El 7 de mayo de 2020 Almudena Grandes se regaló por su 60 cumpleaños comenzar a escribir la que terminó siendo su última novela, Todo va a mejorar. La obra, que se convirtió en su refugio, llega a las librerías españolas este martes 11 de octubre y a la Argentina en noviembre de la mano de la editorial Tusquets. La autora, que falleció en noviembre del año pasado, sitúa en su texto a España en un futuro próximo donde un nuevo partido político llamado 'Movimiento Ciudadano ¡Soluciones Ya!' arrasa en las elecciones. Su victoria transforma al país en una dictadura ultracapitalista, una gran empresa privada regida por los propietarios de las compañías más poderosas.

La escritora, que fue distinguida como primera Hija Predilecta de Madrid a principios de 2022, describe con ahínco y lucidez esta realidad a través de numerosos personajes de diversas edades, profesiones, inquietudes e ideologías. El resultado es un tomo profundamente actual en el que, por encima de todo, como así lo aseguró quien fuera su pareja, Luis García Montero, en la presentación celebrada este lunes en la Biblioteca Nacional de España, “el protagonismo se lo lleva la voluntad de resistencia”. Un evento en el que Aitana Sánchez Gijón, que se definió como “una de esas miles de lectoras y lectores que nos quedamos bastante huérfanos”, leyó dos fragmentos del volumen.

Del puño y letra del poeta brotó el capítulo que cierra Todo va a mejorar, titulado La Transición, como él mismo explica en el desgarrador epílogo incluido en el ejemplar: “Le faltaron fuerzas para emprenderlo. Durante sus tres últimas semanas de vida, cuando la muerte se convirtió en una realidad, me explicó cómo quería acabar la novela, leímos juntos las anotaciones de sus cuadernos, hablamos de las posibilidades y me pidió que escribiese yo lo que iba a quedar sin concluir. Quería que sus lectores conociesen el final de la historia que ella había imaginado”. Y así lo hizo o, como reconoce, “procuró” hacer.

El director del Instituto Cervantes explicó que la pulsión por sacar adelante este libro surgió en el confinamiento. Tal fue el empeño de Grandes que decidió interrumpir la obra en la que estaba trabajando en ese momento, el que habría sido el último episodio de su Guerra Interminable. Texto que no podrá ver la luz, ya que para entonces solo había “empezado a documentarse. Iba a ser una historia sobre los topos de larga duración”. “Hay algunas notas, pero no la novela esbozada”, compartió García Montero. Grandes decidió responder a la pandemia, al estado de alarma y al encierro “a través de la literatura”. Algo que, como recordó el poeta, ya había hecho en 2008, cuando tras la crisis económica publicó Los besos en el pan.

La elaboración de Todo va a mejorar, que en un principio iba a estar marcada por las consecuencias de la crisis sanitaria provocada por el coronavirus, colisionó con la peor de las noticias. El 20 de septiembre de 2020, un reconocimiento médico reveló que la autora tenía cáncer. “La que fue la preparación de su novela en sus cuadernos se convirtió en una especie de tabla en la que apoyarse y aferrarse a la vida”, afirmó el catedrático. Así, durante la cuarentena, en casa sintieron que “convivíamos con sus personajes. Decíamos que estábamos viviendo en el Madrid de 2040”.

Imaginar el futuro para entender el presente

“Si para entender el presente hay que recordar el pasado, también conviene imaginar el futuro para analizar el presente”, fue la reflexión que llevó a la madrileña a querer poner el foco en el porvenir y componer esta “historia imaginada sobre lo que podría sucedernos, examinando los peligros que estábamos viviendo”. En la novela, un empresario tiembla al escuchar a su hijo decir por videollamada al resto de su clase que en la pandemia había aprendido que “nos vamos a salvar todos juntos y es necesario que nos cuidemos”. Ante esta perspectiva, su padre se plantea las devastadoras consecuencias que podría tener para sus compañías que realmente el mundo abogara por la solidaridad y los cuidados en vez de las ganancias.

A partir de ahí es donde Grandes va articulando dinámicas que, como advirtió García Montero, no distan demasiado de lo que “estamos viendo hoy en día”. Como por ejemplo, que la “necesidad de confinamiento puede desembocar en una dictadura y que gente que entiende la libertad como 'sálvese quién pueda' lo use para hacer negocios sin escrúpulos”. Pero no existe una intención de despojar a la sociedad de aliento. Al contrario, “frente al optimismo ciego que defiende que 'todo va a mejorar' y el pesimismo cínico de 'nada tiene arreglo'; está el personaje con convicciones que defiende su dignidad. Esta es la gente que espera que haya un momento de la historia que sople a su favor”.

Para contarlo se entrecruzan personas que tienen problemas para contactar con sus hijos, historias de amor que se convierten en refugios de esperanza y solidaridad, fuerzas de seguridad que luchan por mantener su trabajo al servicio de la sociedad pese a que haya una tendencia a la extrema derecha en su ambiente, una profesora de universidad, periodistas y científicos que desaparecen y un largo y nutrido etcétera de diversos y ricos perfiles. Entre ellos hay cabida para el heroísmo que, como el poeta ha descrito, “está representado por un grupo de gente que podría ser una asociación de vecinos”.

El escritor reconoció que Grandes “era mucho más esperanzada con las cosas del porvenir que la media”. “Leyendo la novela he sentido algo que decía el poeta Ángel González, de que es 'importante aprender a perder para no darse por vencido'. No escribimos ciegos, pero existe la necesidad de mantener las convicciones para no darse por vencidos y tener la esperanza de que pese a los problemas puede haber una alternativa mejor”, expresó. “Si pierdes tienes que aprender a sacar conclusiones para seguir resistiendo”.

Una alerta real

Otra de las reflexiones vertidas en la presentación de Todo va a mejorar es que “el malestar se venía gestando desde antes de la pandemia, sobre todo por el empeño de los estrategas de desprestigiar la política. También lo vemos respecto a la justicia y el periodismo”. Situaciones que la novela pone de manifiesto y que para el poeta son muy graves porque “dañan a la democracia”.

Juan Cerezo, director de la editorial Tusquets, apuntó que es algo que queda patente en la sociedad cuando, ante la desesperación, se escuchan formulaciones como “esto se arreglaría si determinada persona tomara el mando”, sin que necesariamente haya habido una reflexión profunda sobre quién es esa figura. Así queda reflejado en el libro, en el que para el editor Grandes tuvo la “astucia de contar con dos personajes muy atractivos como enemigos. Siempre decía que para ser buenos malvados tiene que ser simpáticos”.

En la misma línea, el poeta habló sobre la influencia de Max Aub, uno de los autores de referencia de la escritora, por cómo este planteaba que “a veces no nos damos cuenta de lo que se nos viene encima y vivimos los problemas con un poco de prisa, sin ser capaces de analizarlos”. Una forma de comportarse con y para el mundo que pudo derivar en que “de pronto unos personajes puedan verse envueltos en la Alemania del nazismo diciendo 'si me lo llegan a contar hace dos años, no me lo habría creído'”. García Montero argumentó que es algo que volvió a repetirse “con la guerra que ha desatado Putin” y la pandemia: “Los científicos llevaban anunciando que algo así podría pasar durante mucho tiempo”. “La imaginación nos hace tomar conciencia de los problemas que tenemos”, valoró para explicar la importancia de una novela como Todo va a mejorar y su capacidad para empujar a las mentes a hacerlo.

