Los Globos de Oro han despedido con honores a Succession, la serie triunfadora en la 81ª edición de los premios que tuvo lugar este domingo en Estados Unidos. Un éxito sin discusión que comparte la gloria con Oppenheimer, la película que arrasó en las categorías cinematográficas con hasta cinco estatuillas en su cosecha de este 7 de enero.

Centrándonos en series, la cuarta y última temporada de la ficción de HBO, que culminó el pasado mes de mayo su trayectoria 'legendaria', deja un legado importante a nivel de reconocimiento. Y es que aun a falta de los Emmy que se celebrarán el próximo fin de semana, Succession arrasa en los Golden Globes ganando en todas las categorías en las que estaba nominada y recibiendo un total de cuatro premios.

Además de la categoría reina, la de Mejor Serie dramática, la familia Roy se lleva también galardones para muchos de sus miembros: el de Mejor Actor protagonista en drama para Kieran Culkin, el de Mejor Actriz protagonista en drama para Sarah Snook, y el de Mejor Actor de Reparto para Matthew Macfadyen.

La otra ficción triunfadora de la noche es El oso, una producción con tono dramático que ha arrasado en las categorías de comedia. La producción de FX, que puede verse en España a través de Disney+, se lleva los galardones de Mejor Serie de comedia, Mejor Actor de comedia para su protagonista Jeremy Allen White y Mejor Actriz de comedia para Ayo Edebiri.

Comparte número de premios, un total de tres, con la miniserie ganadora de los Globos de Oro: Bronca, de Netflix, que se lleva el 'título' de Mejor Miniserie y también los dos de interpretación a los que aspiraba: Mejor Actriz para Ali Wong y Mejor Actor para Steven Yeun.

Completa el palmarés The Crown, que no se va de vacío en su temporada final gracias al galardón recibido por Elizabeth Debicki a Mejor Actriz de reparto por su papel de Diana de Gales. Si se va con el contador a cero Solo asesinatos en el edificio, que con cinco nominaciones partía como otra de las favoritas de la 81ª edición de los Globos de Oro.

Lista completa de ganadores en categorías de TV

Mejor serie dramática

Mejor serie de comedia

Mejor miniserie, serie antológica o tv movie

Mejor actor en serie dramática

Mejor actriz en serie dramática

Mejor actor en serie de comedia

Mejor actriz en serie de comedia o musical

Mejor actor en miniserie o serie antológica

Mejor actriz en miniserie o serie antológica

Mejor actor de reparto en serie de televisión

Mejor actriz de reparto en una serie de televisión

Con información de verTele!, de elDiario.es.

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Las películas “Barbie” y “Oppenheimer”, junto a la serie “Succession”, dominan las nominaciones a la 81ra. edición de los premios Globos de Oro de la Asociación de la Prensa Extranjera de Hollywood, que se entregarán el 7 de enero en Beverly Hills, del estado norteamericano de California.

“Barbie”, de Greta Gerwig y “Oppenheimer”, de Christopher Nolan, con nueve y ocho candidaturas, respectivamente, son los filmes más nominados seguidos por “Los asesinos de la luna”, de Martin Scorsese y “Pobres criaturas”, de Yorgos Lanthimos, ambas con siete candidaturas.

Por su parte en televisión, la cuarta y última temporada de la serie “Succession”, lidera las nominaciones con nueve candidaturas.

Por el galardón a la mejor película dramática competirán “Anatomía de una caída”, de Justine Triet, “La zona de interés”, de Jonathan Glazer; “Vidas pasadas”, de Celine Song; “Maestro”, de Bradley Cooper; y las mencionadas “Los asesinos de la luna” y “Oppenheimer”.

Las nominadas al Globo de Oro a la mejor película de comedia o musical son “Air”, de Ben Affleck; “American Fiction”, de Cord Jefferson; “Los que se quedan”, de Alexander Payne; “Secretos de un escándalo”, de Todd Haynes; “Pobres criaturas”, de Yorgos Lanthimos; y “Barbie”, de Greta Gerwig.

