Ted Sarandos, director ejecutivo de Netflix, dijo al medio estadounidense Variety que no descartaba volver a trabajar con Karla Sofía Gascón, la protagonista de 'Emilia Pérez', a pesar de la controversia generada por unos comentarios de carácter racista y xenófobo que la actriz publicó en redes sociales.

“Sí (volvería a trabajar con ella), hay que tener cierta gracia cuando la gente comete errores, y nosotros tenemos gracia”, respondió Sarandos en una entrevista con la publicación especializada en cine y televisión.

El directivo también aseguró que no tenía pensado revisar las redes sociales de los actores tras dicho incidente:

“Lo que solemos investigar son sobre todo los titulares. ¿Las redes sociales de alguien creaban titulares antes? Por otra parte, yo no estoy en Twitter, así que no voy a entrar y mirar el Twitter de otra persona”, declaró Sarandos.

Además, dijo que “odiaba” que le preguntarán si consideraba que dicha polémica le había quitado la posibilidad de ganar el Óscar a mejr película al musical dirigido por el francés Jacques Audiard.

“Odio esa pregunta, porque crea todos esos 'qué pasaría si...'. Era la favorita, pero nunca fue seguro que 'Emilia Pérez', con toda su innovación y emoción, ganara el premio a la mejor película”, dijo Sarandos.

'Emilia Pérez' partía como la favorita de la última edición de los Óscar con 13 nominaciones, entre ellas la de mejor actriz para Gascón, de las cuales tan solo se alzó con dos de ellas.

La nominación para la española se vio empañada después de que resurgieran tuits pasados políticamente incorrectos, los cuales hicieron que Netflix la eliminara de la campaña de promoción de la película en el último tramo de la carrera al Óscar.

Finalmente la plataforma de “streaming” decidió apoyar la participación de Gascón en la ceremonia de los premios y la actriz asistió al evento sin pasar por la alfombra roja ni hablar con los medios.

EFE.

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La actriz española Karla Sofía Gascón sigue sufriendo las consecuencias de la revelación de una serie de tuits suyos en la red social X en los que vertía comentarios en contra del islam y el cristianismo, calificaba a los musulmanes de “moros”, y tildaba a George Floyd, un estadounidense afroamericano asesinado por la policía, de “estafador” y “drogadicto”, entre otras intervenciones polémicas.

Gascón pidió disculpas por las citadas publicaciones, y también denunció una campaña en su contra. Pero ni así pudo frenar la ola de indignación entre la opinión pública en un momento tan crucial como son las semanas previas a la entrega de los Oscar, que tendrá lugar en apenas un mes en Los Ángeles y en la que Emilia Pérez, la película por la que Gascón está nominada como mejor actriz, opta a 13 estatuillas, entre ellas las de mejor dirección y mejor película.

Según revela el medio cinematográfico estadounidense The Hollywood Reporter, la productora de Emilia Pérez decidió apartar a Gascón de las distintas galas y eventos de promoción de la película de cara a la ceremonia. Esta semana se esperaba que Karla Sofía Gascón volara a Los Ángeles desde su residencia en España para sumarse a la campaña de los premios, pero finalmente no asistirá a ningún evento, según ese medio.

Sin presencia en los eventos promocionales

El jueves 6 de febrero Gascón tenía previsto participar junto al guionista y director del filme, Jacques Audiard, así como sus coprotagonistas, Selena Gomez y Zoe Saldaña, en el almuerzo de los Premios AFI, que tendrá lugar en el Four Seasons de Beverly Hills, según la web especializada. En esta cita, cada una de las consideradas diez mejores películas y los diez mejores programas de televisión del año según el American Film Institute (AFI), contarán con una mesa.

El siguiente evento de promoción es la noche del viernes 7 de febrero y Gascón y sus compañeros deberían reunirse nuevamente en los Premios Critics Choice, en una mesa en el centro del Barker Hangar de Santa Mónica, un espacio que da lugar a una gran interacción con los medios. Pero, al parecer, ella no estará presente tampoco.

Los siguientes compromisos promocionales de Gascón tenían lugar los días 8 y 9 de febrero, en una agenda muy intensa. El sábado 8, iba a ser enviada a los premios PGA, en el hotel Fairmont Century Plaza de Century City, donde iba a ser presentadora. Al día siguiente, domingo 9, tenía que viajar hasta Santa Bárbara para ser homenajeada como una de las nueve ganadoras del premio Virtuoso de este año en una ceremonia en el Teatro Arlington. Tampoco acudirá a ninguna de estas dos citas, donde la interacción con la prensa suele ser intensa.

