La legendaria conductora Mirtha Legrand cumple este lunes 99 años y los festejará en una reunión íntima que, como cada año, tendrá lugar en la residencia de su hija, Marcela Tinayre, en Barrio Parque.

La celebración promete combinar la calidez familiar con la presencia de destacados referentes del espectáculo argentino que se reunirán para celebrar a la diva de los almuerzos. Entre los invitados se encuentran Susana Giménez, Adrián Suar y Pablo Codevila, quienes se sumarán a la mesa para homenajear a la conductora, mientras que la organización del evento estará a cargo de Ramiro Arzuaga, el colaborador de Mirtha que hace más de 10 años y que será el encargado coordinar todos los detalles.

Según adelantaron fuentes cercanas, Mirtha recibirá a sus invitados en la noche de este lunes y lucirá dos cambios de vestuario con vestidos realizados por Iara Alta Costura y Claudio Cosano, aunque todavía no se sabe cuáles serán los colores elegidos por la estrella máxima de la TV.

El cumpleaños de la conductora se convierte, año tras año, en un “evento nacional” esperado tanto por allegados como por la prensa que se dirigirá al lugar para cubrir el acontecimiento.

Mirtha Legrand es un ícono de la cultura argentina y su cumpleaños será una mezcla de homenaje, afectos y admiración que refleja su vida y trayectoria de quien se mantiene vigente a lo largo de 70 años de historia televisiva.

NB con información de NA.

Me pregunto si pienso en la vejez más o menos que otras personas de mi edad (flamantes treinta y seis, ni tan cerca ni tan lejos). A veces creo que menos, porque no tengo un gramo de hipocondría. No me obsesiona tanto la idea de enfermarme y morirme. Y a veces creo que más, porque sí me obsesiona la pregunta de cómo pagaré mi vejez. Calculo que porque vi a mi mamá haciéndose cargo prácticamente sola de la vejez de sus dos padres. Vi lo que costaba el geriátrico de mi abuelo y las cuidadoras de mi abuela; vi que la asistencia del Estado es prácticamente nula, que a menos que tus padres tengan la inmensa suerte genética de Mirtha Legrand hay que poner cantidades siderales de dinero para garantizarles una vida ni siquiera buena, ni siquiera lujosa, apenas digna. No sé si fue cumplir años, las marchas de los jubilados o algún interés oculto todavía a mi conciencia, pero hace una semana empecé a leer una novela por la que nunca había logrado interesarme, Las correcciones, de Jonathan Franzen, y desde entonces no la puedo soltar.

Las correcciones empieza con unas páginas que la primera vez que intenté leerlas, hace diez o quince años, me resultaron insoportablemente densas. Estamos con Enid y Alfred, los dos padres de la familia que protagoniza la novela, que ya están en sus setenta y largos. Franzen dedica, entonces, el principio de la novela a una larga descripción de la relación que Enid y Alfred tienen en el presente, siendo viejos, con la casa que habitan: las sillas en las que se sientan y aquellas en las que ya no se pueden sentar porque no se podrían levantar; los estantes que se han vuelto inaccesibles, las escaleras que ya no se atreven a intentar subir; los problemas prácticos y burocráticos que Alfred ya no puede resolver sin Enid, y viceversa. De más chica todo este pasaje me pareció gris y aburridísimo, y ahí quedó la novela, esperando al momento en que me sedujera la historia de terror de ver a tu hogar e incluso a tu propia vida convertida en una trampa mortal.

A medida que avanza la novela, Franzen se va metiendo con la experiencia de la vejez desde un lugar que me resultó profundamente novedoso: por un lado, a través de los hijos (Chip, Denise y Gary) vamos viendo lo molesto de la vejez. Los vemos escuchar a sus padres con paciencia, soportar sus olvidos y sus repeticiones, que los sigan retando y tratando como chicos, que sigan dando consejos sobre sus vidas y sus profesiones como si ellos siempre supieran más que sus hijos, aunque ahora los necesiten más de los que ellos los necesitan.

Podemos odiar a Enid cuando dice que su hijo, un profesor de literatura de cuarenta años, debería volver a la facultad y convertirse en abogado, o cuando se pelea con su hija que está tratando de ayudarla solo porque no le festeja el relato de una boda en su ciudad natal. Podemos odiar a Alfred cuando trata a su esposa como a una vieja desconectada, siendo que esa misma vieja desconectada es la que se ocupa todos los días de su salud en declive.

Pero en la misma novela, podemos sentir la angustia de Enid y Alfred: podemos entender que ellos fueron jóvenes y saben perfectamente que ahora están con un pie afuera del mundo, que hay demasiadas cosas que no entienden, que ven perfectamente el desprecio de sus hijos y lo sufren, y que si los juzgan y los retan todo el día es porque es la única manera que en su inconsciente encuentran para afirmar todavía alguna suerte de anclaje en la adultez funcional.

Esa posibilidad de criticar las vidas de sus hijos desde un pedestal es la forma desesperada que hallan de no sentirse niños, no sentirse inválidos, no sentirse una carga. Cuando pienso en lo que más me preocupa de la vejez, entonces, es cierto que lo primero son, cabeza a cabeza, la salud y la plata. Pero lo segundo es esa sensación de dejar de ser parte de la sociedad, de que traten como una persona que no entiende nada del mundo, no sabe hacer ningún trámite ni resolver ningún problema. O peor, sentir que no solo te tratan así, sino que efectivamente es así, sentir que una no entiende nada, no puede ocuparse sola de nada y necesita ayuda para todo.

Pero lo más interesante, creo, es que la novela da un paso más: sobre todo cuando entra en la psiquis de Chip, el protagonista, un profesor que acaba de perder su carrera por una denuncia (fundada) de acoso sexual a una estudiante. Al seguir el derrotero de Chip Franzen parece dar cuenta de que esa sensación de que el mundo lo están dirigiendo “otros” y uno siempre está con un pie afuera va más allá de la edad. Pensé en cosa sobre la vejez, una ambivalencia muy extraña de nuestra época (que no es la de la novela de Franzen, publicada en 2001): por un lado, todo el mundo parece querer ser joven.

Cuando yo era chica los adultos no morían por Britney Spears o los Backstreet Boys; tenían sus propios consumos y no les parecían más cool los nuestros. Hoy la sensación es que la gente de treinta, cuarenta y cincuenta años quiere ir a los mismos festivales que sus hijos; no está ni bien ni mal, pero el dominio que los consumos juveniles tienen sobre la agenda es un hecho consumado. Y, al mismo tiempo, los boomers (los mayores de sesenta) concentran la riqueza de una manera nunca vista; los que hoy tenemos treinta y pico somos, en general, objetivamente mucho más pobres que nuestros padres a esa misma edad. Mucha gente de treinta o de cuarenta tiene puestos junior, porque los que debería ocupar no se liberan. Es como si la hegemonía cultural de la juventud conviviera con la hegemonía económica de la adultez.

Lo interesante, reitero, es que Las correcciones habla de un mundo diferente; Chip, de hecho, sabe que su país y el mundo en general está viviendo un momento de crecimiento económico espectacular, que si tuviera dos mangos y dos neuronas como tienen muchos de sus amigos se estaría haciendo rico, y se siente un idiota por estar desaprovechándolo siendo un fracasado. Me pasó con Las correcciones lo mismo que me pasa con todas las grandes obras maestras de la novela realista: al decir una verdad muy específica sobre su propia época y su propio contexto, logran también dejar al desnudo lo que trasciende a esa época y ese lugar. En este caso, ese sentimiento universal, viejo o joven, de estar perdiéndose una fiesta que todos los demás están gozando. 

TT/MF

Mirtha Legrand, habitué de los veranos marplatenses, visitó este martes el espacio de memoria Faro Punta Mogotes, edificación que funcionó como uno de los centros clandestinos de detención desde la irrupción de la última dictadura militar a partir del año 1976.

“Hoy nos visitó sorpresivamente Mirtha Legrand. Mantuvimos con ella una charla breve y muy cordial dónde pudimos contarle la historia del predio, sobre el Espacio de Memoria y el Faro Punta Mogotes”, contaron desde el Colectivo Espacio de la Memoria sobre la presencia de la presentadora televisiva en el lugar.

De acuerdo a medio locales, la actriz y presentadora televisiva de 97 años fue recibida por los responsables de Faro de la Memoria, quienes allí coordinan visitas guiadas y charlas informativas sobre la historia del lugar y su significado como centro clandestino de detención durante la última dictadura militar.

“Dio un paseo y tomó una foto en el mismo lugar que habían tomado una foto hace 90 años con su familia cuando eran muy pequeñitos con sus hermanos Goldy y Josesito”, contaron al sitio Ahora Mar del Plata allegados a Mirtha Legrand.

Ana Pecoraro, miembro de esta organización, fue quien la recibió y ofició como anfitriona. Ana es hija de desaparecidos. Su padre, Enrique Pecoraro, fue secuestrado el 1º de junio de 1979 y luego asesinado. Su madre fue llevada a la ESMA poco tiempo después y estuvo secuestrada por cuatro meses.

“Fue una visita espontánea”, confirmaron a Ahora Mar del Plata desde Faro de Memoria, que subió la foto a sus redes sociales. Y detallaron: “Tuvimos una breve y muy cordial charla con ella donde pudimos contar la historia de la zona, sobre el Espacio de la Memoria y el Faro de Punta Mogotes”.

Medios marplatenses dan cuenta de que distintas organizaciones sociales y de derechos humanos mantienen un firme lucha para conservar el lugar como espacio de memoria e impedir que se concrete un emprendimiento comercial autorizado por el gobierno municipal.

El día que Mirtha contó que su sobrina estuvo desaparecida

En su programa de TV, Mirtha contó hace casi 15 años que, por medio de sus contactos, logró en ese momento la reaparición con vida de una sobrina, hija de su hermano José Martínez Suárez, desaparecida en 1977. “Yo pedí ayuda, pero todo el mundo tenía miedo. Gracias a que era conocida y famosa, pude salvarla. Cuando la soltaron le dijeron: 'te salvaste porque sos la sobrina de Mirtha'. La liberaron cerca de la General Paz”, relató, al tiempo que lamentó que el esposo de su sobrina nunca fue liberado por la dictadura: “Julio se llamaba. Nunca más supimos de él, lo torturaron muchísimo”.

Además, dio detalles al contra que se contactó con los militares que estaban al mando de Canal 13: “No me brindó ayuda por temor, porque todo el mundo tenía miedo de comprometerse. Canal 13 estaba en manos de la Marina. Entonces recurrí a un general de la Nación a quien circunstancialmente habíamos conocido. Lo llamé al general Harguindeguy. Conseguí el teléfono y lo llamé, le expliqué de qué se trataba. ‘Bueno, deme un tiempo, Mirtha, lo voy a averiguar, es muy difícil, muy difícil el caso’, me dijo”, contó.

También en aquel almuerzo de 2010 confesó que quería que “el Proceso terminara con el Gobierno de Isabel. Grave error, porque siempre hay que dejar que los gobiernos democráticos terminen su mandato. Pero lo que se vivió en esa época con Isable y López Rega fue muy duro, muy terrible y estábamos todos esperando que los sacaran y fue como una liberación. Pero no sabíamos lo que venía después”, dijo.

La historia del Faro Punta Mogotes

El Faro Punta Mogotes está ubicado en la zona sur de la ciudad de Mar del Plata, en la Punta de Los Mogotes (de allí su nombre) y el motivo de su construcción se debió a la peligrosidad de la continuación marina de las sierras del sistema de Tandilia. Fue construido en Francia, por la empresa Barbier, Benard y Turenne, traído desarmado y ensamblado en el año 1890 por la misma empresa y el constructor Pedro Besozzi, inaugurado el 5 de agosto de 1891. Desde su fundación se encuentra bajo la órbita del Servicio de Hidrografía Naval dependiente de la Armada Argentina (ARA).