La propia Gerwig competirá por el premio a la mejor dirección con Scorsese, Nolan, Cooper, Song y Lanthimos.

El filme español “La sociedad de la nieve”, de Juan Antonio Bayona, que es uno de las candidatos al Globo de Oro a la mejor película de habla no inglesa, competirá con la cinta francesa “Anatomía de una caída; la italiana ”Yo, capitán“, de Matteo Garrone; la finlandesa ”Fallen Leaves“, de Aki Kaurismäki; la británica ”La zona de interés“, de Jonathan Glazer; y ”Vidas pasadas“ de Celine Song.

En tanto en la nueva categoría, la que reconoce al “logro cinematográfico y de taquilla” del año, popularmente conocida ya como el premio al mejor blockbuster, entre las nominadas se destaca Taylor Swift, con la película sobre su gira “The Eras Tour”.

Las otras nominadas con “Barbie”, “Oppenheimer”, “John Wick 4”, “Super Mario Bros”, “Misión imposible: Sentencia mortal - Parte 1” y “Spider-Man: Cruzando el Multiverso”.

En televisión la cuarta y última temporada de “Succession”, con nueve candidaturas, la segunda temporada de “The Bear” y la tercera de “Only Murders in the Building”, con cinco nominaciones cada una, son las favoritas, en las que también destaca “The Crown” que opta a cuatro galardones con la primera parte de su sexta y última temporada.

Por el premio a la mejor serie dramática competirán, junto a “Succession”, “1923”, “The Crown”, “La diplomática”, “The Morning Show” y la ficción apocalíptica “The Last of Us”.

En comedia, las nominadas a la mejor serie del año son 'Colegio Abbott', “Barry”, “The Bear”, “Jury Duty”, “Only Murders in the Building” y “Ted Lasso”.

Las nominadas a la mejor miniserie o telefilme son “La luz que no puedes ver”, “Bronca”, “Todos quieren a Daisy Jones”, la cuarta temporada de “Fargo”, “Compañeros de ruta” y “Cocina con química”.

También en televisión hay un nuevo premio, se trata del reconocimiento al mejor monólogo de comedia en vivo. Una categoría en la que los nominados son Ricky Gervais por “Ricky Gervais: Armageddon”; Trevor Noah por “Trevor Noah: Where Was I”; Chris Rock por “Chris Rock: Selective Outrage”; Amy Schumer por “Amy Schumer: Emergency Contact”; Sarah Silverman por “Sarah Silverman: Someone You Love”; y Wanda Sykes por “Wanda Sykes: I'm an Entertainer”.

Con información de agencias.

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Todas las familias infelices son infelices cada una a su manera, ¿no? Succession, la serie de HBO que acaba de terminar hace poco es una muestra más de esta sentencia que hizo célebre Lev Tolstoi en el comienzo de Ana Karenina, una obra maestra de la literatura universal. Los Roy -el padre devorador, sus hijos que nunca parecen dar la talla de lo que el padre necesita- nos mostraron otro juego de mesa en la gran pantalla interactiva: hay que jugar a ver quién es el que llega a ser coronado, quién es el último en abandonar, como Elvis, el edificio. 

Si bien Games of Thrones se trataba de lo mismo pero en otro planeta o galaxia muy lejana, influenciada por la imaginería medieval, y rodeada de ciertos condimentos sobrenaturales (Dragones, un hombre que resucitaba, muertos vivos, un enano parecido a Batistuta), la serie inspirada en los textos de George Martin tiene un final menos salvaje que Succession. De hecho, el bastardo Jon Snow al final es un rey de manera sanguínea y todos contentos. 

