“Liberamos a Zamba, ¿viste? Lo hicimos más libre”, dijo Manuel Adorni en su habitual conferencia de prensa. El vocero presidencial, con tono burlón y sonrisa de revancha, anunciaba algunas semanas atrás los cambios en la nueva programación de Paka Paka, que comenzarán a transmitirse a partir de julio. En el fondo anunciaba algo más: la introducción de la infancia y la niñez como nuevo frente de disputa de lo que el gobierno y los intelectuales libertarios llaman la “batalla cultural”.

La transformación de Paka Paka encendió las alarmas cuando se conoció la incorporación de Tuttle Twins, una serie animada producida en Estados Unidos por Angel Studios. Los protagonistas son dos hermanos gemelos que viajan por la historia junto a su abuela cubana para conocer a figuras como Milton Friedman, Adam Smith, Albert Einstein y Karl Marx.

El programa enseña conceptos como inflación, emisión monetaria y consejos de inversión, mientras desacredita la idea de que las necesidades básicas son derechos. Marx aparece como “un fanatico del socialismo y pésimo padre”, y Cuba, como una amenaza. El mensaje a los niños es claro: los problemas del mundo no se explican por desigualdades sino por intervenciones del Estado, y el éxito, ese fetiche que guía todas las tramas, se alcanza solo con dólares y “buenos contratos”.

En lugar de un niño que recorría la historia argentina preguntando, aparece una dupla de emprendedores que aprenden a invertir para llegar al éxito. La infancia se convierte en un target ideológico donde ya no se enseña ciudadanía, sino libertad financiera. Detrás del upgrade de Zamba no hay solo cambio de estética o de grilla. Hay algo más hondo, más programático: una disputa por el alma misma de la infancia.

El upgrade de Zamba

¿Qué implica liberar a Zamba y Paka Paka? ¿Liberarlos de qué? En la lógica de esta -a todas luces- provocación libertaria, se lo saca del aula, del archivo, del territorio común. En los episodios no hay próceres del sur, ni luchas de independencia, ni historia de las democracias. Lo que hay es inflación, emisión monetaria, consejos de inversión y anticomunismo con música de fondo. “Liberar a Zamba” es, en realidad, liberarse de cualquier narrativa compartida. Lo que queda es el zapping ideológico: un tutorial de inversiones, un dibujito con consejos sobre cómo multiplicar el dinero, una canción que dice que estudiar en la universidad no sirve tanto como hacer un curso online para trabajar como programador. El upgrade de Zamba no es solo estético, es político. Pero ya no se adoctrina como lo hacía Zamba -dijeron en defensa del cambio- porque ahora se dice “la verdad”.

El nuevo Paka Paka no propone una infancia que sueñe, sino una que rinda, y que rinda pronto. La economía, y solo la economía, se vuelve el centro. Pero no la economía como herramienta para entender el mundo, sino como religión de frases hechas: “la inflación es siempre un fenómeno monetario”, “el Estado es el problema”, “el éxito se mide en dólares”. ¿No empobrece reducir todo a una única economía liberal, una única verdad basada en la reducción de lo público y la desregulación del mercado?

La educación como obstáculo al éxito

Uno de los episodios más polémicos de Tuttle Twins es el que desaconseja ir a la universidad. La canción dice: “Al éxito se llega por muchos caminos y no todos cruzan la universidad”. Lo entonan niños felices mientras una flecha de neón señala la palabra success. La letra sigue: “hay oficios bien pagos que no requieren estudios superiores, y programadores en Google y Apple que solo hicieron un curso online”.

El modelo educativo estadounidense —donde las universidades endeudan más de lo que prometen— es usado como ejemplo, pero en Argentina el contexto es otro: la universidad pública funciona como una de las herramientas más potentes de ascenso social. Decir que ya no sirve es parte de una ofensiva más amplia, mientras se recortan los presupuestos, se construye una narrativa que presenta a la universidad como obsoleta, ideologizada, lenta.

No se trata de oponer universidad a emprendedurismo. Las trayectorias pueden —y deben— ser complementarias. El problema es otro: imponer una idea única de éxito basada en el dinero, sin importar el cómo. En esta lógica, no hay espacio para el capital cultural, el mérito simbólico, la curiosidad, ni —sobre todo— para la vocación. El mandato es producir. Monetizar. Optimizarse. La diputada libertaria Lemoine lo sintetizó mejor que nadie: “Primero estudiá algo que te dé plata. Después fijate si eso te gusta”.

“Sin un título igual puedes lograrlo”

Durante la pandemia, algo explotó. No fue solo el home office ni las videollamadas: fue el “boom juvenil” de la programación. Una avalancha de jóvenes –muchos de ellos sin título, sin contactos, sin tiempo para esperar un título universitario– se inscribieron en cursos online, hicieron bootcamps, pasaron horas buscando en YouTube. Proliferaron las academias online como Soy Henry, Platzi o Digital House, prometiendo empleo rápido y salarios en dólares, un futuro asegurado.

En muchos casos, estos cursos logran insertar a jóvenes en el mercado laboral, pero lo hacen en los escalones más bajos: puestos de baja calificación, pocas proyecciones de crecimiento y escasas herramientas de negociación colectiva. Son los obreros del bit: trabajadores funcionales a un modelo extractivista donde la innovación queda en los países centrales, y en el sur solo llegan las tareas repetitivas; muy probablemente pronto resueltas por una IA.

No es que estos caminos alternativos no sirvan. Sirven, pero no cumplen lo que prometen. Tanto en la industria tech como en cualquiera de los ámbitos profesionales, quienes estudian en la universidad se aseguran un futuro más estable, mejor rentable y con mayor expectativa de mejoras. La diferencia que puede hacer la universidad es radical: está demostrado que la generación de primeros universitarios consigue no solo mejorar económicamente ellos sino también sus familias.

La universidad no rinde, y eso está bien

Hoy, cuando el currículum oculto de las plataformas forma más que las aulas, la universidad tiene una doble tarea: resistir y reinventarse. Ya lo está haciendo. Discute planes de estudio, ofrece tecnicaturas, piensa títulos intermedios, pero, sobre todo, defiende una idea que incomoda al algoritmo: que hay cosas que no se pueden acelerar.

Defender la escuela y la universidad no es negar sus deudas. Es no aceptar su reemplazo por versiones más livianas, más veloces, más rentables. Es entender que ahí se sigue enseñando algo radical: que hay saberes que no se compran, vínculos que no se eligen, pero se cuidan, y tiempos que no pueden acelerarse sin perderse.

Quizás el debate abierto con la provocación de Tuttle Twins no sea solo sobre un dibujo animado, si no sobre la infancia como frontera, como límite, de la batalla democrática.

MT

Israel atacó este lunes los estudios de la radiotelevisión estatal de Irán, conocida como IRIB, en Teherán, y forzó la interrupción temporal de su emisión en directo, recuperada minutos después. Según la prensa oficial, el bombardeo mató a varios empleados de la radiotelevisión estatal. Aún no hay más detalles del alcance del ataque, pero las imágenes muestran el edificio ardiendo.