Su primer aparato luminoso consistía en una lámpara de 5 mechas al nivel constante con luz blanca giratoria de 10 segundos de exposición por minuto. La torre cimentada sobre una base de piedra y una garita para el aparato luminoso en la parte superior estuvo posteriormente pintada con 5 franjas de color blanco y negro y su base de color gris claro.

Durante el año 1916, se habilitó el llamado Faro Sirena que emitía un sonido similar a la bocina de un barco, utilizada principalmente en los días de niebla. El 15 de Febrero de 1918, le fue cambiado el aparato óptico luminoso por un sistema automático alimentado a petróleo. El 20 de Agosto de 1928, aproximadamente 10 años después volvió a cambiar el sistema anteriormente mencionado, por un nuevo aparato óptico luminoso automático utilizando gas de acetileno.

En el año 1939 se instaló en uno de los chalet del predio una radio de comunicaciones, inaugurada como estación radiotelegráfica. En esta edificación funcionó uno de los centros clandestinos de detención a partir del año 1976.

El predio del faro para escuelas militares

La historia de las escuelas militares en las edificaciones linderas al Faro de Punta Mogotes inició en 1959 con la instalación de la Escuela complementaria de la Armada Francisco de Gurruchaga. Los edificios fueron construidos originalmente para la colonia de vacaciones destinada a hijos del personal de la Armada “Cnel. de Marina Tomás Espora”.

La Escuela de Suboficiales de Infantería de Marina (ESIM) comenzó a funcionar a partir de enero de 1969, bajo jurisdicción de la Dirección de Instrucción Naval; aunque la institución data del año 1935, cuando inició su actividad como una escuela de instrucción dependiente de la Armada (oficializada en 1961 a partir de un decreto presidencial del por entonces Presidente Arturo Frondizi). Durante la última dictadura cívico-militar, la ESIM cumplió un doble rol: funcionó como Centro Clandestino de Detención (CCD), al mismo tiempo que en sus instalaciones se adoctrinó a los infantes de marina para comba.

La Escuela de Suboficiales de Infantería de Marina (ESIM) comenzó a funcionar a partir de enero de 1969, bajo jurisdicción de la Dirección de Instrucción Naval; aunque la institución data del año 1935, cuando inició su actividad como una escuela de instrucción dependiente de la Armada (oficializada en 1961 a partir de un decreto presidencial del por entonces Presidente Arturo Frondizi). Durante la última dictadura cívico-militar, la ESIM cumplió un doble rol: funcionó como Centro Clandestino de Detención (CCD), al mismo tiempo que en sus instalaciones se adoctrinó a los infantes de marina para combatir en lo que los militares llamaron “lucha contra la subversión”.

Centros Clandestinos de Detención

La Escuela de Suboficiales de Infantería de Marina (ESIM) al igual que el conjunto de instituciones, infraestructuras y recursos de la fuerza de mar fue incorporada en la estructura represiva para la “lucha antisubversiva” a través del llamado Plan de Capacidades de 1975 (Placintara/75). El Placintara previó una organización operativa y territorial que contempló la conformación de once fuerzas de tareas (FT). Así, las instalaciones de la Amada Argentina (ARA) en Mar del Plata y la región quedaron bajo comando de la Fuerza de Tareas 6 “Fuerza de Submarinos” (FUERTAR 6) con destino principal en la Base Naval, sede de la Fuerza de Submarinos de la cual recibe su nombre. La FUERTAR 6 contuvo dos grupos de tareas (GT) y una central de inteligencia. El denominado GT6.1, que comprendió los destinos con asiento en la Base Naval de Mar del Plata, estuvo compuesto por cuatro Unidades de Tareas (UT). Por su parte, el GT6.2 incluyó la ESIM. La estructura de esta dependencia estuvo compuesta por el batallón de alumnos, compañías, secciones y patrullas. A su vez, en el Placintara se precisó que el personal de la escuela estaría en capacidad de ejecutar las acciones: “Represión”, “Conquista y ocupación de zonas y objetivos” y “Ataque terrestre a las fuerzas regulares e irregulares del oponente subversivo”. 

De esta manera, a partir de 1975 la ESIM desempeñó una doble función. Por una parte, continuó con su misión como instituto de formación para aspirantes y suboficiales de la Armada y, por otra, se constituyó en asiento operativo del GT 6.2. al asumir el director de la escuela el comando de dicho GT9 .

Muy tempranamente, durante la dictadura, como rumores que circularon entre familiares de personas detenidas-desaparecidas, se mencionó que la ESIM fue un lugar clandestino de detención. Estos rumores, quedaron confirmados públicamente a partir del retorno de la democracia. Ya en testimonios brindados ante la delegación de la Comisión Nacional sobre la Desaparición de Personas (CONADEP) de Mar del Plata se identificó que allí funcionaron al menos tres edificios como CCD´s: el propio edificio de la escuela, en un sector de habitaciones que no pudo ser identificado por los liberados; la sala de comunicaciones (antiguo edificio de 1940 donde se instaló el primer faro-radio) y una construcción subterránea que para 1984 funcionó como “polvorín”. A esta inicial identificación, se sumaron nuevos testimonios de sobrevivientes en el marco del Juicio por la Verdad, durante los años 2001 y 2008, y de los diferentes juicios penales iniciados en Mar del Plata a partir de la anulación de las leyes de obediencia debida y punto final.

El corpus de testimonios que dan cuenta de la existencia y funcionamiento del CCD puede ser dividido en tres. En primer lugar, un grupo de diez personas detenidas vinculadas al movimiento sindical que fueron llevadas a un primer piso del edificio donde funcionaron las aulas y las habitaciones de los estudiantes, suboficiales y oficiales. Estas detenciones se dieron los primeros días del golpe de estado, entre el 24 y el 26 de marzo de 1976. Permanecen detenidas un corto período de tiempo y luego de circular por varios centros ilegales de detención, algunas fueron liberadas y otras trasladadas al sistema legal de reclusión a disposición del Poder Ejecutivo Nacional (PEN). De todo el grupo, sólo tres brindaron testimonio en diferentes instancias y nunca pudieron identificar con precisión las habitaciones donde permanecieron secuestrados.

En segunda instancia, un grupo de dieciocho personas sobrevivientes que permanecieron secuestradas en la “sala de comunicaciones” entre julio y diciembre de 1976. En esta etapa, ellas identificaron haber compartido cautiverio con tres personas que permanecen desaparecidas. En estos testimonios, quedó claramente identificada la vinculación entre la Base Naval y la ESIM: salvo un caso, todas fueron llevadas a la Base Naval luego del secuestro y luego de permanecer quince días allí, las trasladaron a la “sala de comunicaciones” donde permanecieron alojadas aproximadamente dos meses. Finalmente, todas fueron trasladadas nuevamente a la Base Naval, algunas fueron liberadas directamente, cinco trasladadas a un CCD de Bahía Blanca para luego pasar a disposición del PEN y al menos tres personas desaparecidas. Para este grupo de detenidxs, la ESIM operó como el espacio de reclusión, como una celda de la Base Naval.

Finalmente, también en testimonios de CONADEP, y luego en el Juicio por la Verdad y los juicios penales iniciados en 2009, un grupo de ex estudiantes de la ESIM que declararon haber presenciado la existencia de un CCD en un edificio subterráneo cercano al mar entre 1977 y 1979. Sus testimonios son coincidentes: fueron obligados a realizar guardias observando dicho edificio y sus superiores les informaron que allí había personas detenidas en el marco de la “lucha antisubversiva” y que, si ellos veían salir a alguien, debían disparar sin preguntar. También relataron escuchar música a todo volumen y, algunos, oír gritos. Dos de ellos afirmaron que, a comienzos de 1979, ante la pronta visita de la Comisión Interamericana de Derechos Humanos (CIDH) fueron enviados a demoler el sector de celdas, pudiendo visualizar que se trataba de un pasillo central que comunicaba con unas 14/15 celdas.

Espacio para la Memoria y la Promoción de los DDHH

Con el regreso de la democracia, muy tempranamente, se esbozaron proyectos tendientes a trasladar la ESIM, para desafectar las instalaciones que funcionaron como Centro Clandestino de Detención (CCD). Sin embargo, no fue hasta el año 1994 que este hecho tuvo lugar, cuando se dispuso el traslado de la Escuela a la Base Naval de Puerto Belgrano. Aunque la institución dejó de ocupar el predio lindante al Faro, la Armada continuó controlando las instalaciones, utilizándose incluso con fines de lucro. A fines de la década de 1990, el predio fue concesionado al mismo empresario que desarrolló el parque acuático “Aquarium” (terrenos adyacentes al Faro), quien instaló en este espacio el “Parque del Faro: Había una vez…”, un parque de entretenimiento infantil.

En el contexto de inicio de los Juicios por la Verdad, donde el pasado represivo incrementó su presencia en la agenda pública marplatense, la inauguración del “Parque del Faro” fue visto como una provocación y una ofensa por las organizaciones de DDHH, motivando las acciones en relación a este sitio. Durante el año 2001 se presentó el primer proyecto de ordenanza en el Honorable Consejo Deliberante (HCD) que proponía se declarase “Sitio de Interés Patrimonial al lugar donde funcionó el ex Centro de Detención Clandestina, situado en el predio de la Ex ESIM”. En una sesión histórica del HCD se creó la “Comisión Permanente por la Memoria, la Verdad y la Justicia” (CMVJ), ocupando la ex ESIM y las políticas de memoria un lugar protagónico en el ámbito legislativo local. Diferentes organizaciones de DDHH y políticas de la ciudad organizaron a principios de 2002 movilizaciones y “escraches” denunciando el funcionamiento del CCD en el predio. En este contexto de movilización, se logró la primera señalización de la ex ESIMpor ordenanza municipal, a partir de la colocación de una placa frente al ingreso del “Parque del Faro”, con la finalidad de señalar que ese “lugar ha sido un centro clandestino de detención ilegal de personas durante la última dictadura militar”. En enero del año 2003 a pedido del HCD se declaró sitio de interés histórico el predio que ocupará la ex Escuela de Suboficiales de Infantería de Marina – E.S.I.M“. Esta serie de medidas legislativas y las acciones públicas desarrolladas por organizaciones de DDHH condujeron a la clausura del ”Parque del Faro“.

Las demandas por Memoria, Verdad y Justicia en la ciudad de Mar del Plata continuaron. El 23 de marzo de 2005, en el marco de una sesión extraordinaria convocada por HCD, la CMVJ presentó el proyecto de creación de un “Parque por la memoria y la vida” en el predio de la ex ESIM. En el año 2006, las peticiones que se fueron elaborando en relación a la ex ESIM fueron recuperadas por la senadora provincial Adela Segarra, quien presentó un proyecto de ley provincial proponiendo que el lugar se declare “Patrimonio Cultural de la Provincia de Buenos Aires, como Bien de Interés Histórico – Testimonial”; ley que, finalmente, fue sancionada en el año 2008 (Ley provincial Nº 13.836). Durante el año 2010, la organización Familiares de Desaparecidos y Detenidos por Razones Políticas presentó un pedido en el HCD para que se delimitara el lugar, el cual fue elevado al Ministerio de Defensa de Nación, llevándose a cabo la señalización el 15 de febrero de 2013, coincidiendo con la sentencia de la causa Base Naval II.

Durante este mismo año, elproyecto de ley para declarar Sitio Histórico Nacional logró ser aprobado en el Congreso, sancionándose finalmente durante 2015 la Ley Nacional Nº 27.127. Dicha Ley, estableció que el nuevo espacio para la memoria debía gestionarse desde una comisión formada por organizaciones sociales, sobrevivientes del centro clandestino de detención que funcionara en la Escuela de Suboficiales de la Marina de Mar del Plata, familiares de desaparecidos, la Universidad Nacional de Mar del Plata, representante del MGP, legisladores provinciales y nacionales de la ciudad de Mar del Plata, cuya función será asegurar el desarrollo cultural, la preservación de su área natural, y el espacio para la memoria, en el predio. (Ley Nacional Nº 27.127, 2015).

