La actriz Judith Godrèche, que se ha convertido en el gran símbolo del movimiento Me Too en Francia, y cientos de víctimas han clamado contra el silencio sobre los abusos en el cortometraje Moi aussi (Yo también), dirigido por la propia Godrèche y estrenado este miércoles en el Festival de Cannes.

“Este film pertenece a todos aquellos y aquellas que un día por fin pudieron contar su historia. Pero también a los que viven todavía en el silencio”, expone Godrèche en la obra, de 17 minutos y rodada en una calle de París.

Los protagonistas son cientos de personas —mujeres y hombres que sufrieron abusos de adultos o de niños— que acudieron a la llamada de la actriz francesa y compartieron sus testimonios después de que esta hiciera público que los directores Benoît Jacquot y Jacques Doillon abusaron de ella en los rodajes cuando era aún adolescente, a finales de los ochenta.

Todos ellos, de pie en una calle parisina, hacen catarsis colectiva sobre los traumas de su pasado, sobre el miedo a revelarlos y sobre la liberación de nombrar finalmente a sus agresores y encontrar que no están solos.

El vehículo para canalizarlo es la interpretación de esas emociones que realiza, desplazándose entre ellos, la actriz Tess Barthélémy, hija de Godrèche.

El cortometraje fue posible gracias a que, tras romper el silencio el 7 de febrero pasado sobre los abusos que sufrió en los rodajes, Godrèche creó una dirección de correo electrónico para dar la posibilidad a otras víctimas de decir “yo también”.

En tan solo 15 días, Godrèche recibió 5.000 testimonios y decidió embarcarse en un proyecto para rendirles homenaje que se materializó el pasado 23 de marzo, cuando un millar de ellos acudieron a ocupar una avenida de París para rodar el cortometraje.

“El filme puede contribuir, allá donde se vea, a que lo que se muestre ahí no pase, a que no pase más”, deseó el delegado general del Festival de Cannes, Thierry Frémaux, tras la proyección del corto en el auditorio Debussy del Palacio de Festivales de Cannes, durante la ceremonia de apertura de la sección Una cierta mirada.

Tras ese estreno, el certamen de la Costa Azul francesa proyectará Moi aussi en su cine de la playa, el único del festival que está abierto a todo el público.

Aunque la actriz no tomó la palabra en la ceremonia, asistió al estreno de la obra entre el público y recibió la cálida ovación de todo el auditorio, con lágrimas en los ojos.

Solo unas horas antes, ella y su equipo habían desfilado por la alfombra roja de la Croisette y habían posado con las manos sobre la boca en recuerdo al sufrimiento silencioso de todas las víctimas de abusos.

JJD, con información de EFE

Un total de 242 femicidios fueron registrados en todo el país durante el 2022, lo cual promedió cuatro hechos por semana, según indicó un informe del Observatorio de Femicidios de la Defensoría del Pueblo de la Nación (OFDPN), que además reveló que 200 hijos e hijas se quedaron sin su madre como consecuencia de los crímenes.

De acuerdo a los datos registrados por el OFDPN, en el año 2021 se habían registrado 289 asesinatos por motivos de género, mientras que en el 2020 hubo 295.

En el relevamiento que abarcó el 1 de enero y 31 de diciembre del 2022, la Defensoría del Pueblo contabilizó 242 femicidios, entre los cuales se incluyeron 23 femicidios vinculados, 14 suicidios feminicidas y 7 transfemicidios.

A su vez, desde el Observatorio precisaron que el 60 por ciento de los femicidios (147 casos) fue cometido por parejas o exparejas de la víctima, mientras que el 16 por ciento de los femicidas (39 casos) eran familiares.

Por otro lado, teniendo en cuenta la modalidad del hecho, las fuentes señalaron que las víctimas fueron asesinadas en 66 oportunidades a causa de una herida de arma blanca, en tanto que 60 mujeres murieron producto de un disparo de un arma de fuego y 46 fueron estranguladas o asfixiadas.