El momento del ataque quedó capturado en un vídeo que muestra a la presentadora iraní Sahar Emami hablando en directo a la cámara antes de abandonar el plano tras un fuerte estruendo. “Lo que escuchan es el sonido del agresor atacando la verdad”, dice, según la transcripción de la cadena catarí.

Poco antes, el ministro de Defensa, Israel Katz, había lanzado una advertencia, según recogen medios israelíes: “La propaganda iraní y portavoz a la incitación va camino de de desaparecer”. Poco después confirmó el ataque: “La autoridad de difusión de propaganda e incitación del régimen iraní fue atacada por las Fuerzas de Defensa de Israel tras un [aviso de] evacuación generalizada a los residentes de la zona”.

Pese a las poco interpretables declaraciones de Katz, el ejército israelí publicó después un comunicado en el que sostiene que atacó un “centro de comunicaciones” porque supuestamente tenía también “fines militares”, que no detalló, y a los que la actividad civil serviría de cobertura, según esta tesis.

El Ejército israelí había ordenado este lunes a los residentes y trabajadores del distrito C de Teherán a que evacuaran la zona “inmediatamente”, ya que se disponían a lanzar nuevos ataques contra este punto de la capital iraní.

Según la Agencia EFE, cientos de vecinos evacuaron con pánico y apuro el distrito 3 del norte tras el aviso lanzado por el Ejército de Benjamín Netanyahu y un residente había dicho que creía que podían atacar la televisión.

La sede central de IRIB se encuentra en la zona con unas amplias oficinas continuas a una mezquita.

Miércoles a la medianoche

El programa Feliz vida, de la Televisión Pública, transmite una enseñanza de la que se desprenden muchas conclusiones: los problemas en la vida no deben ser ignorados, pero pueden ser neutralizados si se los reduce a formulaciones simples. La felicidad es posible siempre y cuando las preguntas sean inocuas. Quien las responde, sin dramatismo y con sonrisa bondadosa, es Bernardo Stamateas, acompañado por el conductor Hernán Lirio y el perro Ramoncito. 

El tema de hoy es el enojo.

—Estás manejando y un tipo baja con un palo —ilustra el doctor con amabilidad—. ¿Qué hacés?

—La gente está re sacada —se asombra Lirio.

Una tribuna formada por diez o doce personas formula preguntas que Stamateas responde con sospechosa pedagogía. 

—Yo exploto cuando los varones de mi casa no bajan la tabla del inodoro —confiesa una participante—. ¿Está bien o mal que los mande a otro baño?

El doctor identifica conceptos, explica actitudes y propone ejemplos fáciles de reconocer.  

—La convivencia es la búsqueda de acuerdos —define, oracular—. Hay que buscar algún tipo de solución. 

Arrullado por sus palabras, el perro Ramoncito se duerme antes del final del programa.

00:30 horas

Empieza un late night show patrocinado por una empresa de medicina capilar. Conduce Horacio Cabak desde el teatro Lola Membrives. La sala está repleta de personas que ríen y aplauden. Una banda con saxo y trompeta musicaliza con canciones sobre el pelo. Después de un monólogo sobre la inminencia de la calvicie en algunas personas, el conductor presenta al cantante Cae y al periodista Bebe Contepomi. Ambos hablan de rock y cuentan anécdotas sobre la caída del cabello. La conversación gira en torno a la cantidad de hombres que, igual que ellos, se sometieron a tratamientos capilares. 

—Antes era una vergüenza —opina Contepomi. 

—Ahora es lo más normal —afirma Cae.

Contepomi cuenta a la audiencia que él salió al aire en el noticiero más visto de Argentina el mismo día en que le fueron implantados en el cráneo pelos de la nuca, y nadie se dio cuenta. El programa induce a la perplejidad. ¿Alguien lo mira? ¿Qué pasaría si alguno de los invitados no hablara sobre el cabello? ¿Pasan una edición distinta cada vez, o es la misma todas las noches? Casi sobre el final, con énfasis de predicador evangelista, el periodista de rock asegura que el tratamiento de la marca patrocinante es el único en el mercado que no pela a las personas por completo. 

Entre las 2:30 y 6:30

La 9 de Julio nocturna, a la altura del Obelisco. Algunos autos y colectivos se desplazan sin apuro mientras suena música clásica de Radio Nacional. El tránsito por la avenida es cada vez menor, pero nunca se interrumpe por completo. Al pie de la pantalla, un zócalo informa las temperaturas de todo el país. Entre las cuatro y las cuatro y media la niebla es tan intensa que sólo se vislumbran los faros de unos pocos autos. ¿Por qué estoy viendo esto? El amanecer, que se produce a las 5:15, es el momento más inexplicable de la transmisión.

7 de la mañana

Luego de un breve programa sobre actualidad agropecuaria producido en Trenque Lauquen, comienza el noticiero con la conducción de Silvia Fernández y Alejandro Puertas. La escenografía es austera y probablemente no haya cambiado mucho en los últimos veinte o treinta años. El ambiente es engañosamente cálido, relajado. Se habla del clima, deportes y espectáculos musicales. Un columnista informa sobre accidentes de tránsito y el estado de los servicios y los accesos a la ciudad de Buenos Aires. Más adelante, los conductores leen las tapas de los diarios. El tono se vuelve espeso a medida que avanza el noticiero, pero sigue siendo neutro. Hay noticias policiales, internacionales y cobertura con un móvil frente a los tribunales de Comodoro Py, donde dentro de cuatro o cinco horas el juez Julián Ercolini tomará declaración al expresidente Alberto Fernández. De pie frente al imponente edificio, una esforzada Laura Mayocchi informa que todavía no llegó nadie.

11:30 horas

Al término de un programa con rutinas de ejercicios físicos y otro con consejos para la prevención del cáncer de mamas, empieza una nueva edición del noticiero, con el mismo equipo de periodistas en la mesa. Mayocchi informa que Alberto Fernández está declarando en Comodoro Py. Abajo a la derecha, una mujer traduce al lenguaje de señas.

Zócalo: El expresidente está acusado por la contratación ilegal de seguros.

A causa de la lluvia, el tránsito sigue complicado y se produjo un choque en Camino de Cintura.

A las 4 de la tarde

Luego de la transmisión de festivales viejos de música folklórica en distintas ciudades del interior del país, Denise Dumas abre Nuevas Tardes con un compilado de videos sobre la reciente discusión entre Yanina Latorre y Nancy Pazos. No queda claro por qué se odian, pero lo hacen con fervor. Mercedes Ninci opina que Pazos siente envidia porque Yanina Latorre midió más que Pampita en el programa de Susana Giménez. Pasan un informe donde Latorre asegura que la periodista deja bombachas sucias en los camarines. Esto dispara una discusión que se prolonga más de lo necesario. 

—Nancy no usa bombacha —dice alguien.

El programa finaliza con un playback de la cantante Taky Natali, exnovia de Ricky Maravilla.

6 de la tarde

La conversación con Cacho Rubio vuela alto:

—¿Cómo pasaste de ser un poeta al periodismo de espectáculos? —pregunta el conductor del programa, Ronnie Arias.

—En mi vida todo es casualidad —responde Rubio, risueño, con aire nostálgico—. Fundé el movimiento poético platense, hacíamos poemas ilustrados y viajamos por toda América Latina.