En Succession, el mensaje de fondo es devastador quizá porque la serie está inspirada en las tragedias -y no las comedias- de Shakespeare. Succession es Shakesperare filmado por Cassavetes. Y la geografía donde sucede es nuestro mundo real, el mundo del capitalismo salvaje, donde dos otres tipos -sean familiares o no- se dividen las riquezas mientras los demás comen los restos. El capitalismo es tan impune que puede mostrar y hacer una serie genial sobre esto y tener una audiencia extraordinaria pero, en vez de producir estupor, consigue que la gente salga a buscar la ropa que usa Kendall Roy. 

En término de guion creo que hay proezas narrativas en la serie. Los personajes nunca son estables, siempre tienen diferentes aristas. Nunca el punto de vista narrativo se queda en uno de ellos -aunque Kendall podría ser el personaje central- sino que como en las novelas de Flaubert, Tolstoi o Balzac- el narrador omnisciente va pintando un gran fresco de la clase social que quiere marcar en determinada época histórica. 

Y la temporada final no da para nada esa sensación de que la serie está cansada o apurada. Se toma su tiempo. Succession es un gran loop narrativo -siempre pasa los mismo desde el piloto, los hermanos quieren el trono del padre, les cuesta conseguirlo, se pelean entre ellos- . Lo único que cambia es que las tensiones que hasta ahora se daban en el plano de las discusiones -la familia Roy y amigos se insultan con un ingenio exasperante- ahora pasan a las manos. En el final de la votación que va a mandar a Kendall y sus ambiciones al taller mecánico éste y Roman se agarran a golpes torpes en medio de una pecera desde donde el resto de los directivos los ven -se ve todo en succession, el capitalismo no necesita esconder nada- o, en otra escena memorable Tom y Greg, que son algo así como Tom y Jerry o Lucky y Pozzo en Esperando a Godot, se agarran a trompadas en el pequeño baño de la casa de Logan, el patriarca muerto. 

Recuerden que Succession empieza con Logan meando la alfombra en medio de su casa, ni siquiera llega al baño. Es un perro rabioso que marca territorio todo el tiempo. Ser inmensamente rico es un crimen de lesa humanidad. Y estos personajes son despreciables. Entonces ¿Porque nos emocionamos con sus desdichas? Tal vez porque tengas la plata que tengas, el abrigo que tengas, muchos nos quedamos mirando el mar como Kendall, con la mirada perdida, vacíos por fuera y por dentro. Rodeados por un guardaespaldas que ahora nos tiene que cuidar del enemigo que crece en el otoño de nuestro descontento.  

Cada capítulo final de las temporadas de Succession están titulados con versos de un poema largo, célebre y casi intraducible al español del poeta John Berryman. El poema se llama “77 cantos del sueño” y Berryman lo empezó a escribir cuando su vida era un desastre por el alcoholismo y cierta bipolaridad que lo hostigaba. Como muchos poetas de su generación -Robert Lowell, Delmore Schwartz, Silvia Plath- terminó mal. Lowell pasó una temporada recibiendo electroshocks y murió en un taxi. Plath metió la cabeza en el horno, Schwarts se desmoronó con el alcoholismo y Berryman se tiró de un puente –algo que Kendall parece estar pensando en la escena final- después de comprender, como dice un verso de “Dream song”, “la epistemología de la pérdida”. “La vida, amigo -dice Berryman en otro tramo de su largo poema-, es aburrida”. 

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Eran las grandes favoritas y no hubo sorpresas: “Succession”, en drama; “Ted Lasso”, en comedia; y “The White Lotus”, en miniserie, se alzaron como las grandes triunfadoras de los Emmy, que también repartieron premios al fenómeno “Squid Game” (“El Juego del Calamar”).

La serie surcoreana, que ya hizo historia este verano al convertirse en la primera producción rodada en un idioma diferente al inglés que lograba una nominación a los Emmy, no pudo coronarse como el mejor drama pero sí recaudó galardones para su director, Hwang Dong-Hyuk, y su protagonista, Lee Jung-Jae.