Además, el informe indicó que la mayor cantidad de femicidios se dio en octubre (28 casos), y fue seguido por los meses de enero (27 casos) y julio (26 casos), mientras que las víctimas de los crímenes tenían mayoritariamente entre 31 y 50 años (82 casos).

En cuanto al lugar físico del femicidio, el OFDPN destacó que el 65 por ciento (158 casos) de los asesinatos ocurrieron en la vivienda de la víctima, mientras que en el 21 por ciento (51 casos) fueron en descampados o en la vía pública.

Además, el informe agregó que el 19 por ciento de las víctimas habían efectuado una denuncia por violencia de género a su atacante.

“Estas muertes de mujeres se podrían haber evitado si los dispositivos de protección hubieran funcionado correctamente. También, muchas de las familias de las víctimas reclaman que las mujeres fueron ignoradas en múltiples ocasiones al intentar denunciar a sus agresores”, destacaron desde la Defensoría del Pueblo de la Nación.

Por otro lado, se registraron 48 femicidas que se suicidaron tras cometer el crimen, mientras que 15 de los victimarios pertenecen o pertenecieron a una fuerza de seguridad.

Con respecto al registro de casos en el país, las provincias en donde mayor cantidad de femicidios se produjeron fueron Buenos Aires (86 casos), Santa Fe (36), Córdoba (23) y Mendoza (12).

Sin embargo, la provincia con una tasa más alta de asesinatos motivados por el género es Tierra del Fuego -presenta 2 femicidios sobre 89.256 mujeres-.

Otro indicador que presentó el informe fue que nueve femicidios fueron cometidos por sicarios, los cuales tuvieron lugar en su mayoría en la provincia de Santa Fe.

“El femicidio por sicariato ha aumentado exponencialmente, sobre todo en la provincia de Santa Fe donde muchos de los casos de femicidio están relacionados con el narcotráfico”, indicaron.

En referencia a los suicidios feminicidas, desde el OFDPN contabilizaron 14 hechos y resaltaron que el observatorio fue “el primer registro de femicidios de Argentina en incluir y desarrollar el concepto”.

“Se producen cuando se comprueba que las mujeres se quitan la vida como consecuencia de los abusos sistemáticos y la violencia de género que sufrieron”, definieron al respecto.

El relevamiento fue elaborado a través de una auditoría de medios, “a partir de información que recopila de portales digitales, diarios impresos, redes sociales y de convenios con instituciones que poseen bases de datos, a la vez que corrobora la información obtenida con fiscalías, comisarías y hospitales, con el objetivo de diseñar, implementar y evaluar políticas públicas destinadas a prevenir, sancionar y eliminar la violencia contra la mujer”.

Con información de Télam.

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La figura de Pablo Picasso quedó nuevamente en el centro de la crítica de feministas, en este caso francesas, que en línea con el movimiento #Metoo denunciaron al artista como un “minotauro” y un “genio violento” que destruyó la vida de sus parejas, una crítica que el año pasado realizó un grupo de estudiantes de arte en el Museo Picasso de Barcelona, donde delataron la falta de perspectiva de género de ese espacio cultural respecto de la misoginia del artista.

Esta observación lapidaria sobre el artista está reunida en un podcast creado el año pasado por la diplomada en Arte, Julie Beauzac, que ya lleva más de 250.000 descargas, donde la periodista Sophie Chauveau, abona esa teoría a través de un libro de 2017, muy crítico, llamado “Picasso: la mirada del minotauro”.

Esa obra denuncia “el control irresistible y devastador del artista sobre todos aquellos que lo amaban”, explicó Chauveau, quien describió a Picasso, que en vida creó más de 45.000 obras, como un “genio” y al mismo tiempo un hombre “violento” y “destructor”.

Picasso estuvo en pareja con ocho mujeres a lo largo de su vida, dos de ellas, Marie-Thérese Walter y Jacqueline Roque se suicidaron, años después de la muerte del pintor.

La nueva directora del Museo Picasso de París, Cécile Debray, consideró que “#MeToo ha astillado al artista y este podcast lo demuestra”, al considerar que “el ataque es si se quiere más violento porque Picasso es la figura más célebre y popular del arte moderno. Un ídolo al que hay que abatir”, consignó la agencia de noticias AFP.

