El Gobierno Nacional lanzará en la medianoche del Día de la Memoria por la Verdad y la Justicia un video reivindicando la llamada “memoria completa”, según pudo saber elDiarioAR. Desde que asumió, la administración de Javier Milei levantó la bandera contra el consenso que tuvieron todos los gobiernos desde la recuperación de la democracia y llegó a llamar a los crímenes de lesa humanidad “excesos” en una “guerra”.

Los partidarios de la llamada “memoria completa” están en contra de los juicios a los genocidas de la dictadura, o piden que se los ponga en igualdad de condiciones a los militantes de agrupaciones armadas. Además de la batalla retórica, el gobierno libertario recortó presupuestos, eliminó organismos e impulsó despidos en la Secretaría de Derechos Humanos.

El año pasado, el primero de la administración Milei, las cuentas oficiales de redes sociales publicaron una pieza audiovisual de unos 13 minutos en la que se cuestionaba que durante la dictadura haya habido 30.000 desaparecidos, como aseguran los organismos de derechos humanos. Aquella producción contó con las voces del Juan Bautista “Tata” Yofre, el ex montonero Luis Labraña y María Fernanda Viola, la hija del ex capitán Humberto Viola, que fue asesinado en 1974 en un ataque del Ejercito Revolucionario del Pueblo.

Como en aquella ocasión, la edición 2025 también contará con la dirección del cineasta oficial, Santiago Oría. Aunque anunciado con bombos y platillos, aquel primer video no tuvo mayor repercusión en redes sociales. Quizás por eso, la secuela sumará una locación clave: según fuentes con conocimiento del tema, Oría filmó “algunas poquitas imágenes” en el predio de la ex Escuela de Mecánica de la Armada (ESMA), el mayor centro de exterminio de la dictadura y donde hoy funciona un sitio de memoria. A pesar de los múltiples despidos de trabajadores del predio y el discurso oficial contrario a los organismos de derechos humanos, según pudo saber elDiarioAR, no hubo ningún problema entre los equipos de filmación gubernametales y los empleados.

Pero no solo se agregó una nueva ubicación. Si bien el contenido del video se guarda bajo siete llaves y no se filtraron, como sí sucedió el año pasado, los nombres de los entrevistados, elDiarioAR pudo saber que la secuela de este año contará con un elenco 100% nuevo y que no se repetirá ninguno de los miembros del reparto del video del 2024. Y, también, que el tiempo que se le dedicó a la producción fue mayor que el anterior.

El primer video, Yofre dijo que la historia se contó que los organismos de derechos humanos fabricaron su versión “por plata, porque hubo un reconocimiento a quienes habían destrozado la Argentina, o iban a destrozar la Argentina, y se quedaron con mucho dinero”. Labraña dijo haber sido el inventor de la cifra de 30.000 desparecidos, aunque documentos desclasificados en 2006 revelaron que los militares habían desaparecido o asesinado a cerca de 22.000 personas entre 1975 y 1978, cinco años antes del final de la dictadura.

Viola pidió que se elabore un listado de “víctimas de terrorismo” hasta alcanzar la “memoria, la verdad y la justicia”.

La vicepresidenta Victoria Villarruel, prominente miembro de la familia militar y fundadora del Centro de Estudios Legales sobre el Terrorismo y sus Víctimas, fue la artífice de la alianza entre la nueva y la vieja derecha. Hoy está alejada de Milei pero, incluso en el inicio de la gestión, fue completamente corrida del relato sobre la dictadura: según afirman cerca de ella, nunca fue consultada sobre este tema, no participó en la elaboración del primer video y tampoco metió mano en la secuela de este año. Villarruel continúa con su militancia –acaso más sutil– en soledad, enfocándose en “las víctimas del terrorismo” como punta de lanza.

“El discurso de memoria completa lo aportó Victoria durante el desarrollo previo a la llegada al poder”, afirman cerca de la vicepresidenta.

Del primer capítulo de la serie sobre Javier Milei realizada por Santiago Oría, llamado De cero a Presidente, lo primero que se podría decir es: “Volvé, Lina Riefenstahl, te perdonamos”. No por anhelo de nazismo sino de un mínimo de arte aplicado a la propaganda política de Estado.

