La capital alemana protege su ciudad de los problemas que provoca el excremento de estas aves, que puede dañar edificios, ensuciar calles y propagar enfermedades.

Las palomas ponen huevos todo el tiempo. Eso se traduce a más pájaron en Berlín y más excremento.

Este refugio, una suerte de “hotel de palomas”, ofrece un espacio seguro para unas 400 palomas: reciben comidas y les ponen huevos falsos para frenar la reproducción.

Calles limpias, pájaros felices, ¿se encontró la solución?

Berlín no es Roma, Atenas ni Estambul. Pero igual sentís que estás pisando historia a cada lado al que vayas. Vengo a trabajar como becaria a una redacción que, casualmente, está a 28 metros de lo que fue el Muro y a una cuadra de un paso fronterizo donde hubo un intento de fuga frenado a los tiros. Las ventanas del fondo dan a un cementerio con los restos de figuras célebres como Fontane. Para llegar hasta acá, me tomo el subte hasta lo que fue una estación fantasma por casi tres décadas. No son casualidades: toda la ciudad es así, sólo es cuestión de mirar. A la gente curiosa, Berlín no le da respiro.

Les cuento mis hallazgos a mis compañeros locales, y los toman con naturalidad. O bien el trauma no los deja procesar. O quizás lisa y llanamente ignoran que, a metros de donde tecleo esto, en pleno distrito de Mitte, dos jóvenes sortearon capas de vigilancia física y humana para saltar la barrera del puesto de control de Chausseestraße esquina Liesenstraße y pasar al lado francés –Berlín Occidental– hace apenas 36 años. Increíblemente, hay fotos de los dos tipos escapando. Otra de un oficial dando el disparo de advertencia que los frenaría. Y otra de cuando fueron detenidos. Del otro lado del Muro había un fotógrafo de AP apostado, con el dedo para gatillar preparado.

Sin darme cuenta, crucé esa frontera todas las veces que fui a sentarme al Südpanke Park para almorzar. Debe su nombre al arroyo Panke, que fue rellenado para construir el Muro. Hoy tiene algunos tramos abiertos y restaurados, obra que haría las delicias de @arroyoslibresok. Para llegar hasta ahí, pasé por una estación de servicio cuya construcción es culpable de que se hayan sacado los restos de muro de distintas épocas, que estaban ocultos bajo un matorral justo al lado de la vereda.

Voy al baño de la redacción y miro por la ventana lo que parece ser un parque a diez metros. Enfoco mejor: hay tumbas. Son las del cementerio francés división II, inaugurado en 1835, tiempos en los que la zona era considerada las afueras de la ciudad. Ahí yace, por ejemplo, el escritor Theodor Fontane, autor de Effi Briest, considerada la Madame Bovary alemana. O el físico Paul Erman, que ayudó a desarrollar la electricidad. O las víctimas de la guerra austro-prusiana, la franco-prusiana y la Primera Guerra Mundial.

Con otros ojos

Salgo de la redacción y vuelvo al Südpanke Park, ahora con ojos distintos. Camino media cuadra más por Liesenstraße, casi hasta quedar de frente al cementerio que vi desde arriba. Me encuentro con un tramo de 15 metros de largo del Muro, en su altura original y con el tubo de hormigón superior: zafó de la piqueta. Es un tipo muy específico de muralla, el Grenzmauer 75, mucho más robusto que la primera versión de esta frontera, más de dos metros por encima de mi cabeza. Sólo hay tres tramos de esta clase en toda la ciudad.

Vuelvo sobre mis pasos para tomar el subte pero, ya decidida a escribir sobre esto, contemplo antes la mole de acero y hormigón que está enfrente y que a veces relojeo cuando almuerzo con mis compañeros en la vereda opuesta. Es la Zentrale des Bundesnachrichtendienstes, la mayor sede de inteligencia del mundo, incluso más grande que la de la CIA. El edificio anterior, demolido para construir este complejo, era un antiguo cuartel militar nazi.

Bajo a la estación de subte. Se llama Schwartzkopffstraße por la calle cercana, bautizada en honor al fundador de BMAG, una fábrica de locomotoras y torpedos con un pasado más que oscuro: durante el nazismo, usó prisioneros de guerra y trabajadores forzados en su planta de Wildau, a una hora de acá.

Lo que no sabía (hasta que @brezhneviano me alertó en Twitter) es que Schwartzkopffstraße estuvo cerrada desde 1961 hasta 1990 porque quedó a metros del muro, pero el subte occidental siguió usándola para pasar formaciones de una punta a la otra de la Berlín capitalista: la línea en cuestión (la 6) tenía ambas terminales en el oeste, pero no podía hacer paradas en el este.

De hecho, en 1973 los soviéticos le cambiaron el nombre por el de Stadion der Weltjugend y reemplazaron sus carteles con la nueva denominación, aunque terminaran viéndolos sólo los pasajeros de estos trenes que pasaban de largo, rigurosamente vigilados por las tropas fronterizas. Es que las estaciones fantasma no aparecían siquiera en los mapas de Berlín hechos por la Alemania Oriental. Y, cuando esta parada reabrió en julio de 1990, volvió enseguida a su designación original.

De a poco voy llegando al final de este viaje, cotidiano y a la vez histórico. Quiero ir hasta Hallesches Tor para combinar el U-Bahn 6 con el 12, así que paso por otras cinco estaciones de la misma línea que hasta 1990 también fueron fantasmas. Es como viajar a otra época: quedaron casi intactas. En una línea de paradas multicolores, esta tanda es un paréntesis de paredes blancas y detalles de un solo tono que cambia según la estación, para que la identifique incluso quien no sabe leer, como se hizo en la línea A porteña.

No tuve que ponerme a buscar. No elegí visitar un monumento o un lugar turístico. Simplemente fui a trabajar. En las paredes, en la calle, en los parques y hasta en las estaciones de subte por las que se transita todos los días: la historia sigue ahí, silenciosa, integrándose como puede al ritmo de Berlín.

KN/DTC

Ariana tiene los ojos cerrados. Deja que los rayos de sol se posen en su cara. Busca esa calidez. Está sentada en un banco, sola y en silencio, frente al monumento a las víctimas del Holocausto, en el corazón de Berlín. A pocos metros, los turistas, despreocupados, se hacen fotos entre los cientos de bloques grises de hormigón que componen este laberinto ideado como un espacio de memoria y reconocimiento de la propia historia de Alemania. Un lugar concebido para enfrentarse a lo incomprensible.

