¿Qué puntos de contacto hubo entre las vanguardias artísticas y el catolicismo? Aunque por su asociación con la modernidad, las vanguardias han tendido a ser vistas como anticlericales, figuras como Leopoldo Marechal, Xul Solar, Emilio Pettorutti, Jacobo Fijman, Tomás de Lara, Juan Antonio Spotorno, Tristão de Athayde, César Pico, Ernesto Palacio, Victor Delhez, Elías Castelnuovo, Murilo Mendes, Norah Lange, Norah Borges o Clarice Lispector, muestran que, en el tiempo de entreguerras, los cruces entre vanguardia y catolicismo fueron frecuentes. ¿De qué maneras se articularon esos cruces entre Buenos Aires, Río de Janeiro y París? ¿En qué lenguajes se expresaron?

Entrevistada: Laura Cabezas

Conducción: Miranda Lida

Producción y edición de sonido: Ian Gutiérrez y Martín Schindell

Historiar es un podcast creado y producido por la AsAIH, la Asociación Argentina de Investigadores en Historia. Cada episodio aborda un tema específico de historia argentina, latinoamericana o mundial. 

Su infancia en Tucumán, su rol en el ejército, el salto a la política, sus presidencias y la memoria en torno a su figura. Sobre estos temas Camila Perochena entrevista a Roy Hora.

Entrevistado: Roy Hora

Conducción: Camila Perochena

Producción y edición de sonido: Ian Gutiérrez y Martín Schindell

Historiar es un podcast creado y producido por la AsAIH, la Asociación Argentina de Investigadores en Historia. Cada episodio aborda un tema específico de historia argentina, latinoamericana o mundial.

En este episodio recorremos el descenso absoluto y relativo de la presencia africanos y afro descendientes en el siglo XIX y, junto a Michael Goebel y Hernán Otero, recorremos las formas en las que se pensó el registro de esa población y las transformaciones de su volumen.

Entrevistados: Michael Goebel y Hernán Otero

Conducción: Magdalena Candioti

Producción y edición de sonido: Ian Gutiérrez y Martín Schindell

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Desde que existen, los estados han necesitado de este tipo de información para intervenir en las sociedades que gobiernan. La Argentina tiene su propia historia de producción de números públicos, con sus lógicas, sus personajes y sus agencias.

¿Cómo se organizaban los primeros censos y quién decidía qué temas estarían incluidos? ¿Cómo se producían las estadísticas de áreas como la educación, la salud o la economía?

¿Cómo intervinieron los cambios técnicos sucesivos? ¿Qué novedades deparó la idea de plan y planificación del peronismo? ¿Cómo nace el INDEC, y cómo pensar en este marco su crisis de credibilidad de los años recientes? ¿Quiénes producen hoy los números públicos? 

Entrevistados: Hernán González Bollo y Claudia Daniel

Conducción: Eduardo Zimmermann

Producción y edición de sonido: Ian Gutiérrez y Martín Schindell

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¿Por qué en 1973 los bancos privados comienzan a multiplicar los préstamos a América Latina? ¿Qué relación hay entre deuda externa, crisis económicas e inflación? ¿Por qué el caso argentino es excepcional respecto al crecimiento económico a fines del XIX y declive en el XX, y a la dificultad para controlar la inflación?

En este episodio Carlos Marichal desarrolla algunas claves de la historia de la deuda externa en América Latina y en la Argentina.

Conducción: Gabriel Entin

Entrevistado: Carlos Marichal

Producción y edición de sonido: Ian Gutiérrez y Martín Schindell

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En la contenciosa vida pública argentina, han sido celebrados e impugnados por igual. ¿Cómo entender la singular gravitación de estas organizaciones en la vida cívica? ¿Qué factores moldearon su agenda? ¿De qué manera se vincularon con el Estado y los partidos políticos? ¿Qué idea de derechos humanos contribuyeron a forjar? Roy Hora conversa con Hugo Vezzetti sobre la historia del movimiento de derechos humanos, las ideas que lo animaron y su lugar en la vida pública del país.

Producción y edición de sonido: Ian Gutiérrez y Martín Schindell

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Conversamos con el historiador Carlos Malamud acerca de rasgos particulares del Proceso argentino y algunas características compartidas con otros regímenes de América Latina.

Entrevistado: Carlos Malamud

Conducción: Nicolás Silitti

Producción y edición de sonido: Ian Gutiérrez y Martín Shindell

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Entre otros temas, la conversación aborda preguntas como: ¿Qué clase de apoyos tuvo el golpe y cuáles fueron las respuestas de la “gente corriente”? ¿El régimen militar buscó construir un consenso como base de su legitimidad? ¿Cuáles fueron los momentos decisivos para la emergencia de voces críticas? ¿Cómo elaboró la sociedad en democracia la memoria de su pasado reciente? 

