Organizaciones de la prensa argentina destacaron la trayectoria de Jorge Lanata, quien falleció este lunes en Buenos Aires. Lo describieron como un periodista “innovador” y de “inquietud insaciable”.

El Foro de Periodismo Argentino (FOPEA) expresó su pesar a través de un mensaje en redes sociales, donde lo calificó como “uno de los periodistas más destacados de Argentina”.

“Su inquietud insaciable, su capacidad para incomodar al poder y movilizar audiencias serán recordadas como una fuente de inspiración para quienes creemos en un periodismo libre y comprometido”, señaló FOPEA. La organización, que reúne a profesionales de medios de comunicación, destacó que la voz de Lanata, reconocido por sus programas en radio y televisión, “seguirá viva en las páginas y micrófonos que ayudó a transformar”.

Por su parte, la Academia Nacional de Periodismo de Argentina, de la que Lanata era miembro honorario, lo recordó como un “innovador”. Subrayó que, a los 27 años, fundó el diario Página/12 y posteriormente incursionó en radio, televisión y la escritura de libros de no ficción.

La Asociación de Entidades Periodísticas Argentinas (ADEPA) también homenajeó al periodista, recordándolo como creador de la revista Veintitrés y autor de investigaciones periodísticas de gran impacto, además de ser escritor de una decena de libros de historia y ficción.

Nacido en Mar del Plata el 12 de septiembre de 1960, Jorge Lanata falleció este lunes tras pasar varios meses hospitalizado en Buenos Aires debido a un delicado estado de salud.

MM con información de la agencia EFE.

“En estos primeros seis meses la relación del gobierno nacional con el periodismo y los medios de comunicación se destacó por incesantes agravios y ataques a periodistas de parte del presidente Javier Milei, una violenta represión en coberturas de noticias, restricción a trabajadores y trabajadoras de prensa en el acceso a eventos de interés público –como en la asunción presidencial sin reporteros gráficos o jura de ministros sin acreditados– y el ahogo a los medios privados comerciales y sin fines de lucro a partir de la eliminación de la pauta oficial”, expresa en el Día del Periodista el gremio SiPreBA (Sindicato de Prensa de Buenos Aires) en un comunicado que cuenta con la firma de más de dos mil trabajadores de prensa y fue dado a conocer este 7 de junio bajo la consigna “Sin salarios dignos ni libertad de expresión. Nada para celebrar, ¡mucho por lo que luchar!”.

El escrito difundido por el sindicato se da a horas de la difusión de una encuesta realizada entre periodistas que concluyó que, en abril de 2024, el 76% de los trabajadores y las trabajadoras de prensa cobró, en su principal empleo en prensa, sueldos por debajo de la canasta básica total del INDEC que determina la línea de pobreza, ubicada ese mes en $828.158.

Para SiPreBA, “la eliminación de la pauta oficial, la parálisis del FOMECA (Fondo de Fomento Concursable para Medios de Comunicación Audiovisual), una política declarada de destrucción de los medios públicos, el intento de cierre de Télam como caso paradigmático y la baja de los sitios web y redes de Radio Nacional, TV Pública y Contenidos Públicos S.E. y en particular un ataque a su rol federal, a las emisoras de la radio pública y las corresponsalías de la agencia y ataques cibernéticos paraestatales coordinados a comunicadores, ”van en sintonía con una política de ataque más general a la cultura, que incluye el desguace del INCAA, el vaciamiento del ENaCom y la prohibición de toda discursividad orientada a no reproducir la desigualdad de género“.

De acuerdo al gremio, la prensa vive “una grave afectación de la libertad de expresión y el derecho a la información, que están consagradas en la Constitución nacional y son la base de la democracia que logramos construir en estos 40 años. El proceso democrático tuvo errores, tiene deudas, pero destruirlo no hará mejor la vida en este país”. Y agrega el comunicado: “El periodismo es una herramienta fundamental para mejorar la sociedad democrática en base a una ciudadanía bien informada y no puede ser reemplazado por las redes sociales, que cumplen otra función. Esto se da en un contexto de precarización laboral y salarios de pobreza, que hacen que ejercer nuestro oficio con calidad sea cada vez más difícil, destruyendo la profesión”, denuncia.

Según el relevamiento hecho por SiPreBA, “el 61% cobró sueldos por debajo de la línea de pobreza incluyendo la suma de la totalidad de sus trabajos, dentro y fuera de prensa. La cifra duplica a la del 2023, que era el 30% del total”, detalla.

“En esas condiciones es imposible ejercer el oficio con el profesionalismo que nuestro rol social requiere: no hay libertad de expresión ni derecho a la información garantizados con salarios de pobreza”, revela el informe tras relevar el testimonio de más de mil trabajadores y trabajadoras de Infobae, América TV, Clarín, Olé, La Nación, Telefé, Ámbito Financiero, Crónica, Canal 9, Télam, Diario Popular, Radio Nacional, Página 12, Perfil, El Cronista, elDiarioAR y la Televisión Pública.

El comunicado completo y las firmas

La República Argentina asiste a uno de los peores momentos para el ejercicio de la libertad de expresión de los últimos 40 años de vida democrática. En estos primeros seis meses la relación del gobierno nacional con el periodismo y los medios de comunicación se destacó por incesantes agravios y ataques a periodistas de parte del presidente Javier Milei, una violenta represión en coberturas de noticias, restricción a trabajadores y trabajadoras de prensa en el acceso a eventos de interés público –como en la asunción presidencial sin reporteros gráficos o jura de ministros sin acreditados–, ahogo a los medios privados comerciales y sin fines de lucro a partir de la eliminación de la pauta oficial y la parálisis del FOMECA. A esto se suma una política declarada de destrucción de los medios públicos, el intento de cierre de Télam como caso paradigmático y la baja de los sitios web y redes de Radio Nacional, TV Pública y Contenidos Públicos S.E. y en particular un ataque a su rol federal, a las emisoras de la radio pública y las corresponsalías de la agencia. También se produjeron ataques cibernéticos paraestatales coordinados a comunicadores.

Los hechos enumerados van en sintonía con una política de ataque más general a la cultura, que incluye el desguace del INCAA, el vaciamiento del ENaCom y la prohibición de toda discursividad orientada a no reproducir la desigualdad de género.

Quienes trabajamos en prensa estamos viviendo una grave afectación de la libertad de expresión y el derecho a la información, que están consagradas en la Constitución nacional y son la base de la democracia que logramos construir en estos 40 años. El proceso democrático tuvo errores, tiene deudas, pero destruirlo no hará mejor la vida en este país. El periodismo es una herramienta fundamental para mejorar la sociedad democrática en base a una ciudadanía bien informada y no puede ser reemplazado por las redes sociales, que cumplen otra función. Esto se da en un contexto de precarización laboral y salarios de pobreza, que hacen que ejercer nuestro oficio con calidad sea cada vez más difícil, destruyendo la profesión.

Todas las evaluaciones de libertad de expresión de universidades, sindicatos, foros y asociaciones de periodistas y comunicadores demuestran que en estos seis meses se han incrementado los ataques a la prensa y que la mayoría de ellos provienen del Presidente de la Nación o de sus políticas públicas, con el intento de cierre de Télam como la más grave pero no la única. Las obligaciones de abstención de censura de parte del Estado y el compromiso con las políticas públicas de fomento de la cultura y la comunicación inclusiva son parte necesaria del resguardo de una sociedad que no derive hacia el autoritarismo.

A contramano de todas estas políticas, el Estado Argentino firmó –en el marco del Día Mundial de la Libertad de Prensa– una declaración promovida por UNESCO junto a más de 30 países a favor del respeto de la libre expresión. Las y los abajo firmantes exigimos que se reviertan las políticas que detallamos aquí, que niegan rotundamente lo firmado por el gobierno argentino, y hacemos saber al mundo de lo que sucede en nuestro país con el periodismo, la comunicación y la libertad de expresión.