La mujer, procedente de Fráncfort, está de visita en la ciudad, pero no ha parado aquí para descansar de una larga caminata. Ha venido “a propósito” tras los históricos resultados de la ultraderecha en las elecciones federales de este domingo. De alguna manera, esta ola de color azul también le resulta incomprensible. “Como mujer del oeste alemán, estoy muy preocupada. Casi toda la parte este de nuestro país ha votado a un partido racista y extremista”, dice a elDiario.es.

A Ariana le cuesta encontrar las palabras, se le entrecorta la voz. “Si miramos la historia de la Segunda Guerra Mundial, todo empezó también poco a poco. Es como si una parte de la historia se repitiera. Hace tres años, AfD sacó alrededor del 10% de los votos, lo que ya era preocupante. Y ahora el número de personas que les votan se ha duplicado en solo tres años. Es muchísimo”, opina la mujer, que tiene 48 años y trabaja en marketing. “Es lo contrario al mundo diverso que somos en realidad”.

Como Ariana, muchos votantes entrevistados por elDiario.es este lunes en la capital alemana expresan su preocupación y su disgusto por el ascenso de AfD, que este domingo se anotó los mejores resultados en unos comicios nacionales para un partido de ultraderecha desde la derrota del nazismo a mediados del siglo pasado. Con el 20,8% de los votos, es la segunda formación con más votos en toda Alemania, un lugar en el que nunca había estado: más de 10 millones de personas se han inclinado por AfD, el doble que en las últimas elecciones de 2021.

Berlín es una isla rodeada de azul en el este del país, en el territorio de la desaparecida República Democrática Alemana (RDA). Pero no solo está fuera: AfD se posiciona también como la formación con más apoyos en un distrito de la periferia noreste de la capital. En conjunto, Die Linke (La Izquierda) ha sido la fuerza más votada en Berlín, por delante de partidos consolidados en la ciudad como los Verdes y la CDU. La fuerza ultra también avanza en la capital, con cinco puntos porcentuales más.

“La sociedad no permitirá que vuelvan a emerger”

Una mujer de mediana edad y melena rubia empuja su bicicleta por el memorial al que Björn Höcke –el líder del ala más radical de AfD y defensor de posiciones revisionistas que rayan con el neonazismo– llamó “monumento de la vergüenza”. El lugar ha ocupado en los últimos días titulares después de que un turista español resultara herido en un apuñalamiento como los que la ultraderecha ha instrumentalizado en campaña para avivar su discurso xenófobo en estos comicios con Elon Musk como valedor, que comentó el ataque con la frase que repite como un mantra: “Solo AfD puede salvar a Alemania”. 

Envuelta en una bufanda naranja, la mujer, que prefiere no revelar su nombre pero sí cuenta que es socialdemócrata, asegura no estar asustada por el avance ultra. “Sé que mucha gente tiene miedo y preocupación, pero yo no. Si soy sincera, a mí no me asusta el futuro porque estoy segura de que la sociedad alemana no permitirá que vuelvan a emerger otra vez como en la historia. Solo hay que ver cómo se levantó la población cuando la CDU se acercó a AfD (en el Bundestag)”, dice la vecina del distrito de Mitte, en el centro de la ciudad. 

Ciudadana de nacionalidad turca, nació, se crio y estudió en Berlín, donde vio caer el Muro y ahora tiene una fundación. “Es realmente increíble lo que ha pasado, un escándalo, pero lo resolveremos, estoy segura de que hay un montón de poderes que están en el lado correcto. Hay tanta gente en este país que necesita ayuda… Muchas personas tienen dificultades cada mes para pagar los alquileres y la comida”, agrega. 

“Es una amenaza para la democracia alemana”

En la Puerta de Brandeburgo, un hombre toca el violín Now We Are Free, la famosa canción de Gladiator, compuesta por Hans Zimmer. La resaca electoral transcurre con tranquilidad en el centro de la ciudad, plagado de turistas ajenos a la convulsión que supone el auge de AfD en el país. En las calles apenas hay restos de carteles de los partidos, vestigios de unos comicios que castigaron con dureza a la coalición tripartita que sostuvo al canciller Olaf Scholz en el Gobierno. Para el Partido Socialdemócrata, los resultados fueron los peores desde finales del siglo XIX. 

A la hora del descanso para el almuerzo, Philipp pasa cerca de Bebelplatz, la plaza en honor de August Bebel, un líder histórico del SPD en esos momentos. Pero si por algo es conocida es por ser escenario de la infame quema de libros de autores censurados por los nazis el 10 de mayo de 1933.

Al igual que muchos votantes entrevistados, con las encuestas pronosticando durante meses el segundo puesto de la ultraderecha, ha tenido tiempo de hacerse a la idea y los resultados no le sorprenden. “Era de esperar que AfD tuviera tanta fuerza. Es un problema, muestra que mucha gente no está contenta”, dice. “De alguna manera tienen miedo de algo que tal vez ni siquiera pueden explicar. AfD es muy fuerte en las zonas rurales, tal vez no tanto en áreas metropolitanas como Berlín, así que es interesante porque no les afecta realmente, digamos, la inmigración”, agrega.

El hombre, de 42 años y empleado en una empresa de software, reconoce que el temor que le provoca el auge de AfD tiene que ver, sobre todo, con la “incertidumbre por lo que está por venir y cómo se gestionará la política diaria”. Aquí, en este lugar tan simbólico de la era nazi, ¿qué opina de los paralelismos con aquella época? “Es legítimo”, responde. “Muestra el miedo de mucha gente a que esto vuelva a ocurrir, aunque ellos lo nieguen, incluso diciendo que Hitler era de izquierdas, una locura y un sinsentido”. 

Nacido y criado en Berlín, Philipp vive en Pankow, un barrio al norte de la ciudad. En estas elecciones ha dividido su voto: el primero, para Die Linke, y el segundo, para los Verdes. Cree que los buenos resultados del partido de izquierdas en Berlín, que ha conquistado por primera vez distritos en el oeste, “demuestran que esa es la alternativa, no AfD”. “Tienen buenas ideas. Pienso que quieren tratar a la gente con justicia. Se centran más en la sociedad que en los beneficios. Pero, por supuesto, a veces son poco realistas”, dice. 

Vestida con un llamativo chaquetón verde, Cornelia atraviesa la plaza para ir al trabajo. Preguntada por los resultados, lo primero que hace es resoplar. No vive en Berlín, sino a las afueras, en una localidad del estado de Brandeburgo, donde el voto a AfD se ha disparado hasta el 32,5% en estas elecciones. “Mi sensación es mala”, dice la mujer de 71 años, que antes era profesora y ahora trabaja de manera parcial. “Es una amenaza para la democracia alemana, para la libertad y los valores que defiendo. Quiero vivir en un mundo humano. Alemania sigue siendo uno de los países más ricos del mundo y no tenemos por qué ser hostiles con la gente que lo necesita”, añade.

