El arzobispo de París, Laurent Ulrich, reabrió oficialmente la catedral de Notre Dame este sábado con un rito que consistió en llamar solemnemente a las puertas golpeando con su cruz y esperar la respuesta del templo gótico, que fue entonada por los coros en su interior, antes de cruzar el umbral.

A la ceremonia, que se tuvo que reajustar por culpa del viento y la lluvia y que comenzó con el tañido de las campanas de la catedral, asistieron decenas de dirigentes de todo el mundo, como el presidente electo de Estados Unidos, Donald Trump, y la primera dama, Jill Biden; la primera ministra italiana, Giorgia Meloni o el presidente ucraniano, Volodímir Zelenski.

Francia realizó este sábado una gran ceremonia para celebrar la reapertura de la catedral de Notre-Dame de París, cinco años después del incendio que destruyó su emblemática aguja y causó graves daños en todo el monumento. Con el país inmerso en una crisis política y su popularidad en cotas mínimas, Emmanuel Macron quiso aprovechar el respiro que le ofrece la celebración, retransmitida para todo el mundo y a la que asistieron casi 50 jefes de Estado y de Gobierno, para restaurar su imagen.

Entre los invitados estuvo el Presidente electo de Estados Unidos, Donald Trump. No acudió el Papa Francisco, que rechazó las invitaciones del Elíseo, pese a que este mes visitará territorio francés con un desplazamiento a Córcega, una ausencia muy comentada estos días en los medios galos.

El 15 de abril de 2019 un terrible incendió arrasó la catedral parisina, que en ese momento se encontraba en obras por una restauración. Las llamas devoraron la aguja, los techos, el reloj y parte de la bóveda, así como “la Forêt”, la espectacular armazón de vigas de madera que sostenía el tejado. Sólo la intervención de última hora de un equipo de bomberos en el campanario impidió que el fuego causase daños irreparables en el templo.

El incendio de la catedral de París marcó a un país particularmente preocupado por la decadencia de la nación (el 87% de los franceses siente que Francia está en declive). El entonces primer ministro, Édouard Philippe cuenta en su libro Des lieux qui disent que en las horas posteriores al incendio, las manos le empezaron a temblar de forma incontrolable.

Cinco años después, la investigación sobre el origen del fuego aún no publicó sus conclusiones, aunque la fiscalía descartó casi por completo la tesis de un acto provocado, así como la de un fallo de manipulación entre las personas que trabajaban entonces en las obras de restauración.

Queda por establecer la responsabilidad del Estado y del clero francés en la sucesión de omisiones de seguridad y decisiones negligentes que hicieron posible la tragedia. En paralelo, los tribunales investigan también las consecuencias potencialmente nocivas para la salud de este incendio, a causa del polvo cargado de plomo que extendió la nube de humo.

Legado

La misma noche del incendio, cuando el fuego aún no estaba totalmente controlado, Emmanuel Macron se comprometió a impulsar la recuperación del edificio. “Reconstruiremos la catedral aún más hermosa, y quiero que esté terminada en un plazo de cinco años”, afirmó el día siguiente en un discurso en televisión.

Desde entonces, el presidente francés ha seguido personalmente el proyecto, que vio como la oportunidad de construir un legado en la capital, como hicieron sus predecesores. Valéry Giscard d'Estaing se implicó especialmente en la inauguración del Museo de Orsay, François Mitterrand en la pirámide del Louvre y el Arco de La Défense, Jacques Chirac en el museo que lleva su nombre en el Quai de Branly.

Inicialmente, Emmanuel Macron se planteó organizar un concurso para construir una versión contemporánea de la aguja. Sin embargo, los expertos le convencieron para una reconstrucción fiel a la de Eugène Viollet-le-Duc de 1859. Macron optó por impulsar la sustitución de las vidrieras, que eran mismo periodo -y que se encontraron intactas tras el incendio- por unas nuevas, para dejar a la posteridad un recuerdo de la época actual. El resultado del concurso se conocerá próximamente.