Durante su adolescencia, cuenta, fue amigo de Facundo Cabral, que era de Berisso. Un día empapelaron la ciudad de La Plata con poemas.

—La gente, cuando se levantaba, en vez de ver los afiches de políticos, leía poesía.

A pesar de sus formas, el entrevistado no narra ningún hecho ilícito. Para Rubio, la poesía y el periodismo de espectáculos son transgresiones similares. El tránsito de una al otro es tan natural que no requiere explicación, como el amanecer de unas horas antes.

—Mis padrinos fueron Pepe Parada y Gerardo Sofovich —el veterano periodista ríe con complicidad—. “Vos sos platense, entonces sabés agarrar las diagonales. Eso nos gusta a nosotros”, me dijeron. “Nosotros somos tus padrinos, entonces tenés que cuidarnos”. 

Ronnie Arias lo festeja con entusiasmo, mientras su carrot cake languidece en el plato.

8 de la noche

El noticiero central empieza con un extenso informe sobre la declaración de Alberto Fernández en Comodoro Py. Felizmente el equipo de periodistas es otro, pero las noticias son las mismas: deportes, espectáculos, un nuevo detenido en el caso de María Cash, y un temerario informe sobre el impacto del aumento del agua en las próximas facturas. Con respecto al clima, después de la intensa tormenta se esperan días más cálidos y soleados. 

10 de la noche

En la telenovela mexicana La desalmada, los personajes sufren y se aman con la misma intensidad. A lo largo de sucesivas escenas, los besos apasionados se interrumpen porque alguno de los involucrados maldice de repente, recuerda algo o abandona el decorado sin explicaciones. Circula la certeza del embarazo de una de las protagonistas, aunque no está claro quién es el padre. Los hombres aparecen con el torso desnudo, y los escotes de las mujeres son amplios. 

11:59 horas

Suena el Himno Nacional Argentino. A su término una placa de Feliz día, el programa donde los conflictos tienen soluciones simples, anuncia otro viaje al fin de la noche. 

SR/DTC

Cuando hacia fines del 2008, nos propusimos llevar a la pantalla de la Televisión Pública el programa Cocineros Argentinos, a muchos les pareció algo superfluo y banal. Había sido un año de intensos debates. En particular los medios de comunicación privados se habían abroquelado en torno a la oposición jugando muy fuerte en contra de la Ley 125. Entonces, cualquier intento de salirse de esa línea era cuestionado y atacado y los medios públicos empezaban a mostrar una autonomía editorial inédita hasta ese momento. Esto no solo era algo novedoso, sino absolutamente cuestionable por aquellos que durante décadas habían vivido en la zona de confort del status quo que el blindaje editorial les otorgaba. 

El 2009 se anticipaba como un año aún más complejo y los medios nuevamente serian protagonistas casi excluyentes del debate público. Nosotros teníamos que prepararnos para eso consolidando una pantalla de calidad y con un neto perfil público, inclusivo y federal que de manera novedosa pudiera moldear una nueva audiencia televisiva. 

En esa época, los programas tradicionales de cocina estaban recluidos a las señales de cable y difícilmente tenían una mirada por fuera de las recetas mismas. La idea, entonces, fue transformar a la gastronomía en un medio para articular la comunicación de distintos temas de interés general con la posibilidad de visibilizar, a través de ella, variadas políticas públicas sin caer en la solemnidad ni resignando el placer y la diversión de la cocina. Este fue desde un principio el desafío que rápidamente devino en el leiv motiv del programa. 

Así nació Cocineros Argentinos, una propuesta pensada y producida para una pantalla en un contexto determinado. No fue un programa de autor, aunque tuvo grandes conductores. Fue un programa y un concepto que fue moldeando el verdadero espíritu de la Televisión Publica. 

Así a lo largo de los años, y de la agenda, articulaba temas en torno a la comida como la salud, la economía de los alimentos, la cadena valor, los distintos actores que participan en ella, la especulación y la estacionalidad de los precios, la historia y la tradición, el turismo, entre muchos otros. 

Nunca le esquivó a temas difíciles ni se frivolizaron debates aún vigentes. Supo expandir los límites de su propio programa y fue la marca de muchas celebraciones patrias, festivales populares, eventos e inauguraciones inolvidables. Construyó su propia identidad, la nuestra, de una manera genuina. Creó nuevas audiencias y sintonizó con las más antiguos. 

Sin lugar a dudas, su secreto mejor guardado fue la relación que estableció con el púbico: al que nunca pretendió representar, sino hacerlo protagonista y parte del programa. Al que nunca miró desde Buenos Aires, sino que salió en su búsqueda por todo el país. Al que no subestimó como un simple consumidor, sino que lo invitó a participar, sumando a hombres y mujeres de muchos saberes, sin hacer diferencia entre conductores y público porque todos estaban sentados en la misma mesa. 

En estos días, un interventor del canal, tomó la decisión de levantar el programa que a pesar de todo siguió siendo el de más audiencia. Los motivos son claros: no son económicos, sino no sería un programa al que año tras año han disputado otros canales privados, como seguramente sucederá ahora. 

Hoy, para aquellos que ejecutan el plan de gobierno, resulta una amenaza cualquier manifestación y expresión que represente a nuestra identidad y enaltezca nuestros valores populares. Pero, sobre todo, que tengan a la felicidad como la verdadera potencia de lo colectivo. 

En este mismo sentido, no son casuales los ataques a la cultura ni la persecución y estigmatizaron a distintos artistas. Entender esto como hechos aislados o conflictos personales no nos ayuda a dimensionar la gravedad de los hechos. El ataque directo no a un programa, artista o referente popular sino a nuestro más profundo sentido de lo colectivo y al valor de pelear por vivir en una sociedad cuyo objetivo sea construir un porvenir de libertad y felicidad. 

Por eso, y como esos guiños semánticos que a veces impone la realidad, la frase con la que se despedía el programa todos los días, cobra un sentido dramático y urgente. Sin temor a parecer superfluo ni banal podemos decir que hoy, más que nunca, TODOS SOMOS COCINEROS ARGENTINOS

El autor fue director de la Televisión Publica

La confirmación de lo que se presuponía llegó con la inmediatez de un rayo. “La TV Pública se ha convertido en un mecanismo de propaganda y tiene que ser privatizada”, dijo Javier Milei  en un programa de radio de la primera mañana el día posterior al balotaje en el que fue electo presidente. “Todo lo que puede estar en manos del sector privado va a estar en el sector privado”, agregó y confirmó que también privatizará Radio Nacional y la agencia de noticias Télam. En menos de doce horas de conocidos los resultados, los y las trabajadoras de los medios públicos recibieron la noticia y ese lunes feriado fue aún mucho más duro en las redacciones y estudios de grabación. Ese día y los siguientes fueron de llanto y abrazos, pero también de organización. Se diagramaron asambleas escalonadas en cada uno de los medios públicos para debatir estrategias, pero también para generar espacios de contención ante una disputa que se prevé dura e inédita. 