A pesar de lo repartido que resultó el palmarés, entregado en el Microsoft Theater de Los Ángeles (EE.UU.), hubo un título que sobresalió por encima del resto: la satírica e incómoda “The White Lotus”, con cinco galardones.

Esta ficción de la factoría HBO se alzó en la gala de este lunes como la mejor miniserie y sumó dos galardones para su creador, Mike White (mejor dirección y guión), otro al mejor actor de reparto para Murray Barlett y un quinto en el mismo apartado para la actriz Jennifer Coolidge.

Además, según el recuento de la Academia de la Televisión de EE.UU., que incluye las categorías técnicas entregadas los días previos, “The White Lotus” es la indiscutible triunfadora de la 74 edición de los Emmy con 10 victorias.

Y todo a pesar de que HBO estrenó este formato el verano pasado sin el bombo ni la promoción de otros títulos.

Con un reparto coral, “The White Lotus” satiriza los aspectos más chirriantes de las diferencias de clase y raza en EE.UU., al recrear un hotel de lujo en Hawaii donde los problemas superficiales de los acaudalados clientes se imponen, y tienen preferencia, a la dura realidad de muchos de sus empleados.

Tal ha sido su acogida, gracias al boca a boca y las buenas críticas, que HBO ya ha confirmado que habrá una segunda entrega ambientada en Sicilia (Italia) con diferente reparto y trama.

“TED LASSO” Y “SUCCESSION” REPITEN VICTORIA

“Succession” cumplió con las expectativas y se hizo con el Emmy a la mejor serie de drama. La producción, también de HBO, llegó a los Emmy con grandes esperanzas tras ser la más nominada con 25 candidaturas que la dejaban a tan solo 7 del récord histórico de 2019 que sigue marcando “Game of Thrones” (“Juego de Tronos”).

“Nos sentimos como reyes, aunque ahora haya uno en Inglaterra y sin quitarle protagonismo”, expresó Jesse Armstrong, uno de sus productores ejecutivos, al recoger el premio.

El drama familiar, que ganó en 2020, se impuso a fenómenos de la talla de “Stranger Things”, “Euphoria” y “Squid Game” (“El Juego del Calamar”) y repitió victoria.

También repitió triunfo, y por segundo año consecutivo, “Ted Lasso”, al confirmarse como la mejor comedia del año.

La producción, convertida en el principal reclamo de Apple TV+, la plataforma con la que la popular compañía tecnológica está intentando hacerse un hueco en el negocio de la industria audiovisual, también repartió premios para su protagonista, Jason Sudeikis, y Brett Goldstein, mejor interpretación de reparto.

Sin embargo, parece que la alegría durará poco para Apple, pues antes de la gala una de sus actrices de reparto, Hannah Waddingham, avanzó en la alfombra roja que la serie concluirá con su tercera temporada, aún pendiente de confirmar su fecha de estreno.

ZENDAYA Y LEE JUNG-JAE HACEN HISTORIA

En el apartado interpretativo, dos nombres coparon la atención: la estadounidense Zendaya y el surcoreano Lee Jung-Jae, que hicieron historia al ganar el Emmy a mejor actriz y actor dramáticos, respectivamente, por sus papeles en “Euphoria” y “Squid Game” (“El Juego del Calamar”).

Zendaya, a sus 26 años, se convirtió en la actriz más joven que gana dos veces el Emmy de interpretación mientras que Lee Jung-Jae se coronó como el primer actor que triunfa en los premios con un papel interpretado en un idioma diferente al inglés.

Jung-Jae, quien hasta hace un año era un completo desconocido para la industria anglosajona, se impuso a otros nombres más populares como Jason Bateman (“Ozark”), Bob Odenkirk (“Better Call Saul”) y Jeremy Strong (“Succession”); además de entregar un premio a Netflix en una de las peores noches para el gigante del “streaming”.