Tensión con Netflix

Por otro lado, The Hollywood Reporter también asegura que existe una creciente tensión entre la actriz y la plataforma Netflix, que posee los derechos de distribución de Emilia Pérez en los Estados Unidos, Canadá y el Reino Unido, debido a los comentarios y entrevistas que ha dado Karla Sofía Gascón la última semana para defenderse de las acusaciones por sus mensajes en X. Netflix se queja de que la actriz no se ha coordinado en absoluto con la plataforma a la hora de establecer su estrategia de defensa.

Una muestra de esta mala relación es seguramente el hecho de que en los nuevos carteles promocionales de la película que ha distribuido Netflix no aparece ni la cara ni el nombre de Gascón, cuando antes sí lo hacía. Su imagen como franquicia del filme ha sido sustituida por la de Zoe Saldaña, nominada a los Oscar como mejor actriz de reparto.

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El de los desaparecidos por el narco es uno de los temas que vertebran el musical Emilia Pérez (2024), dirigido por el cineasta francés Jacques Audiard. El filme ha cosechado el aplauso de la crítica y del público desde su estreno en la pasada edición del Festival de Cannes (alzándose también ganadora a mejor película musical en los Globos de Oro) pero ha levantado muchas ampollas en el país latinoamericano -semana antes de su estreno- por la perspectiva que adopta sobre una de las mayores heridas de México y los clichés con los que, aseguran, retrata su cultura.

La película sigue la redención de Manitas del Monte, un sanguinario narco que desea convertirse en mujer y abandonar su vida criminal para abrazar su lado más femenino y maternal convirtiéndose en Emilia Pérez (interpretada por la española Karla Sofía Gascón), que se ha convertido en la primera actriz trans en ganar el premio a mejor actriz en Cannes). Para ello, secuestrará en plena calle a Rita (Zoe Saldaña) una abogada de poca monta que subsiste a base de defender mafiosos locales. El filme recorrerá la nueva vida de Manitas -ahora Emilia- como gran samaritana en su propio país, ayudando a las madres 'buscadoras' a través de una asociación.

Las 'buscadoras' son madres que buscan a sus hijos y a los hijos de otras. Su principal herramienta, casera, es una varilla larga de acero como las que se utilizan para reforzar el hormigón en una obra. En un extremo, atan un palo vertical u otra varilla para hacerse un mango en forma de cruz. El otro lo afilan y clavan la punta profunda en la tierra. Después lo sacan y lo huelen. Si huele a podrido es que ahí abajo hay un cadáver. Las ‘buscadoras’ representan, para la mayoría, un símbolo de resistencia frente a la impunidad y violencia del crimen organizado en México.

“Ellas viven en el límite de lo burocrático”, explica el crítico de cine y periodista cultural Nicolás Ruiz, desde su casa en Ciudad de México. “Tienen que pelear con los gobiernos locales o los sistemas de justicia feudales de lugares particularmente pequeños y olvidados del país para hacer un trabajo de amor absolutamente sórdido” continúa para señalar que todo el mundo en su país ha perdido a alguien. “Todos conocemos a personas a las que desaparecieron”, sentencia. Él tuvo que ir a reconocer el cadáver de un familiar a una morgue y se cruzó con una niña de 14 años que iba a identificar a su padre. “Los funcionarios la trataban como si estuviera en una pollería mientras caminábamos por un pasillo encharcado de agua y sangre. Es algo tan habitual, tan corriente, que situaciones tan horribles como aquella acaban burocratizándose”, explica.

No obstante, y a pesar del reconocimiento a la figura de las 'buscadoras', Nicolás Ruiz califica la película como “espantosa”. El crítico mexicano asegura que el gran problema del filme de Audiard no es que sea extranjero y mire desde fuera la sociedad mexicana sino su perspectiva. “Vi la película en el festival de Morelia cuando el propio Audiard vino a presentarla y él mismo dijo que no había pisado México durante el rodaje. Yo aluciné y creo que ahí es donde comenzó a hacerse fuerte la crítica general, aunque desde Cannes algunos colegas habían salido enfadados”, continúa Ruiz.

La cinta, que se estrena comercialmente en México el 23 de enero, ha sido ampliamente pirateada por la red y ha dejado un buen puñado de memes ironizando con los temas que trata y los lugares comunes en los que incurre la radiografía que la película hace de la cultura mexicana. “Es uno de nuestros mecanismos de defensa, el humor”, cuenta Karina Solórzano, maestra en Estudios de Cine e investigadora de cine mexicano.