LGH

El crítico literario Luis García Montero anticipó su próximo libro “Un año y tres meses”, que saldrá en septiembre y con el que recorrerá en forma de poesía por el largo proceso de la enfermedad y la muerte de su mujer, la escritora Almudena Grandes, quien falleció el 27 de noviembre de 2021 a los 61 años.

“La manera que tengo de dialogar con mi vida, de buscarle sentido y de asumir lo que pasa es a través de la poesía. De modo que el libro recorre los quince meses, el tiempo desde que le dieron la noticia a Almudena hasta que murió”, contó García Montero en un congreso en la Universidad Internacional de Andalucía.

Esta obra sobre una “experiencia fuerte” será publicada por Tusquets Editores, que en sus anuncios editoriales califica al texto como “tal vez el libro más conmovedor” del autor andaluz, “por la contención, la evocación serena de momentos angustiosos, la inmensa ternura evocando la complicidad y el recuerdo de la que ya no está”. Unos meses después, estará disponible en la Argentina bajo el mismo sello.

En mayo, el director del Instituto Cervantes participó del homenaje a Almudena que organizó la Feria del Libro en Buenos Aires y cerró el encuentro con la lectura de algunos poemas del libro. “Quiero agradecer por este homenaje que se le hace en un lugar que ella quería tanto. Ella sentía verdadera pasión por la Argentina, especialmente por Buenos Aires y Mar del Plata. La amistad con Paola (Lucantis, su editora en la Argentina) y con el editor Mariano Roca era muy estrecha”, rescató en aquella oportunidad.

Se tomó unos instantes para contar los entretelones de cuatro poemas: “La resistencia”, “Cuerpo y alma”, “Un año y tres meses” y “Lectores”. Sobre el último, contó que se inspiró en sus costumbres de lectores nocturnos. “Ella leía hasta las tres de la madrugada. Yo me dormía rápido pero me despertaba en el medio de la noche y prendía la luz para leer. A ninguno de los dos nos molestaba”.

Lectores

También es el amor una luz negociada.

Somos barcos nocturnos que fondean en esta habitación

junto a una cama que parece un puerto.

No me importa que tardes en apagar la luz

si me quedo dormido en tu lectura.

LC con información de agencia Télam

En noviembre, justo cuando se cumpla un año de su muerte, llegará a la Argentina la novela póstuma de la escritora española Almudena Grandes, “Todo va a mejorar”, una historia de corte futurista que se anticipa como una suerte de distopía política en la que un partido encabezado por un empresario llega al poder para imponer un estado totalitario donde el acceso a internet es restringido y se alternan sucesivas pandemias que se presentan como la excusa para imponer un sistema de patrullaje estatal.

La obra póstuma en la que trabajó la autora de “Las edades de Lulú” hasta días antes de su muerte, ocurrida el pasado 27 de noviembre por un tumor maligno, llegará primero a España, donde su publicación está prevista para el 11 de octubre, y semanas después hará su desembarco en Latinoamérica, de acuerdo al plan editorial difundido este miércoles.

Según anticipa Tusquets, el sello donde se cobija toda la producción de Grandes, la novela plantea lo que ocurre desde el momento en que asume la conducción del gobierno español un partido dirigido por un empresario de éxito que tras un raid de disturbios sociales propone un gobierno que estará controlado por un cuerpo de vigilantes entre cuyas atribuciones estará la de supervisar y restringir el acceso a internet, aunque al mismo tiempo estimulará la libertad ilimitada de comprar y consumir.

Según el comunicado de prensa “todas ellas serán medidas extraordinarias porque el país se enfrenta a nuevas formas de pandemia que exigen velar ante todo por la seguridad”. Ante este escenario, “un grupo de mujeres y hombres corrientes se atreverán a desmontar las mentiras del nuevo régimen en el que todo aparenta mejorar, cuando en realidad se vive bajo los abusos de poderosos sin escrúpulos”.

“Es una novela coral de anticipación política que contiene el retrato colectivo de Los besos en el pan y la intriga de los resistentes de los Episodios de una Guerra Interminable, a través de una inolvidable galería de personajes que, en un país que ha sufrido fuertes sacudidas, no quieren resignarse”, adelanta la editorial.

Un mes después del fallecimiento de la escritora, su editor, Juan Cerezo, había contado a algunos medios españoles que en los inicios de la pandemia Grandes le contó que se le “había disparado una historia”, que terminó convertida en esta obra: “Los primeros meses ella decía que su refugio era esa novela, que la tenía completamente absorbida porque era un paso más allá en su músculo imaginativo. Su última voluntad fue que se publicara”, sostuvo por entonces el editor.

La novela de inminente publicación toma distancia de la revisión histórica que la autora emprendió en 2010 con “Inés y la alegría”. Aquel fue el primer título de los seis con los que Grandes se propuso ficcionalizar la resistencia antifranquista entre 1939 y 1964. Logró concluir y publicar cinco libros de este proyecto, inspirado en los “Episodios nacionales” de Benito Pérez Galdós, en el que mezclaba personajes ficticios con figuras reales. “La madre de Frankenstein”, que se publicó en la Argentina en 2020, fue la última entrega de sus “Episodios de una guerra interminable”, ya que el título con el que cerraría, “Mariano en el Bidasoa” quedó inconcluso por su muerte. En los próximos meses se estrenará también la adaptación como serie televisiva de “Los pacientes del doctor García”, la cuarta entrega de esa serie con la que la autora obtuvo el Premio Nacional de Narrativa en 2018.

Por otro lado, como parte de los cuantiosos homenajes que se siguen sucediendo desde su muerte, se anunció el lanzamiento del Premio de Novela Almudena Grandes, que reconocerá a una obra publicada en el año anterior que se destaque por sus valores dentro de la novela social.

El certamen fue presentado en la ciudad de Sevilla, en un acto presidido por el director del Instituto Cervantes y viudo de la escritora, Luis García Montero, junto al alcalde de esa ciudad, Antonio Muñoz.

Con un jurado presidido por el propio García Montero y compuesto por los escritores Felipe Benítez Reyes, Sara Mesa, Eduardo Mendicutti y la directora de El País, Pepa Bueno, la distinción se entregará el próximo otoño español y tendrá una dotación de 10.000 euros.

A lo largo de su vida, la escritora fue distinguida con el Premio de la Fundación Lara, el Premio de los Libreros de Madrid y el de los de Sevilla, el Prix Méditerranée, el Jean Monet, el Premio de la Crítica de Madrid, el Premio Elena Poniatowska, el Sor Juana Inés de la Cruz y el Premio Nacional de Narrativa. Póstumamente ha recibido la Medalla de Oro al Mérito en las Bellas Artes y el título de Hija Predilecta de Madrid. Varias bibliotecas españolas llevan su nombre, así como en breve lo tendrá también la Estación de Atocha de Madrid.

Con información de agencias.