Entrevistado: Daniel Lvovich

Conducción: Juan Manuel Romero

Producción y edición de sonido: Ian Gutiérrez y Martín Shindell

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¿Tuvo la dictadura de 1976-83 un programa de política económica ambicioso y refundacional? ¿En qué medida el gobierno presidido por el general Videla y la Junta Militar quiso reorganizar el funcionamiento de la economía argentina?

¿Su visión de los problemas miraba hacia el pasado o hacia el futuro? ¿Logró sus objetivos? ¿Qué herencia le dejó al gobierno democrático que lo sucedió en diciembre de 1983? Y también: ¿qué distingue a la política económica de la dictadura militar de 1976-83 de la de otros gobiernos autoritarios o democráticos del último siglo?

Entrevistado: Pablo Gerchunoff

Conducción: Roy Hora

Producción y edición de sonido: Ian Gutiérrez y Martín Schindell

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En este caso, Camila Perochena entrevista a Paula Canelo sobre la política y la organización institucional del régimen. ¿Cómo se organizó institucionalmente? ¿Cómo se desarrollaron las internas entre las distintas fuerzas armadas? ¿Cómo jugaron los partidos políticos? ¿Cuándo y por qué se inició la derrota política de la última dictadura? ¿Qué caracterizó el proceso de transición?

Conduce: Camila Perochena

Entrevistado: Paula Canelo

Producción y edición de sonido: Ian Gutiérrez

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Pese a sus logros iniciales, su gobierno terminó en medio de una crisis económica que lo obligó a dejar el cargo antes de la finalización del término presidencial. Al cabo de un tiempo, sin embargo, su figura recobró prestigio, al punto de que se lo reconoce, de manera casi unánime, como el gran arquitecto del régimen político que le dio a la Argentina el período de vigencia ininterrumpida de democracia más prolongado de toda su historia.

¿Qué ideales animaron su paso por la vida pública? ¿Cómo fue su militancia política dentro de la Unión Cívica Radical? ¿Qué problemas enfrentó durante su presidencia? ¿Cuáles fueron sus principales logros y cuáles sus fracasos? ¿Cuál fue su legado para la Unión Cívica y la democracia argentina? En este episodio de Historiar, Pablo Gerchunoff recorre la biografía de Alfonsín, desde sus orígenes en Chascomús hasta su transformación en un héroe cívico.

Conduce: Roy Hora

Entrevistado: Pablo Gerchunoff

Producción y edición de sonido: Ian Gutierrez y Martín Schindell

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Presidente de la república entre 1958 y 1962, Frondizi representa, para muchos el ejemplo más cabal del político de ideas, del estadista con vista de águila. Su nombre está asociado al proyecto desarrollista, que quiso hacer de la Argentina una moderna nación industrializada, que crecía gracias al concurso del capital extranjero.

Para otros, sin embargo, la figura de Arturo Frondizi evoca el maquiavelismo político y la política sin principios. En este episodio de Historiar, Carlos Altamirano recorre la biografía de Frondizi, desde sus modestos orígenes en una familia inmigrante, pasando por su militancia en la izquierda de la Unión Cívica Radical, su llegada a la Casa Rosada, los dilemas que enfrentó durante su gobierno, y su derrocamiento y ocaso como figura pública.  

Conducción: Roy Hora

Entrevistado: Carlos Altamirano

Producción y edición de sonido: Ian Gutiérrez y Martín Schindell

Historiar es un podcast creado y producido por la AsAIH, la Asociación Argentina de Investigadores en Historia. Cada episodio aborda un tema específico de historia argentina, latinoamericana o mundial.

Entre otros temas, se evocan sus marcas de origen, su trayectoria dentro y fuera del poder, la influencia de eventos mundiales en sus visiones del país, y del proceso mayúsculo que lideró.

Conducción: Lila Caimari

Entrevistado: Juan Carlos Torre

Edición y producción de sonido: Ian Gutiérrez y Martín Shindell

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En este episodio, Graciela Queirolo y Alejandra Laera analizan las dimensiones más relevantes de su figura: su temprano impulso transgresor, su inserción en un campo cultural muy masculino, su inusual popularidad, la elección de temas para el tratamiento poético, su relación con los medios masivos, su feminismo. A través de estos temas, se va desplegando un perfil contundente y cargado de pliegues incitantes. 