La decisión de sustituir las vidrieras fue tomada en contra de la Comisión Nacional de Patrimonio y Arquitectura, y llevada a los tribunales por varias asociaciones de defensa del patrimonio. En cualquier caso, el presidente considera una victoria personal que Notre-Dame vuelva a abrirse al público dentro del plazo anunciado. Y en un periodo particularmente convulso de su mandato, el jefe del Estado quiere que la reapertura sirva para dar un impulso a su imagen.

“Esa obra que creíamos imposible, todos nosotros, en aquella tarde de abril de 2019. Pues bien, lo hemos logrado, igual que organizamos con éxito nuestros Juegos Olímpicos y Paralímpicos”, dijo Macron el jueves en su discurso televisado, tras la moción de censura aprobada contra Michel Barnier. “La catedral será devuelta a los parisinos, a todos nosotros, a los católicos del mundo entero y a las comunidades religiosas”.

Millonarios y multinacionales

El presidente visitó las obras una semana antes de la ceremonia, el viernes 29 de noviembre, momento que compartió con un millar de acompañantes, entre obreros, arquitectos y artesanos, “los más implicados en la reconstrucción”, según una frase empleada por el Elíseo para describir el acto. “Habéis demostrado al mundo que nada se resiste a la audacia”, proclamó entonces el jefe de Estado francés.

Entre los presentes también se encontraban algunos de los principales mecenas del proyecto de restauración. La impresionante recaudación de fondos, apoyada por una campaña nacional de suscripción, alcanzó niveles récord desde los primeros días, para acabar con 846 millones de euros recaudados, según las últimas cuentas de la institución pública Rebâtir Notre-Dame.

Por eso en las celebraciones de este fin de semana, entre los invitados de honor, al lado de los Jefes de Estado, se sentarán los mayores donantes. Un quién es quién del capitalismo francés, en el que se combinan grandes fortunas y multinacionales.

Abren la lista el multimillonario Bernard Arnault, a la cabeza del imperio del lujo LVMH y la familia Bettencourt-Meyers y su grupo L'Oréal. Cada uno desembolsó 200 millones de euros, lo que representa casi la mitad de los fondos recaudados. En un segundo escalón, la familia Pinault y el grupo Total, que aportaron 100 millones de euros cada uno. A continuación, una docena de otros grandes donantes (Bouygues, JC Decaux o la aseguradora AXA, entre otros).

Paradójicamente faltan en la lista dos millonarios muy implicados en la defensa del catolicismo en la política y los medios de comunicación, Vincent Bolloré y Pierre-Edouard Stérin. “La falta de generosidad de Bolloré y Stérin revela las líneas de división del catolicismo francés” analizaba recientemente Libération. “En la diócesis de París, en los últimos meses ha crecido la preocupación por la influencia de los círculos católicos ultraconservadores e identitarios, que ahora se asocian sin pudor con la extrema derecha. Así, la restauración de Notre-Dame es también, entre los católicos, una guerra de capillas”.

Después del devastador incendio de 2019, la catedral de Notre Dame de París tiene fecha de reapertura prevista para el 8 de diciembre de 2024, Día de la Inmaculada Concepción, informó el ministerio de Cultura francés.

“Las obras avanzan a buen ritmo, lo que nos permite confiar en una reapertura a finales de 2024, de acuerdo al objetivo fijado por el presidente” Emmanuel Macron, confirmó a la agencia de noticias AFP el gabinete de la ministra de Cultura, Rima Abdul Malak.

De esta manera Notre Dame, uno de los grandes centros de atracción turística de París antes del incendio, con unos 12 millones de visitantes al año, no llegará a abrir para los Juegos Olímpicos de julio de 2024.