IG

Escribir sobre cómo discurrió el homenaje de Madrid a alguien de una talla gigante como la de Almudena Grandes es algo tan difícil, tan osado, que solo puede llenarse con las palabras que la escritora de la calle Larra dejó como legado a su ciudad, y que resonaron en el Teatro Español durante una calurosa tarde de junio en boca de sus amigos Blanca Portillo, Joaquín Sabina o Marta Sanz.

“La calle Churruca, corta y estrecha, nace en la calle Barceló y va a morir casi sin darse cuenta en la calle Sagasta, al lado de la glorieta de Bilbao, que para mí siempre ha sido y será el verdadero centro de la ciudad” -leía Portillo- “muy cerca de la esquina con Apodaca, sobre la oscura fachada de otra casa corriente, una placa pequeña, excesivamente discreta para la mirada del transeúnte que no ande buscándola, identifica el último domicilio del poeta Manuel Machado. -Pues era tan bueno como su hermano…-decía mi padre cada domingo, un instante antes de doblar la esquina, camino de la calle de Fuencarral y la casa de mi abuelo”.

Así describía Almudena Grandes su Madrid, un lugar que estuvo presente en diferentes formatos a lo largo de toda la velada que se iniciaba con la entrega de la medalla de Hija Predilecta a su viudo, Luis García Montero, que la recogió de manos del presidente del pleno del Ayuntamiento de Madrid, Borja Fanjul, como representación municipal ante la ausencia del José Luis Martínez-Almeida y la vicealcaldesa Villacís.

No hubo ni un atisbo de crítica ni reproche en las palabras de García Montero, ni por el desprecio del alcalde a no acudir al acto ni por las palabras que le dedicó a principios de año, cuando dijo aquello de que Grandes “no merecía” el premio. Al contrario, su viudo dedicó varios elogios al Ayuntamiento y especialmente al área de Cultura de Levy por permitir hacer el acto en el Teatro Español, un lugar muy querido por la escritora desaparecida, donde pasó dos años como moderadora de sus encuentros con el público y charlaba con sus trabajadores, desde la dirección hasta la taquillera.

Decíamos que la tarde era calurosa en el exterior y -pese al aire acondicionado- también en el interior debido al cariño de la multitud de allegados que rodearon a su familia en un acto sencillo y profundo, de esos que quiebran las voces más firmes. Sabina, que la traía ya quebrada de serie, recordó en un breve discurso las palabras de Almudena Grandes durante su pregón de las Fiestas de San Isidro de 2018, antes de asegurar que Grandes “no es póstuma porque vive y vivirá siempre en sus libros, en los maravillosos poemas de amor de Luis García Montero y en el corazón de sus amigos, que la quisimos, que la queremos tanto”.

Luego, al despedirse, dejó una frase genial para el recuerdo: “No saben por qué voy siempre con sombrero. Era porque estaba esperando el momento para poder quitármelo en honor de Almudena Grandes”.

Otro de los momentos cumbre lo hilvanó con su prosa la escritora Marta Sanz, que en lugar de recitar un escrito de Grandes se atrevió a coger los textos de su amiga hablando las calles de Madrid para componer un relato emocionante sobre la ciudad que le rendía homenaje: “Madrid siempre en los renglones de Almudena y Almudena paseando con los cinco sentidos despiertos por las calles, glorietas, parques, plazas y paseos...” decía al comenzar su relato que mantuvo sobrecogido al público durante diez excelsos minutos.

Lo reproducimos en formato audio a continuación:

El poema póstumo de García Montero

García Montero subió y bajó del escenario en tres ocasiones, lleno de entereza al verse rodeado de los suyos. En la primera recogió la medalla junto a los tres hijos de la pareja, agradeciendo el reconocimiento y el “cariño” del pueblo de Madrid, después de recibir una ovación de dos minutos, que él mismo cerró asegurando que “este aplauso le da sentido a muchas cosas”. “Cuando uno tiene una pérdida grande es difícil encontrarle sentido a la vida, una vida en la que nos hemos quedado flotando”, reconoció.

A mitad del acto, el poeta interpretó el Fandango de Lavapiés escrito por su mujer, con acompañamiento de piano, en uno de los instantes más divertidos de la tarde por lo ingenioso de su letra. Por último, subió a recitar dos de sus propios poemas como colofón al acto: Madrid, como homenaje de nuevo a la ciudad que le recordaba y La inmortalidad, poema pensado “en lo que recordaría ella de mí cuando yo cerrase la puerta, ha sucedido exactamente lo contrario”, dijo García Montero sobre unas estrofas de amor que servirán como recuerdo eterno hacia su mujer. Al pronunciar sus últimos versos, la garganta le temblaba: Y cuando me convoquen a declarar mis actos / aunque solo me escuche una silla vacía / será firme mi voz. / No por lo que la muerte me prometa / sino por todo aquello que no podrá quitar.

El alcalde de Madrid, José Luis Martínez-Almeida, ha afirmado este lunes en una entrevista en OkDiario que Almudena Grandes “no merece ser Hija Predilecta” de la ciudad, pero que accedió a darle ese reconocimiento a cambio de pactar los Presupuestos con los ediles díscolos de Más Madrid.

“El problema lo tiene una izquierda que necesita que se declare Hija Predilecta a Almudena Grandes para aprobar unos Presupuestos. No creo que Almudena Grandes deba formar parte de un acuerdo presupuestario”, ha explicado el regidor en la entrevista, justo antes de dejar claro que él, “de motu proprio”, no lo habría hecho.

“Hay que hacer balance y ponderación. Si puedo bajar los impuestos y que Almudena Grandes sea hija predilecta, creo que los madrileños prefieren que se bajen los impuestos”, ha proseguido. “¿El personaje lo merece? Yo creo que no, pero para sacar los Presupuestos hay que hacer cesiones”, ha zanjado.

Almeida se ha expresado de este modo en la entrevista después de pactar la semana pasada las cuentas públicas de la ciudad con los ediles de Recupera Madrid, el grupo escindido de Más Madrid. El alcalde llegó a un acuerdo para los Presupuestos con este grupo después que fracasaran las negociaciones con Vox, el socio preferente del alcalde.

Así, el PP tuvo que modificar su postura inicial respecto a Almudena Grandes, a quien en un principio se negó a nombrar Hija Predilecta, algo en lo que ha cedido finalmente a cambio del apoyo de Recupera Madrid a las cuentas.

Poco después de publicarse la entrevista, Luis García Montero ha censurado las declaraciones de Almeida. “Leo declaraciones mezquinas del alcalde sobre Almudena Grandes. Debería tratarnos con más dignidad a los madrileños”, ha escrito en Twitter García Montero, viudo de la escritora.

“Si se siente traidor ante sus amigos de extrema derecha, allá él. Gracias a Madrid y al Ayuntamiento por nombrar a Almudena Hija Predilecta”, ha añadido el poeta y director del Instituto Cervantes.

Las palabras del alcalde también han generado la reacción de diferentes dirigentes políticos, entre ellos, del presidente de Gobierno, Pedro Sánchez, que sin mención expresa al portavoz nacional del PP ha citado a la escritora: “Con el tiempo comprendí que la alegría era un arma superior al odio, las sonrisas más útiles, más feroces que los gestos de rabia y desaliento”.