A partir de lo sucedido el año pasado en el Museo Picasso de Barcelona, donde un grupo de estudiantes encabezadas por la artista y profesora de la Escuela Massana y Centro de Arte y Diseño, María Llopis, denunció, con leyendas estampadas en sus remeras, al artista con la frase “Picasso maltratador”, se inició en esa institución un camino de revisión de la figura del pintor malagueño, a través de un taller titulado “Bajar la líbido al minotauro: confrontamos la masculinidad picassiana”, y se prepara un simposio internacional sobre el tema para el mes próximo.

“Esta reflexión sobre Picasso, y la mirada feminista o femenina sobre su obra es un debate eminentemente actual, que no hay que esquivar y que no se debe caricaturizar”, explicó el director de ese museo de Barcelona, Emmanuel Guion.

Durante esa intervención y a través de una cuenta de Instagram, que fue troleada y luego bloqueada, las activistas españolas denunciaron que la mayoría de las parejas de Picasso “eran artistas cuyas carreras se vieron truncadas al conocer al pintor. Picasso interpretó el papel de Barba azul fagocitando la potencia creativa de cada una de ellas”.

Un ejemplo de esto es la francesa Dora Maar, “exitosa fotógrafa surrealista cuya carrera se interrumpió al empezar su relación con Picasso. La historia la recuerda como musa del pintor”, dijo Llopis.

“En muchas ocasiones -el creador del icónico y pacifista 'Guernica'- dejaba a Dora Maar inconsciente en el suelo después de golpearla”, como menciona en el libro “Picasso: creador y destructor” Arianna Stassinopoulos.

Según los expertos, la obra del pintor revela que las mujeres impulsaron las transiciones artísticas de Picasso, influyeron en él para buscar nuevos rumbos que a su vez marcaron la historia del arte contemporáneo.

Picasso conquistó a mujeres jóvenes, pero las acusaciones de abuso “son afirmaciones sin referencias históricas, aproximativas y anacrónicas”, sostuvo Debray.

“Picasso no dio prácticamente ninguna entrevista y con seguridad ninguna sobre su vida personal”, dijo Olivier Picasso, nieto del artista y sostuvo que “es a través de las obras que podemos trazar su itinerario afectivo (con), obras más violentas, otras más tiernas”.

En este sentido, es paradigmático el hecho de que Picasso pinta en 1907 un retrato de la coleccionista y escritora Gertrude Stein, quien impulsó a Picasso cuando era un artista de 19 años y desconocido en París. Stein era lesbiana, y su retrato fue un auténtico parto artístico para Picasso.

El profesor estadounidense Robert Lubar, de la Universidad de Nueva York, que participó en cursos del Museo Picasso de Barcelona, elabora una tesis que señala que Picasso no lograba pintar a un personaje demasiado fuerte para él, antítesis de la mujer como objeto de contemplación artística, o de posesión sexual.

Esa lucha de Picasso “revela la ansiosa confrontación del artista (...) con la cuestión de la diferencia sexual” explica Lubar en un ensayo de 1995, considerado uno de los gérmenes de la actual revisión histórica de Picasso.

Pero otros expertos, como el artista y biógrafo Gilles Plazy, sostienen que ese retrato fue simplemente una lucha interna, exclusivamente artística, de Picasso.

El pintor no lograba pintar el rostro de Stein porque sentía que debía cambiar de rumbo, en sus obras. Después de ese cuadro, Picasso pintó una de sus obras más famosas, “Las señoritas de Aviñón” (1907), un retrato de un grupo de prostitutas que dio paso al cubismo.

Con información de Télam.

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Durante los últimos cuatro años, la etiqueta #MeToo consiguió unir a millones de mujeres de todo el mundo y de todas las clases para denunciar delitos de violación y abusos sexuales. Esta frase se hizo viral en 2017 gracias a la publicación de las exclusivas del New York Times y el New Yorker sobre los abusos del exproductor Harvey Weinstein.