Firman: Elizabeth Vernaci – Martín Caparrós – Claudia Piñeiro – Carlos Ulanovsky – Angela Lerena – Roberto Navarro – Irina Hauser – Jorge Rial – Emilse Pizarro – Ezequiel Fernández Moores – Noelia Barral Grigera – Washington Uranga – Lucila Trujillo – Alejandro Bercovich – Emilia Delfino – Daniel Tognetti – Mariana Carbajal – Guido Carelly Linch – Gabriela Vulcano – Eduardo Aliverti – Carolina Ramos – Ari Lijalad – Ivana Szerman – Ingrid Beck – Roberto Caballero – Flor Halfon – Juan Agosto – Gisela Busaniche – Matías Longoni – Rosario Ayerdi – Alejandro Wall – Gabriela Pepe – Carla Gaudensi – Diego De Charras – María Ana Mandakovic – Agustín Lecchi – Larisa Kevjal – Guillermo Tello – Claudia Acuña – Sebastián Vricella – María Sucarrat – Pablo Llonto – Poli Sabatés – Paco Rabini – Cynthia Ottaviano – Federico Amigo – Yair Cibel – Gabriela Radice – Flavio Ramírez – Malena Winer – Cora Gamarnik – Guido Dreizik – María Quintero – Tomás Eliaschev – Natalia Vinelli – Diego Pietrafesa – Ana Paoletti – José Cornejo Pérez – Fernando Díaz – Atilio Ramírez, Milton Fernández – Rocío Davel – Florencia Pendas – Nelson Namuncurá – Juan Delu – Micaela Polak – Martina Noailles – Tato Dondero – Amanda Alma – Horacio Verbitsky – Guillermo Cullel – Marina Glezer – Pablo García – Nora Lafon – Claudio Mardones – Vera Ferrari – Fabián Waldman – Sebastián Lacunza – Cecilia Insignia – Raúl Kollmann – Sandra Chaer – Eduardo Blaustein – Felicitas Bonavitta – Nacho Girón – Romina Calderaro – Carla Pelliza – Federico Mayol – María Julia Mastromarino – Ariel Zak – Virginia Messi – Nazareno Roviello – Gustavo Grabia – Pedro Brieger – Natalia Aruguete – Matias Colombatti – María Laura López Silva – Fernando Soriano – Nahuel Prado – Liliana López Foresi – Felipe Celesia – Gimena Fuertes – Fernando Fraquelli – Marta Dillon – David Cayón – Cecilia Camarano – Juan Brodersen – Catalina Sarrabayrouse – Esteban Rafele – Sebastián Ortega – Teresita Vargas – Jorge Elbaum – Ayelén Pujol – Nicolás Fiorentino – Micaela Cannataro – Horacio Embon – Rubén Stella – Adrián Murano – Gustavo Cirelli – Jonathan Heguier – Antonio Gaspar – Silvano Rosso – Juan Thomes – Laura Urbano – Mario Feu – Bárbara Arias – Oscar Livera – Romina Vega – Javier Di Pascuale – Clara Uranga – Matías Cervilla – Néstor Restivo – Fernanda Nicolini – Emanuel Respighi – Germán Alemanni – Pablo Roesler – Claudia Regina Martínez – Karina Niebla – – Kike Ferrari – Hugo Muleiro – Ignacio Genovart – Irene Haimovichi – Matías Vignau – Alberto López Girondo – Pedro Lanteri – Carlos Brigo – Gabriel Plaza – Milcíades Peña – Úrsula Asta – Juan Strasnoy – Ricardo Luis Mosso – Dardo Castro – Horario Rovelli – Juan José Salinas – Daniel Casas – María Victoria Da Costa – Alejandro Cánepa – Damián Loreti – Werner Pertot – Ana Boitman – Néstor Piccone – Tri Heredia – Mónica Hasemberg – Fernando Aguinaga – Enrique Masllorens – Daniel Escribano – Juan Manuel Lazzarino Marcos – Sebastían Díaz – Julián Bruschtein – Daniel Vides – Diego Igal – Diego Martínez – María Clara Albisu – Adrián Figueroa Díaz – Fernando Pedernera – Gustavo Soca – Luciano Sáliche – Mauricio Baratucci – Alejandro Puertas – Lorena Tapia Garzón – Sandra Commisso – Micaela Papatino – Marcelo Cena – Juliana Ricaldoni – Fernando Faia – José Ricardo Mosle – Penélope Moro – Pilar Wolffelt – Alejandro Lipszyc – Juan Pablo Csipka – Laura Carpinetti – Emilio Ruchansky – Gustavo Sánchez – Alfredo Simón – María Eugenia Cerutti – Ana Laura Mársico – Sandra Cartasso – Ernesto Lamas – – Adolfo Rocasalbas – Nicolás Marsico – Ximena Tordini – Ariel Solito – María Victoria Rodríguez Ojeda – Andrea Delfino – Fernando Tebele – Lorena Retegui – Luciano Zaffiro – Alejandro Marinelli – Hernán Sartori – Irina Sternik – Stella Calloni – Mónica López Ocon – Pablo Tiburzi – Silvina Oranges – Martín Suárez – Alejandro Delgado Morales – Juan Pablo Piscetta – Farach Cabral – Daniel Bello – Laura Cukierman – Marcelo Cena – Emiliano Russo – Randy Stagnaro – – Listado Total Exceptuando Las Que Están Arriba – Silvana Zuppiroli – Héctor Tedesco – Julián Casas – Marcelo Manuele – Horacio Paone – María Núñez – Liliana Samuel – Alberto Elizalde Leal – Damián Baccari – Lisandro Casas – Daniel Iglesias – Daniel Guiñazú – Diana Futman – Milena Garzon – Gabriela Borgna – Rubén Pereyra – Héctor Sánchez – Elena Ravelli – Guillermo Martínez – Eduardo Duschatzky – Adriana Bruno – María Aguirre – María Susana Pereira – Gladys Esther Airali – Mariana Sidoti – Nelson Cardoso – Gerardo Halpern – Florencia Brescia – Adrián Negro – Julieta Saavedra – Gabriel Diego Lerman – Milca Cuberli – Myriam Pelazas – Alejandro Barrios – Andrea Sol Cialdella – Fernando Piana – Ana Lía Rey – Ricardo Terriles – Eliana Verón – Julio Alonso – José Salvador Cárcamo – Ianina Lois – Sebastián Ackerman – María Rosa Gómez – David Nicolás Barresi – Guillermo Wulff – Violeta Burkart Noe – Mariana Baranchuk – Giselle Bordoy – Diego Rossi – Gabriela Samela – José Cal Mora – Regina Scorza – Clarisa Veiga – Josefina De Mattei – Diego Rosemberg – Ayelén Shazmín Alvarez – Juan José Isella – Adriana Romero – Sergio Walter Salinas Porto – Alejandro Cruz – Susana Beatriz Martínez – Tamara Smerling – Ariel Maciel – Susana Pelayes – Soledad Girardi – Florencia Basso – Guillermo Chamorro – Matías Salgado – Elisa Marta Giordano – Delia Piña – Julia Isabel Quiroga – Miguel Di Spalatro – Carla Perelló – Evangelina Bucari – Paula Cata – Rubén Antonio Digilio – Cecilia Nauto – Claudia Magdalena Smaliroff – Silvana Colombo – Juana Lo Duca – Mauricio Kravetz – Natacha Sandoval – Esther Galina – Parcial Calicchio – Gabriela Bersier – Rolando Andrade – Virginia Mileto – Alejandra Benaglia – Fabiana García – Gabriel Rocca – Ema Rosa Sapone – Celeste Gomez – Cecilia Diaz – Patricia Granado – Sergio Lanzafame – Hugo Oscar Delgado – Martín Piqué – María Sofía Maschio – Victoria Natalia Talavera – Mariana Belén Goncebat – Nadia Lucero – María Rosa Pomacusi Urquizu – Denise Altieri – Marcelo Duhalde – Emiliano Fessia – Letizia Raggiotti – Silvia Valerga – Carlos Lavarello – Luis Angió – Larry Levy – Vanessa Mercado – Laura Haimovichi – Gladis Sepulveda – Marìa Cecilia Ichazo – Susana Scandali – Sara Liliana Waitman – Ignacio Campos – Shirley Gretel Roberts – Alcira Garido – Pablo Iván Lomsacov – Silvia Emilia Martínez – Leandro Galassi – Eduardo Narvaez – Marcelo Daniel Florentin – Sofía Ahumada – Lenny Cáceres – María Cristina Vega – Federico Anzardi – Gonzalo Teruel – Macarena Maristany – Vivian Elem – Marcos Alberto Saal – Emilia López Celano – Gabriel Marcelo Wainstein – Soledad Quadri – Javier Cantarini – Silvana Avila – María Eugenia Marengo – Jorge Deboli – María Soledad Ceballos – Carlos Alberto Martín – Adriana Rivarosa – Liliana Escliar – Leandro Félix Rueda – Alba Menéndez – Pablo Gorlero – Mario Xiques – Malena Haboba – Pilar Domínguez – Graciela Gonano – Néstor Ponce – Eliana Valci – Guillermo Bovo – Patricia Blanco – José Miguel Belza – Augusto Venturo – María Fernanda Alvarado – Gisela Patricia Marega – Katherina Cuello Miranda – Susana Dado – Pablo Seoane – Elizabeth Giménez Molinas – Ana Lucía Aguirre – Hugo Soria – Ángel Enrique Sayago – Ramón Burgos – Ana M. Vara – Luisina Colombo – Daniela Monje – Alejandra García Vargas – Leandro González – Aixa Boeykens – Elba Andrea Pedernera – Daniela Fariña – Gisel Carranza – Paloma García Baca – Fernando Tornau – Bruno Martínez – Marcos Delgado – Gastón Guerreros – Santiago Staiger – Federico Tártara – Rodrigo Franco – Cecilia Volken – Miguel Ángel Facenta – Jorge Duperré – Alejandro Duchini – Juan Carlos Dorta – Arianna Peresson – Renata Eva Stella – Esteban Madrussan – Samantha Plaza Monroy – Mariel Ríos – Daniel Eduardo Castaño Codebó – Ignacio Murúa – Darío Ventura – Maira Lucia Haunau – Gustavo Boxler – Luis Gonzalo Figueroa – Santiago Giordano – Gonzalo Martínez – Azul Tejada – Ezequiel Dolber – Ricardo Romsn – José Francisco Caballero – María Candelaria Lagos – Nicolás La Rocca – Laura Dalto – Dario Bursztyn – Diego Sampayo – Alejandra Fabiana Peña – Marcelo Leonardo Ochoa – Paloma Columba – Sebastián Grandi – María Valeria Mustoni – Néstor Fabián Borro – Lorena Lucca – Martín Javier Arena – Jorge Adrián Rodríguez – Leandro Teysseire – Karina Micheletto – Rocío Anahi Sánchez Medina – Lucía Magdalena Falcón – Juan Rubinacci – Selena Martínez – Facundo Martínez – Siñvina Asprea – Pati Adrian Franco – Luis Murillo – Guido Piotrkowski – Matilde Suárez – Cecilia Vázquez – Mariana Berger – Gaspar Tomino – Aldana Somoza – Osvaldo Bonino – Paula Preves – Julio Boccalatte – Eva Marabotto – Hugo Sánchez – Carlos Catrileo – Vera Lauckner – Laura Gabriela Pomilio – Analia Obligado – Carla Sanhueza – Amparo Beraza – Roxana Sandá – Ignacio Sagarna – Sebastián Peralta – Diana Lebed – Fernando Amílcar Samartino – Sabino Cabrera – Rodolfo Leonardo Vaca – Pablo Doudchitzky – Adrián Mauricio Rodríguez – Jorge Aníbal Cela – Ornella Alexandra Rapallini – Néstor Llidó – Gaston Fedeli – Leonardo Nieva – Pascual Belvedere – Rocío Bao – Jazmín Guzmán – Horacio Culaciatti – Mariana Migueles – Ruthfernández Cobo – Hernán Leonardo Villarreal – María Paz Ferrero Gómez – Alfredo Herms – Gonzalo Zanotti – Florencia Schnack – Marina López Dorigoni – Sergio Emmanuel Dalbessio – Mariano Nieto – Emanuel Antunez Clerc – Pablo Ovin – Javier Corbalan – Juan Martín Luzuriaga – Valeria Solarz – Paola Olari Ugrotte – Silvia Gamarra – Nahir Del Buey – Sergio Gustavo Poli – Giuliana Iglesias – Faustina Gil Soria – Gonzalo Gómiz – Favio Pirone – Carlos Alberto Sarraf – Néstor García – María Florencia Moyano – Marina Giacometti – Fernando Miguel Rodríguez – Marisa Mathot – Esteban Giachero – Ernesto José Zambrini – Noelia Vernengo – Sebastián Pani – Alejandro Iglesias – Antonio Gilabert – Vilma Sanz – Fernando Brovelli – Héctor Torres – Marina Inza – Gabriel Matera – Celina Harry – Matías Reynoso – Florencia Espinosa – Lila Alejandra Toto – Alfredo Migueles – Leonardo Castillo – Mara García – Jorge Horacio Acosta – Daniel Jatimliansky – Gabriela Suárez – Fernando Bianculli – Haedo Luis Lazzaro – Fernando Pailhe – Cristian Delicia – Guillermo Rodríguez Adami – Alejandro Araúz – Héctor Nacho Lacovara – Juan Pablo Paredes – Silvina Tettamanti Otamendi – Kaloian Santos – Jorge Ale Ricaldoni – Marcelo Cañete – Victoria López Perez – Ramón Alfredo Grimoldi – Ignacio Dillon – Mario Rentería – María Eugenia Fernández – Ada Carvajal Flores – Claudia Edit Romero – Carlos Rodríguez – Danilo Martínez – Jorge Miguel Revsin – Diego Santonovich – Mariana Fernández – Daniela Chueke – Raquel Rocchietti – Laura Hidalgo – Marina Rodríguez Felder – Mariano Hernán Introcaso – Haydee Ponzinibbio – Maximiliano Borches – Julio Pantoja – Marcos Novo – Monica Oliver – Diego Bersusky – Fernando Marino-Aguirre – Melisa Delgado Niglia – Silvina Alonso – Sebastián Arguello – Andrea Macedra – María Paula Grieco – Juan Fernández Lance – Jorge Pailhé – Juan José Marón – Gustavo Ronzano – Alejandro Gimeno – Guido De Paula – Julio Raúl Altuna – Roberto Raúl Baradel – Roberto Molli – Carina Burcatt – Fabián Scorpino – Humberto Cipolletta – Pablo Cerolini – Lorena Alfonso – Mario Del Carril – Javier Merlo – Daniela Gisbert – Facundo Rafael Iglesia Frezzini – Camila Commisso – Marcelo Bianco – Renata Padín – Mariela Delgado – Gustavo Ciancio – Tomas Ibarra – Marina Devita – Candela Pailhe – Diego Otondo – Sofía Moure Jorge – Oscar Córdoba Mascali – Constanza Pecetto – Teresita Perrone – María Valeria Furgiuele – Gisela Halier – Mónica Péndola – Mario Chaname Reynoso – Maitena Sanchez Cattaneo – Silvana Cinacchi – Federico Imas – Julieta Galera – Miriam Diaz – Natalia Ressia – Ana Maldonado – Héctor Lino Castro – Paloma García – Rocío De Irureta – María De Los Ángeles Perrone – Pablo Varela – Guillermo Méndez – Juan Pedro Luzuriaga – Pablo Ramón – Sebastián Diaz – Luis Alberto Camaño – María Gracia Perrone – Sandra Aguilar – Nicolás Migliavacca – Javier Perrone – Cintia Rogovsky – Maximiliano Emanuel Espejo – Eglantina García – Luciano Canet – Mayra Conti – Claudia Gerez – Maribel Pailhe – Facundo López – Silvana Sanchez – Adrian Vernengo – Hector Salerno – Nicolás Montalá – Hugo Gulman – Lucrecia Da Representaçao – Luisa Niglia – Alejandro Reynoso – Mercedes Pelozo – Nahuel Trasmonte – Juan Roberto Presta – Pablo Saulino – Daniel Castaño – Alberto Ballestero – Claudio Iacono – Facundo Santarossa – Patricia Amaolo – María Raquel Holway – Matías Fernando – Agustín Bontempo – Esteban Bekerman – Ernesto Mobili – Laureano Ciappa – Alejandro Claudio Arcuri – Edgardo Imas – Enrique Cesar Lobos – Mariana Rolleri – Camila Parodi – Ramiro José Viale – Sergio Isaza – Diego Spivacow – Soledad Vazquez – Guillermo Guerra – Ana Perciavalle – Sabino Quintar – Matias Baglietto – Laura Sosa – María Renée Pécora – Mauro Sierra Pino – Virginia Jáuregui – Ignacio Colo – Lucas Alascio – Jorge Gustabo Rios – Ezequiel González – Hugo Alberto Lencina – Victoria Laguzzi – Natalia Bernades – Milagros Alonso – Mirta Fernández – Sebastián Ochoa – Santiago Spaltro – Lucrecia Raimondi – Nelson Mallach – Santiago Cichero – Joaquín Robert – Carlos Andrés González – Javier Palma – Ernesto Torres – Nicolás Arturi – Pedro Irigoyen – Daniel Waisberg – Carlos Norryh – Gastón Sánchez – Clara Rojas – Favio Verona – María Conte – María Ripa Alsina – Daniela Ribolzi – Cecilia Karin Stipech – Ana María Bringas – Maxi Friggieri – María Milevicich – Lucía Capozzo – Laura Palumbo – Valeria Quinteros – Noelia Marone – Atilio Boron – Celina Hernández – María Laura Morales – María Consuelo Cabral – Agustín Emilio Ferrero – Gimena Luz Figueroa – Mario Boschi – Mónica Inés Parada – Daniel Fortuzzi – Ana María Gianella – Rene Alejandro Borda – Farid Simon – Mario Caputini – Luisa Barbosa – Mirta Celia Alvarez – Ayelén Césare – Pablo Difonti – Leonardo Villafañe – María Lucía Perrone – Pedro Germán Caballero – Jorge Búsico – Paula Luanco – Marta Burgos – Mónica Vidal – Alberto Félix Fernández – Natalia Fiori – Vivian Urfeig – María Zacco – Luz Canella Tsuji – Claudia Lorenzon – Gonzalo Calvelo – Susana Beatriz Delgado – María Victoria Hermosilla – Joel Esteban – Claudia Naom – Sabrina Vaccaro – Sergio Vaudagnotto – Natalia Rus – Marcela Ojeda – Agustín Colombo – Clara Sas – Ana Inés López Accotto – Ezequiel Orlando – Luciano Monteagudo Tejedor – Alfredo Omar Siucatti – Bernadino Ávila – Adriana Inés Todaro – Carmen Clausse – Tatiana Cusato – Marina Distefano – Silvia Salvatore – Ezequiel Bergonzi – Luciana Bertoia – Emilia Agostina Pioletti – Nicolás Rosales – Juan Pablo Russo – Jorge Vilas – Osvaldo Esteban Fanton – Florencia Ferioli – Inés Ramos – Luciana Mignoli – Mariano Santos Chamale – Claudio De Luca – Federico Navamuel – Sebastián Rodríguez Mora – Florencia Alamos – Luis Stocik – Noelia Pirsic – Pablo Kassabian – María Eugenia Ludueña – Marcela Isaías – María Zago – Sergio Gorostiaga – Guillermo Lepore – Micaela Risiglione Riva – Laura Esquivel Kozieniak – Santiago Blasi – Pablo Romano – Rocío Alterleib – Pablo Alonso – Dante Divoy – Liliana Luppino – Nicolás Stulberg – Javier Tucci – Walter Togneri – Agustina Larrea – Susi Maresca – Eugenia Vives – Jorge Brega – Ariel Pinus – María Freier – Fernando Di Paolo – Dora Becher – Cecilia Diwan – Romina De Luca – Luis Ramírez Avila – Julieta Ferreiro – Laura Gabriela Lescano – Pablo Díaz Marenghi – Alejandro Jose Victor Amdan – Daniel Bibiano – Gabriela Bondone – Matias Arena – Luis Paz – Hernán Ríos – Pablo Tomba – Mariana Araujo – Pablo Santiago – Gastón Carlos Sena – Andrea Lazaro – Ariel Raúl Bulsicco – Monica Ester Rubio – Luis Mustoni – Lucía Borello – Reynaldo Chávez Hidagua – Esteban Boxler – Lucía Nogara – Francisco Ferrara – Rocío Macarena Villanova – Hugo Fazio – Mario Ramos – Claudio Fiasché – Pablo Rodríguez – Tulio Anselmi – Cecilia Mercado – Roxana Martoccia – Pilar Di Salvo – Fernando Gómez Dossena – Alejandro Esteban Bidondo – Natalia Marino – Juan Pablo Mansilla – Oriana Molli – César Ignacio Catullo – Darío Ivnisky – Gustavo Ferradans – Cecilia Sainz – Alfredo Cortez – Milena Heinrich – Alfonso De Villalobos – Maite Urrestarazu – Anahí Samanta Gambino – María Eugenia Ruggeri – Sol Ailén Tobía – Miguel Ángel Bayon – Claudio Gómez – Juan Melgar – Victor “Mate” Lombardo – Mariano Nicolás Sicher – Marcela Meyer – Guadalupe Oliverio – Edgardo Miller – Mariana Collante – Roberto Parrottino – Carlos Aznarez – María Rivera – Juan Manuel Halasa – María Alvarez – Mercedes Cuello – Raúl Arcomano – Juan Manuel Zazzali – Fernanda Turrin – Jorge Belaunzaran – Javier Posse – Mariana Giorno – Pablo Ignacio Tomasello – Alicia Yolanda González – Roxana Rocchi – Enrique Esteban Mustoni – Laura Otero – Camila Bozzarelli – Yamil Giannazzo – Gerardo Choren – Laura Bitto – Emiliano Correia – José Alberto Ronzoni – Agustín Matías Piñán – Emilia Marián – Ezequiel Ganem – Fernando Massobrio – Guillermo Gorriz – Daniel Pessah – Pablo Ifantidis – Mariano Martín – Ricardo Tripoli – Alejandro Kaufman – Silvia Hernández – Matías Ball – Carlos Lamiral – Jorgelina Naveiro – Antonella Bernetti – Marcelo Ferman – Agustín Scarpelli – Cecilia Fumagalli – Florencia Romeo – Roi Waremkraut – Mariano Ramovecchi – Adriana Vaghi – Daniel Trifone – Natalia Arenas – Raúl Tolosa – Emanuel Flax – Matias Arrascoyta – Gabriela Figueroa – María Ester Laime – Daniel Gaguine – Javier Vogel – Santiago Fuertes – Corina González Tejedor – Claudio Rodríguez – Sergio Goya – Jorge Ferrer – Leonardo Piccone – Luis Horacio Melillo – Pablo Mauro – Sebastián Premici – Sonia Avalos – Diana Costanzo – Paula Geneux – Cecilia García – Silvana Avellaneda – Graciela Calabrese – Luciano González – Florencia Fossatti – Juan Manuel Moreno Parra – Gala Abramovich – Javier Berro – Pamela Maureira – Nora Leda Tortella – Eva Cabrera – David Strycharski – Matías Levin – Viviana Chayan – Ariel Basteiro – Myriam Perez – Miguel Angel Ratti – Albino Aguirre – Veronica Baez – Diego Ochoa – Ariel Alejandro Padovani – Rafael Arbues – Victoria Ojam – Marcelo Galeano – Rafael Calviño – Carlos Osvaldo Davis – Nora Chirom – Daniel Terreno – Martín Levicoy – Sadi Perez – Gabriela Lucero – Ana Celina Puebla – Graciela Marcet – Sandra Buso – 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IG