“Fue un privilegio convivir con ella en un espacio de libertad y fraternidad como es Madrid”, ha añadido Sánchez a continuación en un mensaje en Twitter.

Otros políticos tanto de la oposición municipal como del Congreso de los Diputados han rechazado los comentarios. La portavoz municipal de Más Madrid, Rita Maestre, ha escrito un tuit de reproche: “Qué grande le quedad Madrid a Almeida”.

También ha criticado las palabras del alcalde la concejal socialista Mar Espinar. “Ahora toca mensajito para contentar a los suyos. Quizá el que no merezca ser alcalde de Madrid es él. Lamentable”, ha escrito en un mensaje en sus redes sociales. “Es inaceptable que Almeida hable así de Almudena Grandes. Ella ha hecho mucho por Madrid y por este país”, ha añadido el secretario general del PSOE madrileño, Juan Lobato.

El presidente de Asturias, el socialista Adrián Barbón, ha entrado asimismo a la polémica y ha considerado que en este debate “el sectarismo político sobra”. “Los hay que se llaman cristianos, pero no, no lo son”, ha dicho.

En la misma línea, el portavoz de Unidas Podemos en el Congreso, Pablo Echenique, ha considerado “un signo distintivo de la nueva (ultra)derecha trumpista” exhibir, como a su juicio ha hecho Almeida, “inmoralidad con petulancia jactanciosa”. “De este modo, atraen el voto de los que disfrutan odiando al prójimo y les dan permiso público para odiar abiertamente, enseñándolo y sacando pecho”, ha añadido.También la vicepresidenta tercera del Congreso, Gloria Elizo, ha comentado que “Madrid no se merece un alcalde asustado que necesita arrodillarse y pedir perdón ante las cloacas del poder”.

A poco más de un mes de su muerte, la memoria de la escritora española Almudena Grandes es agitada por una polémica a propósito de un reconocimiento simbólico, el de Hija Predilecta de Madrid, que el alcalde de la capital española José Luis Martínez-Almeida salió a objetar en una entrevista, generando la rápida réplica del viudo de la autora de “Malena es un nombre de tango” y “Atlas de la geografía humana”, el poeta Luis García Montero, quien indicó que “debería tratarnos con más dignidad a los madrileños” y que “si se siente traidor ante sus amigos de extrema derecha, allá él”.

La muerte no ahuyenta las polémicas, ni siquiera cuando recae sobre figuras insoslayables como Almudena Grandes, la escritora fallecida el pasado 27 de noviembre a los 61 años y dejó imborrables novelas que narran sin almidón ni oropeles la historia social y política de España durante el siglo XX y XXI. En su entierro, al que acudió para despedirla una multitud de célebres y anónimos portando algunos de sus libros como gesto de homenaje, no hubo presencia oficial de las autoridades Madrid, la ciudad donde nació en 1960 y que operó como escenario recurrente de sus obras.

Pocos días después su viudo, Luis García Montero, aseguró que extrañó la presencia de algún representante del gobierno local en el entierro de la autora. “Hay una falta de conciencia democrática y de saber que una cosa es la institución y otra es el debate político”, sostuvo el poeta y director del Instituto Cervantes en relación a la diferencias políticas entre Grandes -de confesa simpatía por la izquierda- y el Partido Popular que gobierna la capital madrileña, alineado en la centroderecha.

El ruido que provocaron por entonces las críticas del marido de las escritora se fue disolviendo. Sin embargo, la polémica se re-encendió el fin de semana cuando José Luis Martínez-Almeida, el alcalde del Ayuntamiento madrileño por el Partido Popular, consideró en una entrevista que la escritora Almudena Grandes no merecía ser declarada como hija predilecta de la ciudad: “El personaje no lo merece. Yo creo que no”, afirmó.

“Almudena Grandes no merece ser Hija Predilecta de Madrid pero yo he sacado unos Presupuestos que son buenos para los madrileños. Yo he ponderado: un buen presupuesto para Madrid de 5.600 millones y Almudena Grandes. Ya tengo los Presupuestos”, explicó el funcionario al español Ok Diario, dando a entender que aceptó conceder el reconocimiento testimonial para la autora de “Te llamaré viernes” a cambio de que se le aprueben las cuentas municipales para 2022.

En noviembre pasado la alcaldía madrileña había votado en contra de nombrar a Grandes como Hija Predilecta de la ciudad, pero luego el Ayuntamiento aprobó la nominación como parte de la negociación con sectores de izquierda para sacar adelante el presupuesto. La autora también tendrá una calle en la capital, tal y como aprobaron todos los partidos a excepción de Vox.

“Yo he hecho un balance, una ponderación. Pero si puedo bajar los impuestos a 700.000 recibos del IBI o que la Policía pueda incorporar cientos de efectivos a cambio de que Almudena Grandes sea Hija Predilecta, yo creo que los madrileños prefieren que se les bajen los impuestos y que la policía pueda incorporar cientos de efectivos más”, se justificó.

En la entrevista se consultó a Martínez-Almeida acerca de algunas declaraciones polémicas de la escritora, como que “fusilaría cada mañana a dos o tres voces” que la “sacaban de quicio”, lo que dio pie para que el alcalde tildara de “lamentables” esas palabras, al tiempo que señaló: “Votamos a favor de darle una calle porque al margen de esas cosas lamentables que escribió fue una persona que ha leído mucha gente, con premios literarios y vinculada a Madrid”.

Por su parte, apenas divulgadas las declaraciones del funcionario, García Montero se expidió por Twitter: “Leo declaraciones mezquinas del alcalde sobre Almudena Grandes. Debería tratarnos con más dignidad a los madrileños. Si se siente traidor ante sus amigos de extrema derecha, allá él. Gracias a Madrid y al Ayuntamiento por nombrar a Almudena Hija Predilecta”, señaló.

Por su parte, en una entrevista concedida al periódico El País, García Montero relató cómo fueron los últimos tiempos con la escritora, cuando la enfermedad avanzaba inexorablemente: “Nosotros fuimos optimistas casi casi hasta el final. Estuvimos mucho tiempo creyendo que lo iba a superar. Después de la operación de Nochevieja y de la quimioterapia, en una revisión en junio volvió a salir la enfermedad. Cuando empezamos a ver que la cosa se estaba convirtiendo en un callejón sin salida fue en agosto. Ella se tomó la enfermedad con la misma disciplina con la que escribía. Había en su actitud frente al cáncer ese espíritu de esperanza y resistencia. Fue en octubre y noviembre cuando empezamos a hablar de un futuro sin ella”, recordó.

El poeta, que se asume como un “viudo enamorado”, definió ese tiempo de acompañamiento a su esposa como uno de los períodos más felices de su vida: “Cualquier persona que acompaña a un enfermo de estas características sabe los momentos duros que se pasan, pero ahora, en mi memoria, los últimos días cuidando de Almudena han sido los más felices de mi vida”, sostuvo.

