¿Conocen las galletas de la fortuna? Las trajo a casa Marina Omacini, una amiga preciosa que es investigadora del Conicet en hongos y pastizales, además de docente en la Facultad de Agronomía de la UBA.

Tienen sabor a vainilla, que -dicen- trae felicidad. Pero lo más sorprendente (al menos lo fue para mí) es que vienen con un papelito enrollado en el interior y una frase que le revelará a quien le toque un secreto sobre su suerte. “Si no te movés retrocedés”, leyó Marina.

Valeria, la voz cantante y sonante del grupo de amigas que se reunió conmigo en la cocina verde, dijo pri: “Deja que florezcan flores, deja que los pensamientos fluyan”. Ella es Erlijman de apellido, médica psiquiatra, fotógrafa, una mujer llena de entusiasmo, creadora de la Vereda del Encuentro, un experimento pandémico que llevó su arte de imágenes a las puertas de la casa en la que vive en el barrio de Almagro.

“El primer paso es el que más cuesta”, leyó Fabiana Perelman, ex docente, amiga de una infancia compartida en el oeste bonaerense, cuando comíamos las pizzas caseras de su mamá y jugábamos al fútbol con Esteban Shock, Nora Kogan, Silvia Jacubovich, Claudia Manzanal y Gabriel Lejtman (todos tanos, menos Silvana López, de origen español, aunque su mamá era la Julita Haimovichi).

“Cuida lo escencial del vínculo”, señalaba el texto para Mariana Falco, cantante de música popular que nos regaló un tema de Janis Joplin a capella y sin capelina, con un registro grave, pero divertida sin gravedad alguna.

Con Mariana fuimos al campamento del Colegio Nacional Buenos Aires en 1974 y en el volante un compañero se hizo pis de noche, en la carpa, mojando mi bolsa de dormir. También estuvo Malena Gallardo, una de las pibas desaparecidas del CNBA, con 15 años era la secuestrada más joven de la dictadura, entre los más de cien jóvenes que asesinaron o desaparecieron los genocidas.

Norma Pili Sansoni le debe su nombre a la ópera homónima. Es arquitecta y especialista en arte contemporáneo. También ha hecho valiosos trabajos fotográficos, como la serie en la que capturó distintas escenas de las violencias en los partos, en un hospital público. “La felicidad no depende de la aprobación de otras personas, depende de tu propia aprobación”, reza la tirita que el azar le deparó.

En tanto, Rosana Vespa, la contadora del grupo, también tuvo la fortuna de Falco: “Cuida lo esencial del vínculo”. Ro es la mamá de Lucas, compañero del jardín de mi hijo Pablo y una excelente hija que tiene que lidiar ahora con un momento difícil para sus padres mayores. Algo que nos pasa o nos ha ocurrido a la mayoría del grupo de brujas que bebimos champán por la vida.

Es cierto que, como el horóscopo chino o el occidental (los signos del zodíaco, ¿dónde nacieron?), las frases de las galletas afortunadas pertenecen al orden del pensamiento mágico, el que está más allá de la física, según Aristóteles. Y acaso eso, ¿lo hace un tipo de lógica menor, ilógica? En todo caso, que alivio da sentirse acompañado por una idea sugerente, como el sana sana colita de rana para los chicos.

“Estoy en ascuas”, me dijo Virginia Rubin, una psicóloga que supo ser actriz y trabajó desde la Asociación Argentina de Actores con mis padres por la aprobación de la ley de doblaje.

Rubin no comprende el inglés, como tantísimas otras personas que hablan el idioma de los argentinos y que se quedan afuera de las “conversaciones” que se establecen en las redes. Facebook e Instagram, sobre todo. Antes de irse a hacer las compras y atender a sus pacientes, me dice: Tengo la certeza de que cuando cuando uno no levanta la palabra se queda afuera. A mí me cuestan mucho los idiomas; mi mamá me mandó a estudiar inglés y el profesor le dijo a ella: Elsa, no gaste en Virginia, es un desastre. No sabés las veces que fui a Brasil y tampoco puedo hablar en portugués. Hay un deseo de que esto cambie, debe haber mucha gente que no puede entender, no solo a los de clase media, sino a los que no están instruidos. Cada vez se les cierra más. Yo tengo un diccionario y a quién preguntarle. Apenas hablan castellano. Me doy cuenta de que no casualmente siempre son los mismos los marginados. Siempre que hay algún problema trato de hacerlo visible, aporto con lo que sé, aunque no sea una conferencia. Me sale así, con un lenguaje llano para ser comprendida por todos.“ 