Conducción: Cecilia Tossounian

Edición y producción de sonido: Ian Gutiérrez y Martín Shindell

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Nacido en la oposición al régimen conservador, el radicalismo se había convertido con el liderazgo de Hipólito Yrigoyen en un partido nacional con gran poder electoral. Esa transformación suscitó cambios significativos en su cultura política.

Abordamos aquí desde las tensiones internas que marcaron su experiencia de gobierno en los años veinte hasta las fracturas, debates y redefiniciones que atravesaron al partido tras el golpe de 1930. Para entender estos procesos y sus múltiples matices, conversamos con dos especialistas: Francesco Davide Ragno y Marianne González Alemán

Entrevistados : Francesco Davide Ragno y Marianne González Alemán

Conducción: Juan Manuel Romero

Producción y edición de sonido: Ian Gutiérrez

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En el siglo XX Rosas fue objeto de reivindicación por parte de la corriente historiográfica denominada Revisionismo Histórico, y desde 2010 un feriado nacional, el 20 de noviembre, conmemora la batalla de la Vuelta de Obligado, que tuvo a su ejército como protagonista. Para conocer más sobre la historia y los debates en torno a Rosas y el rosismo entrevistamos a los historiadores Raúl Fradkin e Ignacio Zubizarreta.

Entrevistados: Raúl Fradkin e Ignacio Zubizarreta

Conducción: Magdalena Candioti

Producción y edición de sonido: Ian Gutiérrez

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Su historia recorre las transformaciones de la prensa y la política en una Buenos Aires atravesada por la expansión de la cultura de masas y la profesionalización del periodismo.

En este episodio, Eduardo Minutella conversa con Juan Buonuome sobre el papel de La Vanguardia en la construcción de una identidad socialista moderna, las tensiones entre militancia y mercado, y las estrategias del diario para ampliar su público sin abandonar su función doctrinaria.

Entrevistado: Juan Buonuome

Conducción: Eduardo Minutella

Producción y edición de sonido: Ian Gutiérrez y Martín Shindell

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Las mujeres no quedaron al margen de estos cambios; por el contrario, fueron protagonistas directas de los mismos.

A propósito de un libro de reciente aparición sobre el tema, Flavia Fiorucci conversa con Beatriz Bragoni sobre las mujeres y la Revolución.

Entrevistada: Beatriz Bragoni

Conducción: Flavia Fiorucci

Producción y edición de sonido: Ian Gutiérrez y Martín Shindell

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“Tarcus, yo no tengo un gran archivo, yo no soy papelera, no soy de juntar papeles. Yo no guardo”. Con esas palabras, entre la honestidad y ese sello de discreción que la caracterizaba, Beatriz Sarlo insistía ante Horacio Tarcus, director del Centro de Documentación e Investigación de la Cultura de Izquierdas (CeDinCi) en que no se hiciera muchas ilusiones con sus papeles personales. Tampoco con sus libros. La charla tuvo lugar en mayo de 2024, cuando en la sede principal de esa institución, ubicada en el centro porteño, se presentó el libro Punto de vista, de Sofía Mercader, sobre la historia de la célebre revista que Sarlo fundó en 1978 junto a Carlos Altamirano y Ricardo Piglia. Sarlo, presente en ese encuentro, prefirió quedarse sentada entre el público y hablar luego con algunos de los que se acercaron hasta el lugar. Meses después, la salud de la intelectual sufrió un deterioro, que la llevó a estar internada por un tiempo. Fue en esos días en los que, trabajando en los últimos detalles de No entender (Siglo XXI, 2025), el libro con sus memorias publicado póstumamente, la conversación sobre el futuro de su archivo y sobre su biblioteca volvió. Sin dudar, la autora de Una modernidad periférica señaló a sus amigos más cercanos: “Que vaya todo para el CeDinCi”.

A finales de 2024, luego de la muerte de la ensayista, la lectora incandescente de la escena cultural y política de la Argentina, esos mismos amigos, entre quienes se encuentran Adriana Amante, Adrián Gorelik, David Oubiña, Sylvia Saítta, Ada Solari, Eduardo Stupía y Hugo Vezzetti, se encargaron de cumplir su voluntad. Tanto aquel archivo que para Sarlo no era muy grande, como los más de cuatro mil libros que tenía en su oficina de la calle Talcahuano, empezaron a ser catalogados y luego enviados para que quedaran al resguardo de la institución que se dedica a la recuperación, preservación, conservación y difusión de diversas producciones políticas y culturales.