Finalmente, los triunfos de Amanda Seyfried (“The Dropout”) y Michael Keaton (“Dopesick”) pusieron la nota hollywoodiense que siempre buscan estos premios centrados en la pequeña pantalla.

Con información de Javier Romualdo, de la agencia EFE.

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Este es el país de la electricidad, si no tenés contactos estás frito. Mi viejo era una pequeña central eléctrica de Boedo. Como tenía un trabajo que lo hacía conocer una cantidad de gente disímil -era el secretario privado de Alberto Olmedo- siempre sacaba un conejo de la galera para que nosotros -que éramos una familia de origen proletario- pudiéramos conseguir ciertas cosas que de no haber sido por él nos hubieran puesto en una infinita cola de gente con números en la mano. 

Cuando era chico tenía problemas bronquiales. Mi mamá entraba a mi cuarto -que compartía con mis tres hermanos- con una cacerola con vapor, para que respirara mientras me tapaba con una toalla. Después me ponía Vick Vaporub en el pecho y me tapaba hasta el cuello. Pero como no mejoraba, mi viejo se contactó con el doctor Feris, quien era el médico de las vedettes del teatro donde actuaba Alberto y también trabajaba en la Casa Cuna. Así que me llevaron ahí para que me hicieran un estudio más detallado, me aplicaron una larga cadena de inyecciones y corrigieron mi alimentación. El contacto de mi papá me salvó. El doctor Feris era colombiano, semi calvo, con el pelo ralo colorado, bajo, delgado y muy cariñoso. 

Pienso en Greg (Nicholas Braun), el personaje invisible principal de la serie Succession, el primo de los Roy a quien su madre le dice que vaya para que le den un trabajo en esa familia millonaria y salvaje. Greg es el personaje que nadie quiere escribir, que nadie quiere ser, pero que todos fuimos alguna vez. ¿Nunca escuchaste que no te querían en un lugar? ¿Nunca sentiste que para ciertas personas eras un plomo? ¿Nunca viste como se iban todos cuando vos llegabas? Mientras Logan –el padre saturniano que se come a los hijos como snacks- y Kendall –su hijo mayor, su heredero posible- se debaten en una guerra intensa y marcan los arcos narrativos principales de las primeras dos temporadas de la serie, Greg, con sus acciones, sus dudas, sus virtudes e incertidumbres va creando el arco narrativo invisible que en realidad sostiene la serie: es el punto de almohadillado, ese botón que si sacamos vuela el almohadón en pedazos y bajamos las escaleras repletos de plumas. 

Todos queremos escribir a Kendall o Logan, pero el más difícil de escribir y lo que nos daría una gran pericia narrativa sería ocuparnos del mundo según Greg. Escribir sobre los que salen en el fondo de la foto, en los que nadie repara. Greg es altísimo -todos los miembros de la familia Roy lo miran desde abajo a pesar de que son sus putos amos- y desde ese privilegio que le da la estatura física puede mirar en toda su extensión el algoritmo siniestro que pueden llegar a ser ciertas familias. 

Arcos narrativos, puntos de giro, todas formalidades técnicas que te enseñan para escribir guiones, que en realidad sirven para sostener las historias que no tienen espesor. Esas técnicas son como las formas de conductas en sociedad. En un capítulo glorioso de Ana Karenina, Kitti, que está enamorada de Vronsky, va a un baile esperando que éste se le declare, pero ahí comprende –lo ve- que el muchacho está interesado en Ana Karenina y no en ella. Eso la destruye, y Tolstoi escribe que “Todo el baile, todo el mundo quedó nublado en el alma de Kitti. Sólo la rígida educación que había recibido le servía de puntal y la obligaba a hacer lo que se esperaba de ella, a saber, bailar, contestar preguntas, hablar, incluso sonreir”. Una buena idea sería ver Succession y a la vez leer El Rey Lear , de Shakespeare, ya que la serie está claramente inspirada en esta obra más que en la familia Murdoch. La serie también habla de que el verdadero virus es el capitalismo despiadado que puede terminar por matar al huésped que lo aloja. Creo que vamos hacia eso. 