“Sabíamos que un gobierno de estas características iba a venir por la soberanía informativa, pero también sabemos que la privatización no es para nada fácil. Mucho menos, en aquellos medios que están comprendidos en la Ley de Servicios de Comunicación Audiovisual. Estamos acá y vamos a enfrentar cualquier agresión, incluso la profundización del vaciamiento que es una de las posibilidades que inició el macrismo y que ahora viene para terminar con la reducción de la planta con paritaria cero y la depreciación de los salarios para que se acepten los retiros voluntarios”, dijo Micaela Polak, delegada de Radio Nacional y secretaría de Género del Sindicato de Prensa de Buenos Aires (SIPREBA)  en la asamblea que se hizo el martes al mediodía. La oficina del Servicio Informativo se llenó de trabajadores y trabajadoras, con una asistencia mucho mayor a las habituales: desde personas que están cerca de jubilarse y otras más jóvenes, algunas con ojos llorosos y otras con el semblante tenso. 

Simultáneamente, los otros gremios que tienen representación en la radio pública como la Asociación Argentina de Trabajadores de la Comunicaciones (AATRAC), la Asociación de Trabajadores de Radio Nacional  (ATRANA) y la Asociación de Trabajadores del Estado (ATE) también hicieron sus reuniones y coordinaron una asamblea general el próximo martes al mediodía. Nadie sabe cuál será la estrategia de La Libertad Avanza: concesión, privatización, desfinanciamiento o cierre total. Y ante esa incertidumbre, la respuesta es la organización previa y la unidad de los sindicatos. Se evalúan estrategias en distintos ámbitos: en la calle, en las redes sociales, en el Congreso. Pero nada está definido hasta no saber cuál será la medida del nuevo gobierno. Mientras tanto, en los tres medios se declaró el “estado de alerta y asamblea permanente”. “Acá no estamos hablando solo de nuestros puestos de trabajo, estamos hablando del rol histórico que tenemos como trabajadoras y trabajadores de defender los medios públicos. Nunca pudieron voltearlos y nosotros tenemos que estar a la altura de la historia y resguardar la soberanía informativa. Esta radio tiene 49 emisoras que conectan a todo el país, que llega a lugares recónditos a los que no llega nadie, tenemos este edificio hermoso. Todo eso vamos a defender, es el rol que nos asigna la historia”, dijo Amanda Alma, delegada de AATRAC. 

La preocupación también es por la violencia contra las y los trabajadores que hacen coberturas en la calle. En la última semana, se intensificaron las agresiones al personal de los tres medios. Pasó con grupos del Sector Audiovisual de Télam y con cronistas de la TV Pública que fueron increpados en diversas coberturas. También con trabajadores de Radio Nacional, insultados y amenazados con cascotes a pocos metros de la emisora. Estas situaciones aisladas de microviolencia se replicaron en los últimos días y fue uno de los temas de las asambleas. El alerta generó que el SIPREBA reedite talleres sobre Seguridad en cobertura de conflictos.

El miércoles al mediodía la redacción del noticiero de la TV Pública se llenó de empleados y empleadas, que parados y sentados en sillas o en el piso ocuparon cada espacio. Alrededor de 80 personas se atiborraron en el lugar. “Te insultan, protestan, te atosigan.  Esto se profundizó desde hace 3 meses y ya lo vivimos con la ley 125, en la década del 90 y con el gobierno de Macri”, contó un trabajador. Con mates de por medio, varios recordaron las luchas de años anteriores y consideraron que ahí hay una fortaleza, la convicción de un pasado al que aferrarse. Sin embargo, todos y todas saben que lo que está enfrente es algo mucho más feroz, más violento ante la protesta social. Un escenario inédito en democracia. “Lo que tenemos enfrente es el Aconcagua por eso tenemos que estar espalda con espalda”, dijo uno de los oradores. “También sabemos que las acciones colectivas nos van a llevar al triunfo. Como lo hicimos en los 90, en el 2000 y 2018, la vamos a ganar”, agregó.

El periodista y escritor Carlos Ulanovsky, que también participó en una de las asambleas, consideró que el fracaso de todo intento de cierre o privatización previa tiene que ver con que los gobiernos advierten la importancia de llegar a todo el país: Radio Nacional con 49 emisoras, Télam con corresponsalías en cada provincia y la TV Pública, el único canal que llega a lugares a los que los privados no llegan. “Desde 1955, después del derrocamiento de Perón, los militares se proponen privatizar el único canal y no lo hacen. Desde entonces a hoy, pasaron muchísimos gobiernos y muchas veces estuvo también la idea de privatizar y, sin embargo, no lo lograron. Mi hipótesis principal es que no lo lograron porque cuando ya están en el poder y empiezan a disponer de las botoneras del Estado, se dan cuenta que eso puede ser útil”, afirmó el autor del libro “Estamos en el aire” en el que se recopila la historia de la televisión argentina.

En ese lugar de casi tres hectáreas de terreno y 35.000 metros cuadrados de edificio que se construyó para el Mundial 1978 y en el que el legislador Ramiro Marra sueña con poner una torre, la asamblea de trabajadores y trabajadoras hace catarsis y, a la vez, planifica lo que se viene. “Los medios públicos somos la garantía del derecho a la información. Somos esenciales para fortalecer la democracia, la libre expresión, la diversidad, la pluralidad de las voces y la construcción de ciudadanía. Tiene que ver con la producción de contenidos informativos que no se rigen por los estándares comerciales sino por el interés público, con la información como un derecho y no como una mercancía. Es por eso que estamos en asamblea”, dijo la periodista y delegada del canal, Silvia Fernández.  

Otras de las preocupaciones es la estigmatización en los medios privados que convalida la idea de medios públicos desechables. Luego de las declaraciones de Milei, en diversos canales y diarios se hicieron informes tendientes a demostrar lo deficitario de los medios públicos y la sinrazón de su existencia. Incluso, una periodista difundió recibos de sueldo e información falsa. Publicó el recibo de una persona con una jefatura y la presentó como el sueldo promedio. “El ataque a los medios públicos genera también un clima persecutorio de violencias a sus trabajadores, esta semana lo sufrimos. Hemos sido hostigados y agredidos, hay toda una campaña del miedo en contra de esos trabajadores. Hay una campaña de prensa  y va a haber más. Le decimos a nuestros compañeros y compañeras que traten de estar tranquilos a pesar del momento malo que estamos viviendo. Tenemos una enorme historia de lucha y de organización”, le dijo a elDiarioAR Agustín Lecchi, secretario General del Sipreba.

El jueves, alrededor de 200 empleados y empleadas de Télam participaron de la asamblea. En una redacción desbordada, plantearon la incertidumbre que genera la situación actual y, a la vez, pusieron en valor el antecedente de la victoria tras revertir los 357 despidos que intentó la gestión de Hernán Lombardi al frente de la Secretaría de Medios en el año 2018. “Si es necesario nos vamos a quedar tres meses durmiendo en el edificio como lo hicimos en el macrismo”, dijeron. Además, llamaron a reeditar la discusión pública sobre la pertinencia de estos medios. “El Estado es el garante del acceso a la información local y del país en zonas geográficas donde los privados no llegan. Hay lugares donde solo llega Radio Nacional. Hay coberturas que solo las realiza Télam.. Muchas veces, mis compañeras o compañeros van a situaciones de juicio por violencia de género o violencia policial en las que solo están los medios públicos”, contó a este diario Sabino Cabrera, trabajador del Archivo Fotográfico y delegado.