Cada 7 de junio se celebra el Día del Periodista en Argentina. La fecha fue instaurada en 1938 durante el Primer Congreso Nacional de Periodistas y hace honor a la fundación del primer periódico nacional de la etapa independentista de nuestro país en 1810.

La Gazeta de Buenos Ayres, fundada por Mariano Moreno el 7 de junio de 1810, fue el portavoz y difusor de las ideas promovidas por el gobierno revolucionario de mayo.

El medio de comunicación creado y dirigido por el propio Moreno buscaba mantener a la gente informada sobre el curso de la revolución y comunicar sus propuestas para avanzar en el camino de la emancipación.

Día del Periodista: ¿por qué se conmemora hoy?

El Día del Periodista hace honor a la fecha de fundación del primer periódico nacional de la etapa independentista de la Argentina: la Gazeta de Buenos Ayres, fundada por Mariano Moreno el 7 de junio de 1810.

La Gazeta de Buenos Ayres se creó siete días después del memorable 25 de Mayo de 1810. El 1° de junio la Junta dictó el decreto que disponía que “salga a la luz un nuevo periódico semanal con el título de Gazeta de Buenos Aires” y el 7 de junio ya estaba en la calle.

El objetivo de Mariano Moreno, abogado, periodista, político y partícipe de la Revolución de Mayo, era comunicar políticas de gobierno y exponer sus puntos de vista sobre los acuerdos comerciales con Inglaterra para hacer sostenible la independencia de España.

En este sentido, La Gazeta de Buenos Ayres nació para ser un órgano de difusión de las ideas de la Primera Junta de Gobierno. Fue un periódico impreso en Buenos Aires hasta 1821, y en él escribieron personalidades destacadas como Manuel Belgrano y Juan José Castelli.