Entre los detalles que se conocen de la tarea de reconstrucción se supo que la aguja que coronaba, a 96 metros de altura, el transepto de la catedral fue diseñada en el siglo XIX por el arquitecto Viollet-Le-Duc, y se desplomó durante el incendio del 15 de abril de 2019 que hundió todo el tejado de plomo del templo, está siendo reconstruida de forma idéntica con los materiales de origen: madera de roble para la estructura (500 toneladas) y plomo para la cobertura y los adornos (250 toneladas).

Además se informó que por razones sanitarias, el uso del plomo ha representado un serio problema durante las obras de reconstrucción del templo. La Comisión Europea contempla prohibir su uso.

Francia “está en plenas conversaciones” con las autoridades europeas para mantener ese material. “Las obras respetan la reglamentación francesa, que es una de las más exigentes a nivel europeo”, aseguró el equipo de la ministra francesa.

En cuanto los cuatro arcos de piedra del transepto estén listos, informaron que arrancará la reconstrucción de las bases de la aguja.

Por el momento ya se colocaron los andamios de madera, en forma de semiarcos, apoyados sobre las columnas y las piedras que deben formar los arcos ya fueron talladas y están en el sitio. Ahora falta el andamiaje exterior, que culminará a 100 m de altura en la fase final.

La limpieza y la restauración de 42.000 m2 de paredes ya están listas, así como los decorados (pinturas murales, vidrieras, esculturas...) que se libraron del incendio, en la parte sur de la nave principal.

Los escultores a su vez trabajan en una gran carpa provisional frente a la fachada de la catedral.

Además la diócesis sigue trabajando en la elección del nuevo mobiliario del templo, que será renovado aprovechando las obras. Han sido seleccionados cinco diseñadores, y el ganador será comunicado este verano.

El objetivo es que Notre-Dame encarne “un recorrido pedagógico y espiritual”, sin ser el equivalente de un museo, explicó el arzobispo de París, Laurent Ulrich, en la publicación oficial “La fabrique de Notre-Dame”.

CRM con información de la agencia Télam

El 15 de abril de 2019 todo el mundo contuvo la respiración. Una columna de humo comenzó a salir de la Catedral de Notre Dame, uno de los edificios más emblemáticos y visitados del mundo. A los pocos minutos, las llamas comenzaron a devorar todo el edificio y la catástrofe se desató. Su tejado y su emblemática aguja, que se veía desde cualquier punto de París, ardían y se hacían añicos sin que los bomberos pudieran hacer nada por evitarlo. No solo ardía una catedral, ardía un símbolo de Francia y de toda Europa. 

El director de cine Jean-Jacques Annaud, creador de películas inolvidables como El nombre de la rosa o El oso, vive a 150 metros de Notre Dame. Aquella tarde no estaba en casa, pero se acuerda perfectamente del momento. “Estaba en un lugar sin televisión y escuché el drama en la radio. Pero conozco muy bien Notre Dame desde niño y vivo cerca, así que fui el primero en recibir la humareda aunque no estuviera presente porque pude imaginarme lo que ocurría”, recuerda sobre aquella fatídica tarde.

En aquel momento se dio cuenta de que había una película —que este viernes llega a las salas con el nombre de Arde Notre Dame— en aquella tragedia. “La película empezó ya a montarse en mi cabeza hasta el punto de que pensé que era un tema tan cinematográfico y que iba a haber miles de directores que iban a querer hacer esta película. Así que le dije a mi mujer: '¿Te imaginas el número de cretinos que van a precipitarse para hacerlas?' Y al final he sido yo. Al principio solo veía la parte exterior, pero lo que no imaginaba era la sucesión caótica de obstáculos, de impedimentos y de disfunciones que iban a impedir esa salvación”, cuenta. Cuando la alarma sonó y se acercaron a donde parecía que había surgido el fuego, no se vio nada raro y se perdió un tiempo crucial para salvarla. Por si fuera poco, la única persona que tenía la llave para rescatar las reliquias estaba en Versalles… Una sucesión de catastróficas desdichas.