A pocos pasos de Cornelia está el monumento que conmemora la quema: unas estanterías blancas vacías, bajo la Bebelplatz, ofrecen simbólicamente espacio para unos 20.000 libros, los que se calculan que los nazis echaron a la hoguera en este lugar. “Me siento muy disgustada. Ya soy bastante mayor, pero no había nacido cuando ocurrió todo aquello [el nazismo]. Así que creo que siempre tenemos que ser conscientes de la historia alemana, de lo que ocurrió y debemos asegurarnos de que nunca vuelva a ocurrir algo ligeramente parecido”, subraya la mujer, que se ha decantado en las elecciones por los Verdes “por la necesidad de defender la libertad del pueblo ucraniano”.

Como muchas otras partes de la ciudad, el bulevar Unter den Linden, que en su día fue un centro neurálgico de la vida cultural berlinesa, está levantado sobre la destrucción de la Segunda Guerra Mundial. Greta, una estudiante de Medicina de 22 años, come una chocolatina y bebe café en el patio de la biblioteca estatal. Asegura estar decepcionada por los resultados de AfD. “Espero que mejore y que la gente vuelva a sus partidos y no les vote otra vez”, dice la joven. “Es algo desesperante, porque creen que están en el lado correcto y lo que dicen es un poco fuerte debido al pasado histórico de Alemania”, agrega, antes de matizar que está a favor de una política migratoria más estricta en algunos casos. 

Greta, que también vive en el centro de Berlín, cuenta que apoya a los liberales del FDP, que se han quedado fuera del Parlamento. Sin embargo, explica que no pudo votar por problemas con la carta del censo electoral. “Creo que la economía es importante ahora mismo. Si el FDP hubiera sacado el 5% (el umbral para ingresar en el Bundestag) y se hubieran unido a la CDU, podría haber habido un cambio. Pero eso no sucedió, así que ya veremos qué hacen. Solo espero que el país mejore en el futuro”.

“Aquí ves lo que pasa si votas a fascistas”

Cerca de Potsdamer Platz, el nombre del museo no deja lugar a dudas: Topografía del terror. En este lugar se articulaba la persecución y el exterminio perpetrados por el régimen nazi. Aquí se encontraban, entre otros, la policía secreta y la dirección de las SS. Una exposición narra la historia del lugar y los crímenes del régimen de Adolf Hitler junto a los restos del muro que partió en dos la ciudad. Enfrente, una tienda amarilla vende souvenirs y un chiringuito rojo ofrece currywurst bajo el reclamo Curry at the wall [curry en el muro].

Por allí pasea Jörg, que trabaja como archivista en un edificio cercano y ha votado a los Verdes. Dice que no está “muy contento” con el resultado. “Merz no será un buen canciller. Pero no hay más opción que un gobierno con los socialdemócraas”.

El vecino de Mitte considera “deprimentes” los resultados de AfD. “Hay zonas donde tienen hasta un 40% de los votos, es demasiado”, agrega el hombre de 47 años. “Aquí ves lo que pasa si votas a fascistas”, dice, señalando con el dedo la exposición sobre las atrocidades del régimen nazi. “Me parece bastante mal que algo así vuelva a pasar en Alemania. Espero que se queden ahí y no suban más”.

Esta vez mi Escala Humana se estira un poco, hasta llegar a Berlín. Me escudo en el efemérides –el 35° aniversario de la caída del Muro– y en el recuerdo de mi obsesión por el tema desde que tengo capacidad de análisis, mucho después de los cuatro años que tenía cuando cayó esa muralla, mucho antes de que visitara esa ciudad por primera vez.

¿Por qué me fascinó tanto la caída del Muro al punto de hacerme consumir todo documental o ficcionalización sobre el tema? ¿Por qué devoré desde el relato autobiográfico de una arquitecta argentina hasta el corto de una joven Tilda Swinton que bordea el muro en bicicleta? Quizás porque nunca terminé de entender tamaña afrenta a la idea de ciudad como comunidad, como espacio donde las personas conviven.

El urbanismo exploró hasta el cansancio el concepto de barrera y cómo afecta la calidad de vida. Pero el caso de Berlín desafió toda literatura sobre el tema. Sólo esa ciudad llegó al extremo de montar un cierre hermético en el corazón de su trama. Sólo ella se atrevió a vaciar espacios llenos y, décadas después, completarlos de nuevo. Sólo ella volvió fatal su división. Por eso la caída del Muro no sólo acabó con una era política sino también urbanística. Y resuena incluso acá, a 11.000 kilómetros de distancia.

Puente o barrera

“Con el tiempo, a la división se la siente en todo. Pasás a Oriente y es como encender una alarma. La gente todavía mira diferente. Es otra población”, me marca días atrás Liliana Villanueva, autora de Otoño alemán (2019), el libro que muestra qué sintió una arquitecta argentina al ver esa fractura en primera fila. 

Para nosotros es difícil entender una división tan tajante, aunque tengamos las nuestras. A sabiendas de eso, Villanueva intentó describir en su libro cómo sería si aquel muro berlinés atravesara Buenos Aires. “Imaginé que iría por la avenida Entre Ríos, seguiría por Callao, tomaría Santa Fe y se metería por Retiro. Las estaciones del Centro serían fantasmas, porque el subte las atravesaría pero jamás pararía en ellas”, me cuenta la autora, que finalmente desestimó el párrafo para evitar confusión entre sus lectores no porteños.

Si yo tuviera que hacer ese ejercicio explicativo, tomaría en cambio el borde norte-sur, que ubicaría en la avenida Rivadavia. Ese límite simbólico y a la vez real deja los mejores servicios, infraestructura y empleos de un lado, mientras del otro queda un olvido que no se compensa invitando a inversores a que construyan en el sur para seguir destruyendo el norte, como propone el nuevo Código Urbanístico.

En Berlín tampoco se borraron las diferencias. No hubo apertura pura, sino también división. Gran parte de los terrenos del este se privatizaron, cientos de empresas orientales fueron sepultadas, y el mercado de la vivienda se concentró. No hubo igualación, sino absorción de un lado por otro.

Llenos y vacíos

Lo primero que me llamó la atención cuando conocí Berlín hace diez años fueron las grúas y los baldíos. Recién llegada de capitales europeas más clásicas, me sorprendí de que esta ciudad de casi ocho siglos aún siguiera en construcción. Primero sentí decepción al volver a escuchar taladros incluso habiéndome alejado tanto de Buenos Aires. Después empecé a entender. La caída había dejado una experiencia común a otras urbes, como la crisis de vivienda y la especulación inmobiliaria.