Los primeros plenarios multitudinarios que tuvieron lugar a lo largo del año 2013 en la sede del Movimiento Evita de Mar del Plata contaron con la participación de integrantes de diversas organizaciones de la ciudad, de la Universidad Nacional de Mar del Plata y también fueron sumándose representantes de los diferentes niveles del Estado (de Nación, del Ministerio de Defensa, la Secretaría de Derechos Humanos -SDH- y la propia diputada Segarra; representantes de la SDH de la Provincia de Buenos Aires; algunxs funcionarixs del MGP y la CMVJ; y también representantes de otros organismos estatales, como ANSES). En pos de buscar un denominador común que reuniera a todos los actores que participaron de estas reuniones y trabajaron por la materialización del proyecto, y para otorgarle una entidad propia al espacio, se consensuó el nombre “Colectivo Faro de la Memoria”.

Luego de numerosas reuniones y gestiones realizadas entre autoridades del Ministerio de Defensa y la SDH con las Fuerzas Armadas, a principios del año 2014 se consiguió el permiso para ingresar al predio, aunque con acceso limitado, siendo la antigua sala de comunicaciones, la “casa” asentada a metros del Faro donde funcionó el CCD, el único espacio físico al cual tenían acceso. Un primer avance en este sentido se obtuvo casi en simultáneo con la apertura al público en septiembre del 2014, con la cesión de una serie de locales que se reclamaron. Los mismos, constaban de cinco salas que luego permitirían el armado de espacios de muestras, exposición, auditorio y oficinas. Inmediatamente, comenzaron a desarrollarse diversos eventos artísticos y culturales, actividades de promoción de Derechos Humanos, investigaciones históricas y visitas guiadas al ex CCD.

La Subzona 15

“El impacto del accionar represivo en la ciudad de Mar del Plata fue de gran importancia debido a la cantidad de personas secuestradas en relación al total de la población.

Los testimonios ofrecidos por lxs sobrevivientes de estos Centros Clandestinos de Detención desde el momento de su liberación hasta la actualidad, en todo tipo de instancias (CONADEP, procesos judiciales- de carácter nacional e internacional- y entrevistas) resultaron fundamentales para el conocimiento acerca de lo sucedido.

Aunque por las características del accionar represivo, fundamentalmente clandestino y secreto, la información disponible resulta incompleta, siendo responsabilidad primera de las Fuerzas Armadas revelar datos sobre la totalidad y el destino de las víctimas.

Hasta el momento hay registradas (con nombre y apellido) 577 personas secuestradas durante la última dictadura cívica-militar en la ciudad de Mar del Plata y alrededores. De ellas, 301 fueron liberadas (49 aún no saben en qué CCDs estuvieron detenidas) y 276 continúan desaparecidas (de 119 al día de hoy no se sabe en qué CCDs estuvieron secuestradas) . Hasta el momento, y por la búsqueda inclaudicable de las Abuelas de Plaza de Mayo, se logró recuperar la identidad de cinco nietxs apropiadxs. Sin embargo, a partir de testimonios de lxs sobrevivientes, se estima la existencia de al menos 800 víctimas, entre las que se cuentan once nietos y nietas apropiados que aún no pudieron ser identificados.

La mayoría de los liberados vio o escuchó a personas secuestradas que nunca pudieron reconocer; a la vez, muchas familias y sobrevivientes, por diferentes razones, no realizaron las denuncias. Es por esto que se tiene la certeza que restan muchas personas por ser identificadas que estuvieron detenidas-desaparecidas. Es una responsabilidad de todos los sectores de la sociedad aportar información que permita profundizar y continuar con la lucha por Memoria, Verdad y Justicia“.

Con información de Faro de la Memoria.

IG

Mirtha Legrand fue homenajeada durante la primera entrega de los Premios Martín Fierro del Cine. Teté Coustarot fue la encargada de presentar la estatuilla mencionando varias de las películas que protagonizó la actriz y conductora en sus 83 años de carrera.

“Muchas gracias, por favor no cierren el INCAA, es lo primero que se me ocurre”, dijo “La Chiqui” al recibir su premio y destacar la importancia del Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales, como fueron haciendo varios de los premiados de la noche.

La diva miró al público y reveló que le da mucha alegría que se haga una fiesta de este estilo: “¡Qué noche tan linda! Están Susana y la Borges. Estoy muy feliz, soy un producto del cine argentino, toda mi familia lo es. Mi querido hermano José Martínez Suárez, mi hermana Goldi, que también hizo cine y yo que hice 36 películas maravillosas, siempre de protagonista. En mi casa se amaba y se sigue amando el cine, no se puede cerrar el INCAA. El cine argentino es el más importante de habla hispana”.

Para finalizar, la diva le puso un poco de humor a su discurso y sobre el final recordó la frase del Martín Fierro: “Desde las 6 de la tarde que me estoy vistiendo y me tienen ahí escondida... Estoy muy contenta. Como decía e Martín Fierro 'los hermanos sean unidos porque esa es la ley primera, si se pelean, nos devoran los de afuera, que no nos devoren'”.

DM con información de agencia NA

Mirtha Legrand recibió un doctorado Honoris Causa por parte de la Universidad de Buenos Aires, en el marco del acto que dio inicio al segundo Festival de Cine de la UBA (FIC UBA), que se realizó en el Aula Magna de la Facultad de Arquitectura, Diseño y Urbanismo (FADU), en Ciudad Universitaria.

“Yo ya soy una leyenda. La leyenda continúa. Y ahora es una leyenda doctora”, celebró Mirtha en un discurso en el que, además de recordar y recorrer su carrera, realizó un potente alegato en defensa de las universidades públicas.  

“En un día histórico para las universidades públicas de mi amado país, no quiero dejar de expresar mi apoyo y mi orgullo a todos quienes hicieron grande la universidad pública argentina”, afirmó la protagonista de clásicos del cine argentino, como “Los martes, orquídeas”.

En otro momento de si discurso, recordó que en esa casa de estudios se formaron los cinco premios Nobel de nuestro país. 

Cada una de sus referencias a la defensa de la universidad pública fue recibida con aplausos y ovaciones, en el marco de las acciones de protesta que vienen llevando facultades de todo el país en defensa del financiamiento universitario.

La matriarca del clan Legrand estuvo acompañada en el acto por su hija Marcela Tinayre y sus nietos Juana y Nacho Viale). Entre el público estaban colegas y amigos como Carlos Rottemberg, Cris Morena, Claudia Villafañe, Teté Coustarot, el productor Luis Alberto Scalella y Gino Bogani, además de otras figuras del cine y la TV, junto con muchos estudiantes.

Además de el reconocimiuento a Mirtha, en el acto se reconoció también con doctorados Honoris Causa al legendario director y productor argentino Héctor Olivera y a la directora, guionista y actriz franco-iraní Marjane Satrapi, reconocida autora del cómic Persépolis. 

DM

La Universidad de Buenos Aires (UBA) y la Facultad de Arquitectura, Diseño y Urbanismo (FADU) anunciaron la segunda edición del Festival Internacional de Cine de la UBA (FIC.UBA), que se llevará a cabo del 16 al 22 de octubre en distintas sedes porteñas. En esta ocasión el encuentro “hará foco en el diálogo entre historia, presente y futuro del cine”, según anunciaron desde la organización en un comunicado.

Mientras varias universidades nacionales se mantienen en alerta por la confirmación del veto a la Ley de Financiamiento Universitario y en la propia UBA se multiplican las manifestaciones, asambleas y clases públicas por parte de docentes y estudiantes por los reclamos que siguen sin ser resueltos, llegará esta semana una nueva edición del festival que, según los organizadores, “busca poner en valor los clásicos que formaron la identidad cinematográfica contemporánea, entendiendo que su estudio y comprensión son parte fundamental de esa construcción”. 

“El FIC.UBA 2024 propone una mirada a lo mejor de nuestra historia para resignificar su riqueza y hasta qué punto su influencia sigue vigente en la mirada de los realizadores que hoy son celebrados en todo el mundo”, informaron. 

Según lo anunciado, a lo largo del festival se proyectará más de medio centenar de películas entre la Competencia Internacional de Largometrajes (donde se destaca la participación del cineasta y guionista argentino Alejandro Agresti con el estreno de Lo que quisimos ser), la Competencia Iberoamericana de Cortos, la Competencia de Cortometrajes UBA y las distintas retrospectivas y homenajes. 

Entre las personas que serán distinguidas se revelaron los nombres de Mirtha Legrand y Héctor Olivera, de quienes se proyectarán algunas obras destacadas.

“Reina indiscutida de las producciones de la época con 36 films en su haber, de la comedia blanca al drama noir, Mirtha Legrand será homenajeada por la UBA con un Doctorado Honoris Causa. El mismo reconocimiento será otorgado a Héctor Olivera en coincidencia con el 50º aniversario de su clásico La Patagonia Rebelde (1974)”, detallaron desde el festival. Además, serán reconocidos el cineasta Daniel Tinayre, a 30 años de su fallecimiento, y el mítico estudio cinematográfico Argentina Sono Film.

“Además, el festival sostendrá su compromiso con la democracia y los derechos en la figura de la multipremiada directora e ilustradora franco-iraní Marjane Satrapi, que también recibirá un Honoris Causa de la UBA”, agregaron desde la organización.

Otro de los largos destacados que se proyectará en una de las funciones especiales del festival será Esta ambición desmedida (2023), el documental del cantautor español C. Tangana dirigido y producido por el grupo Little Spain (Rogelio González, Carlos Bacanas y Cris Trenas). La película que sigue una gira del madrileño y abrió el último Festival de San Sebastián.

Las funciones serán, en todos los casos, con entrada gratuita y tendrán como sede central a la Facultad de Arquitectura, Diseño y Urbanismo (FADU) (Av. Int. Güiraldes 2160, Pabellón 3, Ciudad Universitaria), el Cine Gaumont (Av. Rivadavia 1635), el Centro Cultural San Martín (Paraná 310), el Cine Cosmos.UBA (Av. Corrientes 2046) y el estacionamiento de la FADU, donde habrá proyecciones al aire libre.

Las entradas se retiran desde media hora antes del inicio de cada función, hasta cuatro por persona, en la boletería de cada una de las sedes, informaron desde el festival.

“En esta edición, dedicada a la memoria de Manuel Antín, Honoris Causa de la UBA 2023, el público podrá acercarse a los grandes directores de hoy, los nuevos talentos emergentes y los consagrados de la época dorada del cine”, agregaron.

El FIC.UBA tendrá lugar del 16 al 22 de octubre. La programación completa se puede ver en este enlace.

AL/JJD

La canciller argentina, Diana Mondino, comparecerá este martes en el Senado para exponer sobre los lineamientos de la política exterior de Javier Milei, en medio de la crisis diplomática con España que la titular de Exteriores ya calificó de “anécdota”, pese a que el gobierno de ese país mantiene retirada a su embajadora en Buenos Aires.

Mondino está “segura” de que el conflicto diplomático con España se va a resolver y que “no va a afectar la relación entre los dos países”, sino que “es una tormenta en un vaso de agua”, según afirmó en el programa 'La noche de Mirtha', el sábado último, a pocos días de comparecer en la comisión de Relaciones Exteriores y Culto del Senado.

La canciller insistió en que “es un tema personal”, por lo que consideró “sorprendente” que la reacción (del Gobierno español) haya sido “tan exorbitante”, en alusión a que el Ejecutivo de Pedro Sánchez retiró de Argentina a su embajadora, María Jesús Alonso.

“No hay ninguna razón para que un comentario que fue un comentario bastante críptico (...) convertirlo en una cuestión de Estado, no es habitual”, señaló.

La crisis diplomática con España escaló desde el domingo 19 de mayo, cuando Milei arremetió contra el socialismo en un acto organizado en Madrid por el partido ultraderechista Vox, donde calificó de “calaña” a Sánchez y tildó de “corrupta” a la esposa de este, Begoña Gómez.

“El punto acá es puede haber habido, no concuerdo, algún error de un lado; del otro lado la reacción fue tan desproporcionada que sorprende”, insistió Mondino.