Annaud no se aventura a asegurar la causa del incendio, aunque deja pistas que apuntan a todas las hipótesis. Los cigarrillos de los trabajadores, un cortocircuito, cualquier cosa pudo ser el origen, pero a partir de ahí reconstruye minuciosamente todo lo que ocurrió. Las decisiones que se tomaron y las que no se tomaron. Lo hace mezclando la ficción con el ingente material de archivo. Los hace dialogar de tal manera que, en un momento, parece que el propio Macron es un actor de la película cuando visita las instalaciones de los bomberos. Es a ellos a quienes el director se rinde, a esos jóvenes que dieron todo para salvar la catedral.

Aquel incendio significó mucho más que una tragedia patrimonial. Para Annaud “puso término a la aventura de los chalecos amarillos, que estaban en guerra contra París, contra la élite”. “Era una parte rural más pobre, y es algo que puedo entender porque hay una parte rural olvidada, los combustibles estaban muy caros y hubo una revuelta comprensible. En la cultura francesa esto es normal. Somos el país de la revolución, de la guillotina… Desde antes de la revolución estaban los campesinos que se rebelaban y mataban a los aristócratas, así que hay una larga tradición”, cuenta el director.

El cine no mató a la ópera, y las plataformas no pueden matar al cine. Pero para eso el cine tiene que estar a la altura, hacer películas que valen la pena

Jean-Jacques Annaud — Director de cine

“Este incendio fue un shock, porque Notre Dame simbolizaba lo perenne, no solo para París, sino para todo Occidente. Es el edificio más visitado de Europa y el edificio sagrado más visitado del mundo, y cuando un símbolo así desaparece o puede desaparecer hay una emoción internacional, pero también una emoción francesa. Los franceses no son muy nacionalistas, pero esto les sorprendió, que este lugar que simboliza Francia fuese a desaparecer. Eso reunió a la gente, y por eso el final de la película, que es muy emblemático, es que París se puso a cantar. Era un momento de fraternidad”, dice el realizador sobre un momento de unión que le empujó para realizar esta película.

Este incendio fue un shock, porque Notre Dame simbolizaba lo perenne, no solo para París, sino para todo Occidente

Existe un paralelismo entre ese símbolo de lo imperecedero que un día arde, que es Notre Dame, y las salas de cine, que tras más de 100 años como forma de entretenimiento intocable ven amenazada su existencia por las plataformas. Annaud confirma que esa metáfora también la ha pensado, y que esa fue una de las razones que le hizo “sentir pasión por este proyecto”. “Hay que aceptar el mundo nuevo de las plataformas, y se pueden hacer cosas magníficas para televisión, pero que no es lo mismo que el cine. El cine tiene que tener su especificidad, acordarse que es un espectáculo en el que uno se sumerge, y los cineastas tenemos que hacer películas para que la gente quiera salir de su casa y vean cosas que no puedan ver en su televisión”. 

“Esta película la he hecho también pensando que era una película para cines. Un cine que me ha hecho soñar desde el comienzo de mi carrera, por el que siempre me he peleado, incluso contra los principios del cine francés, y por el que me he llevado buenas reprimendas por no hacer el cine francés que había que hacer. He hecho el cine que me gustaba a mí y el que le gustaba a mucha otra gente, y estoy agradecido. He entendido que hay una modificación profunda del consumo del relato en imágenes. No puedes decir que es una película de cine cuando la paga una televisión, está hecha para una televisión y la ponen inmediatamente en una plataforma. ¿Para qué ir al cine entonces? Creo que es importante que exista un lugar que recuerde que el cine es un gran espectáculo como la ópera. El cine no mató a la ópera, y las plataformas no pueden matar al cine. Pero, para eso, el cine tiene que estar a la altura y hacer películas que valgan la pena, si no…”, dice Annaud con franqueza.