Si bien tuvo un rol decisivo en la formación de opinión de la sociedad, ya que a través de la misma Moreno enfatizaba la libertad de pensamiento y la publicidad de los actos de gobierno, llegó a su fin el 12 de septiembre de 1821.

En ese año, Bernardino Rivadavia, el entonces ministro de Gobierno y Relaciones Exteriores, decidió sustituirla por el Registro Oficial.

Durante su primera década de vida, fue acompañada por otros periódicos tales como El Censor, El Independiente, El Grito del Sud, Prensa Argentina y Mártir o Libre dirigida por Bernardo de Monteagudo. 

Incluso, después de desaparecer La Gazeta de Buenos Aires, en 1823 apareció La Gaceta Mercantil, que tuvo larga vida y fue luego utilizada como prensa oficial por Juan Manuel de Rosas durante su larga gestión de gobierno.

¿Dónde ver los ejemplares originales de la Gazeta de Buenos Ayres?

A más de 200 años de su publicación, el Museo de la Ciudad Cornelio Saavedra tiene en su haber tres trabajos originales de Mariano Moreno, entre ellos los primeros números de La Gazeta de Buenos Ayres.

La Biblioteca Nacional Mariano Moreno también tiene a disposición del público, para su consulta en línea, numerosos ejemplares de la Gazeta de Buenos Ayres.

Feliz día para nosotras y nosotros

NB

El portal Periodistas en el cine (www.periodistasenelcine.com) propone el recorrido más exhaustivo en español sobre la representación del periodismo en la pantalla grande, con una base de datos interactiva que permite explorar entre más de 3.200 títulos desde la era muda hasta la actualidad. Es un proyecto de los periodistas Federico Poore y Manuel Barrientos, que crearon el sitio a partir de trabajos previos, investigación propia y datos de las filmotecas nacionales.

Con el objetivo de ofrecer un ranking de las mejores 200 películas sobre el oficio periodístico y el mundo de los medios de comunicación, ahora realizaron una encuesta en la que participaron 463 periodistas, cineastas, actores y actrices y académicos de más de 20 países.

El primer puesto fue para El ciudadano, el clásico inoxidable que Orson Welles dirigió y protagonizó con apenas veinticuatro años. La vida y obra de Charles Foster Kane y su imperio mediático obtuvo 315 votos.

“Hay películas sobre el periodismo y películas en donde hay periodistas. Prefiero las primeras porque trabajan sobre el problema de la información y de la comunicación (o de la construcción de un polo de poder, como en el caso de Welles). En esta categoría de films, es Citizen Kane y después el resto”, dijo Rodrigo Moreno, director de Los delincuentes.

En segundo lugar quedó Todos los hombres del presidente, thriller de Alan J. Pakula que cosechó 242 votos.

“Esta película refleja que seguir una historia es mucho más caos que claridad. Más atar cabos y tener que hacer silencio para que otro asienta sin decir ‘sí’ que tener todo cierto desde el principio. Es cansancio y rutina, como la vida. Y cada tanto, un momento donde las cosas cierran”, dijo la periodista Natalia Zuazo, consultora en comunicación de la UNESCO y autora del Manual de periodismo y tecnología.

Completa el podio Spotlight: en primera plana, film de Tom McCarthy que en 2016 ganó el Oscar a la Mejor Película con la historia real del grupo de periodistas del Boston Globe que destapó el escándalo de los abusos sexuales cometidos por sacerdotes de la Iglesia Católica. Con 206 votos, figuró entre las favoritas.

“Verla en este 2024 deprime porque ya no se fomentan grupos de investigación como el del filme, con el tiempo y medios para investigar así”, dijo Ernesto Ise, editor jefe del diario Perfil.

The Post, otro film reciente en el que el periodismo aparece como guardián de la democracia, obtuvo el cuarto puesto con 150 votos.

“La película combina la emoción del trabajo periodístico de investigación y una mirada bastante realista de lo que sucede en una redacción con el retrato de las contradictorias fuerzas de poder que se mueven detrás de cada nota”, dijo Natalia Trzenko, crítica de cine del diario La Nación.

Muy cerca, con 146 votos, quedó La dolce vita, en la que Marcello Mastroianni intepreta a un periodista que forma parte y al mismo tiempo se distancia de la manada de reporteros que busca primicias banales y escándalos de celebridades en las noches de Roma.

“Esta película me dejó en un terreno muy resbaloso. Pone en escena un sino dramático que teje felicidad y desamparo, tanto si elegís la libertad de vivir un presente perpetuo como si te aferrás al disciplinamiento de las religiones y las instituciones”, dijo Clara Kriger, directora del Área Cine y Audiovisuales del Instituto de Artes del Espectáculo de la UBA.

En sexto lugar aparece Network: poder que mata, el recordado film de Sidney Lumet sobre una cadena de televisión que explota para su propio beneficio los desvaríos de un presentador de noticias. La película cosechó 132 votos.

“De presentador a profeta, Peter Finch es el auténtico ‘te rompo el rating’, hasta que sus epifanías se entrometen con el cruel orden natural. No hay países, no hay estados, tan sólo un sistema de dominio de dólares, petrodólares y electrodólares. Pobre Finch, piensa como piensa porque es un hombre viejo. Nosotros también”, dijo Diego Vawe, podcaster y columnista en AM 1010 Onda Latina.

Más cerca en el tiempo, Zodíaco ocupa la séptima posición con 115 preferencias. La película de David Fincher narra con elegancia visual y una envidiable precisión narrativa el riesgo físico (y mental) que corren los periodistas obsesionados con un tema.

“La obsesión con el trabajo, con encontrar ese dato que falta o la palabra exacta para una descripción, es ineludible para un buen periodista. David Fincher, un director de cine obsesivo, famoso por cuidar el más mínimo detalle, aunque le cueste infinidad de tomas, resulta el medium perfecto para canalizar en Zodíaco esa persistencia en la búsqueda de la verdad que caracteriza a los periodistas en serio. Y, por supuesto, el lado oscuro que toda obsesión conlleva”, explicó María Fernanda Mugica, periodista del diario La Nación y coautora de Amar como en el cine.

También de la primera década de este siglo, Buenas noches y buena suerte cosechó 105 votos. Es una mirada sobre el conflicto entre Edward R. Murrow y el macartismo reinante, dirigida y protagonizada por George Clooney.

“A pesar de los cambios radicales experimentados por la televisión y por el periodismo, el mensaje que transmite la película Buenas noches y buena suerte sigue siendo pertinente: es posible —y necesario— hacer un periodismo responsable y valiente incluso en las circunstancias más difíciles. El hecho de que trate hechos reales subraya la fuerza de este mensaje”, dijo Montserrat Mera Fernández, profesora de la Universidad Complutense de Madrid.

En novena posición aparece Frost/Nixon, sobre la recordada serie de entrevistas que el periodista David Frost le hizo al presidente norteamericano, una película de Peter Morgan que obtuvo 103 menciones.

“La película describe tres características del trabajo periodístico. La primera: al hacer una entrevista es necesario ubicarse de igual a igual con personas muy diferentes y en posiciones muy distantes. Segunda: una entrevista requiere de una detallada investigación previa porque las repreguntas siempre son más importantes que las preguntas. Y tercero: una gran entrevista requiere audacia y puede marcar el camino hacia el éxito o el ocaso del periodista o del entrevistado”, explicó Sebastián Di Domenica, autor del libro Periodistas que preguntan por qué.

Cerrando el top 10 aparece Ciudad de Dios, film brasileño sobre un joven que vive en la favela del título y que encuentra la oportunidad de obtener buenas fotografías al quedar en medio de una guerra de pandillas. Obtuvo 102 votos.

“Cidade de Deus habla del punto de vista. La mirada de 360 grados de Buscapé, aspirante a fotógrafo periodístico, acosado por la policía y por los traficantes, es una metáfora de la tarea cotidiana de un periodista, que trabaja entre los intereses económicos y la línea editorial de quien paga su trabajo”, dijo Roselí Figaro, académica de la Universidad de São Paulo y coordinadora del Centro de Investigación en Comunicación y Trabajo (CPCT).

Completan las primeras veinte Casi famosos, de Cameron Crowe; El ocaso de una vida, de Billy Wilder; El informante, de Michael Mann; Z, de Costa-Gavras; Blow-Up, de Michelangelo Antonioni; Desaparecido, también de Costa-Gavras; El año que vivimos en peligro, de Peter Weir; Primera plana, nuevamente de Billy Wilder; Mentiras que matan, de Barry Levinson; y un empate en el vigéstimo puesto entre El diario, de Ron Howard, y Ayuno de amor, de Howard Hawks.

El listado completo, con reseñas críticas de cada uno de los films, puede consultarse en www.periodistasenelcine.com. El portal incluye una base de datos con más de 3.200 películas donde el periodismo juega algún tipo de rol y un buscador interactivo que permite filtrar por género, país, director, actores o temáticas. Para cada película, además, el sitio indica en qué plataformas de streaming están disponibles.

El listado completo de mejores películas sobre periodismo de Periodistas en el cine

1. Citizen Kane (1941)

315 votos

2. All the President’s Men (1976)

242 votos

3. Spotlight (2015)

206 votos

4. The Post (2017)

150 votos

6. Network (1976)

132 votos

7. Zodiac (2007)

115 votos

8. Good Night, and Good Luck (2005)

105 votos

9. Frost/Nixon (2008)

103 votos

10. Cidade de Deus (2002)

102 votos

11. Almost Famous (2000)

98 votos

12. Sunset Boulevard (1950)

95 votos

13. The Insider (1999)

95 votos

14. Z (1969)

94 votos

15. Blow Up (1966)

82 votos

16. Missing (1982)

80 votos

17. The Year of Living Dangerously (1982)

73 votos

18. The Front Page (1974)

72 votos

19. Wag the Dog (1997)

70 votos

20. His Girl Friday (1940)

68 votos

21. The Paper (1994)

68 votos

22. Salvador (1986)

65 votos

23. Groundhog Day (1993)

65 votos

24. Ace in the Hole (1951)

64 votos

25. The Pelican Brief (1993)

60 votos

26. L.A. Confidential (1997)

55 votos

27. Broadcast News (1987)

53 votos

28. The Man Who Shot Liberty Valance (1962)

53 votos

29. It Happened One Night (1934)

49 votos

30. Aprile (1998)

49 votos

31. Una giornata particolare (1997)

48 votos

32. Solos en la madrugada (1978)

48 votos

33. Nightcrawler (2014)

47 votos

34. Anchorman: The Legend of Ron Burgundy (2004)

45 votos

35. Reds (1981)

44 votos

36. The Killing Fields (1984)

43 votos

37. The Devil Wears Prada (2006)

43 votos

38. Borat (2006)

43 votos

39. Natural Born Killers (1994)

40 votos

40. The French Dispatch (2021)

40 votos

41. Sostiene Pereira (1995)

39 votos

42. Pajarito Gómez (1965)

38 votos

43. The Cameraman (1928)

37 votos

44. À bout de souffle (1960)