Más allá de las declaraciones públicas, hasta el 10 de diciembre no se sabrá cuál será la forma de ataque a los medios públicos. Mientras tanto, se puede aplicar la máxima del estratega chino Sun Tzu en el libro “El arte de la guerra”, que miles de años después es utilizado en varias campañas electorales: tan importante como conocer al adversario es conocerse a sí mismo. En eso están los y las trabajadoras: durante las semanas que quedan hasta la asunción del nuevo gobierno, seguirán en asambleas con el objetivo de lograr unidad frente a lo que se viene. “Claro que tenemos angustia, es hora de llorar, abrazarse y juntar fuerza para la resistencia. Tenemos el espejo de una mujer de 93 años ( en referencia a Estela de Carlotto) que nos llamó a luchar después de las lágrimas y el decaimiento. Tenemos que pelear”, dijo uno de los trabajadores de la TV Pública ante el aplauso de sus compañeros y compañeras.

CDB/MG

La siguiente es la grilla de partidos televisados del Mundial Qatar 2022 que comenzará el próximo domingo 20.

FASE DE GRUPOS

- Domingo 20 -

13.00: Qatar-Ecuador (A). TV Pública/DSports.

- Lunes 21 -

10.00: Inglaterra-Irán (B). TyC Sports/DSports.

13.00: Senegal-Países Bajos (A). TV Pública/DSports.

16.00: Estados Unidos-Gales (B). TyC Sports/DSports.

- Martes 22 -

.7.00: Argentina-Arabia Saudita (C). TV Pública/TyC Sports/DSports.

10.00: Dinamarca-Túnez (D). TyC Sports/DSports.

13.00: México-Polonia (C). TyC Sports/DSports.

16.00: Francia-Australia (D). TV Pública/DSports.

- Miércoles 23 -

.7.00: Marruecos-Croacia (F). TyC Sports/DSports.

10.00: Alemania-Japón (E). TyC Sports/DSports.

13.00: España-Costa Rica (E). TV Pública/DSports.

16.00: Bélgica-Canadá (F). TV Pública/DSports.

- Jueves 24 -

.7:00: Suiza-Camerún (G). TV Pública/DSports.

10.00: Uruguay-Corea del Sur (H). TV Pública/DSports.

13.00: Portugal-Ghana (H). TyC Sports/DSports.

16.00: Brasil-Serbia (G). TyC Sports/DSports.

- Viernes 25 -

.7:00: Gales-Irán (B). TyC Sports/DSports.

10.00: Qatar-Senegal (A). TV Pública/DSports.

13.00: Países Bajos-Ecuador (A). TyC Sports/DSports.

16.00: Inglaterra-Estados Unidos (B). TV Pública/DSports.

- Sábado 26 -

.7:00: Túnez-Australia (D). TyC Sports/DSports.

10.00: Polonia-Arabia Saudita (C). TyC Sports/DSports.

13.00: Francia-Dinamarca (D). TV Pública/DSports.

16.00: Argentina-México (C). TV Pública/TyC Sports/DSports.

- Domingo 27 -

.7.00: Japón-Costa Rica (E). TyC Sports/DSports.

10.00: Bélgica-Marruecos (F). TyC Sports/DSports.

13.00: Croacia-Canadá (F). TV Pública/DSports.

16.00: España-Alemania (E). TV Pública/DSports.

- Lunes 28 -

.7:00: Camerún-Serbia (G). TyC Sports/DSports.

10.00: Corea del Sur-Ghana (H). TyC Sports/DSports.

13.00: Brasil-Suiza (G). TV Pública/DSports.

16.00: Portugal-Uruguay (H). TyC Sports/DSports.

- Martes 29 -

12.00: Países Bajos-Qatar (A). TV Pública/DSports.

12.00: Ecuador-Senegal (A). TyC Sports/DSports.

16.00: Gales-Inglaterra (B). TyC Sports/DSports.

16.00: Irán-Estados Unidos (B). TV Pública/DSports.

- Miércoles 30 -

12.00: Túnez-Francia (D). TyC Sports/DSports.

12.00: Australia-Dinamarca (D). TV Pública/DSports.

16.00: Polonia-Argentina (C). TV Pública/TyC Sports/DSports.

16.00: Arabia Saudita-México (C). TyC Sports/DSports.

- Jueves 1 -

12.00: Croacia-Bélgica (F). TyC Sports/DSports.

12.00: Canadá-Marruecos (F). TV Pública/DSports.

16.00: Japón-España (E). TyC Sports/DSports.

16.00: Costa Rica-Alemania (E). TV Pública/DSports.

- Viernes 2 -

12:00: Corea del Sur-Portugal (H). TyC Sports/DSports.

12:00: Ghana-Uruguay (H). TV Pública/DSports.

16.00: Camerún-Brasil (G). TyC Sports/DSports.

16:00: Serbia-Suiza (G). TV Pública/DSports.

- - - - -

= OCTAVOS DE FINAL =

- Sábado 3 -

(#49) 12.00: 1A-2B. TV Pública/DSports.

(#50) 16.00: 1C-2D. TV Pública/DSports.

- Domingo 4 -

(#52) 12.00: 1D-2C. TV Pública/DSports.

(#51) 16.00: 1B-2A. TV Pública/DSports.

- Lunes 5 -

(#53) 12.00: 1E-2F. TV Pública/TyC Sports/DSports.

(#54) 16.00: 1G-2H. TV Pública/TyC Sports/DSports.

- Martes 6 -

(#55) 12.00: 1F-2E. TyC Sports/DSports.

(#56) 16.00: 1H-2G. TyC Sports/DSports.

= CUARTOS DE FINAL =

- Viernes 9 -

(#58) 12.00: G53-G54. TV Pública/DSports.

(#57) 16.00: G49-G50. TV Pública/DSports.

- Sábado 10 -

(#60) 12.00: G55-G56. TV Pública/TyC Sports/DSports.

(#59) 16.00: G51-G52. TV Pública/TyC Sports/DSports.

= SEMIFINALES =

- Martes 13 -

(#61) 16.00: G57-G58. TV Pública/DSports.

- Miércoles 14 -

(#62) 16.00: G59-G60. TV Pública/DSports.

= TERCER PUESTO =

- Sábado 17 -

(#63) 12.00: P61-P62. TV Pública/DSports.

= FINAL =

- Domingo 18 -

(#64) 12.00: G61-G62. TV Pública/DSports.

+ TyC Sports se sumará a la grilla de semifinales, tercer puesto y final en caso que juegue Argentina.

TV Pública: Argentina, la final y otros partidos

La Televisión Pública junto a DeporTV será la encargada de transmitir 32 partidos, entre los que estarán todos los que dispute el seleccionado nacional, la ceremonia y partido inaugural del 20 de noviembre, dos de octavos de final, dos de cuartos, las dos semifinales, el del tercer puesto y la ansiada final, el 18 de diciembre.