Por otro lado, asociaciones como GLAAD (Alianza de Gays y Lesbianas contra la difamación) han condenado la representación del personaje trans en la película, calificándola de retrógrada. E intelectuales, como el escritor mexicano Jorge Volpi o el filósofo Paul B. Preciado, han escrito en prensa señalando el primero que el filme presenta una narrativa que simplifica y estetiza la violencia del narcotráfico, convirtiéndola en un trasfondo anecdótico, mientras que el segundo señala que las representaciones trans en los medios todavía están atrapadas entre el exotismo y la patologización.

“El problema es que tiene una lectura de género muy simple”, analiza Solórzano. “O sea, ¿cuando el personaje de Emilia Pérez es hombre es muy malo y cuando es mujer entonces se vuelve bueno?”, y añade que “cambia de una cosa a la otra como quien se pone unos pantalones nuevos, sin indagar en los procesos psicológicos”. La investigadora señala que el tema del narcotráfico y el drama mexicano “no se ha tratado lo suficiente en el cine”. “Es una tarea pendiente y, claro, cuando viene un cineasta francés, hace una producción a gran escala, y te encuentras con un cliché tras otros y recibe muchos premios es normal que no termine de gustar”, continúa.

“En cierto punto”, añade Nicolás Ruiz, “somos un país que ha exportado ese exotismo con el que se mira el mundo del narcotráfico, pero no permitimos que cualquier persona hable de ello como sea. Es un tema muy complicado de tratar aún siendo mexicano”, explica.

Más de cien mil desaparecidos

Desde que comenzó el registro en los años 50, unas 115.000 personas han desaparecido en el país latinoamericano. Y esto son solo las cifras oficiales. Además, según datos proporcionados por Roberto González Villarreal, destacado académico mexicano y autor de La desaparición forzada en México: de la represión a la rentabilidad, el 75% de los desaparecidos en el país son hombres salvo en el Estado de México donde la cifra se iguala en el 50-50. Ellos, para trabajar como esclavos hasta la extenuación. Ellas, prostituidas. “La mayoría de los desaparecidos hombres en la actualidad son jóvenes entre los 14 y los 30 años y las mujeres entre los 10 y los 19”, explica González Villarreal por teléfono desde Acapulco.

Para Alonso Díaz de la Vega, crítico de cine y autor de Emilia Pérez o de cómo el imaginario colonialista caricaturiza la violencia -un artículo ampliamente leído y publicado en la revista Gatopardo- el mayor problema de la cinta es la ligereza con la que aborda el tema. “No creo que la intención sea hacer daño ni mucho menos, pero cuando admites que no has investigado demasiado el entorno y que has contratado a las actrices por una cuestión comercial, ahí ya sí vas a fallar, y eso es lo que ha ocurrido”, argumenta en conversación con este periódico.

Díaz de la Vega se pregunta cómo sería la reacción si se hiciera un musical sobre los tiroteos de la sala Bataclán en París. El informador cinematográfico compara en cifras la situación mexicana con la guerra de los Balcanes en Europa e ironiza en su artículo qué hubiera ocurrido si un estadounidense hubiera dirigido un musical ligero sobre un suboficial de Ratko Madlic que hubiera matado a gente en Srebrenica porque no podía expresar su identidad de género; sobre cómo huyó, se hizo una cirugía y ahora es santificada por sus víctimas gracias a sus esfuerzos por esclarecer cada muerto. “No es comparable, lo sé, son contextos muy distintos, pero creo que nos da una idea del nivel de violencia que hay en México. Es una crisis humanitaria”, asegura.

Una herida que no deja de sangrar

Todos los días desaparecen a alguien. Todos. Lo asegura González Villarreal que matiza que, en las últimas décadas ha habido un cambio en los secuestros. “A partir de los años 90 se da una verdadera explosión en las desapariciones”, cuenta para añadir que, durante muchos años, tuvieron que ver con el mundo del narco, con la guerrilla, pero que ahora lo que se busca es mano de obra. “Todo esto va ligado a la industria criminal, no es el narco solo, sino empresas que producen bienes ilegales de todo tipo”, explica para agregar que, a veces, las acciones de la gente, la resistencia, consiguen devolver a los desaparecidos a sus hogares. Otras, en cambio, todo esfuerzo es inútil. “La gente, las asociaciones, suelen reaccionar rápido porque muchas veces ocurren en plena calle, y se cortan calles y se hacen huelgas para presionar y que el secuestrado regrese de un destino que es peor que la esclavitud porque, en estos casos, trabajas hasta la muerte. Salvo que consigas escapar”, zanja.