A causa de las manifestaciones de Milei, el Ejecutivo español llamó a consultas 'sine die' a su embajadora y exhortó al presidente argentino a pedir “disculpas públicas”.

El Gobierno no pidió disculpas, sino que instó a su vez a las autoridades españolas a que solicitaran disculpas por haberlo tratado de “odiador”, “negacionista”, de “ingerir sustancias”, de “autoritario”, de “anti-democrático” y de ser gente “muy mala”.

Tras su regreso a Buenos Aires, Milei llamó “cobarde” a Sánchez y ligó el conflicto diplomático a la fuerza política kirchnerista en Argentina, el color político del expresidente argentino Alberto Fernández (2019-2023).

España respondió retirando a su embajadora y Sánchez luego consideró ante el Congreso de su país que Milei ratificó los insultos y que la respuesta ha sido “proporcional”.

Mondino confirmó que Argentina no retira a su embajador en España, Roberto Bosch, y que Milei mantiene sus planes de viajar a Madrid para recibir el 21 de junio próximo un premio del instituto ultraderechista Juan de Mariana.

Peleas con varios países en menos de seis meses de gobierno

Milei se alineó con Estados Unidos, Israel y lo que él denomina el “mundo libre” en materia de política exterior, y desde la campaña presidencial viene afirmando que no promovería vínculo alguno con “comunistas, ni con Venezuela, ni con Cuba, ni con Nicaragua, ni con China”.

De hecho, desde la gestión de Mondino el gobierno de Milei ha sido particularmente cercano a Taiwán, un país de economía capitalista cuyo territorio China reclama como propio. Además, a inicios de este mes la ministra dijo que “los chinos son todos iguales”, al aludir a que no habían podido identificar a personal militar en la base espacial que nuestro país comparte con China en Neuquén. “Los que fueron de investigación no identificaron que hubiera personal militar. Son chinos, son todos iguales”, fue la frase textual de la jefa de la diplomacia argentina.

Este último sábado, consultada por Mirtha Legrand en su programa sobre esa frase, Mondino dijo que había sido “una mala interpretación”, aunque después asintió a un comentario de otro invitado, Osvaldo Bazán, y dijo que sí “son iguales”.

“No hubo ninguna ofensa, de ninguna manera. De hecho hay una publicidad muy simpática que anda circulando que dice que los occidentales son todos iguales. No, no hubo de ninguna manera una ofensa. Nos referíamos a la imagen: alguien manda la foto de quiénes son los que están ¡y son todos iguales! Están todos vestidos de la misma manera, igual que los argentinos, eh”, aclaró la canciller en la mesa de Mirtha Legrand.

Además de la crisis diplomática con España y de la relación con China, que para Mondino “está muy bien”, el gobierno de Milei ya ha tenido conflictos con Bolivia, Chile, Brasil, Venezuela, Colombia, México. En todos los casos, por el desprecio del presidente argentino al signo político de los gobiernos de ambos países.

JJD, con información de EFE

Tengo la suerte de que mi madre sea mi amiga y consejera. Es la segunda vez que escribo sobre ella en esta columna: Borcegos y tacos aguja. Mi madre es una capa, sépanlo. Lee y relee libros. Hace poco se releyó por ¿quinta, décima? vez Ana Karenina, de Tolstoi. Un libro que yo leí de chica cuando rapiñaba su biblioteca y sobre el cual también vuelvo. Ella devora los libros y después los relee tranquila. Hace poco releyó Derrames de Deleuze y me planteaba que después de cierto punto se le hacía “un poco” cuesta arriba. ¡Ja! Claro, ella ya había estudiado a Nietzsche.

En la escuela me ayudaba con matemática. Aprendió conmigo teoría de los conjuntos y me explicaba teoremas y operaciones complejas. Gracias a mi madre aprobé con 10 una materia que se llamaba Actividades prácticas. Ella hacia todo: monederos, suecos, portamacetas. Tejía, cosía, bordaba. Me hacía la ropa, nos tejía los pulóveres. Tuvo tres hijos, contándome a mí. Cuidó a sus nietos y siempre le gustó jugar con ellos. El arroz con leche completo. Empezó arquitectura, medicina, finalmente se decidió por psicología. Por eso, mamé Freud (no sé si eso fue tan bueno, aunque lo digo de llena). Fue profesional y ama de casa, todo al mismo tiempo. Yo soy privilegiada. Ella no lo fue.

Hija de inmigrantes pobres judíos venidos antes de la Segunda Guerra Mundial desde un pueblo de Polonia, pertenecieron a la generación de los que pudieron crecer económicamente; ella también, con mi padre, claro. La peleó siempre. ¿Fue aspiracional? Por supuesto, cómo no serlo. Pero no estoy aquí para contar su historia sino para decir que ahora mi madre es una jubilada de las que según algunas lenguas viperinas (perdón, Ma, tengo que escribir esto acá, pero leé hasta el final) “se van a morir”.

Lo dijo Diana Mondino, en La noche de Mirtha (Canal 13), y se viralizó: “Es absurdo porque todos por definición nos vamos a morir, y si sos un jubilado arriba de no sé cuántos años es casi seguro que te vas a morir. ¿Entonces para qué estás haciendo este tipo de cosas?” 

“Este tipo de cosas” = ¿créditos accesibles? 

Saltó Mónica Gutiérrez:

“Uno puede vivir hasta los 106 años, ¿no, Mirtha? Por lo menos. No es tan seguro que nos vayamos a morir”. 

Y Mirtha: “Yo pienso vivir muchos años más, si Dios quiere”.

Por si no lo vieron, aquí está el episodio:

La primera frase de Mondino es indiscutible. Ya lo dijo Aristóteles para probar no sé qué silogismo lógico. 

Todos los hombres son mortales.

Sócrates es hombre

(Por lo tanto)

Sócrates es mortal.

Las mujeres también somos mortales, ¡ay de los universales! (Dicho sea de paso, mi madre siempre dice que en la religión judía las mujeres somos libres porque todos los mandatos de la Biblia y aledaños son para ellos).

O sea es decir, y voy a pelar mis latines aquí: Tu quoque, Mondino. Y yo, y todes les demás (esa e que tanto les disgusta).

Lo otro, cuando Mondino pretende interpelar usando la segunda persona (no sé si advirtieron el uso extendido de la segunda persona): “si sos un jubilado de no sé cuántos años casi seguro que te vas a morir”, en la mesa donde le dan de comer, incluso transgrediendo la vieja regla que dice donde se come no se caga (perdonando la expresión, como dice mi madre), se alinea en una estrategia cara al gobierno: ir por el lado de la agresión. Porque se viene demostrando que la agresión garpa (y hasta puede hacer ganar una elección). De modo que el Gobierno a través de el canciller Mondino dobla la apuesta y agrede a uno de los grupos más indefensos. Pero en la realidad, por fuera de las palabras, lo hace congelando el sueldo de los jubilados (también), además de negarles la posibilidad de acceder a un préstamo con tasa de interés baja. Y más (hay que seguir leyendo). Caja nutricia, el ANSES, sabemos. De rapiñas conocemos.

Salieron presto a contestarle desde distintos organismos. Aquí solo cito parte de una carta de repudio que tiene como título Las palabras tienen un límite y, como fuente, la Cátedra de Psicología de la Tercera Edad y Vejez (Psicología, UBA). La parte en la que manda a leer a Mondino. Me gusta cuando los mandan a leer (en lugar de a freír churros). Cito:

“Lo que sí nos sentimos en la obligación de hacer conocer desde estas cátedras y programas universitarios es algo que cualquier funcionario del gobierno nacional debería saber al aceptar un cargo de conducción: nuestro país adhirió a la Convención Interamericana sobre Protección de los Derechos Humanos de las Personas Mayores, aprobada por los estados miembros de la OEA y ratificada por ley en la Argentina.”

Por si alguien del gobierno lee esto y le da paja guglear, le copio el link a la ley 27360/2017, vigente:

https://servicios.infoleg.gob.ar/infolegInternet/verNorma.do?id=275347

Sigue la carta:

“Nuestra ley protege a las personas mayores: promueve sus derechos y libertades, su valorización, su dignidad, la no discriminación, el bienestar, su seguridad económica. La responsabilidad de que se cumpla es del Estado. 

“Por eso, invitamos a todo el gabinete nacional y en especial a la canciller (ups, escribieron la canciller) a una lectura detallada para evitar caer en lugares comunes, erróneos, pero sobre todo crueles y deshumanizantes. 

“Las personas tienen derechos, sueños, proyectos a lo largo de toda la vida. Pedir un préstamo y que se lo den es uno de ellos, aunque haya quienes se atrevan a ponerlos en duda.”  

Mi madre me recuerda, también, que mi abuelo bromeaba con el escaso valor de los aportes, esa deuda histórica del Estado. Él se pensaba como unidad monetaria. Las cosas valían un jubilado, dos jubilados, y así.

Este miércoles 13 de marzo, mientras escribía esta columna, el Pro y la Libertad Avanza no dieron quórum para tratar la cuestión de la movilidad jubilatoria en el Congreso. Y claro: se acabaría el curro (uso una palabra cara al presidente). ¿Detrás de la frase de Mondino operaba El Distractor, ese transformer que oculta la destrucción? ¿O lo del canciller solo fue una antesala cínica, un yo te avisé? ¿“Este tipo de cosas” que no había que hacer era determinar un nuevo esquema para los aumentos de las jubilaciones ajustado según inflación? Nos dan mucho trabajo. Hay que pasársela desculando todo, che.

Y sí, nos falta una Norma Plá. Aunque atenti con Jubilados Insurgentes, ese colectivo de viejis power. Los encontré en el 8M en los alrededores del Congreso, cantando, reclamando. Resistiendo. Porque vivir es resistir.

Y yo quiero desearle a mi madre muchos años más de vida, en parte porque es mi madre, la quiero y estoy orgullosa de ella y de todo lo que nos dio y nos sigue dando y porque tengo suerte de que sea mi amiga y consejera (no llores, Ma, porfa). Y en parte para que quienes agreden deglutan sus palabras malas dichas en la mesa donde se come en la tele o en cualquier otro canal.

No te mueras nunca, Ma, para no darles la razón: no la tienen, son gente de sinrazones. Y vos, vos no sos de morirte. 

Ya lo cantó Pappo:

Lo refrendo aquí.

GS/MF

El presidente Javier Milei dijo que “tenemos indicadores sociales peores que en el 2001” a la vez que “están dadas todas la condiciones para la peor crisis de la historia” y aseguró que por eso “nos vimos obligados a hacer el ajuste”

“No lo paga el sector privado, el 60 por ciento cae sobre el sector público”, expresó el jefe de Estado en declaraciones realizadas en el programa “La noche de Mirtha Legrand” que se emite hoy por Canal 13, en el que también participa la ministra de Seguridad, Patricia Bullrich.

“Estamos haciendo todos los esfuerzos para que la gente pueda comer carne como corresponde”, dijo el mandatario. “No hay plata, han saqueado al país”, añadió.

“Estaban dadas todas las condiciones para que enfrentemos la peor crisis de la historia y como consecuencia de ello nos vimos obligados a hacer un programa de estabilización muy duro, que implica un ajuste fiscal de 5 puntos del PBI”, sostuvo.

Milei señaló que “tenemos un mandato muy claro” para “terminar con la inflación, evitar la hiperinflación” y “que crezca la economía”.

“Y un mandato muy claro en materia de seguridad”, expresó.

El presidente defendió el Decreto de Necesidad y Urgencia (DNU) que firmó esta semana y dijo que quienes “se quejan” de esa medida que desregula la economía es porque “pierden privilegios”.

“Se quejan porque pierden privilegios”, expresó el Presidente y destacó que con las medidas contempladas en el DNU “hacemos que los mercados sean más competitivos y terminamos con algunos privilegios. Y algunos que ven afectados sus intereses se quejan”.

El mandatario afirmó que los cacerolazos de esta semana “estaban prearmados” y preguntó “cómo hicieron para leer tan rápido el decreto” de Necesidad y Urgencia de su Gobierno, que desregula la economía, publicado el jueves.