Aclaro por las dudas: sé que el Muro fue una experiencia intransferible, única en su dolor. Pero su necesario fin dejó un legado que sí encuentra ecos en el mundo. Con sus diferencias, tanto Buenos Aires como Berlín comparten el desencuentro entre oferta y demanda inmobiliarias. En el caso alemán, con la particularidad de la concentración del mercado de renta y la urgencia insatisfecha de construir para los segmentos más bajos. En el caso argentino, con el caos macroeconómico, la desregulación de los alquileres y una inflación desatada.

En términos más técnicos: “La creciente financiarización de esta época convierte los edificios en activos inmobiliarios”. El resultado en Berlín y Buenos Aires fue “la polarización social” que “desintegró las ciudades en un conglomerado de fragmentos espaciales”. Así lo vieron en la Cátedra Walter Gropius DAAD de la Facultad de Arquitectura, Diseño y Urbanismo (FADU) de la UBA, en un texto publicado en mayo a 30 años del acuerdo de hermanazgo entre ambas capitales. Llamé a la directora de la cátedra, Lisa Diedrich, para que me ayudara a entender. 

“La caída del Muro como metáfora de lo fragmentado se puede usar para diferentes fenómenos, porque seguimos viviendo en un mundo polarizado”, remarca Diedrich. Y da un ejemplo: Nordelta de un lado, y un barrio que se inunda, del otro. “Son dos lados opuestos de un tejido urbano. Hay que aceptar que esos fragmentos existen: el problema es que estando uno al lado del otro no se relacionen, o tengan un vínculo sólo negativo o de tensión”.

También hay fronteras más coyunturales y específicas. En la Berlín actual, con nuevas medidas de seguridad ante conflictos geopolíticos, como la vigilancia policial constante y el cercamiento paulatino. En Buenos Aires, con un proceso similar pero por miedo al delito, que suma tótems, alarmas y cámaras. Ambos casos se enmarcan en la privatización creciente de la experiencia urbana, que se nutre de otras fuentes, como la masificación del home-office y la pérdida de terceros espacios, esos que no son el trabajo ni la casa.

Ambas ciudades guardan también parte del antídoto a la fragmentación y el cercamiento: sus plazas y parques. Espacios abiertos, plenos de gente y ferias, casi sin barreras excepto las rejas. Bálsamos de continuidad ante las nuevas divisiones nacidas de la desigualdad y el mercado. Un igualador orgánico, a diferencia de los intentos porteños puramente normativos que, en pos de “desarrollar el sur” a cambio de otra cosa, refuerzan la visión de esa mitad como una suerte de castigo.

Quizás la lección que deja una ciudad dividida es que no basta con demoler barreras físicas. En Buenos Aires, en Berlín y en tantas otras urbes, hay que seguir haciendo equilibrio entre crecimiento e igualdad, para que el desarrollo sea con todos. Para que la ciudad deje de perder su valor de (re)encuentro, hay que planificarla rompiendo muros, sean de hormigón o de privilegio.

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De los propietarios de los clubes de Berlín no se podrá decir que no avisaron. Poco menos que una década llevan ya alertando de que hay en marcha una extinción en el reino discotequero. Lo llaman Clubsterben o “extinción de los clubes”. La expresión siempre aparece cuando se conoce que un mítico lugar de la noche berlinesa –o alemana– desaparece o anuncia que echa el cierre.

El fenómeno lo conoce bien Felix Denk, autor del libro Der Klang der Familie: Berlin, el techno y la caída del muro (Alpha Decay, 2015). Este buen conocedor de la escena berlinesa vio cómo, desde los años noventa, desaparecieron grandes nombres de la fiesta de la capital alemana. “En 1997 cerró el E-Werk, que fue transformado en un espacio para eventos. Luego cerraría, en 2005, Tresor, que estaba situado en las instalaciones de lo que fue un banco, un lugar con mucho hormigón y barras de metal, todo un poco claustrofóbico, pero increíble”, explica Denk.

Tampoco olvida el cierre, en 2020, de Griessmühle, otro mítico nombre que relanzó el debate sobre el Clubsterben, aunque lo cierto es que todos los últimos años se suma al menos un nuevo nombre a la lista de negocios que cierran. En ocasiones, como pasó con los responsables de Griessmühle, estos lanzan otro club, pero ya en otro lugar, “lejos de la zona donde vive la gente, en las afueras de la ciudad”, subraya Denk.

Con todo, la capital germana cuenta con una fama a nivel mundial por las posibilidades que ofrece su aún reputada calidad y cantidad de clubes. Sin duda, su bastión es el Berghain, mítica discoteca abierta a principios de este siglo y a la que sus visitantes siguen entrando en función también de los conocidos caprichos de los porteros. En los últimos días, la polémica rodeó al club al ser acusado por el dj franco-libanés Arabian Panther de cancelar su actuación por su defensa pública del pueblo palestino. Desde el pasado 5 de enero hay nuevas reglas para el apoyo a instituciones culturales como los clubes; quienes reciben ayudas del Estado deben respetar la lucha contra el antisemitismo según definición de antisemitismo de la Alianza para la Memoria Internacional del Holocausto.

Pero Berlín la pueblan muchos más clubes, además del Berghain. Hasta medio centenar de estos establecimientos están asociados en la así llamada Clubcommission. Precisamente esa organización es la que, de un tiempo a esta parte, viene haciendo sonar las alarmas sobre la situación de muerte lenta que viven los clubes berlineses. Basta observar con qué constatación se manifestaba el pasado mes de septiembre en esa organización: “La cultura de los clubes de Berlín, conocida en el mundo entero por su carácter único, su diversidad y su progresismo, está actualmente ante una amenaza existencial debido a la situación económica”.

2023 fue un mal año económico para Alemania. También lo fue para los clubes. La economía se contrajo un 0,3%, según los datos recientes de la Oficina Federal de Estadística. Los males de la economía teutona son de muy diverso orden, pero muchos de ellos parten de la situación que dejó la crisis energética desatada por la guerra de Rusia contra Ucrania. 

En los clubes alemanes, la crisis energética, que disparó los precios con una aún notoria inflación (3,7% en diciembre de 2023), también se nota por la noche, cuando llega la hora de pagar la entrada para acceder a las pistas de baile. Debido a la invasión rusa de Ucrania, Alemania dejó de comprar el barato gas natural de Rusia, teniendo que apostar por otros proveedores más caros.