Los yacimientos (aunque quizás sea más preciso decir el corralón de materiales) a los que tributa la primera de seis partes de este opus que ha de ser inolvidable, fueron debidamente identificados por su autor en una consulta del diario La Nación: “Es un proyecto personal, por fuera del gobierno. La financio yo mismo. Tengo ingresos importantes por fuera, además heredé joven y bastante bien. Es un documental 100% de archivo de lo ya filmado en campaña y archivo de televisión que consigo gratis”.

Menos se justifica el que llega borracho a la casa a las seis de la mañana con la corbata de vincha, situación que tanto le ha dado al humor cordobés. Pero la advertencia de Oría no alcanza a resguardar su “cosa” en lo que tiene de artefacto stalinista.

Será un proyecto personal, él tendrá ingresos “por afuera” (y “por afuera”, porque lo dice dos veces, como si fuéramos sordos), habrá heredado muy bien de joven pero, así y todo, su “cosa” caerá al pozo donde se revuelven en un hervidero los spots manijas, es decir la publicidad exaltada que, si es un panegírico del Jefe de Estado, su producto terminado no podrá no será estatal o paraestatal (no voy a decir que Oría es Director de Realización Audiovisual de la Presidencia de la Nación por Decreto 444/2024, porque tengo códigos).

Bueno, empieza a correr De cero a Presidente: primera entrega de la serie. Silencio. Estamos viendo los primero cinco minutos de introducción, esa especie de prólogo por el que las series se comen la entrada del capítulo para que la plataforma gane tiempo y nosotros lo perdamos. Quién instauró esa modalidad casi museística para que no olvidemos lo que estamos viendo “en general”, no lo sabemos, pero podrían ir aflojando con el martirio. Porque, ¿qué pasaría con una novela en la que en cada capítulo nos enchufaran la contratapa para recordarnos lo que estamos leyendo?

Oímos unas cuerdas electrocutantes, que quizás sean del Kronos Quartet. No lo sabemos, porque en los créditos de música sólo figura la canción “Javier Milei, el último punk”, de Una bandita indie de La Plata, que en 2020 grabó “No quiero ni una mierda”. He aquí unas chispas de su poesía desplegada en dos tonos, a la que no vamos a evaluar por respeto a la juventud que la ejecuta: “me rechupa la pija quien esté de presidente”, “no quiero darle bola a la puta de tu novia”, “no quiero ir a votar si son todos unos ladrones”, “sólo quiero los colores de mi club, y birriear y fumar y vomitar antes de irme acostar, y bardear y masturbarme y soñar con la puta de Nicole”.

Bien. Mientras se oyen las cuerdas, tenemos en esa introducción un vértigo de montaje en el que se suceden “discusiones” de archivo entre Javier Milei y sus detractores, que Oría zanja en favor de Javier Milei por el lado del montaje. Acá manda el que tiene la moviola. Pero, en ese fragmento de anunciación ¿qué es lo que reconocemos? Todo. No hay nada (salvo, justamente, el montaje apologético) que no nos haya dado antes esa antigüedad llamada televisión, en un arco que va desde la consideración insultante por parte de Javier Milei de un libro de Keynes que Alejando Fantino le muestra como quien le muestra una molleja crocante a un vegano, hasta la ceremonia de asunción como Presidente.

Lo que viene después es difícil de catalogar, y habría merecido quizás un 4 (un 4 conversado, tirando a 3,50) en algún trabajo práctico de la Universidad del Cine por la que, aparentemente, Oría habría pasado. Lo que vi, este, cómo se llama, o sea, digamos, digo, de pronto, me parece… ¡Dios! ¡Si existís, ayúdame a describir lo informe!

No sé cómo llamarlo sino historiografía espectral de la Argentina, con una línea de tiempo en la que los hitos no se consideran por su valor en la Historia sino por la voz en off de un romántico que hace de esos hitos un asunto personal. Esa voz en off es la de Javier Milei, una voz documental que Oría corta de entrevistas y charlas y pega en la línea continua de su “cinta” para narrar con la Lección del Maestro la Historia Argentina, ilustrada con requechos de imágenes que, por su uso a la bartola, avergonzarían a la fotocopiadora del Archivo General de la Nación. Y, entre tanto, como para decir “hice algo”, edité, pensé e imaginé esta tremenda obra de arte que están viendo, el director produce dos cortes de “clasificación”. En uno, una placa llama a Javier Milei “héroe” (el héroe que acaba de nacer, fuente de épica y leyendas); y, en otra, se lo llama “Nostradamus”, por anunciar la debacle económica del gobierno de Mauricio Macri, que era algo que ya venían diciendo millones de personas en sus casas mucho antes de que sucediera.