“Ahí se concretó todo. Nuestros libros, nuestras dedicatorias, nuestra militancia, nuestros hijos, nuestros viajes, todo eso eran maneras de cuidarnos. Y todo eso quedó claro en esos días que son duros mientras se viven, pero después son un recuerdo inolvidable que da sentido a nuestra vida”, sintetizó.

Con información de Télam.

IG

El lunes pasado miles de personas se acercaron hasta el cementerio para despedir a Almudena Grandes. En su último adiós sonó “Noches de boda”. Llegados aquí, podemos sacar un hilo sentimental cuyo momento definitivo sea la canción que Joaquín Sabina canta con Chavela Vargas; un tristísimo adiós para un hilo cuyo origen nos sitúa muchos años atrás, cuando Chicho Sánchez Ferlosio cantaba “A contratiempo”, tema que sirvió de banda sonora para la película del mismo título.  

Porque en el principio de todo fue el cine. Años antes de que Las edades de Lulú se convirtiese en una de las novelas de referencia de la época, Almudena Grandes aparecería en una especie de road movie de tono intelectual donde, además de la escritora, también salían Juan Cueto y Carlos Boyero. Al contrario de lo que sucede con las buenas películas, la película A contratiempo quedaba muy lejos de la magia cinematográfica. Si alguna vez se acercó a ella —a la magia cinematográfica— fue gracias a la aparición de Almudena Grandes que salía en la peli haciendo de arqueóloga cheta.  

La canción que da título a la película venía firmada por Agustín García Calvo, y Chicho la cantaba con todas sus vocales, denunciando la llegada de Colón a selvas que hoy son de cemento. Eran otros tiempos, tiempos en los que aún todo estaba por definir; tiempos en los que el capitalismo financiero de este país se preparaba para hacernos creer que el PSOE era un partido de izquierdas. Y con estas prestidigitaciones, mientras a unos gamberros les daban la posibilidad de hacer cine, Chicho cantaba con toda la conciencia social abrasando su garganta roja.  

Mucha gente conoció a Almudena Grandes por aquella película en la que ella brillaba como una pepita de oro entre una montonera de chatarra. Años después, Almudena ganaría el premio La sonrisa Vertical por Las edades de Lulú, una novela donde la protagonista es una mujer que va descubriendo las variantes del sexo según pasan los años; un texto donde subyace una estructura freudiana en cada uno de los encuentros amorosos. 

La novela fue un éxito sin parangón. Hasta entonces, era impensable que una mujer alcanzara los primeros puestos de las listas de libros más vendidos. Es más, la novela de Almudena Grandes fue determinante para que el verano del amor estallase durante el solsticio del 89. Aquí aún no se llevaba lo del acid house ni lo de la rayadura; aquí, el afrodisiaco fueron las distintas edades de Lulú durante aquel verano cuyo recuerdo trae noches de arena y cuerpos enredados a la luz venérea de la luna. 

La novela fue llevada al cine por Bigas Luna, y en ella aparecía Oscar Ladoire en un papel principal; sí, el mismo actor que dirigió en su día A contratiempo. También tenía una breve, pero intensa aparición, el bueno de Javier Bardem, haciéndoselo al estilo de Nacho Vidal años antes de que Nacho Vidal existiese. 

Hay recorridos vitales donde los momentos iniciáticos se sincronizan con los momentos finales, sucede de tal forma que parece cosa de brujería. De esta manera, A contratiempo y Noches de boda son las dos canciones que van a servir de banda sonora para mostrarnos el momento de origen y el momento final de una escritora que permanecerá para los restos en el imaginario colectivo de este país. Porque Almudena fue la escritora de la memoria; la mujer que enseñó a un pueblo que sin memoria es imposible conquistar la lejanía.

Familiares, amigos y personalidades de la política y la cultura dieron este domingo su último adiós a la escritora Almudena Grandes, fallecida el sábado a la edad de 61 años a consecuencia de un cáncer. Todos ellos reconocieron su trayectoria literaria.

El escritor Juan Cruz Ruiz, periodista y adjunto a la dirección del diario El País, lamentó que Grandes “es un talento que muere joven y deja detrás una obra inconmensurable” y describió gráficamente el impacto de su muerte en España: “Es como si hubiera llovido piedras ayer sobre la historia reciente de la literatura”.

Por otro lado, Mariano Barroso, presidente de la Academia de las Artes y las Ciencias Cinematográficas, de cuya fundación Grandes era Patrona, puso de relieve que fue una escritora “completamente cinematográfica, por todo el valor de sus personajes, y porque cuenta las cosas de forma profunda y con mucha verdad”. Tanto es así que hasta un total de seis obras de la escritora cuentan con adaptación audiovisual.

Concretamente, la primera novela de Grandes, Las edades de Lulú, publicada en 1989, fue adaptada al cine por Bigas Luna. Después llegarían las adaptaciones de Malena es un nombre de tango y Los aires difíciles, ambas de Gerardo Herrero; Castillos de cartón, de Salvador Gracia Ruiz; Aunque tú no lo sepas, de Juan Vicente Córdoba y Atlas de geografía humana, de Azucena Rodríguez.

Además, para Barroso, Grandes contaba “de una manera que generalmente no se cuenta, porque contaba la historia de los vencidos, la 'cara B', que en su caso era la 'cara A', y es una historia muy necesaria”. Además, puso en valor que Grandes “deja una obra inmensa llena de dignidad, por lo que escribía y por cómo lo escribía”.

Aquellos visiblemente más afectados eran los más cercanos, su grupo de amigos, quienes prefirieron no hacer declaraciones, como los cantantes Ana Belén y Víctor Manuel.

Tampoco los directores de cine Montxo Armendariz y Fernando Leon de Aranoa. Otros, como el músico Joaquín Sabina, estuvieron horas junto a la familia y en particular junto al escritor Luis García Montero, su marido.

Montero, director del Instituto Cervantes, dedicó uno de sus poemas a su esposa fallecida, en el que la despidió con un “hasta siempre Almudena” y versos como “todo se me olvida si tengo que aprender a recordarte”.

En el velatorio se vieron bufandas del Atlético de Madrid, el club de fútbol de sus amores, que colgó una foto en redes sociales de Almudena Grandes con la camiseta del equipo.

“Almudena ha sido una mujer comprometida claramente con la palabra, también con nuestra memoria, la memoria colectiva, y comprometida también con su país, porque desde su dimensión y su aportación intelectual ha hecho de nuestro país un país mejor”, destacó el presidente del Gobierno, Pedro Sánchez, en declaraciones a los medios en el velatorio por la muerte de la escritora en Tres Cantos, cerca en Madrid.

Por su parte, el ministro de Cultura y Deportes, Miquel Iceta, lamentó la “pérdida irreparable” para España de Almudena Grandes y señaló que “se daban en ella la confluencia de varios factores: su gusto por la historia, por la recuperación de la memoria, una calidad de escritura increíble y su carácter feminista y de izquierdas”. Añadió que “eso es lo que configuraba una persona única, que explica por qué hoy todos nos sentimos muy tristes y más desvalidos”.