Milei aseguró que el país tiene “todos los elementos” para que la Argentina “se ponga de pie y vuelva a ser una potencia” y mencionó que lo llamó por teléfono el empresario Elon Musk “muy interesado en nuestro litio”.

También dijo que en el DNU que firmó esta semana “damos la posibilidad de que las empresas del Estado sean públicas”, preguntó “por qué tenemos que sostener la TV Pública cuando tenemos chicos muriéndose de hambre” y aseguró que “hay que cerrar todas las empresas del Estado”.

“En el DNU convertimos a todas las sociedades del Estado en Sociedad Anónimas y pueden ser privatizadas y está la posibilidad de que sean entregadas a los empleados”, manifestó.

En ese contexto, sostuvo que “hay una cláusula anti boicot, porque los sindicatos pueden querer bloquearlo. Con uno solo que la quiera, se la puede quedar” y explicó que “nos pasó con el caso de Aerolíneas que un sindicalista de manera grosera y prepotente no le gustó la propuesta”.

“No creo que sea el caso de la mayoría de los trabajadores, el problema es el manejo político de Aerolíneas”, expresó.

Aseguró que “hay que cerrar todas las empresas del Estado. El Estado no tiene por qué participar de la economía” y agregó: “Por qué tenemos que sostener la TV Pública cuando tenemos chicos muriéndose de hambre”.

“El otro día estaban enojados los de Télam. Bueno, le podemos dar la empresa a la gente y que la manejen ellos, a ver qué hacen”, manifestó.

Por otra parte, sostuvo que el canal 7 “fue utilizado como mecanismo de propaganda” y afirmó que “el 75 por ciento de la discusión política en ese canal fue para ensuciar un candidato, independientemente que haya sido yo. No está bien, nos retrotrae a los peores momentos”.

En tanto, la ministra de Seguridad, Patricia Bulrich, que compartía la entrevista con el Presidente, afirmó que “Télam solo opera en Argentina y tiene más empleados que Reuters en todo el mundo”.

“Reuters, la empresa más importante que todavía subsiste como agencia tiene 200 trabajadores en el mundo entero. Télam tiene más de 1.000 en un solo país”, expresó sin dar detalles o fuentes de las cifras que enunció.

“Hoy la agencia es Twitter”, consideró la funcionaria al comparar la agencia de noticias estatal con la red social, que actualmente se denomina X.

En ese contexto, opinó que esa red social “es mucho más importante que tener una agencia estatal”.

“Todas las agencias importantes cerraron”, destacó Bullrich y mencionó entre ellas a la agencia Diarios y Noticias (DyN), que cerró en 2017 durante el gobierno de Mauricio Macri cuando ella también fue ministra de Seguridad, y a la agencia Noticias Argentinas (NA), que permanece en actividad y este año cumple 5 décadas en funciones.

“Todas las agencias privadas cerraron DyN, NA, no existen más las agencias, la única que existe es la del Estado”, aseguró Patricia Bullrich.

El presidente visitó el programa de Legrand cumpliendo así la promesa que le había hecho la última vez que acudió al programa durante su campaña, a principios de octubre.

Se trata de la tercera vez que Milei comparte mesa con la diva televisiva. La primera ocasión fue en diciembre de 2022, cuando conoció a Flórez.

Respecto de su relación, la cual comenzó en el programa de Legrand, la conductora le preguntó al mandatario si acompañaría a su pareja durante sus presentaciones en el verano, a lo que el economista asintió. El jefe de Estado afirmó que el 27 irá a ver a Flórez al teatro en la ciudad de Mar del Plata. 

El cierre del programa estuvo a cargo de Raúl Lavié, quien cantó ‘Balada para un loco’, tema que comparte junto a Astor Piazzolla.

CRM

¿Qué llevan en sus oídos? Digo, qué músicas. ¿Maravillosas? ¿Solamente puro regodeo emocional? Seguro que alojan otra clase de incómoda remanencia. Un gusanito: siempre está ahí, acobachado en la memoria auditiva, tanto que, apuesto, lo reconocerían de inmediato, casi fisiológicamente cuando el espacio vibra en su nombre. Me refiero a “Emperatriz”, la cortina que abre el programa televisivo de la Señora Mirtha y que, a tono con la importancia institucional que tiene en Argentina -hablamos, en definitiva, de un programa- , sentó alrededor de su mesa a los principales candidatos para que le rindieran cuentas: Javier Milei, Patricia Bullrich y Sergio Massa.

“Emperatriz” -vaya título y titulación- ha acompañado desde sus inicios la restauración democrática. Si aceptamos la figura del gusanito, y de que casi todas y todos pueden identificar su procedencia, con mayor o menor irritación, es, en un punto LA música de estás décadas de democracia de baja intensidad y sucesivos descensos en espiral. Pero seamos precisos: la antecede, se escuchó por primera vez durante los almuerzos de 1980. Esa continuidad nos informa sobre algo: una trompeta que sutura épocas. Porque si bien la cortina de los almuerzos y las cenas comienza con un movimiento descendente de las cuerdas, apoyados por los parches (un primer indicio de materiales lípidos), es ese instrumento de viento que la define. 

Cuerno, cornetita, trompa, trompeta. Lo de soplar un tubo viene de muy lejos. Antes, mucho antes de Bach, Haendel y la Quinta Sinfonía de Malher, en las antípodas de la notoriedad adquirida en la era de la reproducción técnica (Armstrong, Davis, Marsalis), siempre sonó un trompetazo. Llamado. Cacería. Advertencia. Incitación. Acorralamiento. Organización del combate. Recogimiento por los caídos.

El Antiguo Testamento es nuestra principal fuente de información sobre las trompetas de los israelitas: el shofar y el hassrah de plata. El uso más famoso de la primera tuvo lugar en Jericó. Al cruzar el río Jordán en busca de la “tierra prometida” -debió relatar a Milei su rabino ortodoxo de cabecera- el pueblo judío sitió la ciudad. Los sacerdotes, se cuenta, le contó, hicieron sonar el cuerno con efectos devastadores. Las murallas se derrumbaron y se pudo escuchar con claridad estentórea la relación entre el sonido y las acciones de Dios. El shofar de Milei -utilizado en sus actos de campaña a través de una grabación- parece decirle a una nueva Jericó: “Abandonen los plazos fijos: soplaré como un león hasta pulverizar el peso”. Shofar-dólar, de eso se trataría para el aprendiz por correspondencia de los secretos de la Torah. ¿Habría percibido en clave de venganza bíblica la obertura “Emperatriz”?

La pieza -digámoslo finalmente- le pertenece a Luis María Serra. Al momento de escribirla ya tenía varios pergaminos en su haber. Alumno de Alberto Ginastera y Roberto Caamaño, avezado en el uso de la música electroacústica, Serra había compuesto en 1973 la banda sonora de Juan Moreira.  Si algo definirá el alcance de la película de Leonardo Favio será su melos, el canto del final, la propia voz del héroe popular que migra de su boca a un colectivo después de que el hombre perseguido realiza su último acto, ese “Acá está Juan Moreira, mierda”. Aquel Serra aportó varios detalles sugerentes. De un lado, el órgano y la progresión armónica con aires barrocos, al igual de “Here’s to You”, la canción final de Sacco y Vanzetti, la historia de otro martirologio, en ese caso obrero, interpretada por Joan Baez. De ese tema, todo un código de barras de Ennio Morricone, Serra se apropia además de la idea del crescendo gradual, al que añade un coro mixto, para darle a ese final una proximidad con la idea de la pasión bachiana.

Más allá de la pesquisa sobre las posibles emulaciones, un instrumento ajeno conecta a esta música de manera sutil a lo crístico y una imaginería sonora de la “tendencia” revolucionaria del peronismo de esos años: el parche, remedo del bombo. Serra podría haber prescindido de esa textura para reforzar el acento que se mezcla con la melodía y los disparos. En esos dos golpes de negra -el coro parece, bajo ese impulso, marchar en procesión- se cuelan las escenas callejeras de los setenta. Moreira rebelde que va al encuentro con la muerte con una sensación de haber vencido: parece avanzar no como un gaucho en fuga sino como un combatiente. Se gana no solo el lugar más riesgoso de la lucha, la primera fila, sino que le ofrece al espectador, música mediante, un modo de muerte perfecta, la del que se ha arriesgado, ha dado todo y, por lo tanto, no solo merece ocupar un sitio en la vanguardia sino ser objeto de un himno sin palabras, porque en este caso, están de más.

Siete años más tarde, “Emperatriz”, y, de nuevo, la sombra de las traducciones Bach, aunque de tercera y cuarta marca y, esta vez, de la mano de la trompeta. Un Juan Sebastián manco. En el camino Serra había tomado otros préstamos. “Como me había enamorado de la música del trompetista Jean-Claude Borelly, compuse algo que tuviera un gran protagonismo de ese instrumento”, dijo Serra alguna vez. Y ese elogio a uno de los cultores del easy listening nos abre una puerta interpretativa mayor. Para entender su aporte a los almuerzos de la Señora debemos dar algunos rodeos.

Relata Kenneth Womack en Sound Pictures: The Life of Beatles Producer George Martin (The Later Years: 1966-2016) el modo en que la trompeta se convirtió en elemento distintivo de “Penny Lane” a comienzos de 1967. Después de un día de agotadores sobregrabaciones, Paul McCartney se fue a su casa en Cavendish Avenue. Encendió la televisión. La BBC 2 presentaba el programa Masterworks. El episodio de esa noche incluía el Concierto de Brandemburgo 2, en FA mayor, con la participación del trompetista David Mason. McCartney, un verdadero vampiro musical, quedó impresionado por las posibilidades del instrumento. Al otro día le preguntó al productor de los Beatles qué era esa trompeta tan pequeña y fascinante. “Se llama trompeta piccolo”, le explicó. Y el que la tocaba era su amigo. “Traigámoslo”, pidió Paul para sumar a los Beatles a una de las causas de posguerra: la apropiación de Bach (The Modern Jazz Quartet, Astor Piazzolla, Wendy Carlos, Procol Harum). “¡Me he pasado la vida tocando con las mejores orquestas, ¡pero soy más famoso por haber tocado en ´Penny Lane`!”, diría Mason. La canción tuvo una progenie en el mundo del muzak, desde la incluida en Beatles song book, de la Hollyridge Strings a la versión de Paul Muriat, un director francés especializado en música ligera. Grabó “Penny Lane” el mismo 67 para amenizar ascensores, restaurantes, oficinas y, por qué no, escenas familiares.

Muriat sustrajo las voces y los instrumentos eléctricos, pero no se privó de tener una trompeta cuyas reverberaciones llegaron a Buenos Aires y, sin duda, contribuyeron al diseño de “Emperatriz”. El mal gusto no se funda sólo en lo mal hecho sino en este tipo de imitación de imitaciones en sentido decreciente, como si se estuviera en una sala de espejos deformados. Un parque temático de lo kitsch.

He escrito kitsch. Vale la pena expandirse.

Si la experiencia estética es un encuentro, ¿con qué nos topamos al escuchar “¿Emperatriz”, ese soplido seboso que suelta la trompeta? Suerte de antagonista de la idea del buen gusto, lo kitsch nos tienda una trampa a veces cuando queremos asociarlo apenas a lo berreta, grasa y falsario. Recuerda Giorgio Agamben que el gusto supuso un problema desde el mismo momento en que se lo sometió a discusión (un saber que no puede dar razón en su conocer, pero goza de él). Lo kitsch, con su presencia cotidiana y su densidad, canta la victoria por nockout de la subjetividad y destruye la anhelada unión entre el placer y el conocimiento.