El contenido de la TV Pública y de DeporTV podrá verse en HD, en la mayor calidad y de manera gratuita, sin necesidad de estar abonado a algún servicio pago. También estará disponible para los usuarios de la Televisión Digital Abierta (TDA), el sistema de transmisión de televisión gratuita de nuestro país, y a través de los canales públicos provinciales en sus áreas de cobertura.

TyCSports y DirecTV, otras alternativas

La señal de deportes TyCSports también se mudará a Doha para transmitir todos los partidos de la Selección Argentina en vivo, con los relatos y comentarios de Rodolfo De Paoli y Ariel Senosiain. Además, promete la televisación de otros 32 partidos en vivo y las 24 horas de programación diarias.

Por su parte, DirecTV será el único que transmitirá los 64 partidos del máximo evento del futbol, en calidad 4K Ultra HD, para Argentina, Chile, Colombia, Ecuador, Perú y Uruguay. Por señal abierta se verán 32 encuentros, los restantes tendrán derecho a emitirlos en diferido 24 horas después de su disputa.

Además, complementará su programación con el contenido original de DIRECTV Sports, DIRECTV Sports 2 y DIRECTV Sports+.

Opciones On demand: cuáles y a qué precios

Para los que no tenga televisión, los operadores también ofrecerán transmisión por móvil e internet, según anunció la FIFA. Las aplicaciones de streaming como DirecTV Go, TyC Sports Play, Flow o Telecentro Play también tendrán disponibles los partidos del Mundial de forma on demand. Así se podrán ver todos los encuentros que se hayan jugado y el público no haya alcanzado a ver.

Para ver desde TyC Sports Play, solo hay que registrarse con un correo electrónico en TyCSportsPlay, en caso de tener un servicio contratado de cable o DirecTV.

En tanto, quienes tengan contratado el servicio de DirecTV, podrán acceder sin costo la plataforma de DirecTV GO. Para el resto, hay dos planes disponibles: el básico y el full. El primero, tiene un precio de 1690 pesos mensuales y permite dos reproducciones en simultáneo. Mientras que el full cuesta 2490 pesos al mes y varía en la cantidad de canales.

Por su parte, Flow ofrece dos tipos de servicios: Now y Box. El primero permite la reproducción en simultáneo de dos dispositivos y el segundo tiene acceso a YouTube, Prime Video, Netflix y Disney +. Los usuarios de Personal podrán acceder a una prueba de siete días sin cargo y luego tendrán la opción de pagar por el contenido que desean ver. Para el resto de los clientes la tarifa, según el servicio incluido, arranca en los $1800 hasta los $3990.

Otra de las opciones es Telecentro Play que viene incluido en los servicios de cable e internet de dicha empresa. El valor del servicio es de 399 pesos al mes e incluye 45 señales, entre las que se incluyen los canales de deporte.

DA / NB

Hoy, jueves, a las 18.30 se realizará la presentación de Pantalla Partida. 70 años de política y televisión en Canal 7, de Natalí Schejtman, publicado por Editorial Planeta, en Biblioteca Casa de la Lectura, Lavalleja 924, Capital Federal. 

El libro aborda la relación que todos los gobiernos, en democracias y dictaduras, han tenido con el canal oficial y cómo esa relación se materializó en decisiones de programación, autoridades y figuras delante y detrás de la pantalla.

Presentarán el libro la productora de radio y televisión Lorena Álvarez, que escribe sobre sobre televisión, espectáculos e historia cultural en Panamá Revista y en elDiarioAR y tiene una columna radial en el programa Gente de a Pie, de Radio Nacional, y el doctor de Ciencias de la Información Martín Becerra, Investigador Principal del Conicet, Profesor titular de la Universidad de Buenos Aires y la Universidad Nacional de Quilmes y especialista en políticas de medios, telecomunicaciones y Tecnología de la Información y la Comunicación.

Modera la mesa Martín Sivak, doctor en Historia de América Latina, periodista, autor de libros de no ficción y director periodístico de elDiarioAR.

PP

Ricardo Piglia fue uno de los escritores y críticos literarios más importantes del país, autor de novelas como Plata quemada (1997), Respiración artificial (1980) y los libros de cuentos Los casos del comisario Croce (2018), El pianista (2003) y Cuentos morales (1995). Estudió en la Universidad Nacional de La Plata y fue profesor en Harvard y Princeton. Entre sus libros de ensayos más conocidos están Las tres vanguardias (2016), Crítica y ficción (1986), El último lector (2005) y Teoría de la prosa (2019), este último publicado póstumamente.

Recibió el Premio Konex de Brillante en Letras, el Premio Planeta, el Premio Hammett y el Premio Formentor de las Letras, entre otros reconocimientos. Escribió guiones de películas como El astillero, una adaptación de la novela homónima del escritor uruguayo Juan Carlos Onetti, y el guión de la serie Los siete locos y los lanzallamas, basada en los libros de Roberto Arlt. Sus últimas publicaciones en vida fueron Los diarios de Emilio Renzi —el nombre de su alter ego literario—, compuestos por tres tomos que escribió durante su juventud y adultez. 

Además de analizar los textos de Roberto Arlt y Juan José Saer, Piglia centró gran parte de su obra crítica en Jorge Luis Borges. A lo largo de las cuatro clases magistrales, disponibles en YouTube, Piglia se dedica a derribar algunos mitos en relación a la figura de Borges —como la creencia de que era una especie de alienígena o aerolito—, y piensa en por qué su obra significó un antes y un después para la literatura argentina.

Entre los libros más célebres de Borges están Historia Universal de la infamia (1935), Ficciones (1944) y El Aleph (1949), además de sus ensayos El idioma de los argentinos (1928), Discusión (1932) y Otras inquisiciones (1952). Su producción poética empezó en 1923 con Fervor de Buenos Aires, y después le siguieron El hacedor (1960), Elogio de la sombra (1969) y El oro de los tigres (1972), entre otros poemarios.

En la primera charla, Piglia explica que Borges inventó la “ficción especulativa” o la “literatura conceptual”, donde lo que predomina son las ideas, similar al arte conceptual de Marcel Duchamp. Piglia dice que el aspecto más revolucionario es que Borges “creó un procedimiento para que otros también lo hicieran, que es lo máximo a lo que puede llegar un escritor”. Después remarca que el autor se especializó en las formas breves —ensayos, poemas y, sobre todo, cuentos— y que nunca escribió un texto que superara las diez páginas porque “le parecía demasiado vulgar”. 

La obra de Borges se centró en ver cómo la ficción actúa en la realidad, entendiendo a la ficción como algo que no es verdadero ni falso y, por lo tanto, no se puede verificar. El escritor argentino trabajó en esa zona inestable que, como dice Piglia, “en la vida real se suele dejar de lado”. 

La charla también trata sobre la vida personal de Borges. Intenta refutar la idea de que era un burgués que tuvo una vida fácil, un “personaje que bajó de no se sabe qué altura”. Al respecto, Piglia dice: “Borges trabajó como trabajamos los escritores en Buenos Aires: hizo de todo”. Fue periodista, dirigió el suplemento cultural de Crítica, escribió en la revista Hogar, fue profesor universitario y dio conferencias en todo el mundo.