No se puede mirar esta “cosa” de Santiago Oría sin pensar en el futuro en el que Milei habrá de ser visto retrospectivamente. ¿Qué veremos entonces? Por el momento, no nos alcanza la imaginación para saber en qué podría convertirse un micro dios derrotado

En esta acumulación de intervenciones de su jefe en la esfera pública, Santiago Oría no aparta los gags más violentos, ni los llamados a la calma. Por mérito propio, Oría inaugura, quizás sin querer, como le ocurre a los grandes científicos y a los artistas de la intuición, la primera voz en off maníaco depresiva de la historia.

No quisiéramos ser el director de sonido de este peliculón, dándole al ecualizador como salamanca al piano para subir un poco la intensidad allí donde la voz del Presidente Milei se apaga, como para aplanarla (la mayoría de las veces) cuando se desborda. Cómo grita ese cristiano. Qué pedazo de Bee Gees. Y, sin embargo, esa exaltación es menos de él que de la época que lo fue -por decir así- tiernizando.

Pero como no hay horror sin algo de belleza, ni ignorancia sin lección de sabiduría, este capítulo que quedará en la memoria como un producto tanto o más innecesario que cenicero de moto, tiene en su revoltijo de imágenes como cortadas a cuchillo sin otro propósito que satisfacer la megalomanía del amo (que, al parecer, en cine se conforma con poco), la revelación de que el surgimiento, el crecimiento y la seriedad política del producto Milei siempre estuvo a disposición de quien quisiera verlo.

Luego hay un misterio de deseo. ¿Por qué, siendo abogado de la Universidad Austral, Santiago Oría decidió abrazarse a una filmadora? ¿Fue por la amiga que le dijo que iba a ser “el Pino Solanas liberal”? La composición de De cero a Presidente podría haber sido hecha en iMovie por cualquier aficionado libertario. Que la saga en curso se haga llamar La Serie de Milei no es ofensivo con el género, que tiene bodrios peores, pero tiene el problema de confundir la actualidad, que si es favorable se inviste de euforia, con el paso de tortuga de la historia.

No se puede mirar esta “cosa” de Santiago Oría sin pensar, diría que de un modo incesante, en el futuro en el que Milei habrá de ser visto retrospectivamente. ¿Qué veremos entonces? Por el momento, no nos alcanza la imaginación para saber en qué podría convertirse un micro dios derrotado. El asunto es muy delicado si, como vemos en esta aproximación servil de Oría, el Presidente Milei es esa persona cuyo aire de superioridad (un smog mental) le debe todo al fantasma de la inferioridad, el Alien que lo come por dentro.

JJB/MF

El presidente de Argentina, Javier Milei, se presenta como 'el Nostradamus de la economía' en el primer episodio de su serie, estrenada este miércoles a través de la red social X y en la que se narra la construcción de su figura pública.

Con un relato de tono épico construido a base de archivos audiovisuales de actos públicos y programas de televisión, el primer episodio de Milei, la serie recorre el camino iniciado por el economista libertario en 2015, con su primera aparición mediática, hasta su llegada a la Presidencia en diciembre pasado.

“Fuerza del Cielo, necesito la totalidad de su poder. Que #LaSerieDeMilei sea tendencia YA! Activen al MÁXIMO!!!!!!!”, escribió Santiago Oría, responsable de la serie y director de Realización Audiovisual de la Presidencia argentina, en un mensaje en X reposteado por el propio Milei.

La primera entrega, que ya fue vista por unas 312.000 personas, también dedica una buena parte a la interpretación que el jefe de Estado hace de la historia económica de Argentina, desde su pujanza en el siglo XIX hasta su decadencia actual.

Con la voz del propio Milei como narrador, queda en claro que, desde la lectura del economista 'anarcocapitalista', Argentina dejó de ser “el país más rico del mundo” por la “estafa” que supuso la creación del Banco Central.

Reivindica al Gobierno del peronista Carlos Menem (1989-1999) y sus políticas neoliberales y afirma que la 'convertibilidad' que aquel instauró entre el dólar estadounidense y el peso argentino fue “lo mejor que le pasó a Argentina en toda su historia”.