El gusto -en tanto sentido, es un discernimiento sobre los elementos del mundo que manducamos- se expresa a través de la boca y el decir. Comentamos lo que se ingiere. Nada mejor que un ciclo televisivo donde se come entre cada derrape lexical para que converjan lo gustativo y el gusto sobre las cosas, con “Emperatriz” de fondo. ¡Cómo hablar de mal gusto mientras se mastica! La cortina musical tampoco necesita de las referencias textuales. Sus ademanes orquestales de seriedad son el fundamento y la anticipación significante de todo lo que se comentará con una copa en la mano. El menú que se ofrece a los invitados puede ser frugal. Lo opíparo es la banda sonora. Una cuantía simbólica.

Lo bello excede al lenguaje y a lo conceptual. En cambio, la parafernalia kitsch invita a la diatriba y el desmenuzamiento de una falta. Todos podemos dar cuenta de nuestras preferencias, supongamos, los mentados Beatles, como si se tratara de un juicio personal y fundado, aunque también mediado por una escala preexistente y consensuada. Siempre puede haber alguien que no comparta esa escala valorativa y se le responderá que sobre gustos no hay nada escrito. Por lo tanto, la membresía que se forja alrededor de un artista o una obra es apenas una convención.

 ¿De qué lado estaría está obertura imperial e imperativa si pensáramos el gusto desde el inconsciente? ¿O acaso, como se sugirió al principio, no podría silbarla un país? ¿Por qué casi todos quieren ser invitados a esa mesa (recuerdo en los setenta el pequeño lío que se armó en la comunidad roquera con la presencia de Charly García)? Una hipótesis: para ser cantados por esa trompeta. Podría decir al respecto un defensor recalcitrante de “Emperatriz” durante una imaginaria emisión del programa televisivo: “a ver, ¿por qué está considerado arte el urinario de Marcel Duchamp?

Es evidente que el valor no radica en el objeto. ¿Cómo se fijaría la cotización de esta música que tantas perturbaciones provoca (el invitado se acomodaría la cabellera, mirando desafiante a las cámaras)? Pues bien, alrededor de esta mesa“. Supongamos que luego dice esto: ”Una cosa devaluada en el mercado de los elogios puede transformarse en algo diferente por un chasquido de dedos. ¿Y si a un crítico, no yo, por favor, un crítico de veras, una voz autorizada, un Sebreli, pongamos, se le ocurriera aplicar la misma lógica del arte moderno o conceptual a la melodía en cuestión? ¿Qué pasaría? Daría un primer paso del arte al kitsch y, en un gesto inverso, del kitsch al arte. ¿Lo haría para mofarse secretamente de la jerga de los especialistas y la presunción de superioridad? Podría argumentar que parodia el buen gusto, las reglas aristocratizantes y el concepto de distinción. Ironía suprema que se descargaría sobre aquellos que creen que Serra es una moto-sierra de la alta cultura. Fin de las disputas: es evidente que el compositor encontró en la Señora su vehículo“.

 Lo kitsch encuentra su venganza cuando es exhibido en el museo, pero, qué sucede cuando el museo es el ciclo televisivo. Hay que estar a la altura de esa melodía, etiquetado frontal en cuyo diseño y textura se definen los intereses del almuerzo o la cena, el de la Señora epicúrea. Ella disfruta de su superioridad y las condiciones que impone. Con la melodía de fondo, los comensales se convierten y tamborillean el ritmo sobre el mantel: candidatos y banqueros, influencers, cantantes e imitadoras. Parte de la fuerza de la homologación reside en esa musica. Peluche sonoro. La razón no domina el impulso y esa es la razón del triunfo de la obertura como tarareo ecuménico al interior de una sociedad entumecida. “Emperakitsch” en una mesa K, porque es puro Kitschnerismo (tendencia y sistema).

¿El coeficiente de lo kitsch sube al compás de la degradación social y política? ¿Es la cualidad formal de un momento definido por el espectáculo? ¿Las advertimos mejor mientras más nos hundimos acompasados por “Emperatriz”? Le grand desastre. No podemos responsabilizar al autor de todas las derivas que tuvo su creación. Pero esas posibilidades latían en su interior. “Emperatriz” habla por lo tanto de una coronación, y no solo la de la figura nonagenaria a la que se la asocia. Está ahí, imperturbable, y barniza todo comentario sobre la realidad, metiendo su cuña de un trompetazo.

Además de esa obertura triunfal, Serra compuso “Brillando Mirtha”, la canción que comienza: “Mirtha ya llegó, nuevamente está, brillando fuerte”. Pero, ¿cómo va llegar lo que siempre está y estará hasta el fin de los tiempos?

AG

Dos de las tres principales divas del país, Susana Giménez y Moria Casán, ya anunciaron a quiénes votarán en las elecciones presidenciales: Susana votará a Patricia Bullrich y Moria Casán, a Sergio Massa. La otra diva argentina, Mirtha Legrand, no dijo a quién votará aunque recibirá a la candidata de Juntos por el Cambio y, posteriormente, al postulante de Unión por la Patria en sus dos próximos programas, después de haber recibido a Javier Milei, de La Libertad Avanza, el fin de semana pasado.

Susana Giménez reafirmó su inclinación política por Juntos por el Cambio y anticipó que votará por Patricia Bullrich en las próximas elecciones generales: “Patricia para todo el mundo”, dijo en una entrevista que le concedió desde Uruguay al periodista Ángel de Brito. La diva de los teléfonos se encuentra en Uruguay, donde reside, ensayando su papel en la obra teatral “Piel de Judas”, que será su despedida del teatro, según reveló en una entrevista.

Si bien aún falta para el estreno de lo que sería su última vez arriba de los escenarios, el deseo de la diva es pasar estos meses en su casa de Punta del Este. Sin embargo, viajará a la Argentina especialmente para emitir su voto en los comicios del 22 de octubre y que lo hará por la candidata de Juntos por el Cambio.

“Pero por supuesto. Patricia para todo el mundo”, respondió “Su” a la consulta de De Brito. Luego, ofreció otra entrevista a Socios del Espectáculo y habló sobre sus deseos de volver al país: “Vuelvo a la Argentina si se van los K. Es mi país, me encantaría. Es mi país y lo amo pero no estoy de acuerdo con que me saquen casi el 70% de lo que gano”.

Moria Casán pidió votar a Sergio Massa

“La One” también volvió a dejar en claro sus preferencias políticas. En un video que se viralizó en las redes sociales, la actriz de “Brujas” llamó a la ciudadanía a votar a Sergio Massa y explicó los motivos de su apoyo al también ministro de Economía.

“Los invito a que banquemos a Sergio Massa, que se lo merece por su resiliencia, por su capacidad en el debate y hasta el momento de elección. Vamos que ganamos”, pidió la actriz antes de despedirse del grupo con un beso a la cámara. De todos modos, la vedette no se manifestó en sus cuentas oficiales sobre este video.

No es la primera vez que la diva llama a votar por el oficialismo. La también jurado del “Bailando 2023” hace dos años y medio que está en pareja con Fernando “Pato” Galmarini, histórico dirigente justicialista y padre de Malena Galmarini, la esposa de Massa.

Tras su cena con Milei, Mirtha Legrand recibe a Bullrich y, después, a Massa

Este fin de semana y tras recibir a Javier Milei en su mesa, el fin de semana pasado, la diva de los almuerzos contará con los otros dos principales candidatos a la Presidencia de la Nación en dos programas separados.

Patricia Bullrich participará de “La noche de Mirtha”, su programa del sábado, y Sergio Massa, de “Almorzando con Mirtha Legrand”, que tendrá una edición especial el domingo por la noche.

Si bien “La Chiqui” arregló estar sólo los sábados por la noche en la pantalla de eltrece, hará una excepción este fin de semana. Se debe a que con la veda electoral en el horizonte, a la conductora no le dan los tiempos para contar con los otros dos principales candidatos una semana cada uno.

Milei fue al programa con su pareja, Fátima Florez. Bullrich, según se informó, estará acompañada por Carlos Melconian, su elegido para el Palacio de Hacienda en el caso de llegar a la Presidencia. La mesa se completará con Viviana Canosa y Jonatan Viale, periodistas de LN+.

Por su parte, Massa estará junto con su esposa, Malena Galmarini, presidenta del directorio de AySA, y Moria Casán.

LC con información de agencias

JJD

La versión oficial, la que ellos dieron a conocer, dice que fue allí, en la “mesaza” de Mirtha Legrand donde nació el amor, o al menos donde se produjo el flechazo. Lo cierto es que nadie supo del romance hasta que el 21 de agosto, cuando Javier Milei, quien estaba a punto de convertirse en el primer candidato sin pareja y con posibilidades de llegar a la presidencia anunció que no, que él también tenía novia para presentar y era nada menos que la actriz e imitadora Fátima Flórez. Esta noche de sábado, ambos volvieron al programa en lo que fue su primera aparición pública más allá de alguna foto de ocasión que se dejaron tomar para confirmar que efectivamente estaban de novios.

“El problema es cuando se mete el estado, si es un contrato entre partes no tengo problemas, creo en el contrato pero no que se meta el estado”, respondió en lo que pareció la pregunta más picante de la noche: si tenían pensado casarse. Cómo era de esperar, Milei dijo que rechazaba cualquier intervención del estado en su relación.

–O seas que sos virgen– arremetió Mirtha sin anestesia.

–De matrimonio si–,respondió él con una sonrisa.

El regreso de Mirtha Legrand a la televisión, la temporada número 55, ofreció a la pareja un escenario para exponerse sin sobresaltos. El candidato de la Libertad Avanza pudo así repetir sus frases más conocidas.

Explicó su éxito en la política porque “los jóvenes tienen menos exposición a la educación pública”, aseguró que “estamos al borde de la peor crisis de la historia argentina”, y que “la justicia social es una idea aberrante”. También pudo deshacerse en elogios hacia el ex ministro de Economía Domingo Cavallo, a quien calificó como “el mejor economista de la historia argentina” y señaló que las “reformas de los '90 fueron formidables”. Hasta pareció emocionarse al recordar un encuentro con el ex presidente Carlos Menem. Y se autoproclamó “especialista en crecimiento económico con o sin dinero”.

Sin preguntas incómodas, más allá de alguna en la que se le mencionó la relación con su padre o alguna otra en la que se sonrojó al hablar de su novia, Milei pudo volver a atacar a los “periodistas ensobrados” –a los que nunca menciona-, y desplegar todas sus críticas contra Patricia Bullrich.

“Puso una bomba contra el intendente de facto de San Isidro y eso le causó heridas a un menor. De ahí la confusión con que ponía bombas en los jardines de infantes”, dijo sobre sus declaraciones anteriores en las que había acusado a Bullrich de haber de ese ataque y que le valieron el inicio de un juicio penal por parte de la candidata de JxC.

De todos modos, insistió: “Sigue siendo una montonera tirabombas que tiene las manos manchadas de sangre. Me encanta que vayamos a juicio porque va a tener que contar lo que hizo en los años ’70. Además, cobró una indemnización por lo que hizo en esos años”.

Milei y Flórez confirmaron el romance ocho días después de las PASO en las que el candidato de la Libertad Avanza se convirtió en el más votado y con chances ciertas de llegar a la Casa Rosada. El era hasta entonces una rara avis entre los candidatos siempre proclives a mostrar una imagen de familia. Confirmadas sus chances de avanzar hacia la presidencia surgió entonces un conveniente romance confirmado apenas unas horas después de que comenzó a circular el rumor.

Esta semana, poco después de que se conociera la llegada el debut de la pareja en el programa de Mirtha Legrand se viralizó en las redes un video de 2018. Allí, Flórez sale al cruce del entonces ministro de Cultura del macrismo, Darío Lopérfido, quien, como su actual pareja puso en duda de que Argentina los desaparecidos fuesen 30.000.

“Se mandó una macana grande cuando se metió con los desaparecidos y dijo que no eran 30 mil”, dijo Florez en aquella oportunidad. El domingo pasado, durante el primer debate presidencial, Javier Milei había asegurado que los desaparecidos eran 8.753.

El tema fue pasado por alto en la emisión de esta noche.

El programa fue grabado de antemano y bajo el más estricto secreto. Según dejaron trascender desde Canal Trece, la pareja llegó separada. Ella lo hizo una hora antes con maquillador propio y dos vestidos, uno blanco y uno negro. El lo hizo casi sobre el filo de la hora de grabación.