En este sentido, el ministro de la Presidencia, Relaciones con las Cortes y Memoria Democrática, Félix Bolaños, lamentó que Grandes “se ha ido demasiado pronto”. “Era una escritora magnífica y excepcional, muy comprometida con la gente olvidada, los humildes, con las personas que no tenían voz; ella se la ponía y hacía que recuperáramos su memoria y su historia”, apostilló.

Por su parte, el ministro de Asuntos Exteriores, José Manuel Albares, puso de relieve la trayectoria internacional de Grandes. “Es una mujer que ha hecho mucho por la imagen, las letras y la cultura española”, apuntó, para recordar que sus libros “están traducidos a múltiples idiomas”. “Muchos de mis homólogos leen sus obras y me han hecho referencia a ellas”, ha rememorado, antes de entrar en el velatorio.

Además, Albares quiso reconocer la contribución tanto de Grandes como de su marido, el poeta Luis García Montero, director del Instituto Cervantes, a “la memoria de este país”. “Hoy es un día muy triste, pero su espíritu y su memoria se mantendrán vivos en todos nosotros”, expresó.

OTROS HOMENAJES

En la localidad de Rota, en el sur de España, donde la autora tenía una casa, hubo un homenaje en la avenida que lleva su nombre, con una ofrenda floral en un monolito dedicado a Almudena Grandes.

Homenaje que también espera hacerle Madrid, en cuyo Ayuntamiento surgieron iniciativas para que sea nombrada hija predilecta de la ciudad y tenga una calle, plaza o biblioteca en su honor.

El diario español El País publica un artículo de la escritora, que con el título “Unos ojos tristes” se convierte “en la última entrega” de su columna quincenal en este periódico, en el que dejó escritas frases como: “Cada vida es una consecuencia del lugar en el que se han barajado las historias generacionales y las fugas de los destinos”.

CRM con información de las agencias EFE y Europa Press

“Porque escribir siempre es una tradición”. Habíamos quedado en un local tranquilo para hablar sobre Ana María Matute, a la que acababan de conceder el Premio Cervantes. La charla sirvió para enmendar un reconocimiento tardío a una generación ignorada: los de su edad no leían a los narradores españoles cuando entraban a la universidad. Contaba Almudena Grandes que preferían a los del boom, que todo el mundo quería ser Andy Warhol y romper, escapar, salir, modernizarse y experimentar, que nada de volver a las heridas de la guerra y la dictadura. También dijo ese día de hace once años, dándose un poco de tregua, que un país no reacciona cuando quiere, sino cuando puede. Y sí, que fruto de ese “prejuicio brutal”, así lo nombró, leyó tarde a Matute, pero también a Aldecoa, García Hortelano y a Marsé. Una vez que hizo las paces con esa generación encontró su motivo, hasta que no los leyó no sabía de qué iba a escribir. Entonces dijo eso de que escribir es siempre una tradición. 

Así es como Almudena Grandes, que acaba de morir a los 61 años, pasó del experimento a la memoria. Lo hizo público en 2007, cuando publicó la monumental El corazón helado. Antes, con Los aires difíciles (2002) había dejado asomar una nueva perspectiva en su narrativa, más política. Pero fue cinco años después cuando actuará de forma contundente al hacer un repaso histórico de la España del siglo XX, ya libre de complejos, entregada al viejo dilema de dos enamorados con familias irreconciliables: los de él, falangistas y los de ella, republicanos. Ya no le interesaba tanto impresionar con la forma como con el fondo. Cuando llegó la memoria a su escritura ya no dejó espacio para más. 

Siempre a la sombra de Benito Pérez Galdós y su apego a cada gesto de la realidad, de Matute se quedó con una mirada ajustada a lo real y profundamente honesta. De ella le gustaba mucho Los hijos muertos. Decía que era la mejor novela sobre la posguerra y que si no se publicaba más era por lo dura que es. Almudena Grandes era más piadosa con la cotidianidad de la Guerra Civil que Ana María Matute. Porque sus protagonistas siempre fueron las víctimas, sin victimismos ni heroísmos, sin romantizar ni rebajar la brutalidad de los hechos. Luego llegarían Los besos en el pan (2015) y se entregaría a la fórmula galdosiana con cinco capítulos de los Episodios de una guerra interminable, compuestos por seis novelas: Inés y la alegría (2010), El lector de Julio Verne (2012), Las tres bodas de Manolita (2014), Los pacientes del doctor García (2017) y La madre de Frankenstein (2020). Falta la última. 

Más memoria, es la guerra

Recuperó la memoria y la ejecutó con una escritura atenta a los milímetros de la vida menos extraordinaria que había aprendido en el mundo galdosiano. Fue un julio en la casa de su abuelo, en Guadarrama. Debía tener quince años. El padre del padre de Almudena Grandes tenía de todo en su biblioteca. También las obras completas de Galdós, publicadas por Aguilar: una edición para los muy fieles, con doble columna y papel Biblia. Agarró la primera que encontró. Tormento (1884), una casualidad que la llevó a leer el acoso de un cura a una huérfana desamparada. “Fue para mí el veneno de la novela”, dijo sobre Galdós en otro encuentro, en verano, en su casa del Puerto de Santa María. Y bebía mucho té rojo. “Galdós ha acabado sufriendo el absurdo desprestigio en España, él que fue la conciencia pública de la izquierda española de entonces ha pasado como un escritor conservador, reaccionario y casposo”, señaló aquel día. Lo consideraba una injusticia.  

Ese verano se cumplían dos años de la publicación de El corazón helado, un volumen que se aproximó peligrosamente a las mil páginas, y Almudena Grandes iba a publicar, a la vuelta de las vacaciones y con Tusquets, la primera entrega de sus Episodios Nacionales. Para entonces ya tenía escrita las dos primeras novelas. “Es una pena porque Galdós ennobleció esa palabra y Franco se la cargó”, dijo sobre el término “nacional” con toda esa sorna y desparpajo atronador tan propio de ella. “Una putada, qué le vamos a hacer”.  

Almudena Grandes reaccionó con rabia contra esa España desmemoriada, de nuevos ricos e insensible. Le parecía un país “anormal”, que pasó de ser el más moderno en los treinta primeros años del siglo XX al más antiguo en los siguientes cuarenta. Luego llegaron los mundos de Yupi: la borrachera de la libertad y del pelotazo. Y, claro, de la desorientación. Así puso en marcha la revisión del pasado, para devolver el reflejo del país que es España. Para ella era importante este empeño porque debía quedar claro que la Segunda República fue un experimento democrático que funcionó a pesar de lo que digan los revisionistas ultras. Y lo que era más importante: que esta democracia en la que vivimos nunca se ha querido vincular a aquella democracia republicana. 

El pasado sin glorias

Solía contar una anécdota para definir la evolución rota de la sociedad española: su abuela fue con su abuelo a ver bailar a Josephine Baker en Madrid, cuando pasó por la ciudad en 1930 para actuar en el Gran Metropolitano, vestida con la falda de plátanos y los pechos al aire. Se preguntaba qué había pasado para que su abuela fuera más moderna que su madre y que ella. En la documentación y redacción de El corazón helado, con la que estuvo encerrada cinco años, quedaron mil y una historias sin contar. Y de aquel caldo salieron muchas más croquetas sabrosas. 