Piglia explica que Borges redefinió lo que en ese momento se consideraba literatura nacional, al establecer un mito de origen compuesto por dos tradiciones opuestas. Por un lado, el linaje materno: una familia tradicional argentina con héroes militares y estacioneros; por el otro lado, la familia paterna con ascendencia inglesa, formada por lectores e intelectuales.

Borges se piensa como heredero de estas dos tradiciones aparentemente contradictorias: de un lado está el cuerpo, la barbarie y el deseo y, en el otro, la inteligencia y la biblioteca. Piglia dice que Borges “está fascinado por la barbarie” y mantiene los dos extremos en tensión. En sus cuentos, “siempre hay un lugar donde los opuestos terminan por identificarse”.

Justamente, en su ficción se manifiestan “todos los elementos de su vida pero cambiados un poco de lugar”. Según Piglia, tanto la memoria como la biblioteca son máquinas de construir ficciones. Las historias de cuchilleros, como el cuento de 1927, “Hombre de la esquina rosada”, se basa en la herencia de la familia de su madre. El cuento “Tlön, Uqbar, Orbis Tertius”, publicado en 1940, se nutre de los saberes letrados del lado paterno, al abordar el descubrimiento de una versión apócrifa de la Enciclopedia Británica.

Otro aspecto que remarca Piglia es el uso que hace Borges de la lengua popular. Dice que es el primer escritor, después de la gauchesca, que le da voz a un narrador de clase baja. En la literatura borgeana “hay una fascinación por el habla popular porque el habla popular pone en cuestión el estereotipo de la lengua literaria”.

Un rasgo distintivo de sus textos es que “la erudición funciona como sintaxis”, es decir, permite articular una cosa con otra. Piglia dice que es posible reconocer las influencias de muchos campos del arte y del saber; Borges era un lector apasionado de biografías, enciclopedias, de filosofía, ciencia y matemática. Piglia hace énfasis en cómo, en sus textos, la erudición es una forma de narrar que le permite manejar la cultura de distintas maneras, ya sea mezclándola con la ficción o poniéndola en duda.

Ante la pregunta acerca de cómo escribir si todo ya está escrito, los textos de Borges permiten vislumbrar dos alternativas: incendiar la biblioteca o copiar. Piglia dice que copiar es el “gran ejercicio borgeano”, así como resumir, citar, reducir y crear textos nuevos a partir de los anteriores, como en el cuento “Pierre Menard, autor del Quijote”.

En la tercera clase, Piglia afirma que Borges es un gran lector de vanguardia porque “abre caminos, crea situaciones de lectura nuevas y pone en relación textos que no existen”. Siguiendo a Macedonio Fernández, Borges crea nuevas formas de leer: en “Tlön, Uqbar, Orbis Tertius” muestra cómo la ficción entra en la realidad, cómo la perturba y la cambia.

Por último, Piglia hace énfasis en el papel de Borges para redefinir las ideas en torno a la literatura argentina, así como las formas de leer establecidas. Desde la perspectiva borgeana, “la tradición nacional es un modo de usar la cultura extranjera. Siempre lo que nos viene está descolocado, no está en la tradición que dice ser”, expresa Piglia. La literatura de Borges evidencia esa incongruencia y pone en tensión dos linajes opuestos, mezclando “barbarie” y “civilización”. 

SL

“La nota empieza diciéndote que soy un loco peligroso”, dice Diego Gvirtz divertido en un audio de WhatsApp unos días antes del encuentro presencial para la entrevista. Ese es, apenas, uno entre una catarata de audios en los que graba sus reflexiones sobre la industria de los medios, la política nacional, la economía, la pandemia, el mundo y la Argentina, entre muchos otros temas. No media pregunta alguna, pero el productor televisivo detrás de Televisión Registrada, 6, 7, 8 y Duro de Domar, fundador de Pensado Para Televisión, empresa de la que vendió el 81% al Grupo Indalo –a cargo de Cristóbal López y Fabián de Sousa–, en abril de 2015, tiene ganas de decir cosas después de años sin dar entrevistas en medios de comunicación.

Si bien parece más bien alejado de los medios de comunicación como empresario y como audiencia –aunque a lo largo de la conversación presencial asume ver a veces La Nación +, C5N y especialmente Sobredosis de TV, la reencarnación de TVR que emite C5N–, administra una cantidad de empresas de rubros diversificados –de inmobiliarios a gastronómicos– y toma decisiones financieras en tiempo real mientras conversa con elDiarioAR. Una osada, que subraya con cara pícara, es pesificar sus ahorros y pasarlos a plazos fijos, aunque su interés pierda contra la inflación. “Perder para después ganar”, dice enigmático. 

Vestido con una camisa bordó de seda y un saco turquesa, el look se completa con su reconocible cabeza rasurada. Después de más de cinco años parcialmente lejos de la producción de televisión, ahora está muy entusiasmado con su proyecto de canal de Twitch, una plataforma de transmisión audiovisual en vivo e interactiva –propiedad de Amazon– en donde están brillando nuevos héroes de la autogestión masiva como Ibai, aunque no tiene fecha certera de lanzamiento. Gvirtz, dice, se inspiró al observar los consumos de sus hijos, que ya no miran televisión, y ha charlado con Matías Bottero, un youtuber sub 25 que cuenta con un millón de suscriptores en su canal. 

“¿Por qué los chicos no ven televisión?– se pregunta Gvirtz–. Porque la televisión está hecha por dinosaurios como yo, pero yo trato de reinventarme. Y tengo a mis hijos como espejo. Twitch es interactivo, pero tiene a la gente precarizada. Los pibes trabajan 15 horas, duermen ahí. Entonces yo digo: hagamos un canal de Twitch pero con buenos contenidos y con buenas condiciones. Cierra por donde lo mires”. Por el momento, no da mayores precisiones del proyecto, aunque se imagina una transmisión de 12 horas diarias, con contenido de entretenimiento y también periodístico. Tampoco tiene nombre todavía, pero una opción que consideró es: “Ni por la plata ni por el oro: por el bronce”. 

 “Voy a aprender. Hay que reinventarse. La movida de masividad está en otro lado. Mirá a L-Gante y mirá cuánto rating tiene Tinelli”, dice y recuerda una de sus obsesiones en sus años de productor televisivo: la desconfianza que le generaban los números del rating que medía IBOPE. En cambio, sí confía en la precisión de análisis de audiencia que brindan las plataformas. 

Ahora se presenta como un sagaz empresario polirrubro aunque sin seguir el minuto a minuto de sus negocios. Le gusta, dice, empezar de cosas chiquitas y hacerlas grandes: “Como lo que hizo Hadad, que para mi es un gran empresario”. 

Dice haber visto a Cristóbal López una sola vez en su vida y que decidió vender su productora en 2015 por varios motivos:

–Vendí en el momento en el que tenía que vender, justo antes de que viniera Macri, pero las casualidades no existen. Vendí por muchos factores: uno inconsciente que me daba cuenta de que la televisión con la evolución iba a ir perdiendo fuerza y uno siempre cree que tiene la misma edad pero no tiene la misma edad, va siendo más grande. También era un año de elecciones y yo no quería volver a pasar una elección como en 2011, que ganó Cristina cómoda pero yo la pasé mal porque dije ‘llega a perder y acá se viene una persecución violenta’. Nosotros jugábamos fuerte.