Una de las veces que fui Greg. Estudiaba a la noche en la facultad de filosofía y mi viejo me consiguió un trabajo matutino. Un ex actor ahora era el gerente de una empresa láctea y había trabajado con mi viejo en unas obras de teatro independientes con Homero Cárpena. Me contrató. Trabajaba por la mañana y estudiaba por la noche. El comienzo fue sencillo, me dieron un pequeño supermercado de plaza Once. Yo tenía que remarcar los precios en los yogures, acomodar los sachets de leche en las góndolas, controlar que los que se estaban por vencer estuvieran adelante para que la gente se los lleve. La góndola era pequeña y tenía un instructor muy buena onda que me enseñó el oficio. Me pagaban con un sobre lleno de plata. Cuando pensé que la tenía atada, me informaron que ya que había aprendido, me iban a pasar a un hipermercado. No empezaba a las nueve sino a las seis de la mañana y la góndola que tenía que llenar era tan grande como Moby Dick. Cajones de leches apilados y congelados me esperaban para que yo solo los bajara y ordenara. Millones de yogures para remarcar. Un infierno. Y había un personaje especial que había sumado “la producción”. El camionero que traía los productos y que el primer día me advirtió: “Ojo que el repositor de Sancor se va a querer hacer tu amigo para sacarte frentes de yogur, no caigas en esa trampa. Acá todos te quieren primerear”.

La parte de atrás, lo que no se ve de los hipermercados, es un lugar horrible, había una pileta inmensa donde estaban unos pollos puestos en remojo con lavandina para mantenerlos, todo tenía un olor horrible, el jefe del supermercado que controlaba las góndolas era Hitler. Pero el repositor de Sancor era genial. Tan joven como yo -20 años- y con cierto aire a Cobain. Nos hicimos amigos rápidamente y me invitó a fumar porro en la cámara de frío donde guardaban los helados. Para entrar ahí nos poníamos unos camperones y fumábamos. Un día entramos rápido, por apurar una tuca que él tenía y no nos pusimos las camperas porque íbamos a salir enseguida. El encendió la tuca y me la pasó y de golpe se golpeó en la frente y me dijo: “Uh, esperá que ya vengo”. Empecé a fumar, me senté y me desmayé y me congelé. Me desperté cuando me sacaban en camilla para llevarme a la ambulancia. A mi lado, el camionero me repetía, enojado: “Te dije que el repositor de Sancor te iba a cagar”. Me despidieron inmediatamente. Tardé unas semanas en recuperarme de una neumonitis. Mi papá no me habló por un mes. Me pregunto cómo terminará Greg en esta tercera temporada de Succession.

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Una cumbre familiar para el festejo de los 80 años de Logan Roy, fundador e indiscutido número uno de un imperio de medios y aledaños llamado Waystar Royco, transcurre entre despidos, anuncios inesperados, contratos de sucesión, helicópteros y tensos deportes en familia, hasta que el patriarca vuelve a sorprender con un ACV que parece desactivarlo como líder de su empresa y familia. Ese es el puntapié inicial de Succession, una serie sobre cómo una familia supermillonaria y poderosa tramita la potencial sucesión del imperio de una generación a la otra, que el 17 de octubre estrena su demorada tercera temporada.

Jesse Amstrong, su británico creador, hace una década tenía un guión para una película: se llamaba Murdoch, y se plantaba en la celebración número 78 de Rupert, sinónimo de los magnates de medios de nuestra era. Esa ficción nunca se llevó a cabo, pero no hay dudas de que su materia prima resultó fértil para la que finalmente se concretó. A la pregunta del millón –si Succession está basada en los Murdoch o en otras familias existentes–, Amstrong contesta con distintas versiones de una respuesta que apunta al protagonismo de la ficción: “Hice mucho investigación para Succession. Escribí el piloto solo, así que buena parte de mi propia investigación y experiencia de vida fue ahí. Después, vino el trabajo con el equipo de escritura, en donde cada uno aportó con sus historias y experiencias. Pensamos en familias famosas de los medios como los Hearsts hasta los actuales Redstone, John Malone, Robert Fitz de Comcast, Murdoch y Robert y Rebekah Mercer, que fundaron Breitbart.”