Arde Notre Dame ofrece imágenes que mezclan lo bello y lo aterrador, como ocurría aquella tarde de abril de 2019, donde la tristeza no impidió que muchos destacaran lo hipnótico de aquellas imágenes, algo que también sintió Jean-Jacques Annaud y que le confirmaron los propios bomberos. “Casi todos ellos me dijeron: 'Me da vergüenza decirlo, pero era bello como la ópera'. Cuando eres bombero a menudo se va a la ópera para estar pendiente de que no pase nada, y cuando me dijeron eso me hizo pensar mucho en ello, porque en este momento me da miedo decir que era magnífico, pero aquello era un espectáculo de una belleza inaudita. El fuego es bello, es peligroso… y ahí hay algo muy cinematográfico. Es como un demonio muy fotogénico, y en el otro lado tenemos una princesa que se muere, la princesa más bella de Francia… Mido mis palabras al decir que era bello, pero es que incluso cuando reconstruimos la catedral y el fuego, eso era un espectáculo inaudito de violencia, peligro y esplendor”.

JZ

El presidente de Francia, Emmanuel Macron visitó este viernes la catedral de Notre Dame, en París, donde comprobó la evolución de los trabajos de reparación y reconstrucción del edificio, destruido parcialmente por un incendio hace tres años.

En plena campaña electoral de cara al balotaje del 24 de abril donde buscará la reelección, un Macron ataviado con ropa de trabajo y un casco blanco de protección, recorrió el interior del templo repleto de andamios y conversó con los encargados de las tareas de reparación, reportó la agencia de noticias Europa Press.

La catedral, de más de 800 años de antigüedad y símbolo de la arquitectura gótica francesa, sufrió graves daños producto de un incendio declarado en el edificio y que se extendiera por el andamiaje utilizado para los trabajos de reparación que se hacían en ese momento.

La tarde del 15 de abril de 2019 dejó imágenes de las llamas devorando parte de la cubierta del templo y la caída de la aguja, construida en 1859 en sustitución de otra previa, construida a mediados del siglo XII.

Días después del incendio, Macron se comprometió a reconstruir Notre Dame en un plazo de cinco años, para abril de 2024, sin embargo, se estima que no se cumplirá con la fecha debido a la interrupción provocada por la pandemia de coronavirus.

“Si la restauración de Notre Dame nos importa a todos, es porque es un símbolo de la resiliencia de nuestro pueblo, de su capacidad para superar las dificultades”, destacó Macron en el primer aniversario del incendio.

Notre Dame recuperó su blancura original gracias al trabajo diario de un ejército de artesanos. “El desempolvado y la limpieza del interior de las bóvedas, de los muros y del suelo”, que deberían concluir en breve, así como la preparación de las bóvedas para su reconstrucción, “devolvieron a la catedral su blancura original”, afirmaron desde el organismo público encargado del proyecto de restauración.

Antes del incendio, la catedral recibía millones de visitantes, se realizaban 2.400 misas y 150 conciertos al año.

Los trabajos de reconstrucción comenzaron en abril de 2019 con las tareas para asegurar la estabilidad del edificio, entre ellas la colocación de cimbras en los 28 contrafuertes, el desmantelamiento de los andamios que rodeaban la aguja, la retirada de escombros o la descontaminación de las 450 toneladas de plomo, que en parte fueron a parar a la atmósfera.

La catástrofe provocó una ola de donaciones sin precedentes, con casi 844 millones de euros (913 millones de dólares) procedentes de 340.000 donantes de 150 países, según el organismo público encargado del proyecto de restauración.

Paralelamente a las obras en la catedral, continúan los trabajos de restauración en talleres artesanales de toda Francia.

El gran órgano, que data de 1733 y es el más grande de Francia, se salvó del incendio, pero quedó cubierto de polvo de plomo.