Cuentas de finales de 2023 recogidas por el diario berlinés Der Tagesspiegel ofrecen una imagen en la que resulta obvio el impacto de la inflación sobre la economía nocturna de Berlín. Los precios de los conciertos y eventos subieron un 15% respecto a tiempos de la pandémica COVID-19. Hoy día una entrada para el Berghain –si el portero da el visto bueno para entrar– cuesta 30 euros. Muchos recuerdan como no hace tanto la entrada era la mitad.

La pandemia de 2020 no trajo consigo el temido Clubsterben. Pero sí puso algunas de las bases para mucha de la preocupación que existe en un sector que da trabajo a 9.000 personas y que mueve un volumen de negocio de 1.500 millones de euros anuales, según Der Tagesspiegel. Con los cierres de lugares de ocio nocturno en tiempos de restricciones pandémicas, muchos trabajadores del sector cambiaron de empleo. Muchos no volvieron. Los que lo hicieron, como ocurre con los técnicos de sonido, los hay que pasaron de cobrar 180 euros por un día de trabajo a una suma que oscila entre los 300 y 350 euros por jornada.

“Desde la pandemia es más difícil encontrar gente para los trabajos de la escena de los clubs, algo que pasa también en el sector de la gastronomía. Por ejemplo, cada vez cuesta más encontrar gente que quiera trabajar en la barra del bar”, constata Denk.

Drásticas subidas de precios

Posterior a la pandemia fue el alza del salario mínimo a 12 euros por hora que llevó a cabo el Gobierno del canciller Olaf Scholz en 2021, al poco de llegar al poder. Esa era una promesa electoral del canciller socialdemócrata. La subida a 12 euros no era lo estipulado en las reglas de las subidas del salario mínimo, que cuando Scholz entró en la Cancillería Federal estaba en 9,60 euros por hora. 

Esa subida también incide en los negocios nocturnos, que también tienen que asumir unos costos al alza en materia de alquileres y remuneraciones para los pinchadiscos. Desde la Clubcommission ya señalaban el pasado verano que el 89% de los clubes se sentía “bajo presión económica” porque los costos de actividad no paran de subir.

“Tuvimos que hacer frente a drásticas subidas de precios. Esto significa también que los precios de admisión de los clubes están subiendo drásticamente porque los clubes tienen que cubrir muchos costos adicionales. Esto excluye a personas que podrían permitirse ir a un club”, explicó Katharin Ahrend, representante de la Clubcommission, en una reciente entrevista con la radiotelevisión pública berlinesa RBB. 

A su entender, en el sector deben buscar “nuevas estrategias” para seguir existiendo si es que quiere sobrevivir. Eso puede querer decir dar otros usos suplementarios a los espacios que antes solo servían para la fiesta. Para esto, el Berghain puede ya dar cuenta de ser ejemplo con aquellos días de finales de 2020 en los que sirvió de centro de exposiciones cuando hubo cierres de clubes por las restricciones debidas a la pandemia.

Sin embargo, para otros clubes berlineses, no hay estrategia que valga. Cinco de ellos situados en el Este, de hecho, tienen ya fecha de deceso. La ampliación de las obras de la A-100, una autopista que pasa por la ciudad, pone a ese grupo de discotecas una espada de Damocles contra la que poco se puede hacer. Else, ://about blank y Wilde Renate son los tres grandes nombres de la noche berlinesa afectados por el trazado de esa vía, entre el Parque de Treptow y la Storkower Strasse.

“La construcción de esta carretera es un gran problema para la escena de los clubes en Berlín. Es una situación muy particular. Sobre todo porque en la zona céntrica de la ciudad ya no quedan lugares para estos locales, y tienen que irse fuera”, sostiene Denk. “Hay que recordar que, en los noventa, los grandes clubes como el E-Werk estaban en el centro, en ese caso frente al Ministerio de Hacienda, incluso”, añade Denk. 

Ahora sí hay quejas por el ruido

Algunas voces de la política local se alzaron contra esas obras, aunque cabe esperar, en el mejor de los casos, que esos clubes encuentren otros lugares en los que instalarse. Según explican en la Clubcommission, recolocar a estos clubes en otro sitio es un desafío enorme, entre otras cosas, porque no es fácil encontrar espacio sin que haya problemas. 

Un problema recurrente, y al parecer impensable hasta hace poco en una ciudad que desde los años noventa del siglo pasado se forjó fama de capital fiestera del 'viejo continente', es el de las quejas por el ruido. Los nuevos vecinos que ganó la ciudad en los últimos años no tienen que ver con los de los inicios de este siglo. Según la Clubcommission, desde la pandemia, las quejas por ruido crecieron en un 37% para los clubes que representa dicha asociación.

“Vemos la evolución actual con mucha preocupación. Necesitamos protección y apoyo, preferiblemente hoy y no mañana”, decía ya a finales del pasado verano Marcel Weber, presidente de la Clubcomission. A este tipo de declaraciones, las autoridades de la capital venían siendo sensibles. Pero no es menos cierto que desde hace un año escaso, Berlín cambió su alcaldía. Pasó de estar gobernada por una coalición de izquierdas compuesta por socialdemócratas, ecologistas e izquierdistas de Die Linke, a estar bajo control de una gran coalición con un conservador al frente, el ahora alcalde Kai Wegner.

Él pasa por ser uno de los cristianodemócratas más progresistas, pero fuentes del sector revelan que hay desconfianza con el nuevo regidor. Los hay que no esperan de él las ayudas públicas que podrían dar un respiro al sector nocturno. 

Clubes con planes de negocio

A nivel federal, poco se espera de un impopular canciller Olaf Scholz que parece tener mayores prioridades que lidiar con la realidad de los clubes de la capital alemana, e incluso del resto de Alemania. “El Clubsterben continúa porque el Gobierno no reacciona”, reprocharon a Scholz y compañía desde Die Linke, el único partido de izquierda que hay en la oposición en el Bundestag, según recogía hace unos días el diario Süddeutsche Zeitung.

Para Denk, aunque él está especialmente preocupado por la situación que plantea la A-100 en Berlín, “la escena de los clubes es hoy por hoy más institucional y algo más sólido que lo que fue”. “Antes un club duraba dos o tres años y tenía que cerrar, porque la gente dejaba de ir o porque el espacio en el que estaba iba a servir a un proyecto inmobiliario. Era una escena muy viva y dinámica. Ahora los clubes ya no son aventuras espontáneas, vienen con serios proyectos económicos, con planes de negocio y demás”, señala el autor de Der Klang der Familie: Berlin, el Techno y la Caída del Muro.