En la génesis de Succession aparece el encuentro entre Amstrong y Frank Rich, periodista, ensayista, que escribió por más de treinta años en el New York Times para luego producir proyectos para HBO. Entre ellos, fue productor ejecutivo de la comedia Veep, una serie que desacraliza la supuesta racionalidad de la cocina política y se burla de la sucesión de casualidades y sinsentidos que guían la gestión estatal, y luego de Succession. Rich y Amstrong garantizaban desde el vamos un genuino interés en las corporaciones mediáticas reales. Más allá de las múltiples referencias a familias verificables en la actualidad –a las mencionadas habría que sumar a Berlusconi– y la obviedad de que se trata de una ficción, la comparación con la familia Murdoch es la más rica porque el propio devenir de la sucesión de los hijos de Rupert –especialmente de Lachlan, James y Elizabeth– se va desarrollando en paralelo a la serie furor y concentra, además de muchos medios de comunicación, un núcleo duro de competencia, escándalos y adquisiciones.

No por nada, en 2020, BBC estrenó la primera y hasta ahora única temporada de tres episodios sobre el magnate y su familia, The Rise of Murdoch Dynasty (La dinastía Murdoch) que tenía una presentación bastante parecida a Succession, con imágenes de archivo de la familia en una pileta, borroneadas por el paso del tiempo: “Rupert Murdoch es un enigma: dueño de The Sun, The Times de Londres, The Wall Street Journal, Fox News y cientos de medios en todo el mundo”, decía la voz en off, para dar pie a la descripción de cada uno de los hijos que van y vienen del imperio y que apuestan a suceder a su nonagenario padre.

Hijo a su vez de un empresario australiano que murió joven, Rupert empezó con un pequeño diario heredado y logró construir una fortuna desde Australia hacia el Reino Unido y Estados Unidos. Curiosamente, el escocés Logan Roy empieza su imperio en otro país, también del Commonwealth: Canadá. Aunque a diferencia de Murdoch, Roy se hace de cero. El magnate australiano se convirtió en un actor prioritario de la política británica con el objetivo claro de evitar regulaciones que minaran sus deseos de expansión: así como sus medios abrazaron a Margaret Thatcher, sus vínculos con Tony Blair le costaron al campeón de la tercera vía cuestionamientos internos del ala más izquierdista del Partido Laborista, el mismo partido al que The Sun, el tabloide estrella de su grupo en el Reino Unido, denostó en un sinfín de oportunidades, especialmente cuando decidió apoyar a David Cameron en contra de Gordon Brown. Pero los escándalos que atravesó el grupo no fueron pocos: el último de ellos fue el descubrimiento del hackeo que hacía el diario News of the World a teléfonos de víctimas de crímenes y a sus familiares para obtener primicias, algo que también afectó a celebridades. Por eso es Hugh Grant quien encabezó una de las mayores campañas a favor de regular a la prensa en el Reino Unido y una voz cantante en la acusación pública contra Murdoch. Es él quien en la reciente serie documental sobre el magnate asevera: “Murdoch es un peligro para las democracias liberales”. Grant sabe de lo que habla: después de que lo encontraran en un auto con la prostituta Divine Brown, la prensa lo hostigó de manera insistente, aunque en un momento él se hizo la pregunta: ¿cómo sabían siempre y exactamente adónde iba? Esa pregunta contribuyó con otras investigaciones en curso que develaron la trama de hackeos del diario propiedad de Murdoch, en uno de los mayores escándalos de la prensa británica. Fox y los Murdoch aparecen en otra ficción reciente: Bombshell, estrenada en 2019 y dedicada a casos de acoso sexual en Fox News, en donde Murdoch y sus dos hijos varones tienen una aparición efímera para contener el escándalo y despedir a Roger Ailes, fundador y director ejecutivo de la cadena de noticias. 