Al conservador Mauricio Macri, quien gobernó el país entre 2015 y 2019 y que es un aliado del actual Ejecutivo, lo rescata como un hombre de “buenas ideas”, pero que estuvo rodeado de la gente “incorrecta”.

De aquella época, la serie muestra numerosas apariciones de Milei en programas de televisión vaticinando el fracaso de la política económica “gradualista” de Macri, algo que finalmente ocurrió, lo que da pie a llamar al ahora mandatario como 'el Nostradamus de la economía'.

También se le muestra como un fenómeno de masas, histriónico, exaltado, con humor ácido y sin filtros, con la motosierra en mano, en actos, en la televisión y hasta en el teatro.

Según la serie, el nacimiento del “héroe” fue en abril de 2015, cuando un más contenido Milei se presentaba por primera en la televisión argentina como un simple “académico y docente” de economía, aunque -ya lo advertía entonces- también se consideraba un “rockstar”.

El mandatario ultraliberal anunció a fines de agosto el lanzamiento de esta docuserie mediante un tráiler que mostraba imágenes de algunos de sus actos de campaña y explosivas presentaciones en canales de televisión durante los últimos años.

Desde su llegada al Gobierno, tanto Milei como quienes lo acompañan en el Gobierno utilizaron la red social propiedad del empresario Elon Musk como su principal vía de comunicación.

CRM con información de la agencia EFE

Javier Milei designó a través del Decreto 444/2024 al realizador Santiago Luis Oría como Director de Realización Audiovisual de la Presidencia de la Nación.

Oría, cuyo nombramiento se realiza con carácter de excepción respecto a las disposiciones del artículo 14 del Convenio Colectivo de Trabajo Sectorial del Personal del Sistema Nacional de Empleo Público (SINEP), recibirá además el Suplemento por Función Ejecutiva Nivel II del citado convenio. La designación es “transitoria” y por un lapso de 180 días a partir del 10 de abril pasado.

Santiago Oría estudió abogacía en la Universidad Austral, pero se inclinó por la realización audiovisual (hizo la carrera en la Universidad del Cine) haciendo videoclips para artistas hasta que durante la pandemia contactó a Carlos Maslaton con el objetivo de llegar a Javier Milei.

A Milei le propuso hacer un documental “win-win” sobre el libro “Pandenomics”. Finalmente Oría y Milei se conocieron y realizaron el corto de 33 minutos.

Oría se presenta como una persona que estudió en el Cardenal Newman y que viene de una “familia en la que se habló muchísimo de política”.

“Mi bisabuelo fue ministro de obras públicas de Ramón Castillo, que fue derrocado en el ‘43. Mi abuelo también oficiaba de político: fue candidato por la UCD en el ‘83, con Alsogaray”, declaró en una entrevista el director.

Milei, junto con Nicolás Posse, firmaron la medida publicada en el Boletín Oficial y Oría estará bajo el ala del portavoz, Manuel Adorni.

Oría estuvo en el Luna Park

Qué opinaba Santiago Oría en una entrevista con Manuel Adorni en septiembre 2023

Otra mirada: el informe del programa de Jorge Rial sobre Santiago Oría

Arnaldo Minotti, nuevo director nacional de Publicidad Oficial

El presidente Javier Milei designó al abogado Arnaldo Horacio Minotti como nuevo director nacional de Publicidad Oficial de la Subsecretaría de Vocería y Comunicación de Gobierno de la Secretaría General de la Presidencia.

Minotti asumió el cargo a partir del 10 de abril de 2024 mientras los funcionarios del gobierno definen la estrategia para pagar la deuda del área heredada.

En la resolución oficial indican que “por el Decreto N° 303/24 se aprobó la estructura organizativa de primer y segundo nivel operativo de la Subsecretaría de Vocería y Comunicación de Gobierno…resulta necesario proceder a la cobertura transitoria del cargo vacante y financiado de Director Nacional de Publicidad Oficial”.

La decisión, oficializada mediante el Decreto 448/2024, se enmarca en una serie de decretos anteriores que regulan las designaciones de cargos en la administración pública y tiene como objetivo cubrir una vacante financiada.

Minotti recibirá el Suplemento por Función Ejecutiva Nivel I del Convenio Colectivo de Trabajo Sectorial del Sistema Nacional de Empleo Público (SINEP).

Con información de agencias.

IG