Además, “en Berlín, oficialmente, los clubes son reconocidos como lugares de cultura y no solo de ocio, pero eso no quita el problema de fondo que hay en todo esto y es que falta espacio; los clubes necesitan, sobre todo, espacio para existir, y esto es cada vez más complicado de resolver, porque hay muchos otros intereses en juego”. “Para la ciudad, dado que los clubes son reconocidos como factor económico y cultural, sería una catástrofe que la A-100 se construya tal y como está previsto”, concluye.

AM

“¿Te estoy hablando de amor y tú me sales con la policía? ¿En qué clase de infamia estamos convirtiendo el mundo?”. Esta frase de Pedro Alonso en una escena de Berlín, esperada precuela de La casa de papel que Netflix estrena este viernes 29 de diciembre, resume a la perfección el espíritu de esta nueva serie. La ficción cambia de tono en su viaje al pasado para descubrir una de las facetas vitales más desconocidas del personaje, uno de los más queridos por los fans de la producción matriz en todos los lugares del planeta.

La plataforma de pago recupera así la que ha sido su gran gallina de los huevos de oro en España, la serie patria más laureada de todos los tiempos que, tras su nacimiento en 2017 en Antena 3, vivió su expansión global gracias al gigante americano. Un hito que ha invitado a Netflix a explorar más historias dentro de su universo y, de paso, seguir estirando su éxito a través de un spin-off obligado a luchar desde antes de su lanzamiento contra las expectativas y comparaciones que se hagan con su predecesora.

Para ello, la compañía y los responsables de Vancouver Media, su productora, apostaron todo a Berlín, uno de los personajes más carismáticos de La casa de papel que, pese a su carácter de villano, logró meterse al público en el bolsillo durante el asalto de la banda de El Profesor a la Fábrica Nacional de Moneda y Timbre en el que acabó perdiendo la vida. El personaje siguió teniendo recorrido en las tres siguientes temporadas de la ficción por medio de diferentes flashbacks que indagaron en sus orígenes y que dieron la idea a Álex Pina y Esther Martínez Lobato, sus creadores, de que Berlín podía tener su propia serie.

Esta llega como colofón del 2023 para trasladarnos a los “años dorados” de Andrés de Fonollosa -su nombre real-, cuando aún no tenía noción alguna de la enfermedad con la que acabó encerrado “como una rata” en las entrañas de la Real Casa de la Moneda. La ficción arranca años antes de aquel gran golpe junto a su hermano Sergio Marquina, cuando Berlín se encargó de preparar en París uno de sus robos más extraordinarios junto a una de las tres bandas con las que robó a lo largo de su vida. Con ellos, intenta hacer desaparecer 44 millones en joyas de una importante casa de subastas como si de un espectáculo de ilusionismo se tratase.

'Berlín' se pierde en el amor...

Sin embargo, en un intento de diferenciarse de La casa de papel, el plan de Berlín se acaba tambaleando por los delirios amorosos de su protagonista. Y la serie, lamentablemente, también se tambalea con él. Ese conflicto que señalábamos al comienzo del artículo (el del dilema entre el dinero y el amor) acaba tomando demasiado peso, con el personaje principal perdiendo el foco del atraco tras enamorarse –obsesionarse– de una de sus víctimas –Camille (Samantha Siqueiros)–, una joven mexicana que le acaba robando el corazón.

Todo ello, provoca un cambio de tono que Álex Pina y Esther Martínez Lobato han tratado de justificar en palabras a verTele, alegando un propósito de crear un “universo y ADN nuevo” y “romper con todos los parámetros” de la serie primigenia: “La casa de papel tiene una intensidad enorme, muy angustiosa, claustrofóbica y con niveles altos de violencia. Entonces, queríamos pasarnos al otro lado”, empiezan explicando los guionistas. “En un momento dado, cuando estábamos escribiéndola, arrancaba también la guerra de Ucrania y queríamos hacer algo mucho más confortable, fresco, feel good, luminoso... Creíamos que era el momento de hacer algo con mayor capacidad de evasión por parte del espectador”, añaden, en una idea que también quisieron dejar clara meses atrás, durante la presentación del proyecto.

La decisión que les forzó a impregnar la ficción de un ambiente de comedia romántica que, en las mencionadas secuencias amorosas, no termina de funcionar. Por varios motivos. Por un lado, porque contamina las tramas –como destacan mis compañeros Pedro Zárate y Laura Pérez en su elaborado ranking anual de las mejores series españolas– de decisiones absurdas e incoherentes y de algún agujero de guion. Por otro, porque se mete en terrenos pantanosos al romantizar la historia de un claro caso de acoso por las artimañas de Berlín para efectuar su conquista. Esto propicia una suerte de paradoja, y es que la oscuridad del ahora 'héroe' empaña la luz que algún día encontramos dentro del villano.

... a pesar de que también tiene su “jarana”

Es una lástima, porque Berlín vuelve a poner toda la carne en el asador con su nuevo atraco. El éxito de La casa de papel parece haber dado un “cheque en blanco” a Vancouver, que logra (una vez más) unos estándares de producción que, como comentaba Tristán Ulloa en su entrevista con verTele, nada tiene que envidiar al que se ve en la puntera industria audiovisual de Estados Unidos. La ficción contó con 146 localizaciones, 287 sets, 65 actores y actrices, más de 1400 figurantes y nueve largos meses para su rodaje.

Un increíble despliegue técnico y artístico que regala a los espectadores una maravillosa 'postal' de un París que se acaba convirtiendo también en protagonista. La serie también viaja a Madrid, Almería, León, Ávila, Segovia y Toledo para ofrecer espectaculares y frenéticas escenas de acción que brindan al producto final sus momentos más memorables y divertidos. Aquello de que “si algo funciona, mejor no lo toques” se evidencia en aquellas secuencias en las que Berlín se parece a La casa de papel. Y no nos referimos a los guiños, referencias y apariciones –Najwa Nimri (Alicia Sierra) y Itziar Ituño (Raquel Murillo)– que se hacen a la ficción original, sino a los puntos en los que se recupera su mejor y brillante esencia.

Esta se consigue gracias a una atractiva banda de ladrones que, aunque no nos harán olvidar a Tokio, Nairobi y compañía, sí que acaba encontrando su propia personalidad. Tristán Ulloa (Damián) destaca y brilla en un género narrativo al que no nos tiene acostumbrados. También lo hace Michelle Jenner (Keila), cuya trama romántica con el novel Joel Sánchez (Bruce) -este es su primer trabajo como actor- sí que resulta interesante y encaja dentro del global de la historia. Algo más manida es la que materializan Begoña Vargas (Cameron) y Julio Peña (Roi), que acaban protagonizando, eso sí, una secuencia de acción y velocidad que dejaría en evidencia al mismísimo Dominic Toretto.