Luego fue desmontado, al igual que las vidrieras, y se está limpiando, al igual que 22 cuadros de gran formato de los siglos XVII y XVIII, mientras que varias estatuas, ya restauradas, se exponen en el museo Cité de l'Architecture et du Patrimoine (Ciudad de la Arquitectura y el Patrimonio) de París, detalló la agencia de noticias AFP.

La reconstrucción del armazón medieval de la nave y del coro y de la aguja de Viollet-le-Duc, con su estructura de roble macizo, no comenzará hasta principios de 2023. Para esta etapa de la obra, confirmaron que ya fueron aserrados unos mil robles de bosques públicos y privados.

El próximo miércoles se iniciará otra etapa clave del proyecto: la extracción de piedras para reconstruir las bóvedas destruidas o dañadas.

Entre septiembre de 2020 y abril de 2021 se realizaron dos pruebas en las capillas interiores de la catedral, 24 en total, para definir las técnicas que permitirán devolverles sus colores originales.

A principios de marzo, las excavaciones preventivas depararon una gran sorpresa, el descubrimiento de un sarcófago de plomo y de los restos de la antigua tribuna de la catedral, del siglo XIV, hecha de piedra y que separaba el coro litúrgico de la nave y de los fieles.

La diócesis quiere aprovechar la restauración de Notre Dame para dar nueva vida a su interior, integrando arte contemporáneo junto a los antiguos maestros como los hermanos Le Nain o Charles Le Brun.

También está previsto poner más luz, bancos móviles en sustitución de las sillas y frases bíblicas proyectadas en las paredes.

La cripta, situada bajo la catedral, se utilizará como espacio de almacenamiento con fácil acceso mediante la instalación de un ascensor.

CRM con información de la agencia Télam

La catedral de Notre Dame, de París, que ardió parcialmente en 2019, podrá renovar su interior con toques contemporáneos, dictaminó un comité de expertos.

“Los expertos dieron luz verde al programa de renovación interna, con algunas reservas: el emplazamiento de las estatuas, que deberán mantenerse dentro de las capillas, y las banquetas, cuya propuesta deberá ser revisada” por la diócesis, explicó el ministerio de Cultura a la agencia AFP.

Tras el incendio del 19 de abril de 2019, que arrasó el tejado y derrumbó la aguja de la catedral, las autoridades eclesiásticas y el Gobierno francés organizaron una comisión oficial con expertos, mientras recibían millones de euros de donantes privados para la reconstrucción.

Los expertos coincidieron en la necesidad de reconstruir fielmente el armazón de madera que sostenía el tejado de plomo de la catedral, una estructura que se había mantenido intacta desde la Edad Media, y que era considerado un hito arquitéctonico.

Más polémica suscitaron los proyectos para reconfigurar la aguja del templo, que fue resideñada en el siglo XIX por el arquitecto Eugène Viollet-le-Duc, responsable en parte del aspecto exterior de la catedral parisina.

Incluso, la controversia recrudeció en los últimos meses, cuando empezaron a surgir detalles sobre el mobiliario, la redistribución de las obras de arte centenarias y del espacio de deambulación en la nave.

Notre Dame de París, uno de los monumentos más visitados de Francia, con 12 millones de turistas al año, empezó a ser construida en la segunda mitad del siglo XII. Tardó dos siglos en concluirse, y es considerado un brillante ejemplo de gótico eclesiástico en Europa.

Los responsables de la renovación contactaron a destacadas figuras del diseño contemporáneo, como Ernest Pignon-Ernest, conocido por su mobiliario urbano, o artistas como Anselm Kiefer o Louise Bourgeois.

Sus obras convivirían con las de los grandes maestros que ornaron la catedral parisina a lo largo de siglos, como los hermanos Le Nain o Charles Le Brun.

Entre las propuestas está la proyección lumínica de frases de la Biblia en varias lenguas en los muros de la nave.

Con información de agencias.

IG