37 votos

45. In Cold Blood (1967)

37 votos

46. Foreign Correspondent (1940)

36 votos

47. All About Eve (1950)

36 votos

48. Scoop (2006)

35 votos

49. Laura (1994)

34 votos

50. State of Play (2009)

33 votos

51. Professione: reporter (1975)

31 votos

52. To Die For (1995)

30 votos

53. Terra em Transe (1967)

27 votos

54. Bombshell (2019)

27 votos

55. El mismo amor, la misma lluvia (2000)

27 votos

56. Under Fire (1983)

27 votos

57. Los tallos amargos (1956)

26 votos

58. Superman (1978)

25 votos

59. Kika (1993)

25 votos

60. Mad City (1997)

25 votos

61. Mr. Smith Goes to Washington (1939)

24 votos

62. Velvet Goldmine (1998)

24 votos

63. Sweet Smell of Success (1957)

23 votos

64. Shock Corridor (1962)

23 votos

65. Alice in den Städten (1974)

22 votos

66. The Front Page (1931)

21 votos

67. The Parallax View (1974)

21 votos

68. El amor es una mujer gorda (1987)

20 votos

69. Welcome to Sarajevo (1997)

20 votos

70. True Crime (1999)

20 votos

71. Capote (2005)

20 votos

72. The Philadelphia Story (1940)

19 votos

73. Roman Holiday (1953)

19 votos

74. Spider-Man (2002)

19 votos

75. Shûbun (1950)

18 votos

76. Philomena (2013)

18 votos

77. Holy Spider (2022)

18 votos

78. Shattered Glass (2003)

17 votos

79. The Power of the Press (1928)

16 votos

80. Meet John Doe (1941)

16 votos

81. Deadline - U.S.A. (1952)

15 votos

82. All the King's Men (1949)

14 votos

83. A Face in the Crowd (1957)

14 votos

84. Park Row (1952)

13 votos

85. Tout va bien (1972)

13 votos

86. Absence of Malice (1981)

13 votos

87. Tomorrow Never Dies (1997)

13 votos

88. Tinta roja (2000)

13 votos

89. [Rec] (2007)

13 votos

90. The Ides of March (2011)

13 votos

91. Betibú (2014)

13 votos

92. Historia de lo oculto (2020)

13 votos

93. Les vampires (1915)

12 votos

94. The China Syndrome (1979)

12 votos

95. She Said (2022)

12 votos

96. Woman of the Year (1942)

11 votos

97. Territorio comanche (1997)

11 votos

98. La dictadura perfecta (2014)

11 votos

99. Chicago (1927)

10 votos

100. Lifeboat (1944)

10 votos

101. Die Sehnsucht der Veronika Voss (1982)

10 votos

102. Kill the Messenger (2014)

10 votos

103. Beyond a Reasonable Doubt (1956)

9 votos

104. La colonia penal (1970)

9 votos

105. Official Secrets (2019)

9 votos

106. Boston Strangler (2023)

9 votos

107. Sommarlek (1951)

8 votos

108. The Harder They Fall (1956)

8 votos

109. Río, Zona Norte (1957)

8 votos

110. The Intruder (1962)

8 votos

111. La ley de la frontera (1995)

8 votos

112. Infamous (2006)

8 votos

113. The Night Stalker (1972)

7 votos

114. Deux hommes dans Manhattan (1959)

7 votos

115. 13 Going on 30 (2004)

7 votos

116. Making a Living (1914)

6 votos

117. Ceniza al viento (1942)

6 votos

118. Reportaje (1953)

6 votos

119. Medium Cool (1969)

6 votos

120. Christine (2016)

6 votos

121. Bagarre entre journalistes (1899)

5 votos

122. Funny Face (1957)

5 votos

123 Sbatti il mostro in prima pagina (1972)

5 votos

124. L'arbre, le maire et la médiathèque (1993)

5 votos

125. Marley & Me (2008)

5 votos

126. Morning Glory (2010)

5 votos

127. France (2021)

5 votos

128. Fantômas (1913-1914)

4 votos

129. Five Star Final (1931)

4 votos

130. Mystery of the Wax Museum (1933)

4 votos

131. Nothing Sacred (1937)

4 votos

132. Gentleman's Agreement (1947)

4 votos

133. O Pagador de Promessas (1962)

4 votos

134. Boca de Ouro (1963)

4 votos

135. Czlowiek z zelaza (1981)

4 votos

136. Up Close & Personal (1996)

4 votos

137. The Rum Diary (2011)

4 votos

138. The Terror Live (2013)

4 votos

139. Shinbun kisha (2019)

4 votos

140. Scoop (2024)

4 votos

141. Nancy Drew... Reporter (1939)

3 votos

142. Story of G.I. Joe (1945)

3 votos

143. The Fountainhead (1949)

3 votos

144. Scandal Sheet (1952)

3 votos

145. While the City Sleeps (1956)

3 votos

146. The Tarnished Angels (1957)

3 votos

147. Vivre pour vivre (1967)

3 votos

148. One Man (1977)

3 votos

149. Special Bulletin (1983)

3 votos

150. Close-Up (1990)

3 votos

151. Michael (1996)

3 votos

152. Fear and Loathing in Las Vegas (1998)

3 votos

153. Veronica Guerin (2003)

3 votos

154. Whiskey Tango Foxtrot (2016)

3 votos

155. Dance, Fools, Dance (1931)

2 votos

156. Love is News (1937)

2 votos

157. Smart Blonde (1937)

2 votos

158. Comrade X (1940)

2 votos

159. Los dos rivales (1944)

2 votos

160. Call Northside 777 (1948)

2 votos

161. Edición Extra (1949)

2 votos

162. The Sound of Fury (1950)

2 votos

163. Teacher's Pet (1958)

2 votos

164. Defence of the Realm (1986)

2 votos

165. The Hudsucker Proxy (1994)

2 votos

166. Before the Rain (1994)

2 votos

167. One Fine Day (1997)

2 votos

168. How to Lose a Guy in 10 Days (2003)

2 votos

169. Spider-Man 2 (2004)

2 votos

170. Harry Potter and the Goblet of Fire (2005)

2 votos

171. A fost sau n-a fost? (2006)

2 votos

172. The Ghost Writer (2010)

2 votos

173. Anchorman 2: The Legend Continues (2013)

2 votos

174. El crítico (2013)

2 votos

175. La bataille de Solférino (2013)

2 votos

176. Taeksi Woonjunsa (2017)

2 votos

177. A Private War (2018)

2 votos

178. Richard Jewell (2019)

2 votos

179. Garras de Oro (1926)

1 voto

180. Platinum Blonde (1931)

1 voto

181. Each Dawn I Die (1939)

1 voto

182. They Got Me Covered (1943)

1 voto

183. It Happened Tomorrow (1944)

1 voto

184. El crimen de la calle de Bordadores (1946)

1 voto

185. The Underworld Story (1950)

1 voto

186. Captura recomendada (1950)

1 voto

187. Hombres a precio (1950)

1 voto

188. Rear Window (1954)

1 voto

189. Lonelyhearts (1958)

1 voto

190. The Day the Earth Caught Fire (1961)

1 voto

191. L'oeil du malin (1962)

1 voto

192. The Fortune Cookie (1966)

1 voto

193. Il caso Mattei (1972)

1 voto

194. Die verlorene Ehre der Katharina Blum (1975)

1 voto

195. Dvadtsat dney bez voyny (1977)

1 voto

196. Capricorn One (1977)

1 voto

197. Bez znieczulenia (1978)

1 voto

198. La discoteca del amor (1980)

1 voto

199. Die Fälschung (1981)

1 voto

200. Sentimental (1981)

1 voto

201. Fletch (1985)

1 voto

202. La era del ñandú (1986)

1 voto

203. Imagen latente (1987)

1 voto

204. Masques (1987)

1 voto

205. A Cry in the Dark (1988)

1 voto

206. Acto de violencia en una joven periodista (1988)

1 voto

207. C'est arrivé près de chez vous (1992)

1 voto

208. Hero (1992)

1 voto

209. The Public Eye (1992)

1 voto

210. Of Love and Shadows (1994)

1 voto

211. The People vs. Larry Flynt (1996)

1 voto

212. Scream (1996)

1 voto

213. The Truman Show (1998)

1 voto

214. 15 Minutes (2001)

1 voto

215. Someone Like You (2001)

1 voto

216. The Shipping News (2001)

1 voto

217. No Man's Land (2001)

1 voto

218. Campo de sangre (2001)

1 voto

219. The Life of David Gale (2003)

1 voto

220. Where The Truth Lies (2005)

1 voto

221. GAL (2006)

1 voto

222. La antena (2007)

1 voto

223. Ratatouille (2007)

1 voto

224. Nothing but the Truth (2008)

1 voto

225. 27 Dresses (2008)

1 voto

226. Män som hatar kvinnor (2009)

1 voto

227. The Adventures of Tintin (2011)

1 voto

228. The Girl with the Dragon Tattoo (2011)

1 voto

229. The Fifth Estate (2013)

1 voto

230. Diana (2013)

1 voto

231. Teukjong: Ryangchensalingi (2015)

1 voto

232. Idealisten (2015)

1 voto

233. Truth (2015)

1 voto

234. Fai bei sogni (2016)

1 voto

235. Un día más con vida (2018)

1 voto

236. Citizen Jake (2018)

1 voto

237. Contra a Parede (2018)

1 voto

238. Minamata (2020)

1 voto

239. Ouistreham (2021)

1 voto

240. De Veroordeling (2021)

1 voto

241. Confess, Fletch (2022)

1 voto

242. Not Okay (2022)

1 voto

243. Último recurso (2023)

1 voto

244. Civil War (2024)

1 voto

Listado de participantes

A. S. Hamrah (Harper's Magazine), Adelina Dragotta (Hablamos Cine), Adolfo Blanco Lucas (productor, A Contracorriente Films), Adrian De Paulo (Diario Popular), Adrián Lakerman (Luzu, Gelatina), Adrián Paenza (UBA), Adriana Meyer (Página/12), Agustín Mango (Buenos Aires Herald), Agustín Nogués (UNC), Agustina Larrea (elDiarioAR), Agustina lassi (UNLaM), Agustina López (TN), Agustina Villagra (Los jóvenes viejos), Alan Longy (AM 750), Alberto Blanco (FIC-Udelar - Uruguay), Alberto Rivera (BUAP - México), Alejandra Conti (IUNA), Alejandra Nicolosi (UNQ), Alejandra Pinto López (cinechile.cl), Alejandro Andrino García (Instituto de Cine de Madrid - España), Alejandro Horowicz (AM 530), Alejandro Kaufman (UBA, UNQ), Alejandro Tevez (Agenda de Cine), Alejandro Turner (Warner Bros Discovery), Alejandro Vagnenkos (director, Escuela trashumante), Alejo Zagalsky (TN, Futurock), Alexander Buendía (Universidad del Cauca - Colombia), Alexandra María Sandulescu Budea (URJC - España), Alfonso Gumucio (Escuela Andina de Cinematografía - Bolivia), Alfredo Dillon (Infobae), Alicia Gil-Torres (Universidad de Valladolid - España), Álvaro Bretal (Taipei), Ana Barrientos Veiga (UBA), Ana Broitman (UBA), Ana Laura Lusnich (UBA, Conicet), Analia Graffigna (AM 750, Radio del Plata), Andrea Cuarterolo (UBA, Conicet), Andrea G. 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JJD

La Argentina cayó 26 puestos en el ranking que evalúa la libertad de prensa y la organización encargada de elaborar la estadística advirtió que la llegada al poder del presidente Javier Milei “marca un nuevo y preocupante punto de inflexión para la garantía del derecho a la información en el país”.