En definitiva, Berlín es la historia de un regreso con luces y sombras que sus responsables deben corregir si quieren reconducir la historia de cara a su más que probable segunda temporada en Netflix. La serie consigue reactivar la pólvora que dinamitó los momentos más épicos de La casa de papel, una pólvora que acaba siendo pólvora mojada en aquellos puntos en los que Berlín -el personaje y la propia ficción- se pierden en sus delirios.

La española Carla Simón se convirtió en la ganadora de la 72 edición del Festival de Berlín con su película Alcarràs. La directora catalana se lleva así el primer Oso de Oro a España desde 1983, cuando Mario Camus ganó con La colmena. Una noticia que apuntala aún más el éxito de la producción española después de los Goya, las nominaciones a los Oscar y la nueva Ley del Cine que acaba de aprobarse. Pero no fue exactamente una sorpresa.

El jurado presidido por M. Night Shyamalan (El protegido, Sexto sentido) destacó las interpretaciones, desde los más pequeños hasta los ancianos, y la habilidad de Simón para mostrar la importancia de valores como la sensibilidad y la familia. “Yo soy hija de este lugar, es mi casa cinematográfica. Cada vez que venimos, algo estupendo ocurre”, agradeció Simón desde el escenario.

Los ecos de victoria empezaron a sonar en Alemania en cuanto la crítica española e internacional pudo ver la segunda película de la directora catalana. Hace cinco años debutó con Verano 1993, que le procuró tres premios Goya y uno de ellos como mejor dirección novel. También en la Berlinale de 2018 fue destacada como Mejor Ópera Prima y recibió el Gran Premio del Jurado en la sección Generation KPlus. Catalunya, la familia y las ricas tradiciones locales vuelven a estar en el centro de la pantalla, así como la propia Carla Simón.

Si Estiu 1993 relataba su infancia tras la muerte de su madre, Alcarràs rinde homenaje al cultivo de melocotones (duraznos) que da trabajo a buena parte de su familia. “Reivindicarla es para mí una necesidad emocional”, dijo en los medios desde Berlín, horas antes de alzarse con el premio. En ese mismo instante parte de la crítica se estaba rindiendo a los pies de esta mujer de 36 años.

Alcarràs se basa en la localidad del mismo nombre de la provincia de Lleida, tierra de melocotoneros. Allí se reúne la familia Solè, dedicada durante 80 años al cultivo de esa fruta, para la última cosecha juntos antes de que los árboles desaparezcan para ser intercambiados por una plantación distinta: la de placas solares.

La película está interpretada por un elenco coral de agricultores, no de actores, que por primera vez posan delante de una cámara. Y no solo hablan en catalán, sino que lo hacen un dialecto específico de esa zona que la directora quiso respetar “porque es muy bonito y no hay tanta gente que lo hable”. “De todas maneras, yo pienso que todos tenemos una familia, en todos los países existe la agricultura y que al final tiene su punto universal”, dijo Simón a RTVE, y así fue reconocido por la prensa y el jurado internacional.

El medio británico The Telegraph le dio a Alcarràs la máxima puntuación y apostó desde el titular por que debía ganar el máximo premio de la Berlinale. La crítica de Variety destacó que Alcarràs, incluso con un impulso narrativo “más a la deriva” que Verano 1993, “confirma la fuerza y ​​​​la consistencia de la voz de Simón”.

Es “una revolución, un monumento, uno de los bostezantes esclavos de Miguel Ángel recién extraído del mármol duro de la realidad. Es cine que se hace y deshace delante de la mirada del espectador como un milagro de claridad, de tesón, de compromiso, de simple y elemental belleza”, escribió Luis Martínez en El Mundo. También Fotogramas le dio cinco estrellas señalando, como lo peor, “el imaginar, con escalofríos, en qué se convertiría si a alguien se le ocurriera doblarla”.

Alcarràs, que llegará a los cines españoles el próximo 28 de abril, competía por el Oso de Oro junto a Isaki Lacuesta, otro realizador catalán que conmovió en Berlín con Un año, una noche. La película de Lacuesta aborda las consecuencias del atentado de la sala Bataclán de París, en 2015, y adapta la novela Paz, amor y death metal escrita por un superviviente. Los protagonistas son franceses, aunque buena parte del casting es español –incluyendo a C. Tangana–. “Nos obsesionaba la idea de no crear más dolor”, dijo en la presentación.

La tercera película española compitiendo y estrenándose en la Berlinale era Cinco lobitos, de la directora Alauda Ruiz de Azúa sobre una madre primeriza que vuelve a su País Vasco natal para recibir la ayuda de sus padres y recordar que ella nunca dejará de ser hija.

“A veces parece que se nos aprecia más desde fuera de lo que nos apreciamos a nosotros mismos y quiero que la sociedad española lo desmienta. Ya se han ganado el ser nominados y aceptados como obras importantes por los jurados más exigentes del mundo y eso es motivo de alegría, pese a algunos que intentan minimizar el papel de la cultura como sector de subvencionados y de cuatro privilegiados”, expresó un día antes del palmarés alemán el ministro de Cultura español, Miquel Iceta.

Por su parte, la consellera de Cultura de la Generalitat catalana celebró que el cine que se escoge fuera de nuestras fronteras esté rodado en catalán o en otras lenguas cooficiales. “La diversidad lingüística en España siempre ha costado”, admitió.

Los ganadores del Festival de Berlín

- Oso de Oro a la mejor película: Alcarràs, de Carla Simón.

- Gran Premio del Jurado: The Novelist's Film, de Hong Sangsoo.

- Premio del jurado: Manto de gemas, de Natalia López Gallardo.

- Oso de Plata a la mejor dirección: Claire Denis, por Both sides of the blade.

- Oso de Plata a la mejor actuación protagonista: Meltem Kaptan, por Rabiye Kurnaz vs. George W. Bush.

- Oso de Plata a la mejor actuación de reparto: Laura Basuki, por Nana.

- Oso de Plata al mejor guión: Rabiye Kurnaz vs. George W. Bush.

- Oso de Plata a la contribución artística: Everything will be ok, de Rithy Pahn.

- Mención especial del jurado internacional: A piece of sky, de Michael Koch.

La exministra socialdemócrata Franziska Giffey fue elegida este martes alcaldesa de Berlín, casi tres meses después de ganar las elecciones de la capital alemana con una campaña centrada en su plan para acelerar la construcción de viviendas.

