganan más dinero y tiene un algoritmo más favorable para los streamers. Mientras que en el servicio de Google los ingresos proceden de la publicidad, en Twitch también vienen de donaciones y suscriptores que pueden afiliarse al canal de un creador a cambio de beneficios como ver videos sin anuncios o acceder a cierto contenido.  

Además de estas dos, que podemos considerar las principales, también están Facebook, Instagram, Twitter o Tik Tok, cada una de ellas con su apartado “live” para crear directos. Los streamers, aunque puedan dedicarse a una casi en exclusiva, también suelen estar en varias para difundir su contenido. 

¿Hablan solo de videojuegos?

No. Cualquier contenido es válido. Es cierto que la primera imagen que suele venir a la mente es la de alguien sentado en una silla de colores jugando a algo, de hecho, nació así, pero que sean los más populares no quiere decir que sean los únicos. Hay streamers sobre divulgación de historia del arte, teoría musical, ciencia, cine, gastronomía... Y, por supuesto, también de videojuegos. 

Dependiendo de la persona y su perfil (muchas veces el contenido se corresponde a su formación), hay quien decide especializarse en una sola temática o variar entre ellas según crea conveniente. De hecho, en 2020 la categoría de contenido que acumuló mayor número de horas de reproducción en Twitch fue Just Chatting (simplemente hablar). 

“Twitch ha dejado de ser una plataforma marginal solo dedicada al mundo del gaming y se está convirtiendo en un espacio de entretenimiento con perfiles muy variados. Creo que se está intentando posicionar como un espacio de entretenimiento familiar, como un Netflix de la emisión en directo, para llegar a todo tipo de generaciones”, apunta Liliana Arroyo, doctora en Sociología y especialista en innovación social digital.

¿En qué se sostiene su éxito?

Si lo pensamos bien, este año para millones de jóvenes ha sido particularmente duro. “Han pasado de poder disfrutar de la infancia y la adolescencia socializando en la calle, explorando, a tener que estar relegados a la soledad de su cuarto”, afirma Iago Moreno. “La cultura streamer tiene un carácter directo y cercano, de interacción de unos con otros, que ha hecho a mucha gente sentirse menos sola”. Los canales de Ibai Llanos y Orslok, otro famoso streamer, funcionaron también como consultorios personales durante la cuarentena. El sociólogo explica que siguiendo sus cuentas vio como “entraban mensajes de chavales de entre 12 y 17 años que hacían preguntas sobre cosas de su vida, y ellos les respondían”.

Estas plataformas se han posicionado como una red social donde los jóvenes descubren cosas juntos, charlan, e incluso “acuden” a eventos. El pasado abril, la productora del famoso videojuego Fortnite, Epic Games, ofreció un concierto virtual con el rapero Travis Scott que reunió a más de 12 millones de espectadores de forma simultánea. El director Cristopher Nolan, por ejemplo, eligió Fortnite para presentar en mayo el tráiler de su última película, Tenet. “Lo que ha hecho Fortnite con esto, o Ibai Llanos con las campanadas no tiene precedentes”, añade Moreno.

¿Quiénes son los streamers más populares?

Depende de la plataforma, del país y de lo que consideremos “popular”. Se debe tener en cuenta que al no existir métricas oficiales, la tarea recae en consultoras que analizan los datos de las webs de streaming según sus propios criterios.

Por ejemplo, según un informe elaborado por las consultoras StreamElements y Arsenal, entre los streamers de Twitch más vistos de 2020 se encuentran tres españoles: AuronPlay, Ibai y Rubius. Además hay hitos como el de TheGrefg, que a principios de este año batió el récord de espectadores simultáneos en Twitch con 2,4 millones de personas que veían como presentaba una skin (un traje o apariencia) para el juego Fortnite. 

La cosa cambia si pasamos a YouTube, donde además de los creadores mencionados encontramos a Vegeta777 o Willyrex y, más allá de los videojuegos, existen un buen puñado de canales con un gran número de seguidores que ofrecen contenido infantil protagonizado por niños o niñas. Además depende mucho de tu campo de interés. Si te gusta la música probablemente conozcas a Jaime Altozano, si es la divulgación científica a Rocío Vidal o si son los análisis de videojuegos en profundidad a DayoScript. 

Lo “popular” es un concepto algo difuso que no se puede medir únicamente por las estadísticas, y a veces se pueden viralizar tuits o cortes de video con mensajes de algunos de estos creadores, como el discurso de Ibai Llanos sobre por qué prefiere quedarse en España y pagar impuestos en lugar de irse a Andorra.

¿Son mayoritariamente hombres?, ¿y las mujeres?