A través de su informe “Clasificación Mundial de la Libertad de Prensa 2024: los peligros de la industria del engaño”, la organización Reporteros Sin Fronteras (RSF) ubicó a la Argentina en el puesto número 66 de un total de 180 países: el ranking está liderado por Noruega, Dinamarca, Suecia, Países Bajos y Finlandia.

La entidad definió a la Argentina como un país con “problemas significativos” en lo que se refiere a la libertad de prensa: en la misma situación se encuentran países vecinos como Brasil, Chile y Uruguay.

“A escala mundial, se impone una constatación: la libertad de prensa está amenazada por los mismos que deberían ser sus garantes: las autoridades políticas. De los cinco indicadores que conforman la puntuación de los países, el indicador político es el que más desciende en 2024, con una caída de 7,6 puntos”, señaló la nueva edición de la Clasificación Mundial de la Libertad de Prensa elaborada por Reporteros Sin Fronteras.

En lo que respecta a la Argentina, la organización indicó que “la alta concentración y la opacidad de la propiedad de los medios, la polarización, la ausencia de políticas públicas para garantizar la pluralidad, así como la precarización del ejercicio del periodismo constituyen las principales amenazas a la libertad de prensa en Argentina”.

“Todo ello abona el terreno para las presiones por parte del Gobierno y las empresas a través de la publicidad privada y estatal, y del uso partidista de medios públicos nacionales, provinciales y municipales”, analizó RSF.

Y añadió: “La llegada al poder de Javier Milei, abiertamente hostil con la prensa, marca un nuevo y preocupante punto de inflexión para la garantía del derecho a la información en el país”.

En la anterior edición del ranking de Reporteros Sin Fronteras, la Argentina había obtenido el puesto número 40: es decir, ahora cayó 26 ubicaciones. Dos días antes de la asunción del libertario al frente de la Casa Rosada, RSF había manifestado que seguiría “de cerca al mandato” de Milei por considerar que su “agresividad hacia la prensa es una señal de alerta”.

Luego, ante la decisión del Gobierno de cerrar la agencia estatal de noticias Télam, la organización había afirmado que se asestaba “un duro golpe al derecho a la información” en la Argentina.

En su último informe, Reporteros Sin Fronteras alertó que “el ejercicio de la pluralidad se ve condicionado por déficits en las políticas públicas y por una elevada concentración” y apuntó también al hecho de que “en las últimas décadas, la confrontación política ha tenido un reflejo directo en el sector de los medios, con un empobrecimiento de la calidad de análisis e información”.

“El fomento del odio y la violencia encuentra eco en medios de diversas tendencias. Las cuestiones sociales, económicas y políticas delicadas se mantienen fuera del debate público, y la agenda mediática está muy concentrada en las grandes ciudades, especialmente en Buenos Aires. El presidente de extrema derecha Javier Milei, elegido en 2023, alienta las agresiones a periodistas y los ataques para desacreditar a medios y reporteros críticos con su política. Sus partidarios lo difunden ampliamente”, se quejó.

El presidente de extrema derecha Javier Milei, elegido en 2023, alienta las agresiones a periodistas y los ataques para desacreditar a medios y reporteros críticos con su política. Sus partidarios lo difunden ampliamente

Reporteros Sin Fronteras

Tras subrayar que “persisten intentos de silenciamiento más sutiles, como presiones económicas y el abuso de las demandas civiles” contra los periodistas, RSF expresó que “la prensa argentina se ve afectada por las persistentes dificultades económicas de la última década, que han precarizado el empleo y los recursos”.

Finalmente, el informe sostuvo que “los reporteros están expuestos a ser blanco de intimidaciones por parte organizaciones delictivas (narcotráfico, trata de personas, mafias de policiales, etc.) y de la violencia policial cuando cubren manifestaciones”.

JJD, con información de NA

El periodista Jorge Dorio murió en la madrugda de este miércoles a los 65 años, luego de sufrir un infarto. Oriundo del barrio porteño de Barracas, el también escritor y actor era mayormente reconocido por su participación el programa televisivo 6-7-8, que se emitió en la TV Pública desde el 2009 hasta diciembre de 2015, durante el gobierno de Cristina Kirchner.

Anteriormente, había ganado notoriedad durante los primeros años de la década de los 2000, cuando se desenvolvió como panelista de los debates de Gran Hermano. Dorio también formó parte del ciclo “Bien tarde”, conducido por Fabián Gianola.

¿Qué otros programas de televisión y radio formaron parte de la carrera de Jorge Dorio?

Su trabajo también se extendió al formato radial, en donde comenzó a participar del programa Sueño de una noche de Belgrano, junto a Martín Caparrós. A partir de eso, en la década de los 80 comenzó a trabajar con quien sería su dupla laboral más reconocida: Alejandro Dolina. Formó parte del famoso programa “La venganza será terrible” y, más tarde, en “La barra de Dolina”, emitido por el entonces llamado Canal 7 (ahora TV Pública). Su participación en el histórico ciclo de Radio Del Plata se extendió hasta el año 2015.

“Se infartó luego de una charla, lo tuvieron que intubar y lo llevaron a Trenque Lauquen, le pusieron dos stent pero era muy grande el infarto. Logró salir del respirador, lo pasaron a piso, estaban esperando para que pasaran un par de días y puedan trasladarlo pero esta madrugada falleció”, explicó su hijo Franco a Infobae.

Recuerdos y testimonios de colegas y amigos sobre Jorge Dorio en la red social X:

NB

Tras dedicar los últimos lustros a la recuperación de la memoria histórica del franquismo a través de sus protagonistas anónimos, Carlos Fonseca (Madrid, 1959) ha decidido centrarse en uno de los episodios más polémicos de la Transición: el intento de golpe de Estado del 23 de febrero de 1981. El autor de Trece rosas rojas (Booket, 2005) acaba de presentar 23F, la farsa (Plaza & Janés, 2024), un minucioso trabajo periodístico y literario en el que detalla todos los pormenores de la investigación oficial del golpe.

Fonseca consiguió acceder al sumario del caso, secreto durante cuatro décadas. Esto le ha permitido revelar datos inéditos de la asonada, dar a conocer las pistas que se ocultaron o se ignoraron y reconstruir la historia de una investigación en la que considera que se produjeron numerosas lagunas.

¿Qué es lo que más le ha sorprendido de su investigación?

Cuando me dieron autorización para consultar el proceso, la verdad es que lo primero que pensé era que no iba a encontrar nada especialmente relevante. Pero luego me di cuenta de que hay infinidad de datos muy interesantes. Fui encontrando cosas que me sorprendieron, como las excusas que pusieron los guardias que entraron en el Congreso, que llegan a decir que ellos pensaban que iban al Congreso porque se estaban pegando algunos diputados, iban a separarlos y cosas realmente estrafalarias. Me sorprendió encontrar que en el golpe en Valencia hubo hasta 12 generales.

Por lo que cuenta en el libro, también le sorprendió lo que no se investigó.

El sumario está lleno de agujeros, tiene cosas cuya pista no se continúa o se abandona. Por ejemplo, hubo gente que entró y salió del Congreso durante el golpe, alguno se fue a su casa a cambiarse de ropa y luego volvió, incluso guardias que se fueron al Hotel Palace a tomar algo y luego volvían al hemiciclo… ¿Pero esto cómo es posible?

¿Considera que esas entradas y salidas pudieron contribuir al fracaso del golpe por eso de que estuviesen las puertas abiertas o de que unos hablaran con los otros?

No, al contrario. Durante buena parte de la tarde hubo muchísimas especulaciones de muchísima gente sobre si el golpe triunfaba o no. Antes de definirse, muchos de ellos esperaron a ver de qué lado se decantaba. Fracasó, y entonces había que abjurar de los golpistas. Pero si hubiese triunfado, posiblemente habrían adoptado otra posición.

Habla del miedo que con motivo del golpe se vivió en aquella Universidad Complutense en la que usted estaba estudiando cuando tenía 20 años. ¿Era miedo al Ejército, a una nueva dictadura o a perder las libertades?

Era miedo. Estábamos viviendo el tránsito de una dictadura a la democracia y aquel día un compañero dijo: “Oye, que vienen los tanques de la división acorazada para acá”. Entonces el miedo era que el proceso democrático se truncara. De hecho, cuando volví a casa empecé a coger de la librería el Libro Rojo del Cole, que estaba prohibido, libros de Bakunin, de Proudhon. Empecé a sacarlos con la idea de tirarlos, porque no sé por qué me dio por pensar que iban a venir a mi casa. Ya ves, qué tontería. Estaba en el último curso de periodismo y también trabajaba en la Banca López Quesada, que tenía su sede central en lo que hoy es el Museo Thyssen. Entonces, a la mañana siguiente del golpe tuve que ir al banco a las ocho menos cuarto y seguimos allí prácticamente en directo la resolución del golpe. Al final los trabajadores decidimos en asamblea que nos íbamos a casa.

En el libro recuerda que tanto ese año 1981 pero también en anteriores había numerosas conspiraciones civiles y militares contra la democracia y menciona alguna de ellas. ¿Por qué cree que la del 23F fue la única que se materializó?

Porque las previas, en las que podían estar los periodistas, empresarios o políticos, eran un poco como conspiraciones de salón. El objetivo en aquel momento era acabar con Adolfo Suárez. ¿Por qué? Pues porque en el partido [la UCD] interpretaban que estaba llevando las cosas demasiado lejos, es decir, que de ser un hombre que procedía del régimen, el exsecretario general del Movimiento, ahora estaba adoptando unas políticas que algunos consideraban socialdemócratas. Con lo cual incluso dentro de la coalición de gobierno se resquebraja y empieza a hablarse de que el problema es Suárez. Pero en enero del 81, y contra lo que otros habían previsto, Suárez dimitió. Y sin embargo, a pesar de eso, cuando está teniendo lugar la sesión de investidura de Leopoldo Calvo Sotelo, es cuando irrumpe el golpe.

Porque había también otros factores que alentaban esas conspiraciones.

Y porque Suárez no dejaba de ser un poco una excusa, desde luego, para los militares. ETA asesinaba, el Estado de las autonomías lo veían como el fin de la unidad de la patria y tal. Pero el responsable de todo eso era Suárez. Entonces, era un poco como 'muerto el perro se acabó la rabia'. Pero Suárez dimite y, sin embargo, no solamente no decaen las conspiraciones, sino que tiene lugar el golpe de Estado. Por eso decía que me da la sensación de que algunos lo utilizaban como excusa.

En cuanto a la investigación oficial, explica en el libro que el entonces ministro de Defensa, Alberto Oliart, ordenó procesar únicamente a la jefatura del golpe, algo en lo que estuvo de acuerdo el rey. ¿Las personas que fueron juzgadas eran realmente la jefatura del golpe?

No, fueron los más significados. Se acotó muy mucho a lo que todos los españoles pudimos ver en televisión. Y de hecho, la investigación se centra sobre todo en el 23 y en el 24 de febrero.

Oliart dijo que si se hubiera ampliado la causa habría sido inabarcable.