“Nos honra que el CeDinCi haya sido el lugar escogido por la propia Beatriz Sarlo, en primer lugar. Y, segundo lugar, porque de algún modo la totalidad de la comunidad intelectual aprobó la decisión, que luego se motorizó y se pudo concretar con sus amigos del círculo más íntimo”, cuenta Tarcus en su oficina del CeDinCi ante elDiarioAR. Él mismo, doctor en Historia y especialista en historia del libro, archivos y patrimonio cultural, se está encargando por estos días de ubicar los libros de la ensayista, tal como ella los tenía en su biblioteca, en un espacio especialmente preparado por la institución.

La tarea, con los más de cuatro mil ejemplares que conservaba Sarlo en su espacio de trabajo, no resulta sencilla, entre la falta de recursos –buena parte de los estantes fueron adquiridos por los amigos de Sarlo– y los recortes generalizados para la cultura en los últimos tiempos. “Además de una honra, esta tarea también es una responsabilidad grande porque implica gestionar los recursos para trasladarla, ordenarla, alojarla en en mobiliario adecuado, catalogarla y el el futuro poder abrirla a la consulta”, cuenta Tarcus y agrega: “Esto va a requerir de tener personal disponible para recibir a los investigadores, a los que quieran consultar tanto los libros como los papeles, porque ya hay mucha gente que nos está pidiendo venir a ver físicamente todo esto”.

Sobre la biblioteca, Tarcus afirma que se trata de “una biblioteca en construcción”. “Estamos en proceso de catalogación. Todavía estamos gestionando los recursos en una situación global y sobre todo con una situación nacional donde la cultura está viviendo una gravísima devastación. Todo esto ocurre en un contexto, además, en el que el libro es un bien desvalorizado y la biblioteca, como conjunto, ha perdido su aura. Me refiero al aura que tenía para las familias o los intelectuales del siglo XX, aquel aura de prestigio. Si a esto le agregamos la lógica productivista que está imperando en la educación, en la investigación, en la cultura, en la salud, esta idea de que todo lo que no es rentable para el capital tiene que tiene que cesar, entonces se abre la pregunta más general sobre cuál es el destino de las bibliotecas”, afirma.

Cuatro mil libros

Los libros que se destacan en los estantes, dispuestos a lo largo de un pasillo largo del CeDinCi, son mayoritariamente libros de autores y autoras argentinos. También hay, como era de esperarse, muchas publicaciones de crítica literaria. Sin embargo, al recorrer con la mirada los ejemplares, se puede observar cierta austeridad en la selección de Sarlo.

“La biblioteca de Beatriz es la biblioteca de una persona que vivió con intensidad la segunda mitad del siglo XX y el principio del siglo XXI y que compró libros contemporáneos a su propia vida. Sin embargo, no es la biblioteca del bibliófilo clásico ni la biblioteca del coleccionista ni mucho menos la biblioteca del bibliómano. Viendo lo que decidió conservar, uno intuye a alguien que tiene muy claro qué quiere hacer con los libros, alguien que no pierde tiempo en buscar en librerías de viejo o en pagar fortunas por una edición antigua”, apunta Tarcus y agrega: “Cuando necesitaba una edición antigua iba al Instituto de Literatura Argentina o Latinoamericana, si la dejaban fotocopiar, fotocopiaba. Entre sus papeles, de hecho, hay una cantidad acotada, pero una cantidad al fin, de fotocopias de primeras ediciones de Borges, por ejemplo. Esto es interesante porque permite observar que ella no tiene el menor atisbo de bibliofilia”. 

El experto destaca el buen estado en que se encuentran los ejemplares, que se pueden observar con anotaciones prolijas o subrayados, pero en buen estado. “Acá tenemos parte de la biblioteca de David Viñas. David tomaba el libro a 360 grados y lo marcaba con marcador y sacaba papeles. Lo hemos visto hacer eso en la librería Gandhi, en Los Galgos o en Clásica y Moderna. Beatriz, en cambio, era cuidadosa con los libros. Pero para ella eran instrumentos de trabajo. Tenía claro cuáles eran los que necesitaba tener a mano, los que tenían que estar disponibles para preparar una clase, para llevar adelante una investigación. Incluso hay entre sus papeles testimonios de préstamos, de libros que van y que vienen sin problemas. No hay en ella una actitud de retener”, cuenta Tarcus.

Sobre los autores y autoras de los que la intelectual conservó su obra completa, el experto asegura que hay “unos diez o quince títulos” de los que ella consideraba centrales. 