Esa es otra diferencia relevante con Succession: por ahora, la serie no indaga demasiado en prácticas periodísticas o en el uso de los medios para ejecutar distintos tipos de presiones (algo que sí aparece pero no como trama principal). En cambio, se dedica a trampas corporativas cruzadas con conflictos familiares. De hecho, su mayor escándalo ocurre en la división de cruceros.  

Los hijos de Logan y de Rupert, en cambio, sí son protagonistas de ambas historias.  

El Murdoch que más noticias dio últimamente es James, descripto como rebelde y un poco rezagado, aunque quedó involucrado junto a su padre en el escándalo de los hackeos. Aun así, a mitad del 2020 decidió renunciar al directorio de News Corp por desacuerdos con la línea editorial y decisiones estratégicas. Marcando una diferencia notoria con su familia –evidentes en su apoyo a las políticas conservadoras en distintos lados del Atlántico, Pacífico e Índico–, James invierte en causas asociadas a los liberales como el medio ambiente –su preocupación por el cambio climático es a menudo citada como una diferencia irreconciliable con su padre–, donó plata para la campaña de Biden y fue crítico de Donald Trump, a pesar de que el expresidente contaba con Fox News como uno de los principales impulsores. Su alejamiento es posterior a un hito en la corporación, después de que buena parte de la 21th Century Fox sea transferida a Disney en marzo de 2019. James ya se había convertido en inversor y, entre otras cosas, apostado por Vice Media, un medio digital decididamente enfocado en el público joven.

Ese movimiento del hijo tratando de marcar una distancia generacional con su padre en cuanto a las decisiones empresariales que llaman su atención también aparece en Succession, aunque siempre atravesado por las tribulaciones de Kendall Roy. En la serie, el hijo díscolo va y viene dentro de las redes psicopáticas y económicas de su padre, que tradicionalmente minó su autoconfianza y a la vez es acreedor de su exuberante nivel de vida. Menos ideológico que lo que pretende mostrar James Murdoch tras su último desplante, Kendall lucha con sus problemas de adicción, sus secretos inconfesables y su ambición de superar a su padre. Toda la serie, en definitiva, trata de responder a la pregunta de si podrá o no hacerlo.  

Cuando James abandonó el grupo, todo el foco de la sucesión fue hacia Lachlan, el hermano mayor, que asumió más lugares de dirección ejecutiva del grupo y lideró adquisiciones por miles de millones de dólares. Las narrativas sobre los Murdoch, así como las series de ficción, también intentan establecer tipologías. Según estas, Lachlan es ahora el verdadero sucesor de Rupert: ideológicamente más conservador que su hermano, arriesgado y feroz en los negocios como su padre. 

Mientras tanto, en Succession, Roman, el hijo más libertino y relajado, es más bien un enigma como as empresarial, aunque no deja de traslucir audacia.

Quedan entonces las mujeres: Elizabeth Murdoch suele ser señalada como la más parecida a su padre, del que se independizó hace pocos años cuando se convirtió en una productora ejecutiva de la industria televisiva por fuera de las empresas de Rupert. En Succession, Siobhan, la hija mujer de Logan, goza de una simpatía o incluso un respeto mayor por parte de su padre, que por momentos logra convencerla de que es la más astuta y confiable de sus cuatro hijos. 

La tercera temporada de Succession seguirá desarrollando la trama psicológica y económica, tallada sobre un guion de antología, que guía la potencial herencia de un padre que no parece querer retirarse.

Cualquier similitud con la realidad es pura coincidencia.  

NS