Vendí la productora en 2015 porque era un año de elecciones y yo no quería volver a pasar una elección como en 2011, que ganó Cristina cómoda pero yo la pasé mal porque dije ‘llega a perder y acá se viene una persecución violenta’.

678 y después

Gvirtz afirma que hoy no habla con nadie de “la política”, figura genérica que utiliza para evitar nombres propios, pero que considera a Máximo Kirchner como un hermano y a Néstor como un padre. De Cristina Fernández tiene palabras de veneración que destacan su visión y su inteligencia. 

Sin embargo él, que durante los años del gobierno kirchnerista, especialmente a partir de 2009, se coronó como un productor estrella en la defensa de las políticas oficiales y del gobierno en sus programas de televisión, con 6, 7, 8 a la cabeza –emitido por la TV Pública entre 2009 y 2015–, suele mirar a ese pasado con alguna ambivalencia. De hecho, proyecta tener un programa parecido a 6, 7, 8 pero con cambios que recojan su arrepentimiento cuando mira los últimos años del ciclo. En una entrevista en marzo de 2020 para el libro Pantalla partida, que reconstruye la relación entre política y televisión en setenta años de Canal 7, había advertido que en un momento del programa la intromisión política atentaba contra los objetivos televisivos (y también políticos): “Yo en algún momento me tendría que haber peleado con la política. Creo que tenía la espalda para decir: ‘Che, esto así no sirve’. Yo ya sabía que los últimos años no estaba funcionando, que no impactaba, que no tenía la repercusión que tenía antes, que mucha gente decía ‘ya no lo veo’, que nosotros no teníamos que llegar a la militancia sino a la oposición. Yo sostenía una cosa, la política sostenía otra. Y en un momento uno decide: yo decidí mal, cosa de la que me arrepentí toda mi vida”. Según sostiene, en esos últimos años estaba convencido de que hacer del programa más heterogéneo ideológicamente era estratégico para atraer al público no kirchnerista hacia el gobierno: “Reivindico la primera parte y no reivindico la segunda. Yo quería ganar y creía que si teníamos opositores era más equilibrado y apuntábamos al público de la oposición que era reacio y odiaba al kirchnerismo, entonces iba a dejar de odiarlo y la grieta no existía”, agrega durante la entrevista con elDiarioAR. Aunque haber perdido y que asumiera Macri, asegura, fue una enseñanza y un aprendizaje sobre lo que podía pasar. 

Reivindico la primera parte de 6, 7, 8 y no reivindico la segunda. Yo quería ganar y creía que si teníamos opositores era más equilibrado y apuntábamos al público de la oposición que odiaba al kirchnerismo, entonces iba a dejar de odiarlo

Ahora, se imagina un programa político más diverso, con presencia de los representantes de la oposición “que tienen buenas intenciones”, sin dar demasiadas precisiones. Pero así como repite que Máximo Kirchner si quiere puede ser presidente de la Argentina, también destaca a Horacio Rodríguez Larreta: “Te podría decir que puede ser un gran presidente en el futuro y no haría persecución política”. 

El programa más emblemático de la TV Pública durante el conflicto entre el gobierno y el Grupo Clarín se proponía develar los intereses de los medios opositores al gobierno. Utilizaba la edición como recurso para elegir entre el archivo –ese que fue la marca registrada de Gvirtz y su productora– las mejores y peores versiones de los amigos y enemigos ocasionales del kirchnerismo y un panel de discusión de los informes que muy excepcionalmente desentonaba entre sí a la hora de apoyar las decisiones oficiales. El programa no sólo despertó debates y fervorosas críticas y apoyos mientras era emitido, sino que apareció en el debate presidencial entre Macri y Scioli en 2015 y fue una pregunta obligada para alguna parte del periodismo en cada entrevista que daba Alberto Fernández en campaña.  

Al asumir Macri, mientras en los medios se discutía si el funcionario a cargo de los medios estatales, Hernán Lombardi, debía continuar o no con el programa en Canal 7, Indalo decidió retirarlo de la pantalla oficial. 

Gvirtz cree que ésa fue una equivocación: “Ellos creyeron en las promesas del macrismo de que les iban a dar un espacio en el prime time de la televisión si sacaban 6, 7, 8. Y les dieron la cárcel. Ellos decidieron retirar el programa de la TV Pública en lugar de que se los levantaran. ¿Sabés lo que hubiera sido hacer 6, 7, 8 censurado por el macrismo? Se podrían haber llenado de plata con el programa. Pero tuvieron miedo y el miedo te puede salvar o hacer cometer errores. Por eso, lo mejor es aprender a no tener miedo. Pero el aprendizaje dura hasta el infinito”. 

Gvirtz ya no cuenta con el frondoso archivo televisivo que construyó por décadas, aunque grabó los años de macrismo. Eso también, afirma, se lo dio a Indalo.

Pensado Para Todos

En los audios que envía para esta nota y en la conversación cara a cara, el productor aparece apasionado por los temas del presente. Una de las ideas que también repite es que la pandemia fue un proyecto de Bill Gates, las OMS y los laboratorios, y como argumentos habla de la pandemia de la Gripe A diez años antes, del simulacro de pandemia que organizó la Fundación Bill Gates en 2019 y de los vaivenes de las recomendaciones de la OMS. Su forma de referirse a una variedad de temas que lo involucran más y menos es similar: una combinación entre información –que brinda de manera inconclusa, como en clave–, conspiración, algo de exotismo y máximas conceptuales sobre el lenguaje, la comunicación o los equilibrios. Ahora, por ejemplo, piensa mudarse a lo que llama una supermansión pero encuadra la decisión en una mirada sobre las desigualdades más bien heterodoxa: “Yo ahora me voy a mudar a una súper mansión. Y en parte lo hago para que mis hijos estén incómodos. Porque la desigualdad es incómoda para los dos lados, para los que tienen mucho y los que no tienen nada”.

Al entrar en el terreno de la coyuntura argentina, sostiene que Amado Boudou debería ser nuevamente Ministro de Economía y que su hermana, la pedagoga y política Silvina Gvirtz, actual Secretaria de Educación del Ministerio de Educación, debería ser Ministra. Dice que ve “bien” la comunicación del gobierno de Alberto Fernández y destaca reiteradamente a la familia Kirchner –incluye también a Florencia– sobre el resto de las personas políticas del país. Eso pesa a la hora de opinar sobre el Grupo Clarín, organizador de sus programas de televisión más recordados y de más de un lustro de conversación pública que lo tuvo como uno de los protagonistas: “Me parece que cambió, pero no lo sigo mucho. Está en otra cosa. Me parece que perdió peso. Esa es una batalla que Cristina ganó: Clarín hoy no tiene ningún peso político. Antes nos manejaba Clarín y así nos iba, y ahora no nos maneja Clarín y ese es un mérito de Cristina claramente que se animó a enfrentarlos. Y de Néstor. Y de Máximo”. 

NS