Días antes de que se escriba este artículo, Flora Sánchez Guillén, controladora del municipio de Atarjea en Guanajuato, es secuestrada frente a su hija en plena calle. En el momento en el que se escriben estas líneas hace unas horas que ha sido liberada. Ilesa. Flora Sánchez Guillén se cuenta entre los que, secuestrados, tienen suerte. Otros, muchos, no. 

DM

La Academia de Hollywood anuncio este jueves la lista completa de nominados a los Premios Oscar 2025. Los intérpretes Bowen Yang y Rachel Sennott fueron los encargados de hacer públicos los nombres y títulos que pujarán por hacerse con las respectivas estatuillas el próximo 2 de marzo en el Dolby Theatre de Los Ángeles. El cómico Conan O'Brien conducirá la ceremonia en la que la española Karla Sofía Gascón ha hecho historia logrando la nominación a Mejor actriz protagonista por Emilia Pérez, convirtiéndose en la primera intérprete trans en conseguirlo.

El filme de Jacques Audiard parte como favorito gracias a sus trece nominaciones, por encima de Wicked y The Brutalist, que acumulan diez cada una. Además, se convierte en la película de habla no inglesa más nominadas de la historia, con un total de trece superando a Tigre y dragón de Ang Lee y Roma de Alfonso Cuarón. Lo hace a pesar de todas las críticas recibidas por transfobia y por su mirada a los desaparecidos de México. El cineasta francés opta al Oscar a Mejor dirección, categoría en la que competirá con Sean Baker por Anora, Brady Corbet por The Brutalist, James Mangold por A Complete Unknown y Coralie Fargeat por La sustancia.

Karla Sofía Gascón, por su parte, comparte nominación con Cynthia Erivo por Wicked, Mikey Madison por Anora, Fernanda Torres por I'm still here (la gran sorpresa de las nominaciones, con también opciones en Mejor película y Mejor película de habla no inglesa), y la gran favorita tras alzarse con el Globo de Oro, Demi Moore, por su trabajo en La sustancia.

Adrien Brody (The Brutalist), Timhothée Chalamet (A complete unknown), Colman Domingo (Sing sing), Ralph Fiennes (Cónclave) y Sebastian Stan pujarán por la estatuilla a Mejor actor protagonista. Este último por encarnar a Donald Trump de joven en The Apprentice, precisamente en el año en el que republicano ha vuelto a convertirse en presidente de Estados Unidos. El largometraje tuvo problemas para ser financiada, fue amenazada por el propio Trump y, en consecuencia, no contó con la distribución esperada. Aun así, ha entrado en los Oscar con opciones igualmente para Jeremy Strong como Mejor actor secundario. Categoría en la que figuran igualmente como aspirantes Yura Borísov (Anora), Kiera Culkin (A real pain), Edward Norton (A complete unknown) y Guy Pearce (The Brutalist). 

Otro de los títulos más llamativos que estarán en los Oscar es No other land, el documental sobre la ocupación israelí en Cisjordania, que por el momento no ha encontrado distribución en Estados Unidos. Sus contrincantes serán Black Box Diaries, Porcelain War, Soundtrack to a Coup d'Etat y Sugarcane. En animación, Flow –que ganó el Globo de Oro–, Del Revés 2, Memorias de un Caracol, Wallace y Gromit: La venganza se sirve con plumas y Robot Salvaje serán las cintas que se disputen la estatuilla.

En lo que respecta al cine español, se quedan sin nominación Pedro Almodóvar y Alberto Iglesias por el guion y la música, respectivamente, de La habitación de al lado. Tampoco ha habido suerte para los cortos La gran obra de Álex Lora y París 70 de Dani Freixas.

Homenaje a las víctimas de los incendios

Durante la gala, según avanzó la organización en un comunicado emitido este miércoles, se rendirá homenaje a las víctimas de la ola de incendios que suma ya cinco muertos y más de 100.000 evacuados en la ciudad. También avanzaron que se dejarán a un lado las interpretaciones musicales para centrarse en las composiciones. Aun así, prometieron que, aun así, habrá “poderosos momentos musicales que conectan la rica historia del cine con su futuro audaz e inspirador”.