“El (reciente) día del gráfico es muy importante para los trabajadores, porque se celebra el primer convenio nacional de los trabajadores gráficos. Esto sucedió gracias a la intervención y participación de Eva Duarte de Perón en 1950. En el AMBA, se festeja todos los años en el predio del Sindicato Gráfico. Familias enteras de trabajadores nos juntamos a jugar al fútbol, al truco, comer un asado y realizamos sorteos de juguetes para los hijos de los trabajadores”. El que habla es Sergio Vega, gráfico y actor. Hermano de Lorena Vega (la psicoanalista de Envidiosa y también protagonista de Mazel Tov, de y con Adrián Suar) Sergio se interpreta a sí mismo en Imprenteros, el filme y la obra teatral. 

¿Qué es una familia?, se pregunta Lorena al inicio de la película. A través de un viaje para editar el libro basado en la pieza escénica, los Vega, con la editora Gabriela Halac, unen el mundo del teatro con la edición literaria, la gráfica y el cine, donde memoria, archivo y ficción buscan dar respuesta a esa pregunta sobre esa conformación social nuclear.

Como abogado especializado en derecho internacional, el inglés Philippe Sands participó en distintos juicios. Dos casos impunes que investigó fueron el de Augusto Pinochet en su país y el de Walther Rauff, oficial de las SS alemanas que se refugió en Punta Arenas, al sur de Chile. Rauff fue quien inventó la cámara de gas ambulantes y en el país trasandino administró una conservadora de carne de cangrejo. El jerarca nazi y el dictador chileno tuvieron vidas conectadas. Sands relata en Calle Londres 38 (Anagrama) su periplo en pro de hallar el vínculo entre sendos hombres y sus destinos. Las masacres del pasado y las del presente, la vida de los Selknam de la Patagonia, las conexiones que confluyen en la calle Londres número 38, en Santiago, arman un relato deslumbrante, contenido en unas 570 páginas muy documentadas.

“Un thriller absorbente; una profunda, lúcida e indispensable reflexión sobre la justicia y la impunidad”, lo definió Javier Cercas. “Este libro no es solo el más ambicioso escrito por Philippe Sandas, también es el mejor. Apasionante”.

LH/MF

 “Imprenteros”, la obra teatral de Lorena Vega y hermanos que el año pasado se convirtió en libro, adquiere hasta el 30 de abril el formato de muestra artística en la Casa Nacional del Bicentenario para evocar el interior de una imprenta pequeña y artesanal desde distintos soportes y recorrer tanto la cadencia del oficio como los vínculos familiares que se inscriben alrededor del trabajo.

Lorena Vega es una actriz, docente y dramaturga que en 2018 estrenó “Imprenteros”, una convocante obra de teatro en la que el relato autobiográfico de la imprenta de su padre y la relación con sus hermanos (Sergio y Federico) amplía una historia más general sobre la importancia de la imprenta y cómo cambian los oficios.

La pieza teatral experimenta ya su quinta temporada y sigue sumando funciones los viernes en el Teatro Picadero (Pasaje Enrique Santos Discépolo 1857) hasta agosto. “Imprenteros” rotó por distintas salas, desde la calle Corrientes, hasta eventos y festivales e incluso llegó a España. El año pasado, la obra se ramificó en un libro publicado por Ediciones DocumentA/Escénicas, una editorial cordobesa dedicada a la literatura y al teatro con Gabriela Halac en edición.

Este proyecto se desdobla por estos días en una muestra en la sala del tercer piso de la Casa Nacional del Bicentenario (Riobamba 985, CABA) como parte de un proceso que, según la actriz, “fue orgánico, como todo lo que sucede alrededor de la obra”.

“Una de las pocas cosas que tenía claro era que, al ser autobiográfico y documental, me interesaba escuchar lo que se iba manifestando y ahí hacer una selección de lo que aparecía en relación a distintos puntos: su aspecto poético, a qué podía tener de revelador para mí y qué podía ser de interés para un público que no me conocía y qué podía ir narrando una pequeña historia que tuviese distintos tonos expresivos, que van desde las situaciones más ásperas y ácidas hasta las más desopilantes y divertidas”, cuenta Vega sobre la génesis de la obra.

Para la dramaturga, es muy importante el “trabajo de grupo”. Es por eso que los distintos elementos de la muestra fueron colocados por los integrantes que también participan de la puesta en escena de “Imprenteros”. La puerta de entrada de la sala, ploteada con fragmentos del libro impreso, fue realizada por Julieta Arca, quien se encarga del vestuario en la obra.