No obstante, la directora ejecutiva de la organización de ayuda a las víctimas de abusos 'Movimiento Me Too', Dani Ayers, dice que desde 2017 uno de los mayores problemas del movimiento es la falsa idea de que buscan “cancelar” a personas acusadas de abusos, cuando en realidad su objetivo principal es ayudar a las víctimas y crear una conciencia social.

“Nos llegan muchos correos o publicaciones en las redes sociales llenos de cólera”, relata la activista. Ayers explica que el problema es que estas personas creen que la misión del movimiento es buscar y acusar a los “perpetradores de la violencia”, cuando la organización se centra en “apoyar a las supervivientes”.

Para ejemplificar sus palabras, Ayers mira hacia 2010, cuando el movimiento aún no era conocido pero su fundadora, Tarana Burke, ya iba a escuelas y trabajaba con jóvenes que habían experimentado violencia sexual para ayudarlas a “superar el trauma y encontrar la felicidad”. “Una de las piezas más importantes de Me Too es ayudar a las supervivientes a encontrar alegría. Queremos que las personas que sobrevivieron a este tipo de violencia tengan vidas completas y felices”, dice la directora.

Según datos de los Centros de Control y Prevención de Enfermedades (CDC) de Estados Unidos, casi una de cada cinco mujeres ha sufrido una violación o un intento de violación a lo largo de su vida. En el caso de los hombres, es casi uno de cada 38. El 30% de las mujeres y el 25% de hombres víctimas de violación la experimentó por primera vez entre los 11 y los 17 años.

El papel de las redes

Ayers lleva trabajando con Burke desde hace una década y confiesa que le preocupó que la organización no recibiera el reconocimiento necesario cuando el nombre del movimiento se convirtió en una etiqueta en redes en octubre de 2017, después del tuit de la actriz Alyssa Milano.

“Si has sido acosada o agredida sexualmente, escribe 'yo también' como respuesta a este tuit. Yo también. Si todas las mujeres que han sufrido agresiones o acoso sexual escribieran en su estado 'Yo también', la gente podría hacerse una idea de la magnitud del problema”, escribió Milano.

Durante las siguientes 24 horas, 12 millones de personas tuitearon #MeToo y entre ellas estaban Lady Gaga, Gabrielle Union o Rosario Dawson.

“Cuando vi que la etiqueta se volvió viral, no me lo podía creer, al principio estaba muy preocupada y asustada de que le pudieran quitar esa frase (a Burke). Pero, al poco, varias personas empezaron a comentar que había una mujer negra que usaba ese término y llevaba mucho tiempo trabajando en el asunto”, recuerda Ayers.

Las redes sociales fueron clave para este movimiento, ya que permiten llegar a la gran diversidad de víctimas, incluso a aquellas personas a las que su trauma aún no les permite reunirse en persona o hablar directamente sobre el abuso que han sufrido. No obstante, Ayers destaca que es un arma de doble filo. Esos tuits pueden servir para que una víctima reciba ayuda, pero también ataques.

Victorias

En estos cuatro años, #MeToo se ha usado tanto en octubre de 2017 en la denuncia de decenas de actrices de Hollywood contra el productor Harvey Weinstein –quien ahora cumple 23 años de cárcel por delitos sexuales–, como cuando este año 11 mujeres, algunas empleadas y exempleadas del ahora exgobernador de Nueva York Andrew Cuomo, acusaron al demócrata de acoso sexual. El gobernador dimitió y pidió perdón a las víctimas este verano.

Y el movimiento ha empoderado a millones de hombres y mujeres a contar su historia y pedir justicia. Según sus datos, más de 85 países han creado sus propias marcas, encuentros y conversaciones de #MeToo. 

El foco está en las mujeres, pero Ayers recalca que el papel de los hombres es clave para este movimiento, ya sea como supervivientes o como aliados. “No vamos a terminar con el abuso sexual sin contar con los hombres, este movimiento necesita hombres, queremos que ellos se pongan en pie y digan: 'Eso no está bien'”.