Ella era una escritora en primera, porque los autores nacen en primera o tercera persona. Ella, en primera. Era un placer escuchar sus reflexiones sobre su oficio. También contaba que echaba de menos la libertad salvaje con la que conducían los narradores como Galdós, ignorando las señales de prohibido y los semáforos en rojo . “Y yo me salto muchos. Lo que me sorprende es que no me pongan más multas”, decía. 

Escribió Almudena contra lo que le hizo olvidar durante tanto tiempo. La Transición, sí. No era un ataque a esa generación, sino a los padres de aquella que se resisten a rectificarla y se empeñan en impedir su reforma. “En la Transición se crea una versión oficial de los hechos, que yo he procurado cambiar. Aquella generación hizo lo que tenía que hacer como pudo”, decía. Su memoria narrativa era para la gente pequeña, para las personas invisibles en los libros de historia, sobre la imposibilidad de un futuro común para los hijos de los vencidos y los vencedores.  

La prolífica Almudena Grandes despuntó con muchas obras durante su prolífica carrera, pero ciertos libros alcanzaron un éxito especial, a veces centrados en retratos de mujeres con una enorme personalidad como las protagonistas de Las edades de Lulú o Malena es un nombre de tango y siempre con una especial sensibilidad con la memoria de los vencidos en la Guerra Civil.

Estos son cinco de sus libros imprescindibles, por orden cronológico:

1. Las edades de Lulú (1989)

Esta novela erótica dio fama y éxito a Grandes, entonces una joven escritora que se alzó con el premio “La sonrisa vertical” de Tusquets, y vio su libro adaptado al cine por Bigas Luna en 1990 y traducido a 19 idiomas. Situada en el Madrid de la Transición, relata las vicisitudes de Lulú, una joven que se enamora de un amigo de su hermano siendo casi una niña y acaba estableciendo con él una relación presidida por la experimentación sexual y el dominio emocional.

2. Malena es un nombre de tango (1994)

También fue adaptada al cine, en este caso por Gerardo Herrero, con el rostro de Ariadna Gil. Relata la vida de Malena, que desde niña sufrió al compararse con su perfecta hermana melliza, Reina. Recibe como regalo de su abuelo una esmeralda que algún día le salvará la vida y empieza a investigar la trayectoria de otros miembros de su burguesa familia, inadaptados y malditos antes que ella.

3. Los aires difíciles (2002)

Otro de los grandes éxitos editoriales de Almudena Grandes, esta novela que entronca con la tradición realista galdosiana -como resaltó la crítica- tiene como argumento central la historia de amor entre dos personajes que se conocen en una urbanización de la costa de Cádiz en la que se instalaron tratando de huir de un pasado difícil en Madrid que les aboca a “convivir como los únicos supervivientes de un naufragio”.

4. El corazón helado (2007)

El compromiso político de Almudena Grandes queda muy patente en esta larga novela (919 páginas) que la autora preparó minuciosamente documentándose sobre la Guerra Civil española y entrevistando a personas marcadas por la contienda. Es la historia de dos familias, una falangista y otra republicana y de cómo su memoria se proyecta en la vida de los protagonistas, un hombre y una mujer, cuando su vida se entrecruza.

5. Inés y la alegría (2010)

Este libro es el primero de la ambiciosa serie “Episodios de una guerra interminable” que iba a estar compuesta por seis libros y se vio truncada cuando se habían publicado cinco (el último es “La madre de Frankenstein”, de 2020). En ellos rinde homenaje a los “Episodios nacionales” de Benito Pérez Galdós, pero centrándose en las vidas de personajes que trataron de resistir contra el franquismo. Esta novela está inspirada en la historia real de unos guerrilleros comunistas que quisieron liberar España de la dictadura entrando desde el Valle de Arán en 1944. 

CRM con información de la agencia EFE

Almudena Grandes había terminado prácticamente una novela, a la que consideraba el séptimo volumen de los Episodios de una Guerra interminable, situada en un futuro inmediato y que tenía voluntad de publicar, explicó a Efe Juan Cerezo, editor de la escritora fallecida este sábado en Madrid.

“Almudena Grandes era una mujer extraordinaria y tuve la suerte de ser amigo suyo durante muchos años. Se ha ido cuando no tocaba”, señaló Cerezo, que explicó que aunque no había escrito la última de las seis novelas que componían esta serie de sus “episodios”, en la pandemia se le cruzó otra historia que convirtió en lo que será una séptima novela.

Se trata de una novela ambientada “en un futuro próximo donde se dan ciertas condiciones políticas revelando una sociedad acomodaticia en la que se crea una resistencia a modo de la posguerra”, explicó el editor, que aseguró que la historia está llena de “personajes inolvidables”.

Y la voluntad de Almudena Grandes es que se publicara esta historia, por lo que los lectores la podrán leer el próximo año probablemente, indicó el editor.

Cerezo recordó cómo conforme la escritora iba publicando sus novelas de la serie de los “episodios”, sus lectores conocían los escenarios porque “era una narradora fuera de serie, y con su cosmos de Madrid de posguerra con el Madrid de su juventud creó un mapa literario”.

Cerezo recordó a Grandes como “una narradora fuera de serie, con un talento fuera de lo común”. “Se pueden elegir muchos adjetivos para una mujer como Almudena Grandes, un despliegue inagotable de energía y optimismo, con una memoria prodigiosa”, agregó.

Era también “de una generosidad y una humanidad enorme y se demostraba cuando los lectores que acudían a sus firmas o a sus charlas y conferencias quedaban enamorados de ella. Habrá una legión de lectores apenados hoy”.

Y ayudó a muchos jóvenes escritores que se presentaban a concursos literarios de los que ella era jurado y era extraordinariamente lúcida encontrando nuevos valores y apostando por ellos y dándoles el impulso que necesitaban.

La editorial Tusquets hizo también publico un comunicado en el que da a conocer “con enorme tristeza y dolor” la noticia del fallecimiento de Almudena Grandes, en Madrid 27 de noviembre de 2021, a la edad de 61 años. Fallecía en compañía de sus seres más queridos tras luchar incansablemente contra el cáncer que le fue diagnosticado hace poco más de un año.

“Todo el equipo de Tusquets Editores llora con el corazón roto la pérdida de quien ha sido el alma de la editorial y nos unimos al dolor de su marido, Luis García Montero, de sus hijos Mauro, Irene y Elisa, de sus hermanos Manuel, Gonzalo y Luli y al resto de familiares y amigos”, dice el comunicado.

Y recuerdan frases de la autora como “No hay amor sin admiración” o “Cuando un libro nos gusta, cuando un libro nos apasiona, siempre nos cuenta nuestra propia vida”.

CRM con información de la agencia EFE

No pudo Almudena Grandes culminar su monumental proyecto de escribir seis novelas bajo el epígrafe común de Episodios de una guerra interminable. La muerte le sobrevino cuando trabajaba en el último libro de esa portentosa serie que comenzó en 2010 con Inés y la alegría y que pretendía emular a su muy admirado Benito Pérez Galdós y sus Episodios nacionales para convertirse en un friso de la España del siglo XX desde la perspectiva de los humildes, de los perdedores, de hombres y mujeres anónimos que padecieron las calamidades de un país cainita y desmemoriado.