Eso es cierto que lo cuenta Oliart en sus memorias, pero, sin embargo, en su archivo personal he encontrado un documento en el que ordena al fiscal que inicie también actuaciones contra todos aquellos que puedan haber incurrido en algún hecho delictivo de oficial para abajo, es decir, de capitán para abajo. Y que si no hay pruebas suficientes o si las pruebas a practicar pueden llevar a que se demore el proceso más allá de lo deseable, lo que le pide al fiscal es que inste a la apertura de una pieza separada. Sin embargo, no se abrió ninguna pieza separada.

¿Antonio Tejero y los otros 32 imputados no eran entonces la jefatura del golpe?

No. Tejero es el ejecutor de una parte del golpe, que es el asalto al Congreso. Pero ahí se acaba. De hecho, a él lo que le dijeron fue que cuando transcurrieran 20 minutos o media hora iba a ir una autoridad militar o el 'elefante blanco'. Todo el mundo ha dicho que el 'elefante blanco' es Alfonso Armada, porque fue el que finalmente fue allí para dirigirse a los diputados. Pero en la sesión secreta que tuvo lugar en el Congreso el 17 de marzo, a Oliart le preguntaron quién era el 'elefante blanco' y no identificó a Armada. Dijo que en ese momento desconocía a qué persona se podía referir.

Cuando el instructor se pone a preguntar a los diputados presentes, me ha llamado la atención lo que cuenta de la bancada socialista: todos suscriben una declaración similar apoyándose en lo que había declarado la Mesa del Congreso. Pero hay dos excepciones, que son las de Alfonso Guerra y Felipe González.

Esos dos ni siquiera tuvieron, digamos, la deferencia ni de contestar.

¿Quizá porque había algo que no podían contar?

No habría costado nada haber escrito lo mismo que escribieron el resto de diputados porque les hicieron una especie de de boceto tipo y lo firmaron. En su caso había además un agravante, igual que en el caso de Adolfo Suárez, Carrillo o Agustín Rodríguez Sahagún: a todos ellos los golpistas se los llevaron a habitaciones aparte. Al menos podrían haber aportado un testimonio sobre cómo fue el trato ahí, quién estuvo, de que se habló, etc.

En las grabaciones que se han hecho públicas en las últimas décadas hemos escuchado a un enfervorecido Juan García Carrés, un dirigente franquista condenado por el golpe, hablando con Tejero. Pero lo que se deduce de la instrucción y de lo que ha podido consultar es que había más grabaciones que hizo el Ministerio del Interior. ¿Cree que esas grabaciones siguen estando en manos de Interior?

Las grabaciones que hay en el sumario arrancan a partir de la 1.15 horas de la madrugada, que es cuando el rey ya ha condenado el golpe. Hay siete horas previas. Oficialmente no hay grabación. Y digo oficialmente porque cuando el juez pide a Interior más grabaciones, le dicen que no hay nada más. ¿Tiene sentido pensar que de las siete primeras horas del golpe no hay ninguna grabación? El sentido común dice que no, pero es que años después, el que era delegado del Gobierno en Telefónica, que había sido subsecretario de Interior, dice en un programa de televisión: “A mí [el entonces director de la Seguridad del Estado, Francisco] Laína me dice que intervenga los teléfonos del Congreso”. ¿Dónde están las cintas del Congreso? Esas son las que no aparecen.

¿Esas cintas forman parte del secreto que se alude por parte de todos los gobiernos desde entonces?

Es que oficialmente no existen esas cintas. No es que digan “sí, efectivamente intervenimos las conversaciones del Congreso, pero no las queremos hacer públicas”. Dicen que no existen, a pesar de que hay testimonios que dicen que sí se intervinieron.

Felipe González es una de las figuras más relevantes que vivieron esa jornada y que siguen vivas. ¿Cree que es una de las personas que ocultan datos o información respecto a lo que ocurrió?

Felipe González sabe más de lo que ha contado hasta ahora. Podría aclarar, por ejemplo, la minuta que le hizo [el socialista, entonces presidente de la Comisión de Defensa del Congreso] Enrique Múgica de su reunión con Armada en Lleida. Podría obviamente aclarar también si aquella comida se hizo a título personal por parte de Múgica o lo hacía siguiendo instrucciones de la Ejecutiva del partido. Y podría aclarar si él sabía algo de ese Gobierno propuesto por Armada en el que él [González] era vicepresidente.

¿Cree que tiene algún tipo de justificación que los sucesivos gobiernos hayan ocultado esa información y la hayan mantenido secreta?

Está absolutamente injustificado. No encuentro justificación para que un acontecimiento ocurrido hace 43 años pueda suponer un riesgo para la seguridad nacional y nada por el estilo. Ahora bien, a lo mejor si tuviéramos acceso a esa documentación la versión oficial del golpe se resquebraja.

¿El papel del rey? Es decir, ¿cree que la publicación de los documentos puede hacer daño a la institución de la monarquía?

No sé qué dicen esos papeles. Puede haber instituciones cuya actuación no fuera en última instancia tan ejemplar como se dijo. Cuando el rey emérito se muera, posiblemente conozcamos algo más.

Finalmente le quería preguntar sobre la Ley de Secretos Oficiales. ¿Cómo debería reformarse? ¿Qué debería de hacerse?

Igual que hay en otras legislaciones europeas, yo pondría un límite temporal para el acceso. Pero hay otra barrera en la que nunca nos fijamos, que es la Ley de Patrimonio Histórico del 85, que es la que establece el acceso a determinadas actuaciones. Por ejemplo, para acceder a este sumario, o tienes la autorización de todos los implicados o es imposible. Y en su defecto no se puede acceder hasta 50 años después, con lo cual el proceso no es de dominio público, digamos, hasta el año 2031. Es decir, hay documentación que no está clasificada como secreta, pero a la que tampoco se puede acceder.

¿Y ve posible que un Gobierno que depende de fuerzas que parece que están bastante interesadas en que se desclasifiquen muchos documentos, también del 23F, vaya a hacerlo en los próximos años?

Estoy seguro de que no se va a desclasificar. El PP nunca ha tenido interés en desclasificar cuando se le ha solicitado, pero es que es la misma actitud que han tenido los gobiernos socialistas. Se pidió en la pasada legislatura y nunca, nunca se ha accedido a desclasificar nada que tenga que ver con este asunto.

Es decir, que no tiene esperanza de conocer la verdad completa sobre el 23F.

Tengo esperanzas, pero no en el corto plazo. Ahora no hay ninguna voluntad.

Estrictamente sobre la investigación, ¿cree que faltaron medios?

No. Faltó voluntad. Había miedo y había, por un lado, una intención muy clara de juzgar y condenar a la gente más significada. Y supongo que pensando que esas condenas iban a frustrar hipotéticas intentonas golpistas que estuvieran en marcha. Los gobiernos no han tenido voluntad política de esclarecer este episodio y la investigación se quedó en lo obvio y lo evidente. Con eso obvio y evidente se condenó a unas personas. El Consejo Supremo de Justicia estableció una verdad judicial que es la versión oficial del golpe. Y aquí paz y después gloria.

El reconocido periodista Edi Zunino, quien atravesaba una dura enfermedad con la que luchaba hace un tiempo, murió a los 60 años.

La triste noticia fue confirmada por Jorge Fontevecchia, director de Perfil, mientras dialogaba con el periodista Ernesto Tenembaum en Radio con Vos. “Me acaban de dar una noticia muy triste, murió Edi Zunino y no pude prestar atención a lo que me estabas diciendo. Estoy muy triste”, expresó Fontevecchia.

“Edi era un chico, era el famoso que se puso los cables en el cuerpo para grabar la corrupción de (Armando) Cavalieri en el Sindicato de Comercio, me acuerdo eso perfectamente con veintipocos años”, recordó.

Durante su extensa trayectoria, Zunino se desempeñó como colaborador en los matutinos La Voz, fue redactor y director de la revista Noticias y se especializó en el periodismo político y de investigación, destacándose su participación en el equipo del caso por el crimen de José Luis Cabezas.

También, fue editor de la revista TXT, secretario general de redacción de Perfil, luego jefe de redacción y director en la Editorial.

Además publicó los libros de no ficción periodística “Patria o medios (2009)”, “Periodistas en el barro (2013)” y “Cerrar la grieta (2015)”. En tanto, “Locos de amor, odio y fracaso” fue su primera novela. 

Tras conocerse la noticia, varios de sus colegas expresaron su conmoción en redes sociales, entre ellos Martín Candalaft, Ramón Indart y Javier Calvo. “Lamento muchísimo la muerte de Edi Zunino, un periodista siempre dispuesto al debate político. Mis condolencias a todos sus familiares, amigos y compañeros de trabajo”, recordó, por su lado, el exministro de Desarrollo Social Daniel Arroyo.

Rodrigo Lloret, periodista e integrante del Comité Editorial Grupo Perfil, lo recordó en redes sociales: “En una gran entrevista de Ernesto Tenembaum a Fontevecchia sobre medios, política y periodismo, Jorge comentó al aire una tristísima noticia para todos y especialmente para mí: murió Edi Zunino. Edi fue el mejor jefe que tuve. Un apasionado por el periodismo. Un periodista de raza”.

En tanto, el secretario general del gobierno porteño, Fernando Straface, sostuvo: “Profesional, amable sin ser condescendiente y con enorme oficio periodístico. Mi respeto para Edi Zunino. Mi deseo que siga con su profesión desde donde esté”.

“Despedimos hoy a Edi Zunino, un gran periodista y un enorme ser humano. Mis condolencias y respeto a su familia, compañeros y amigos”, lo recordó el ex gobernador de Salta Juan Manuel Urtubey.

A su vez, el secretario de Relaciones con la Sociedad Civil y Desarrollo Comunitario, Fernando “Chino” Navarro, también lamentó la muerte del periodista: “Lamento profundamente el fallecimiento de Edi Zunino, director de Revista Noticias. Excelente periodista, apasionado de su profesión y mejor persona. Mis condolencias para sus familiares, colegas y amigos”, escribió en su cuenta de X.

IG/NB

La periodista Mariana Moyano murió a los 54 años tras estar varias semanas internada en el Hospital de Quemados en el barrio porteño de Caballito luego de sufrir un accidente doméstico que le ocasionó lesiones en la mitad de su cuerpo.

Según informaron varios de sus colegas en las redes sociales, Moyano tuvo un “accidente insólito” en su casa y, luego de tres semanas de intensos cuidados y lucha, falleció producto de una infección.

En tanto, indicaron que el 8 de octubre, día de su cumpleaños, estaba preparando la fiesta cuando tiró alcohol sobre un brasero para avivar las llamas y se prendió fuego.

Además de ser periodista, Mariana Moyano era docente universitaria de la carrera de Ciencias de la Comunicación en la UBA, mientras que se desempeñó en medios gráficos, radiales y televisivos.

En junio de 2019 presentó su libro “Trolls S.A” en el que desarrolló una reflexión sobre la industria del odio en internet y una investigación sobre los trolls.

Sus colegas de C5N la despidieron: “Era una estudiosa, profesora en la UBA. Una excelente compañera. Fue muy perseguida, pero se rehizo con la inteligencia y la capacidad que tenía. Hemos perdido una gran persona, una de las más lúcidas para leer la realidad de este momento”.