Por las dudas, apenas empezó, Mirtha dejó en claro que aunque esta, la visita de Milei y Flórez, era una “bomba”, no sería exclusiva, los próximos programas tienen asegurados sus lugares Patricia Bullrich y Sergio Massa.

Luego de tres años de suspensión por la pandemia de coronavirus volvieron a entregarse de manera presencial los Premios Sur que otorga la Academia de Artes y Ciencias Cinematográficas de Argentina. En un evento que se realizó este lunes 28 de agosto en el Teatro Politeama en el centro porteño, la película Argentina, 1985 obtuvo diez de las 15 estatuillas para las que era candidata.

El largometraje dirigido por Santiago Mitre y protagonizado por Ricardo Darín que reconstruye el histórico Juicio a las Juntas militares que tuvo lugar en el país en 1985, resultó ganador en las categorías de mejor dirección, mejor actor protagónico y mejor película de ficción. También ganaron como mejor actor y actriz de reparto Norman Briski y Alejandra Flechner; y en los rubros mejor guion original, mejor dirección de arte, mejor diseño de vestuario, mejor maquillaje y caracterización y mejor dirección de fotografía.

Por su parte, la película El suplente, de Diego Lerman, que tenía once nominaciones, se llevó tres premios en las categorías mejor música original, mejor montaje y revelación femenina para Renata Lerman.

La ceremonia contó también con algunos homenajes. Fueron distinguidos a lo largo de la noche con Premios de Honor la directora, productora y guionista Lita Stantic; el actor, guionista y docente Jorge Goldenberg; y la actriz y conductora Mirtha Legrand.

La lista con todos los ganadores

Película de Ficción: Argentina, 1985

Película Documental: El fotógrafo y el cartero: el crimen de Cabezas

Ópera Prima: Sublime

Actriz Protagónica: Pilar Gamboa, por 30 Noches con mi Ex

Actor Protagónico: Ricardo Darín, por Argentina, 1985

Dirección: Santiago Mitre, por Argentina, 1985

Actor de Reparto: Norman Briski, por Argentina, 1985

Actriz de Reparto: Alejandra Flechner, por Argentina, 1985

Guion Original: Mariano Llinás y Santiago Mitre, por Argentina, 1985

Guion Adaptado: Jorge Bechara, Matías Bertilotti y Sebastián Pivotto, por Un crimen argentino, basado en Un crimen argentino, de Reynaldo Sietecase.

Revelación Masculina: Martín Miller, por Sublime

Revelación Femenina: Renata Lerman, por El suplente

Dirección de Arte: Micaela Saiegh, por Argentina, 1985

Diseño de Vestuario: Monica Toschi, por Argentina, 1985

Maquillaje y Caracterización: Ángela Garacija y Dino Balanzino, por Argentina, 1985

Dirección de Fotografía: Javier Juliá, por Argentina, 1985

Sonido: Gustavo Pomeranec y Adrián Rodríguez, por El Paraíso

Montaje: Alejandro Brodersohn, por El suplente

Música Original: José Villalobos, por El suplente

Serie de Ficción: Iosi, el espía arrepentido

Premios de Honor: Mirtha Legrand, Lita Stantic y Jorge Goldenberg

AL

Mirtha Legrand relató hoy a través de sus redes sociales que el próximo martes 2 de mayo se someterá a una cirugía para colocarle un marcapasos de última generación a fin de regular su ritmo cardíaco.

Lo hizo a través de sus cuentas de Instagram y Twitter, donde compartió un breve texto con el que puso fin a especulaciones mediáticas sobre su salud.

“¡Hola! Les quiero contar que para seguir activa como a mí me gusta, y porque siempre apuesto a la vida, decidí junto con mis médicos instalarme un marcapasos de última generación que regule adecuadamente mi ritmo cardíaco, algo que ya venía conversando luego de la colocación de los stent hace un tiempo. Tomé la decisión junto con mi familia y mi equipo médico. Será una intervención ambulatoria la semana que viene”, comienza el comunicado de la diva televisiva.

La conductora de 96 años, que será operada en el porteño Sanatorio Mater Dei, también reservó parte de su texto para referirse a la hasta ahora irresuelta negociación para regresar con sus almuerzos a la TV, en manos de su nieto Nacho Viale: quiero agradecerles a todos los que se interesan por mi salud en estas horas y a mi familia que me acompaña y apoya en todo momento. Les pido tranquilidad y no mezclar mis temas profesionales que nada tienen que ver con esta decisión.

Gracias! ¡Sigo apostando a la vida! Besos Chau, chau! Mirtha Legrand, completó en su estilo característico. 

DA

Hebe de Bonafini murió hoy a los 93 años. Y con ella se va parte de la historia argentina reciente. De Hebe podrán decirse muchas cosas pero nunca que midió sus palabras. Si fue honesta en algo es en haber sido consecuente hasta con sus propias contradicciones. “Por primera vez le pasaron la boleta a Estados Unidos. Yo estaba con mi hija en Cuba y me alegré mucho cuando escuché la noticia. No voy a ser hipócrita con este tema: no me dolió para nada el atentado . Me puse contenta de que, alguna vez, la barrera del mundo, esa barrera inmunda, llena de comida, esa barrera de oro, de riquezas, les cayera encima”, dijo poco después del atentado a las Torres Gemelas. En aquel septiembre de 2011, el mundo había quedado helado ante las imágenes del horror. A ella poco le importó. Sin titubear dijo lo que pensaba.

Lo mismo ocurrió cuando tuvo que describir al Papa Juan Pablo II: "Nosotras deseamos que se queme vivo en el infierno. Es un cerdo. Aunque un sacerdote me dijo que el cerdo se come, y este Papa es incomible”.

Las frases de Hebe se acumulan una tras otras en una lista que sobre todo la describe a ella:

El perdón de Dios: “Francisco dijo que a las Madres de Plaza de Mayo les permite todo. La verdad yo estoy recontenta. Así que yo voy a seguir puteando porque parece que Dios me perdona. Le voy a dar con todo”.

La desaparición de sus hijos: “Antes de que fuera secuestrado mi hijo, yo era una mujer del montón, una ama de casa más. Yo no sabía muchas cosas. No me interesaban. La cuestión económica, la situación política de mi país me eran totalmente ajenas, indiferentes. Pero desde que desapareció mi hijo, el amor que sentía por él, el afán por buscarlo hasta encontrarlo, por rogar, por pedir, por exigir que me lo entregaran; el encuentro y el ansia compartida con otras madres que sentían igual anhelo que el mío, me han puesto en un mundo nuevo, me han hecho saber y valorar muchas cosas que no sabía y que antes no me interesaba saber”.

La Madres de Plaza de Mayo: Vos sabés que eso de que nuestros hijos nos parieron es verdad. Yo lo tomé desde la realidad más pura: nuestros hijos desaparecieron, y nacimos nosotras“,

La Iglesia: “El mensaje de la Iglesia es golpista. No cambia en nada los conceptos de su posición golpista y cómplice de la dictadura”.

El Museo de la Memoria: “Qué pena que no estén los FAL, las armas con las que nuestros hijos quisieron hacer la Revolución. Si el museo no va a mostrar cómo fue esa organización revolucionaria, las luchas que se libraron, los hechos que se realizaron, no sirve”.

La Corte Suprema: “Son unos turros, cómplices de la dictadura. Tienen que renunciar y se tienen que ir si no quieren ayudar al pueblo. Hay que arrancarle a esta Corte la decisión que es nuestra, arranquémosela de la mano y si tenemos que tomar el Palacio de Tribunales, tomémoslo”.

El ministro de la Corte Suprema, Ricardo Lorenzetti: “No solamente es facho: es un hijo de mil puta porque sigue vetando nuestra posibilidad de decir lo que queremos. No quiere la Ley de Medios, por eso otra cautelar”.

Estela de Carlotto: “Ella negoció con quienes mataron a sus hijos. Negociar con el enemigo es lo peor que puede hacer una persona, yo creí que Estela era una persona digna, pero ahora creo que es una traidora”.

Horacio Vertbisky: “Verbitsky es un sirviente de Estados Unidos. Recibe un sueldo de la Fundación Ford y, además de ser judío, es totalmente pronorteamericano.”

La reina Isabel: “Si una vez los echamos con aceite hirviendo, empecemos a calentar el aceite. Esa vieja vive en su castillo; bueno, que se lo meta en el orto. Me importa un pito el castillo de la reina”.

Mirtha Legrand: “La señora Legrand puede ir a un geriátrico que es el único lugar que le puede quedar bien, porque ya no la pueden planchar más”.

Susana Gimenez: “¿Cuál es nuestra seguridad con estas vedettes que son más putas que vedettes, que se atreven a hablar de derechos humanos cuando bailaron y se acostaron con todos los represores?” 

La ex vicepresidenta Gabriela Michetti: “La cara de orto de la presidenta del Senado la verdad era para hacer una figurita de esa con las que juegan los pibes en el suelo, era para una chapita. No sabía qué disfrutar más, si el discurso de Cristina o la jeta de esa pelotuda”. 

Patricia Bullrich: “La Bullrich va a ver al papa (Francisco). Se cree que si se va a confesar al Vaticano le van a perdonar los pecados. Va a ir de cabeza al infierno, si cree en el infierno”.

Antonia Macri: “Yo lo único que le deseo a Macri es que la hija se le haga revolucionaria. Sería el peor castigo”.

María Eugenia Vidal: “Que todo el país se entere que Vidal, la gobernadora de la Provincia, es una falsa, una mentirosa, una hipócrita. Va a los lugares en los que no le van a decir nada y la van a aplaudir. Quisiera saber si puede ir a La Emilia. Ojalá que vaya y no la dejen entrar por hija de puta”.

María Eugenia Vidal II: “Vidal quiere que la aplaudan porque pone esa cara de idiota, pero detrás de esa cara hay una yarará que si te pica te manda para el otro lado”

Néstor y Cristina Kirchner: “A mí me gustan los políticos que se embarran, me gustan los Néstor, las Cristinas, me gustan mucho los pibes que trabajan en los barrios a los que ni se conocen y dan su vida los fines de semana”.

Graciela Fernández Meijide: “Nunca le importó un pito su hijo, queda claro, sino no pediría la libertad de Astiz, es una retorcida” .

La desaparición de Julio López: “Son diferentes personas: Maldonado era un militante y Julio López era un guardiacárcel”.

La causa de Sueños Compartidos: “Ya saben que vivo de mis dos pensiones, tengo la misma casa que ni la he pintado. Pero me quieren joder la vida para obligarme a que vaya ante los jueces y baje la cabeza. Pero no voy a ir”,

La modelo Silvana Suárez, que ganó el concurso de Miss Mundo en 1978, murió este viernes en la localidad cordobesa de Nono a los 64 años. Según se informó, le había sido diagnosticado un cáncer de colon.

Suárez nació en Córdoba el 29 de septiembre de 1958. Estudió música y arquitectura. Tenía 19 años cuando ganó el certamen de Miss Mundo en Londres. Fue la segunda representante argentina en obtener dicho título; la primera fue Norma Cappagli en 1960.

Diez años después de eso, se casó con el empresario periodístico Julio Ramos, director de Ámbito Financiero, con el que tuvo dos hijos, Augusto y Julia. Se divorciaron en 1999 y Suárez denunció a Ramos, fallecido en 2006, por malos tratos.

En ese entonces, fue invitada a uno de los almuerzos televisivos de Mirtha Legrand, de donde se fue ofendida luego de que la conductora le preguntara por qué acudía a tantos programas para hablar de su divorcio. La diva televisiva dijo entonces una frase que quedaría para siempre: “Yo no necesito de vos para tener audiencia, Silvana Suárez. No te necesito”. Suárez sintió que Legrand había tomado partido por Ramos.

Desde hace varias décadas, Silvana Suárez vivía en el Valle de Traslasierra. En una entrevista con Infobae, habló hace pocos años de su necesidad de alejarse de la vorágine de la ciudad y dedicarse a una vida más espiritual.