Un extremo de la sala exhibe fotos en blanco y negro originales, a cargo de César Capasso, del taller gráfico de Alfredo Ernesto Vega (el padre de Lorena y sus hermanos) realizadas en el año 2006. Durante el armado de la muestra, el fotógrafo se encargó de la señalización de códigos QR que reponen información para quien visite la muestra.

Según Lorena Vega, Capasso es el “cómplice artístico en la recuperación del territorio de infancia”. Las fotos son planos generales del taller, de las imprentas y también planos detalle de los engranajes de las máquinas. Se capturan los rodillos de tinta y la pintura e invitan al público a detenerse sobre los elementos que hablan de un momento del oficio imprentero.

En una de las paredes de la sala, se proyectan imágenes de la obra y en el suelo se ubican unos palets que fueron recolectados de la calle y otros de la imprenta. También hay dos vitrinas de madera, realizadas por Santiago Rey e iluminadas por Ricardo Sica (también iluminador en la obra), que resguardan fotos antiguas de la familia, recuerdos de la fiesta de quince de Vega, la primera comunión y una dedicatoria tachada en la que se alcanza a leer: “A Alfredo, un chico que puede ser más bueno. De su maestra de sexto grado”.

La exposición “Imprenteros” alberga materiales que no están ni en el libro ni en la obra y que, de alguna manera, vienen a ponerle imagen a lo que en la narración teatral se cuenta pero no se muestra. “Lo que nos parece atractivo de la instalación es poder, de alguna manera, ir develando cosas, ir sumando”, explica la actriz.

“Por ejemplo, en la obra Sergio cuenta que él hizo solo una etiqueta sin la supervisión de su papá, que se hizo cargo de todos los procesos de impresión. Es una etiqueta de una fábrica del conurbano bonaerense que se llamaba 'Paycol', y él no la muestra. Simplemente dice que la tiene guardada en una caja. En la instalación, está la original que imprimió Sergio”, cuenta la también dramaturga.

Así, se destacan elementos del costurero de la madre de Vega, estampas, llaves, la paleta de colores Pantone, y demás curiosidades que coinciden con la perspectiva de Vega de que los objetos pueden contar historias. Lo que antes era un “rejunte de cosas”, para la actriz hoy se trata de un “archivo familiar”. Esta resignificación fue posible gracias a llevar la obra al papel; un proceso creativo que también hace eco en la muestra a partir de la exhibición de impresiones originales del libro.

“La escritura del libro cambió mi forma con respecto a lo que siento, me amplió el conocimiento sobre lo que significa seguir trabajando sobre la memoria, seguir observando cosas que parecen objetos inservibles, cosas descartadas, detalles tirados por ahí y, sin embargo, todo eso tiene una historia, todo eso puede ser narrado”, explica Vega.

“Imprenteros” tiene una vuelta de tuerca más con esta muestra. “Una de las resignificaciones es volver a darnos cuenta que todavía hay más que podemos descubrir de nuestra propia historia, que hay más aventuras por tener”, reflexiona la dramaturga y acota: “Cuando pensaba que con el libro ya se estaba cumpliendo un ciclo en relación a este trabajo y a este material, aparece esta oportunidad de convertir este archivo material y laboral en una exposición y nos revela muchas cosas”.

La posibilidad de ver materiales concretos en la exposición impulsa la aparición de otros relatos y asociaciones. “Aparece de nuevo una actividad que nos entusiasma, que nos entretiene, que nos da ganas de hacer, que genera encuentros con otras personas”, dice la también directora de la obra “Precoz”.

Además, la inauguración de la muestra la tarde del jueves contó con la participación de Rafael Spregelburd, dramaturgo, escritor y director argentino de teatro y Gabriel Spregelburd, gerente en Latingráfica. Para Vega, “todo eso hace que venga otra gente a conocer el material” y acota: “Por ejemplo, ayer una pareja nos contó que se conocieron trabajando en una imprenta, se enamoraron y tuvieron una hija. Se siguen escuchando historias y todo eso es muy enriquecedor”.

“Imprenteros”, que tuvo como disparador la muerte del padre y la pérdida de la imprenta familiar, se transformó en una máquina que sigue contando historias. “Es un espacio más de la creación donde se sigue desplegando este mundo de familias trabajadoras. De alguna manera, nosotros formamos esta nueva familia trabajadora, una familia elegida, una familia de amistad”, concluye Vega.

En la Casa Nacional del Bicentenario (Riobamba 985, CABA)

Con información de Télam