“Son los autores que ella trabajó, como Walter Benjamin, Roland Barthes, Jorge Luis Borges o Juan José Saer”, enumera Tarcurs y apunta: “En muchos casos están todos sus libros y también la obra crítica sobre esos autores. Después, de otros pensadores clásicos y contemporáneos, prefirió tener dos o tres libros. Es encomiable esa capacidad de selección. Trabajando personalmente con su biblioteca, diría que Beatriz eligió muy racionalmente, muy estratégicamente qué 4000 libros quería leer y leer bien. Libros que le ayudaran a pensar y armarse una composición del pensamiento contemporáneo. Por supuesto, que es una biblioteca muy completa sobre literatura argentina y mirándola en su composición, por la edad de los libros y su fecha de edición, se puede ver con claridad su pasaje de especialista en la literatura del siglo XIX a la especialista en literatura del siglo XX”.

Papeles personales

En otra zona del CeDinCi, donde se las puede observar dispuestas con prolijidad, hay una docena de cajas con los papeles personales de Sarlo, libretas con apuntes, fotografías, recortes de textos periodísticos, cartas que recibió. Como con los libros, resalta la austeridad.

“Diría que es un típico archivo de escritor o escritora del siglo XX y más allá del siglo XX. Porque, ¿qué es lo que suele hacer un escritor, un investigador, un profesor? En principio guarda los originales de los artículos que escribió a veces en primera, en segunda, en tercera versión. Después guarda los originales publicados, uno o dos ejemplares de cada uno de sus libros. Y también guarda las reseñas de sus libros, las entrevistas, la correspondencia, las fotografías”, describe Tarcus.

En el caso de la intelectual argentina, el material está ordenado de acuerdo a las necesidades de cada momento: “En archivística nosotros las llamamos ‘series’. En Beatriz está la serie de apuntes para dar clases, las cajas de archivo de un tema puntual que trabajó para un libro o para algún artículo, los cuadernos de notas y la correspondencia”.

Sobre las cartas, al abrir el material a los archivistas les llamó la atención que Sarlo se había dedicado a ordenarlas por fechas en carpetas prolijas y que había apartado las que intercambió con el escritor Juan José Saer: “Es difícil saber hoy por qué tomó esa decisión. Quizá estaba pensando en hacer algo con esas cartas. Lo que sí sorprende es lo ordenado que tenía este material, al que le puso un sello, le puso un orden”.

Otro material que sorprende son una serie de pequeñas libretas donde Sarlo hacía anotaciones muy breves. “Son interesantes porque Beatriz tomaba nota de ideas, pequeños apuntes de temas a desarrollar, frases que se le ocurrían, leía o escuchaba. Y también anotaba sueños, porque como es sabido, ella que se analizaba”, dice Tarcus y agrega: “También están las agendas, esas anuales donde uno anota las citas. Yo estimo que pueden ser útiles para un futuro biógrafo o biógrafa”.

Sobre el método de trabajo, el titular del CeDinCi asegura que la prioridad es “respetar la integralidad y lo que se suele llamar el orden originario”. “Nosotros no le damos un ordenamiento distinto al material. Ahora estamos pasando cada uno de estos papeles a unas cajas que se llaman ‘cajas libres de ácido’, que están hechas con un material que demora la oxidación del papel. Son cajas muy caras, pero permiten que el papel dure, que se preserve flexible y oxigenado un tiempo. La idea en algún momento es conseguir los recursos para que todo esto se digitalice y se pueda subir sistematizado a la web, que es algo que están haciendo cada vez más archivos del mundo”, detalla.

Desde la institución aclaran que, como siguen trabajando en la catalogación del material, todavía no hay una fecha concreta para que los investigadores que quieran hacerlo puedan tomar contacto con los libros y el archivo de Sarlo. El problema central es la falta de recursos económicos. 

“Al CeDinCI le cortaron absolutamente todo subsidio, aunque de por sí era muy chiquito lo que se recibía. Teníamos uno mínimo del Ministerio de Ciencia y Tecnología que permitía pagar una partecita de la luz de este espacio. Apenas asume Milei, nos borraron automáticamente de ese subsidio”, concluye Tarcus.

AL/MG

En la historia argentina, 1852 es uno de esos años: junto a la batalla de Caseros que marca el fin del régimen rosista, representa el origen de un nuevo régimen político, económico e institucional.

En este episodio, Hilda Sábato conversa con Ana Clarisa Agüero, autora de 1852. Guerra, capitalismo y nación, sobre las dimensiones centrales de ese año crucial.

Conducción: Hilda Sábato

Producción y edición de sonido: Ian Gutiérrez y Martín Shindell

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AsAIH