El pasado domingo falleció Álvaro Mangino, uno de los supervivientes del accidente aéreo de los Andes ocurrido en 1972, cuya historia se plasmó en el libro y la película Viven y en la película española La sociedad de la nieve, y que en su momento generó gran polémica debido a los episodios de antropofagia que se dieron durante los meses en los que los accidentados permanecieron aislados en las cubres heladas de la cordillera.

Precisamente el director de La sociedad de la nieve, el español Juan Antonio Bayona, dio la noticia a través de la cuenta de Instagram de su productora Filmbayona. “Esta mañana nos dejó Álvaro Mangino, uno de los supervivientes del accidente de los Andes en 1972”, escribió Bayona, que prosiguió explicando que “en el choque se fracturó la pierna y estuvo los 72 días arrastrándose por la nieve”.

“Sin embargo, a pesar de su discapacidad, será recordado por no haber parado nunca de trabajar en la montaña, fundiendo nieve constantemente para poder abastecer de agua a sus compañeros”, destacó en su cuenta el director, que terminó su publicación rememorando: “Cuando rodamos La Sociedad de la Nieve fue siempre generoso y su ayuda fue fundamental para el éxito de la película”.

Una tragedia que conmovió el mundo

El 13 de octubre de 1972, el avión FAU 571 que trasladaba a la delegación del club de rugby uruguayo Old Christians Club a Chile se estrelló en uno de los picos de la extensa sierra de los Andes, que separa el lado Pacífico del Atlántico del continente sudamericano. Tras el primer impacto, trece de los cuarenta tripulantes fallecieron instantáneamente.

Muchos de los supervivientes lo hicieron en los días siguientes a causa de las heridas, la desnutrición y el frío extremo del lugar. El 29 de octubre, un alud sepultó a un importante número de supervivientes y solo 16 quedaron con vida. Lograron sobrevivir 72 días en medio de la nieve de la cordillera y fueron rescatados entre el 22 y el 23 de diciembre. Fue entonces cuando se supo que habían logrado permanecer con vida a base de comerse la carne de los compañeros fallecidos. El hecho generó una gran polémica y un importante debate moral y legal que todavía perdura hoy en día.

Producida por Nexflix, la cinta de Bayona sobre su historia obtuvo el Premio del Público de San Sebastián a la Mejor Película, el Globo de Oro a la mejor película de habla no inglesa, así como doce premios Goya. Pero, no obstante haber sido nominada a Mejor Película Internacional y Mejor Maquillaje, no obtuvo ningún Oscar en la gala de 2024.

La Academia de Hollywood anunció este lunes la lista completa de nominados de los Premios Oscar 2024. Los intérpretes Jack Quaid y Zazie Beetzfueron los encargados de hacer públicos los nombres y títulos que pujarán por hacerse con las respectivas estatuillas el próximo 10 de marzo en el Dolby Theatre de Los Ángeles. El cómico Jimmy Kimmel conducirá la ceremonia en la que la película de Christopher Nolan Oppenheimer parte como favorita con 13 candidatos.

Los galardones contarán con presencia española gracias a La sociedad de la nieve de Juan Antonio Bayona, que logra la nominación a Mejor película internacional y a Mejor maquillaje y peluquería. Además de Pablo Berger, que optará al alzarse con la estatuilla a Mejor película de animación por Robot Dreams. Fuera de la lista se ha quedado Penélope Cruz, que optaba a entrar en la terna como Mejor actriz de reparto por Ferrari.

En el cómputo general, Oppenheimer gana la batalla a Barbie, que se queda en ocho nominaciones frente a las once del filme de Nolan; y es superada por Pobres criaturas de Yorgos Lanthimos y Los asesinos de la Luna de Martin Scorsese, que acumula diez. Los siguientes títulos más destacados son Maestro de Bradley Copper con siete y otros tres largometrajes que acumulan cinco cada uno: Anatomía de una caída de Justine Triet, La zona de interés de Jonathan Glazer y American Fiction de Cord Jefferson.

Habrá que esperar algo más de un mes para saber quién tomará el relevo a Todo a la vez en todas partes de Dan Kwan y Daniel Scheinert, la gran triunfadora del año pasado. Hasta ahora solo se conocía a los vencedores de los Governors Awards (Oscar honoríficos), que han recaído en la actriz Angela Bassett, el actor, guionista y director Mel Brooks y la montadora Carol Littleton.

Lista completa de nominados

Mejor película

Mejor dirección

Mejor actriz protagonista

Mejor actor secundario

Mejor actriz secundaria

Mejor guion original

Mejor guion adaptado

Mejor película internacional

Mejor película de animación

Cuando uno ve La sociedad de la nieve, es imposible no abrir la boca en algún momento. El nivel de espectacularidad, detalle y cuidado de la película del español Juan Antonio Bayona es descomunal. Su reconstrucción de la tragedia de los Andes de 1972, cuando un equipo de rugby sufrió un accidente de avión que los dejó tirados en medio de la cordillera y los obligó a comerse los unos a los otros para sobrevivir, es minuciosa. Hay detrás un trabajo sobresaliente de todos los departamentos técnicos (reconocidos en las shortlist de los Oscar) y la capacidad innata de Bayona de maravillar.