Giffey, la primera mujer en gobernar la capital alemana, fue elegida en el parlamento de Berlín con 84 votos de 139, tras las elecciones del 26 de septiembre pasado.

La nueva alcaldesa socialdemócrata, que sustituye a su colega Michael Mueller, gobernará en coalición con los Verdes y el partido de izquierda Linke por los próximos cinco años, informó la agencia de noticias AFP.

Giffey, de 43 años, fue ministra de Familia del Gobierno de Ángela Merkel entre 2018 y 2021.

Uno de los principales objetivos que marcaron los tres socios de la coalición es la construcción de al menos 200.000 viviendas antes de 2030 en la ciudad, que cada vez atrae a más residentes.

Los tres partidos decidieron implementar una comisión para evaluar la posible puesta en marcha de una “expropiación” a las empresas inmobiliarias, tras el voto a favor en un referendo.

Los habitantes de Berlín votaron a favor de “expropiar” a grupos inmobiliarios que tengan más de 3.000 viviendas.

Sin embargo, la nueva alcaldesa se pronunció contra esta medida, estimando que no es “la buena vía”, sobre todo por las indemnizaciones que implica.

En esta capital cuyo atractivo aumentó en los últimos años, los alquileres subieron en promedio un 85% entre 2007 y 2019, pese a que siguen siendo más bajos que en ciudades como Londres o París.

Esta alza afecta a gran parte de los residentes en una ciudad donde un 80% de las personas son arrendatarios.

Con información de agencias.

IG

La mayoría de los casi 2,5 millones de berlineses con derecho a voto a la cámara de diputados regional se pronunció a favor de una iniciativa electoral para expropiar a las grandes inmobiliarias cientos de miles de viviendas vacías, y que una nueva empresa de vivienda pública gestione los alquileres.

Con más de la mitad de los votos escrutados, el referendo celebrado ayer registró un 57% a favor de la medida y un 38% en contra, según datos oficiales, informó el servicio público de noticias alemán, Deutsche Welle.

La iniciativa pedía a los berlineses que votaran si las grandes empresas inmobiliarias, propietarias de miles de viviendas, debían ser expropiadas o desposeídas de ellas. Algunos de sus viviendas serían puestas bajo gestión pública, lo que afectaría a unos 240 unidades, es decir, alrededor del 15% del parque de viviendas de alquiler de Berlín.

Las empresas serían compensadas económicamente por un valor aproximado de 13.700 millones de euros (unos 16.000 millones de dólares).

La votación no es jurídicamente vinculante, pero sí obliga a las autoridades a tratar el asunto, y por el momento sólo el partido La Izquierda adelantó su apoyo a la iniciativa.

Consultores vinculados al sector predicen que la medida presionará a los legisladores berlineses para que aborden el problema de la vivienda en una ciudad que lucha contra el aumento de los alquileres y la subida de los precios inmobiliarios.

La plataforma que convocó el referendo, Deutsche Wohnen & Co, cree en cambio que podrá frenar el aumento de los alquileres y asegurar unos alquileres asequibles a largo plazo.

El mayor grupo inmobiliario alemán, Vonovia, alertó de que se avecinan años de bloqueo tras el resultado.

“Las expropiaciones no resuelven los numerosos problemas del mercado inmobiliario de Berlín”, dijo su director general, Rolf Buch, quien pidió a los políticos “elaborar soluciones más constructivas” que aborden la preocupación de muchas personas por no poder seguir pagando el alquiler de sus viviendas.

Algunos juristas, en tanto, advierten que si el Senado de Berlín aprobara una ley así, sería objeto de una catarata de recursos judiciales.

En abril de 2021, el Tribunal Constitucional Federal de Alemania anuló la decisión del Gobierno de imponer un tope de alquileres de cinco años en la ciudad.

En Berlín la crisis inmobiliaria se agudizó en los últimos años. La ciudad que hace cinco años se proyectaba como la capital de Europa y una de las más baratas para vivir, fue sacudida por la especulación financiera y las empresas comenzaron a comprar espacios para instalar sus sedes.

Hoy, cuatro de cada cinco berlineses alquila y se proyecta que para 2030 la ciudad necesitará al menos 200.000 nuevas propiedades para hacer frente al problema de vivienda.

La votación se celebró ayer en paralelo con las elecciones generales y las regionales de Alemania, donde los socialdemócratas alemanes del SPD conservaron la alcaldía de la capital, pese a que por unas horas se creyó que los Verdes podían arrebatársela.

NB con información de agencia Télam.

Varios miles de personas han participado este domingo en Berlín en diversas protestas no autorizadas contra las restricciones para contener la pandemia del coronavirus con un balance provisional de alrededor de quinientas detenciones, informan los medios. Según indicó la policía de Berlín en su cuenta de Twitter, centenares de manifestantes, que pretendían participar a pie en una caravana de coches en protesta por las medidas anticovid que sí contaba con el visto bueno de las autoridades, se congregaron esta mañana en una acción espontánea no autorizada.

En declaraciones a la cadena regional rbb, el portavoz de la policía, Thilo Cablitz, habló de hasta dos mil manifestantes. La policía indicó que los manifestantes trataron de romper los cordones policiales y aislar a los agentes, por lo que las fuerzas de seguridad hicieron uso de gases lacrimógenos y porras.

“En varios puntos del oeste de la ciudad hay todavía grupos grandes de personas que tratan de concentrarse y de ponerse en marcha. Nuestras barreras están siendo ignoradas y los agentes están siendo agredidos. Se han producido detenciones”, tuiteaba la policía poco antes de las 14.00 horas.

Por la tarde, otras dos mil personas se congregaron en torno a la Columna de la Victoria, en la céntrica calle del 17 de junio, avenida que parte de la Puerta de Brandeburgo y atraviesa el parque Tiergarten, a pesar de que las autoridades habían prohibido previamente la concentración convocada por la iniciativa “Querdenken 711”, a la que pretendían asistir hasta 22.500 participantes.

El Tribunal Superior Administrativo de Berlín-Brandeburgo confirmó el sábado la prohibición de 17 manifestaciones convocadas para este domingo por movimientos anticovid, integrados mayoritariamente por negacionistas y 'conspiranoicos', al considerar que no estaba garantizado el respeto a las medidas de higiene y distanciamiento.

La policía ha desplegado en la capital alemana hasta 2.250 agentes para garantizar el cumplimiento de las prohibiciones y disolver posibles concentraciones no autorizadas. Cablitz había indicado ya por la mañana que la policía monitorea toda la ciudad, consciente de que habrá “acciones descentralizadas”.