Depende de la temática. Pero si nos centramos en la de los videojuegos, que como ya hemos comprobado es la que mayores números mueve, las streamers suelen estar infrarrepresentadas. Hay excepciones como IamCristinini, LakshartNia o Biyin, pero por lo general la presencia de mujeres streamers en videojuegos es el reflejo de un sector mayoritariamente masculino, machista y con barreras de género, tal y como denuncian más de 20 profesionales de la industria en el documental Nerfeadas. 

De hecho, es habitual que muchas streamers de Twitch se enfrenten a la cosificación y a comentarios machistas. Así lo demuestra un estudio realizado por Indiana University Network Science Institute: la mayoría de mensajes que reciben son cosificadores. Mientras, los que reciben ellos se refieren al videojuego que emiten en directo. 

¿Y a qué títulos juegan los streamers? 

Varios. Está el ejemplo de Among Us, un título indie que se puso de moda durante el confinamiento. Es un multijugador online en el que formás parte de una tripulación entre la que se encuentran varios asesinos. El objetivo de los inocentes es expulsarlos de la nave mientras que el de los impostores es acabar con todos sin ser descubiertos. 

También está Fall Guys, una especie de concurso online similar al programa Humor amarillo; League of Legends (LoL), uno de los juegos más populares de los e-sports junto a Dota 2; Fortnite, en el que varios jugadores caen a una isla y gana el último que quede con vida; o el online del popular Grand Theft Auto V.

Lo que es popular varía, unas veces según las novedades de la industria y otras según las preferencias de los streamers. No siempre juegan a lo último, y ejemplo de ello puede ser Rust, un multijugador de mundo abierto de 2013 que volvió a ganar renombre tras ser jugado por varios creadores populares. 

¿Solo les ven niños?

No. No hay estadísticas oficiales de qué grupos de edades ven más a los streamers, pero su contenido nos puede dar alguna pista. El propio Ibai Llanos, por ejemplo, llegó a invitar al jugador de básquet Marc Gasol para anunciar su fichaje por Los Ángeles Lakers. También organizó las pasadas campanadas y congregó a 500.000 personas, incluido el por entonces ministro de Sanidad, Salvador Illa. 

El público de Twitch, señala Arroyo, suele entrar “hacia los 14 años y hasta la etapa universitaria, pero estamos viendo que esto se va extendiendo. La gente crece con Twitch igual que crece con los videojuegos, y parte de esa gente no los deja al pasar la adolescencia, sino que mutan sus gustos, las cuentas que siguen... pero en el fondo siguen ahí”.

¿El contenido es para todos los públicos?

No siempre. Los juegos suelen tener calificaciones por edades, pero el contenido del streaming puede no ajustarse a ella. Por eso, según los términos y condiciones de Twitch, el uso de la plataforma está prohibido para menores de 13 años. Los menores de 18, en cambio, tienen que ver videos bajo la supervisión de un adulto. 

“Twitch es semiabierta”, añade la socióloga, “para poder participar en determinados grados tienes que ser suscriptor, y además los propios streamers pueden decidir que en un determinado chat solo puedan participar los suscriptores. Es un punto filtrado”. A pesar de esto, es una web muy accesible para cualquier público y requiere de una educación por parte de los adultos para que los menores sepan “moverse por estos sitios, saber cuándo un comportamiento puede esconder malas intenciones”, afirma Arroyo. “Se trata de dar una educación responsable”.

Pero hasta ahora los adultos ni siquiera hemos estado muy enterados de qué era esto de Twitch y los streamers, y estamos descubriéndolo casi a la vez que los más jóvenes, aunque se puede decir que nos llevan ventaja. “Este desconocimiento tiene que cambiar si no queremos llevarnos sorpresas”, cree Asensi, “a los menores hay que acompañarles en la digitalización, igual que lo hacemos en el mundo offline”.

¿Interactúan con desconocidos? 

Sí, cada canal de Twitch tiene un chat en directo y no se puede establecer ningún tipo de control parental. Lo único que se puede hacer es impedir el acceso a este servicio desde los controles parentales de celulares, tablets o consolas para que el niño no pueda abrir la app sin un adulto. 

¿Se puede gastar dinero real?

Sí. Como dijimos antes, parte de la comunidad de Twitch se sustenta gracias a las donaciones. Un espectador puede mostrar su apoyo a un streamer enviándole un “Cheer” que se traduce en un emoticono animado y en dinero real que varía en función de los bits enviados. Por ejemplo, 100 bits equivalen a 1,53 € (U$S 1,86). 

Además, ciertos juegos como Fornite o FIFA cuentan con las llamadas loot boxes (o cajas botín). Es decir: un cofre que se puede comprar a cambio de recibir objetos para el juego, como trajes, cartas o armas. De hecho, desde el Gobierno español se pretende regular las loot boxes para proteger a los menores, aunque en otros países como Bélgica, Países Bajos y Eslovaquia fueron más tajantes y decidieron prohibirlas por considerarlas una forma de juego similar al de las casas de apuestas.