La energía desbordante de esta madrileña castiza, buena cocinera y seguidora del Atlético de Madrid le permitió publicar una docena de novelas desde que lograra en 1989, con apenas 29 años, el premio La Sonrisa Vertical con Las edades de Lulú, un relato transgresor que la catapultó a la fama.

Todos sus libros están publicados en la editorial Tusquets, patrocinadora de aquel premio y a la que Almudena Grandes permaneció fiel. El cineasta Luis García-Berlanga, presidente del jurado de aquel premio, llegó a confesarle a Almudena tiempo después que al principio no creyó que ella hubiera sido capaz de escribir tan joven una novela tan brillante. 

Pero desde entonces, Almudena Grandes, fallecida a los 61 años, se dedicó en cuerpo y alma a la literatura, su gran pasión desde niña, y aquel éxito inicial tuvo continuidad en novelas como Los años difíciles, Atlas de geografía humana o El corazón helado, que obtuvieron el favor de un público lector cada día más multitudinario que encumbró a esta escritora como una de las más populares de las últimas décadas.

Su narrativa torrencial, repleta de una galería inmensa de personajes; sus dotes de observación, su concienzuda investigación histórica y su compromiso en contar las vidas de mucha gente sin voz y sin un lugar en la memoria colectiva ganaron cientos de miles de lectoras y de lectores para los que Almudena Grandes se erigió en un referente no sólo literario, sino también vital y político.

Sus narraciones suelen estar vertebradas en torno a un hilo conductor de un trasfondo histórico al que suelen unirse multitud de historias personales y cotidianas, al estilo de muchas novelas de Pérez Galdós. La guerra civil y la larguísima postguerra, que siempre consideró un material literario inestimable, figuraron como uno de los temas favoritos de la escritora y sobre esa etapa histórica giran los cinco libros publicados de Episodios de una guerra interminable: Inés y la alegría (2010), El lector de Julio Verne (2012), Las tres bodas de Manolita (2014), Los pacientes del doctor García (2017), por el que ganó el premio nacional de Narrativa, y La madre de Frankenstein (2020).

Las largas colas en las ferias del libro ante las casetas o las elevadas tiradas de sus libros dan fe de la simpatía que le profesaban multitud de aficionados a la literatura. No fue algo casual porque la novelista, llena de vitalidad y de buen humor, solía acudir con frecuencia a talleres literarios, clubes de cultura o coloquios en cualquier punto de España. Almudena Grandes era, sin duda alguna, una activista de la literatura y en su caso la popularidad vino acompañada también del respaldo de la crítica, de innumerables premios que recibió a lo largo de sus tres décadas de carrera y de varias adaptaciones de sus novelas al cine, entre ellas Malena es un nombre de tango o Los aires difíciles, ambas dirigidas por Gerardo Herrero. En estas dos narraciones y en algunas otras de su primera etapa, Grandes retrató los problemas, ilusiones y conflictos de su generación, especialmente de las mujeres.

Miembro de la generación de nietos de la Guerra Civil, militante de Izquierda Unida y preocupada siempre por la desmemoria de muchos españoles sobre el pasado reciente, Almudena Grandes no rehuyó nunca abanderar movilizaciones y causas progresistas. Del mismo modo ejerció el periodismo como una forma de intervención cívica y sus combativas columnas publicadas en El País durante años formarían un retrato muy lúcido de la historia reciente. A pesar de que la propia escritora había anunciado hace algo más de un mes que padecía cáncer, la noticia de su fallecimiento fue un mazazo para sus seguidores que pudieron leer hasta hace apenas unos días las colaboraciones periodísticas de una intelectual que siempre reivindicó con talento y honestidad a los injustos perdedores y fustigó a los déspotas y poderosos. Por todo ello se convirtió en una de las escritoras más queridas de España.

MAV

Almudena Grandes falleció este sábado a los 61 años por un cáncer, según confirmó la Cadena Ser. La escritora española, autora de obras como Las edades de Lulú (1989), Malena es un nombre de tango (1994) o El corazón helado, entre otros, recibió a lo largo de su trayectoria diversos reconocimientos, como el Premio Nacional de Narrativa (2018), el Premio de Periodismo Internacional 2020 del Club Internacional de Prensa o el Premio Fundación José Manuel Lara (2008).

Con su obra Las edades de Lulú obtuvo el Premio La Sonrisa Vertical, en 1989. Esta obra, que adaptó al cine Bigas Luna en 1990, fue la primera de ocho novelas, además de sus Episodios de una guerra interminable, que comenzó a escribir en 2010 y en los que relató la resistencia antifranquista tras la Guerra Civil y hasta 1964, y dos libros de relatos.

Hace poco más de un mes, la escritora madrileña contó en su columna de El País, donde colaboraba habitualmente, que se le había diagnosticado un tumor maligno en una revisión rutinaria hacía poco más de un año. “He tenido que escribir algunos artículos muy complicados a lo largo de mi vida. Ninguno como este”, comenzaba diciendo en su columna, titulada “Tirar una valla”. Y proseguía: “Todo empezó hace poco más de un año. Revisión rutinaria, tumor maligno, buen pronóstico y a pelear”.

Por ese entonces, la escritora relataba que en el momento del diagnóstico de la enfermedad no quiso contarlo porque “necesitaba estar tranquila”. Necesitaba “confabularme con mi cuerpo y conmigo misma”, apuntó.

En 2018, Grandes consiguió el Premio Nacional de Narrativa por la cuarta entrega de sus Episodios de una guerra interminable, Los pacientes del doctor García, que según el jurado lograba el “difícil y preciso equilibrio entre lo imaginado y la lealtad a la verdad histórica”.

En 2010, publicó Inés y la alegría, que ganó el Premio de la Crítica de Madrid, el Premio Iberoamericano de Novela Elena Poniatowska y el Premio Sor Juana Inés de la Cruz, primer título de la serie Episodios de una guerra interminable.

El presidente del Gobierno español, Pedro Sánchez, trasladó su “abrazo a su familia y seres queridos”. “Perdemos a una de las escritoras referentes de nuestro tiempo. Comprometida y valiente, que ha narrado nuestra historia reciente desde una mirada progresista”, escribió en su cuenta de Twitter. El ministro de Cultura, Miquel Iceta, señaló que “hoy las letras españolas y los progresistas estamos de duelo”.

La Academia de Cine, de cuya Fundación era patrona de Honor, recordó su vinculación con el cine. En concreto, Grandes fue nominada a un Goya a Mejor Guion Adaptado por Las edades de Lulú. También se adaptaron a la pantalla Malena es un nombre de tango y Los aires difíciles, ambas de Gerardo Herrero; Castillos de cartón, de Salvador Gracia Ruiz; Aunque tú no lo sepas, de Juan Vicente Córdoba y Atlas de geografía humana, de Azucena Rodríguez.

Hace unos meses, en una entrevista con el director de elDiario.es Ignacio Escolar, Grandes adelantó en exclusiva que se encontraba trabajando en “una novela de anticipación basada en las pandemias y con una dictadura ultracapitalista”. Podés leer la entrevista completa aquí.