La película llegó a Netflix el pasado 4 de enero. Fue la plataforma la que le dio a Bayona la libertad para realizar el filme en español, con actores argentinos y uruguayos y poder plasmar todo lo que había ido recopilando en las numerosas reuniones que tuvo con los supervivientes y sus familias. Ahora que todo el mundo habla de La sociedad de la nieve, es el momento para que Juan Antonio Bayona desgrane la anatomía de cuatro de las escenas más importantes de un filme que opta a 13 premios Goya y se encuentra entre las favoritas para lograr la nominación al Oscar como Mejor película internacional.

Una lección de puesta en escena en la que Bayona demuestra su perfeccionismo y compromiso con la fidelidad a la historia real, pero también su capacidad de tener en mente cada fotograma. Desde las escenas más espectaculares (como el accidente o la avalancha) a las más íntimas (como esa discusión ética sobre si se deben comer los unos a los otros), en todas deja claro que esta película es algo personal para él.

El accidente

“Un reto narrativo y un reto técnico”. Así describe Bayona esta escena que llega pronto en la película y que ya deja claro la experiencia física e inmersiva a la que se va enfrentar el espectador. Una escena crucial en la trama que se beneficia de la decisión del director de apostar por efectos visuales prácticos en vez del CGI. Bayona explica cómo se usó un entramado de cuerdas para que los actores saltaran por los aires, o cómo unos muñecos realizados por los especialistas David Martí y Montse Ribé sustituían a los actores en las escenas donde iban siendo aplastados.

Un ejercicio de montaje y sonido que te mete de lleno en ese accidente y que también supuso un reto narrativo, ya que investigaron mucho para saber cómo había ocurrido realmente para recrearlo de una manera fidedigna. El resultado, una escena realmente impactante.

La conversación

Uno de los momentos más intensos dramáticamente llega cuando el grupo debe hacer frente a una decisión fundamental, comerse los restos de los compañeros muertos para sobrevivir. Era una escena clave, y por tanto Bayona se acuerda perfectamente de ella: “La 82”. Por primera vez se habla de usar esos cuerpos. Un drama moral que para Bayona supuso un reto a nivel de dirección de actores. Hablaron con los supervivientes y descifraron lo que había pasado en aquel momento.

Cada mañana el reto era brutal, “un plano con 29 personas, era extremadamente complejo”. Tardó mucho en escribirse y se ensayó muchísimo hasta plasmar en unos minutos toda la tensión entre los personajes que debía contar, por miradas y montaje, las relaciones entre ellos; e incluso mostrar un contexto social del momento y el conflicto ético que suponía. Una escena menos técnica, pero igual de complicada. 

La avalancha

Otra de esas escenas que se quedan grabadas en la memoria del espectador es la de la avalancha, una escena que, como dice Bayona, es “casi cruel”. Tras muchos días, tras sufrir un accidente, tras tener que comerse a sus compañeros y tras un momento de felicidad momentánea, de nuevo la montaña se vuelve contra ellos. Una escena que se rodó, de nuevo, apostando por efectos prácticos, empezando por ese aire a presión que les lanza unas maletas de goma.

El director cuenta el secreto del rodaje de una escena muy importante que se hizo en un espacio diminuto donde los actores estaban escondidos y tapados con nieve real –para Bayona era fundamental el realismo de la nieve porque “la nieve artificial no funcionaba”–. Se les fue dando la orden para salir e ir rodando en un decorado donde, en 14 metros, tuvieron que situar a “19 actores, 8 ‘dummies’ y un equipo de cámara” y coreografiar todo. Un espacio tan reducido que hasta los actores limpiaban las lentes de las cámaras para seguir rodando sin paralizar todo. 

La expedición

Uno de los mayores retos de la película fue rodar en la montaña de forma real. La sociedad de la nieve se grabó en Sierra Nevada, pero también en Los Andes. Todo se funde en un trabajo excelente de efectos visuales de Laura Pedro y Felix Bergés. Actores colgados con cables, cámaras llevadas en esquís para acercarse, mezcla de platós, escenarios reales, pantallas leds… Lo importante era que el espectador sintiera la inmensidad de la montaña.

Una escena épica que también esconde un momento íntimo que es uno de los favoritos de Bayona, cuando los protagonistas en vez de desesperarse se sientan en un momento de pausa. “Se tuvo que rodar en 15 minutos”, dice el director, que da un consejo para estudiantes de cine: “Id siempre vosotros a localizar”. Otro detalle de lo minucioso del trabajo, borrar cada reflejo de las gafas para que no se viera a ningún técnico en ellas. Un trabajo “muy complicado pero con mucha improvisación para que la película fuera orgánica como quería”.