CRM

La animadora y actriz Mirha Legrand, de 95 años, comunicó a través de redes sociales que contrajo coronavirus aunque sostuvo que “estoy asintómatica y me siento muy bien”.

La diva que el domingo último en la 50ma. edición de los premios Martín Fierro a la TV confesó su deseo de seguir trabajando y retomar así ambos o uno de los dos envíos de fin de semana que se emiten por El Trece, dijo hoy “tengo mis vacunas al día y estoy muy tranquila”.

“Les pido que me dejen descansar y transitar esto con serenidad. Gracias por la preocupación y el cariño de siempre”, concluyó Legrand su mensaje.

DA

La actriz y conductora Mirtha Legrand fue dada de alta luego de pasar 12 días internada en el sanatorio porteño Mater Dei por una obstrucción coronaria que condujo a la colocación de dos stents.

“Queremos informarles que, luego de una reunión entre el médico personal y los profesionales intervinientes del Sanatorio, de común acuerdo con su familia, la Sra. Mirtha Legrand fue dada de alta esta noche. Habiendo logrado su estabilidad clínica, podrá continuar la recuperación en su casa”, detalló el parte emitido por la institución sanitaria poco antes de las 22, firmado por el director médico Roberto Dupuy de Lome.

“Agradecemos a todos por las muestras de afecto y respeto durante la internación de Mirtha”, completó el noveno y último parte desde que la “Chiqui” fuera internada el pasado 30 de septiembre.

Legrand, de 94 años, había llegado al sanatorio alrededor de las 15 de ese día con un malestar en el pecho, por lo que se le practicaron diversos estudios que detectaron una obstrucción coronaria. En menos de dos horas, la conductora fue intervenida y los especialistas le colocaron dos stents, un tratamiento relativamente sencillo y estandarizado que procura destapar la porción de los vasos sanguíneos afectados.

Desde entonces la “diva de los almuerzos” atravesó una recuperación sin inconvenientes y en compañía de su familia, y continuará su restablecimiento en su hogar.

La actriz y conductora había regresado circunstancialmente a la televisión hacía poco más de un mes para ocupar su lugar al frente de su programa cuando su nieta, Juana Viale, viajó a Francia.

DA

Mirtha Legrand, quien se encuentra internada desde el jueves pasado en el sanatorio porteño Mater Dei, “continúa evolucionando favorablemente al tratamiento” y hoy fue “trasladada a una habitación de internación general para ser monitoreada hasta su total recuperación”, según el nuevo parte médico difundido este miércoles.

“De no mediar cambios emitiremos un nuevo parte médico el viernes 8/10 a las 11”, aclaró el comunicado firmado por el director médico de la institución sanitaria, Roberto Dupuy de Lome.

La conductora llegó al sanatorio el jueves pasado alrededor de las 15 con un malestar en el pecho, por lo que se le practicaron diversos estudios que detectaron una obstrucción coronaria, que condujo a la inmediata colocación de dos stents.

Mirtha había regresado circunstancialmente a la televisión hace poco más de un mes para ocupar su lugar al frente de su programa cuando su nieta, Juana Viale, viajó a Francia.

NB con información de agencia Télam.

Los partes clínicos del Mater Dei llevando el día a día, por momentos el hora a hora de la recuperación de Mirtha Legrand después de una lectura cinecoronariográfica de su Rolls Royce biológico y la colocación de dos stents son textos suaves, sin alarma, que apuntan a un incidente (quiera la madre de dios) sin demasiada importancia.

La noticia nos recuerda que en el último año y medio su figura se sustrajo de la escena en la que reina su nombre entre lámparas, vajilla blanca y vino de la casa. Y que sobrevivió su marca, utilizada por la nieta más desinformada del mundo, Juana Viale y por, según lo describió con amor un periodista de La Nación, el “sólido productor” Ignacio Viale, nieto también.

No hay espacio acá para detenerse en la sordidez del detalle genealógico. Pero qué extraña es esa posesión, por parte de los nietos, del patrimonio intangible de Legrand que saltea a sus hijos y se descarga sobre la (hasta ahora) generación más rústica de descendientes a la que pueda aspirar una celebridad.

En fin, asuntos de familia. Además, ¿qué refinamiento se le podría exigir a los herederos de un reino surgido de la televisión argentina? Ni que fueran los nietos de Borges. Quizás por eso, y para marcar el paso antiguo que comenzaba a perderse, Mirtha Legrand anunció su reaparición varias veces y, finalmente, la cometió el último 28 de agosto.

El espectador recordará la enésima reincidencia. Legrand irrumpió empujada por unos golpes cegadores de back ligths, como bajando del cielo, mientras sonaba a los gritos “Emperatriz”, la música incidental que Luis María Serra compuso a pedido de Daniel Tinayre, inspirándose en un “clasicismo para reyes” decantado de Vivaldi y Bach, con la finalidad de matizar con melodías de “caños” los matambres con rusa y los flanes mixtos que desfilaron por la pantalla durante mil años.      

Ese día, Mirtha Legrand volvió a demostrar su lucidez sin edad, su carácter irreductible y un sentido del deber profesional basado en la humildad de prepararse para el trabajo que toca hacer. Pampita aportó su belleza, y el “sólido productor” Ignacio Viale las presencias rutinarias y neurótico-obsesivas de Jony Viale y de Baby Etchecopar, a quien Fernán Quirós tuvo que explicarle tres veces el concepto de zoonosis para moverlo, con éxito cero, de la “teoría” acerca de que el covid es un tejemaneje de laboratorio entre “chinos” y “árabes”.

La situación fue extraña. Legrand estaba sobre los bordes de su propio espacio, acomodándose como hacinada a un programa que hacen los otros, especialmente los invitados del espectro conservador, iletrado, compulsivista, intocables en sus derivas de apalear las diferencias. Fuerza seguramente beneficiosa para los hermanos nietos, que no hacen otra cosa que trabajar todavía menos de lo que lo han venido haciendo. 

Un “productor sólido” que invita a diez personas enardecidas, y una conductora que los deja hablar sin interrupciones mientras descansa. Eso es todo lo que quedó de los almuerzos de la abuela, que tuvo en la interrupción la base de su trabajo.

Pero ¿qué era lo que daba Mirtha antes de la conversión de sus almuerzos y cenas en un aguantadero del Tea Party? Daba, en primer lugar, una prueba de longevidad. Almorzando con las estrellas, la primera versión de sus comederos parlantes, se inauguró en 1968. Sólo Meet the press, de la NBC, que lleva 73 años con la salvedad de que lo condujo una docena de presentadores, puede competir con los almuerzos y cenas de la Nación Argentina. 

Para seguir con estos números escalofriantes: Saturday Live Nigth tiene solamente 45 años, como la versión americana de Sportcenter, de ESPN. The price is right, de la CBS, 49. El único programa argentino que supera el de Legrand es Telenoche, que lleva 55 añitos sacándole punta a sus dones que lo convierten en el noticiero más infrainformado, subhablado y sobreindignado de este planeta volcánico.

Legrand lleva 53 años dándoles de comer, y de algún modo atragantándolos, a presidentes, futbolistas, actores y actrices de prestigio y actores y actrices de madera balsa, jefes de policía, ladrones, economistas especializados en errar el vizcachazo, El Increíble Hulk, travestis, sacerdotes pedófilos, monjas, vedettes, escritores fuera de lo normal como Marcos Aguinis, folcloristas, tangueros, rockeros, reposteros. 

Segregada la “gente común”, se hace imposible encontrar en la historia de la televisión un programa donde tantas personas “importantes” hayan sido convocadas para hablar de otra cosa. Y presionados sobre el generalismo, el enciclopedismo y el diletantismo de la anfitriona, todas aguas servidas del sentido común, es difícil recordar a alguien que no haya desarrollado en sus sobremesas una solución plena de los problemas de los argentinos.       

Mirtha Legrand, Rosa María Juana Martínez Suárez do nascimento (no se entiende por qué no adoptó directamente el seudónimo Catalina “Le Grand” si esa era la onda), ha sido exigente con la grandeza con que se manifiesta la pequeñez porque ha sabido representar el sentido común del afuera de la televisión. Ese amor al reduccionismo y su hipersensibilidad al desorden es la luz de su estrella. 

Eso y la hibridez que funde aleaciones indestructibles entre la madame Verdurin de Proust y el barroco amersado de la Duquesa de Alba. Nadie lo describe mejor que su escenógrafo, Alberto Negrin, cuando detalla la “mesaza” en el ritornello de 2014: “La dueña de esa casa ha viajado mucho y eligió lo mejor, lo que la conmovió. La mesa es escocesa, las sillas son francesas, el escritorio es Jansen, el mueble del living es inglés con toques chinos”. 

El mejunje me inspira, así que ya tengo listo mi outfit para cuando Boca vuelva a jugar con público: Calza de ciclista como “cita” del Tour de France, camisa escocesa de Escocia, boleadoras de Tapalqué, chaleco antibalas de la policía de Moscú y zapatos de payaso by Circo Rodas.  

¿Cuántas toneladas de carne y pastas, cuántos tanques australianos de agua, vino y café y cuántos brindis por un mundo mejor podrían computarse en estos 53 años de gloria? No hay estadísticas para la eternidad. Mejor recordar eventos sueltos. 

Propongo el del 21 de septiembre de 1978. A la mesa de Mirtha Legrand se sientan Ginette Reynal, Susana Giménez, Claudio Levrino y Laureano Brizuela. En medio de esa tortura inventada por Legrand de comer y hablar al mismo tiempo (o no comer) se deja sentir la emoción colectiva. Hace menos de tres meses que la Selección Argentina de fútbol ganó la Copa del Mundo y la anfitriona recuerda la emoción de Videla en la final. O sea, Videla… emocionado. ¿Hay algo más tierno que un matarife ensangrentado acunando su osito de peluche? Los comensales pucherean de patriotismo. Legrand lagrimea. Vaya momento compacto de unión nacional para quienes dicen que no es posible. Cuando alguien le recordó a Legrand esa anuencia emo, le contestó: “Han pasado tantos años...”. 

Pero ahora que sus programas se hunden en el agujero negro calado por sus nietos a sueldo, se añoran las conversaciones bobas pero intensas, de la que solo queda lo bobo. El esquema es más o menos el mismo: personas que se sientan a garronear un bife de chorizo y, salvo que se llame Fernán Quirós o alguna otra excepción, hablan con un nivel de afirmación inversamente proporcional al de sus conocimientos. Así es la vida, por lo que quizás no haya mejor representación de la humanidad que esas “mesitas”.   

Sin Legrand faltan los momentos de ruptura, la fractura de la comedia de la cordialidad y el careteo que La Señora Televisión se encargó de sabotear con la llegada del “momento Alien”. Hagamos la lista espontánea de las celebridades con las que se batió a duelos de intransigencia y descortesía: Graciela Alfano, Damián de Santo, Dyango, Roberto Piazza, Silvana Suárez, Cecilia Rosetto, Pamela David, Ricardo Darín, María Fiorentino, Guillermo Francella, Mercedes Morán, Alfredo Casero. Todos conocieron su gelidez. Aunque nada se compara al instante de Fin del Mundo en el que le preguntó a Eduardo Duhalde si era narcotraficante. 

Esos momentos, los de hacerle la pregunta tabú a cualquiera, aun cuando la hiciera en nombre de la maldad del show business, la convirtió en una anfitriona de casa encantada y, de manera indirecta, en la última si no la única periodista punk de la televisión argentina. De esta alquimia se alimentó su programa conservador de vanguardia.

Cuando abandone el Mater Dei para seguir cursando un tiempo más la dicha de la inmortalidad que le ha tocado, seguiremos reconociéndola como una mentalidad argentina, recta, terca, inalterable: una emisaria de la Idea Fija. Pero también como la única persona de la televisión, es decir de una realidad mítica que se apaga, capaz de hacer una pregunta que le borre la sonrisa al que le toque responderla o callar.

JJB