Otros referentes del medio y la política también la recordaron, entre ellos, Daniel Filmus: “Profundo dolor y tristeza por el fallecimiento de la querida compañera, docente y gran periodista Mariana Moyano. Acompañamos a sus familiares y amigos en este triste momento”.

“Lamento profundamente el fallecimiento de Mariana Moyano, compañera valiosa y comprometida. Abrazo con afecto a sus familiares y amigos en este difícil momento”, expresó Agustín Rossi, candidato a Vicepresidente por Unión por la Patria.

NB con información de agencia NA.

“Llevo cinco años en esta facultad y llegué con muchísimas ilusiones. Todavía me quedaban algunas. Después de oírle, ya no tengo ninguna ilusión. Si el periódico del siglo XXI es como usted ha dicho no quiero hacer periódicos ni por supuesto leerlos”. Eso le dijo un estudiante de Periodismo de la Universidad Complutense de Madrid un día de invierno de 1992 a Mario Tascón, que daba una conferencia en su facultad sobre el periodismo y esa nueva tecnología naciente llamada Internet. 

Mario apenas tenía 30 años, dirigía el departamento de Infografía de El Mundo y les hablaba a los jóvenes del “periódico electrónico… un periódico que podrás ver y recibir en cualquier sitio”. Lo podrías recibir “enganchándote a una red que haya en los quioscos” o “por satélite”. “Puedo levantarme por la mañana y leer El Mundo en Nueva York. Pero El Mundo no como nos pasa cuando vamos en avión, que recibimos el del día anterior, o de días antes, sino recibirlo ese mismo día… Podrías hacer llegar ediciones continuas a cualquier punto del país y del planeta”, explicaba a los atónitos y escépticos estudiantes de periodismo. 

Una joven se levantó y le dijo que “un ordenador es un ordenador” y “una pantalla de ordenador no es un periódico”. 

Mario, tímido y muy educado, les pidió entonces a los estudiantes que recordaran “dentro de 20 años” al “tío aquel” que les había hablado del periódico electrónico. “Si esto fracasa, me inventaré otra cosa”, dijo.

Por supuesto, Mario tenía razón. Aún así, no dejó de inventarse “cosas” toda su vida.

El “experimento”

Aún era jefe de Infografía cuando se empezó a ocupar en El Mundo de la web, que fue pionera en España y que entonces se llamaba el-mundo.es (con ese guion en medio). 

La había empezado casi por casualidad como un experimento para dar información “en tiempo real” sobre las elecciones españolas de 1996. Después de un mes de aquella prueba, consiguió que se quedaran los dos becarios que le habían ayudado de la Universidad de Navarra, Laura Ruiz de Galarreta y Roberto Rodríguez, y empezó a montar con Armando Ramos, el jefe de tecnología entonces, lo que sería la primera web exitosa de un periódico nacional en España. 

A Mario Tascón le gustaba decir que era “un servicio honrado” con “noticias actualizadas de las nueve de la mañana a las nueve de la noche”. También que aquello tenía el glamour de la cultura de garaje porque durante unas semanas les tocó trabajar en medio de unas obras en un sótano de la redacción y tuvo que comprar a los jóvenes unos mitones de lana. 

Poco a poco, aquel experimento se convirtió en algo mucho más importante. Aún había pocos usuarios de Internet en España, pero la web crecía en equipo y en importancia en la redacción de El Mundo, aunque fuera como símbolo de la modernidad de un periódico joven. En las elecciones generales de marzo de 2000, la edición digital envió a sus propios periodistas para cubrir la noche electoral. 

No fue con un 'post-it'

En junio de 2000, Mario estaba en la cúspide del éxito cuando lo fichó El País, con casi todo su equipo editorial y técnico, para intentar emular lo que había hecho El Mundo en Internet. Su marcha de un día para otro –contada de manera casi mítica y con algún bulo (no, no se fue dejando un “post-it”)– marcó la competencia feroz de aquellos años entre esas dos cabeceras y dio origen al desarrollo temprano del periodismo en Internet en España, con sus males y sus bienes. 

La marcha de Mario aún se relata con aire peliculero. También hubo una querella por “competencia desleal” que interpuso la empresa editora de El Mundo. En 2008, una sentencia acabó dando la razón al grupo Prisa y a Tascón porque lo que se había llevado ya no eran “secretos” sino Internet, que para entonces ya estaba al alcance de cualquiera. 

En El País se topó con una redacción más anquilosada y algo hostil, donde los servicios de Internet estaban separados del resto. Pero también le dio la vuelta y ayudó a crear el primer gran equipo editorial. Entre 2000 y 2008, se encargó de las ediciones digitales de todo el grupo Prisa, revolucionó el diseño en Internet en los primeros pasos hacia las webs que conocemos hoy e intentó el primer experimento de pago. Entonces la suscripción online no funcionó por la escasa audiencia que aún había en Internet, pero fue un primer paso para lo que mucho más tarde sería el principal modelo de negocio del periodismo en Internet, que El País desplegaría otro equipo con éxito en 2020. 

“Vivirlo es lo básico”

Como había prometido a aquellos estudiantes en 1992, cuando aquello no funcionó como esperaba, se lanzó a por un nuevo proyecto y montó el suyo propio, La información, donde hizo un experimento de producción automática de noticias cuando la inteligencia artificial quedaba muy lejos y lanzó proyectos visuales que no se habían visto en España.

“Tuve que reinventarme, volver a arrancar desde abajo. Me había olvidado de cómo se monta un blog. Si quieres hacer algo, tienes que saber hacerlo. El vivirlo es básico”, me contaba Tascón en 2020 en una conversación para mi libro sobre la historia del periodismo en Internet en España, El periódico.

Pero, en cierto sentido y como a muchos pioneros creativos de la época, a Mario los medios se le habían quedado pequeños. Sus pasiones eran variadas y los medios poco flexibles. Siempre estaba buscando ideas y tesoros, a menudo retazos de noticias en periódicos antiguos. A veces, un trozo de cielo; otras, el detalle de una moqueta. Siempre estaba en lo último.

“Cuando tú ibas, Mario ya había estado allí. Superdotado en varios ámbitos, divertido, profundamente culto, muy del Bierzo. Nunca decía que no a un café para aconsejarte, siempre dispuesto a ayudar en los momentos más complicados”, recordaba este viernes Adriano Morán, otro pionero creativo, fundador de las productoras 93Metros y La Máquina de luz y compañero de Mario en La información. 

En 2010, Mario fundó Prodigioso Volcán, un proyecto a medio camino entre la consultoría, el diseño y la innovación periodística que estaba siempre en constante reinvención produciendo podcast, concibiendo rediseños de webs, guías prácticas sobre el covid o información para los refugiados ucranianos. Empezó en una pequeña sede en Malasaña, un poco con el aire de garaje moderno que le gustaba, y lo convirtió en una empresa grande y llena de vertientes artísticas y comerciales, con más de 230 personas empleadas y proyectos repartidos por todo el mundo. Ahora estaba dándole vueltas a la inteligencia artificial y a cómo usarla de la mejor manera para el periodismo y más allá, por el derecho de entender, una de las nuevas obsesiones de Prodigioso. Sobre eso iba la última charla que dio en Buenos Aires.

Nunca dejó de enseñar y de compartir. Era maestro de la Fundación Gabo, dedicada a la excelencia del periodismo en español.

A Mario le interesaba mirar al futuro, innovar, pero también ayudar en casa. Igual que pensaba en los 90 en cómo Internet serviría a los pueblos aislados de su querida montaña leonesa donde era difícil que llegara la camioneta con los ejemplares del diario, ahora había aprovechado su fuerza para organizar un festival estival en San Emiliano y Riolago, Estar en Babia, para contar historias siguiendo la tradición del filandón local y reuniendo a cientos de personas en dos pequeños pueblos. 

Es difícil decir cuál era su último proyecto porque siempre había más. Uno de los últimos fue la creación de una librería en Ponferrada, El Libro Imposible. No era una librería más, sino un punto de encuentro. Hace unos días, montó una feria para intercambiar libros, la “feria del expurgo”. 

“¿Quién de vosotros no ha soñado con tener una librería y ser librero?”, dijo Mario unas horas antes de inaugurarla. “Nos encanta lo difícil”.

Mario Tascón nació el 16 de diciembre de 1962 en Ponferrada y murió el 28 de septiembre de 2023 en Buenos Aires.

MR

El periodista y analista político, Mario Wainfeld, estaba internado y falleció hoy luego de transitar un grave estado de salud a raíz de un infarto. Tenía 74 años.

Nacido en 1948 en Buenos Aires, Wainfeld fue una figura respetada y reconocida tanto en los círculos periodísticos como en los académicos. Se destacó no solo por su compromiso con el periodismo sino también por su larga trayectoria como abogado egresado de la Universidad de Buenos Aires (UBA). Ejerció la profesión durante más de 25 años como especialista del derecho laboral.

Además, cursó estudios de posgrado en ciencias políticas y compartió su conocimiento como docente en la UBA, la Universidad de Lomas de Zamora, San Martín y la Universidad del Salvador.

Sin embargo, fue en el ámbito periodístico donde Wainfeld construyó una carrera y se convirtió en una voz influyente en el “círculo rojo” de la política. Ingresó al equipo de la revista “Unidos”, fundada por Carlos “Chacho” Álvarez, en sus primeros días, y más tarde asumió la dirección de la revista en 1989. Su habilidad para analizar la política y los asuntos sociales lo llevó al diario Página/12, donde comenzó como colaborador y eventualmente se convirtió en editor de Política en el año 1997. Actualmente, era columnista en el mismo medio.

El columnista militó en diferentes corrientes del peronismo, incluyendo al Frente Grande. Su interés por la cultura y las artes lo llevó un tiempo a la función pública, donde dirigió el “Programa Cultural de Barrios” de la municipalidad porteña y a asesorar a la Secretaría de Cultura entre 1989 y 1990.

Además de su larga trayectoria en la prensa escrita, Wainfeld hizo radio y televisión. Fue columnista político en el programa radial “En la vereda”, y posteriormente condujo su propio programa en Radio de la Ciudad, “Mario de Palermo”. En Radio Nacional, tuvo a su cargo programas como “En algo nos parecemos” y “Gente de a pie”, su último ciclo en la emisora estatal. Además, se convirtió en un rostro familiar en la televisión donde participó en programas como “El Destape” y “Duro de Domar” por la señal C5N.

Wainfeld también editó numerosos libros, revistas y colaboró en volúmenes colectivos. Su obra más destacada, “Kirchner, el tipo que supo” (Editorial Siglo XXI), se convirtió en un texto clave para comprender los doce años de gobiernos de Néstor y Cristina Kirchner.

Era muy hincha de River y muy lector de Borges.

“Rompí con el peronismo, que era como romper con la patria”, dijo una vez Mario Wainfeld, en el aula de Anfibia. Después rompió con el Frente Grande, “que era como romper con mis amigos”, agregó. Lo que no se rompió nunca es la pasión de Mario Wainfeld por la política.

NB

El periodista Raúl Noro, esposo de la dirigente social Milagro Sala, falleció esta noche a los 80 años producto de un cáncer que complicó su salud en los últimos meses, informaron fuentes cercanas a la familia.

Noro fue internado de urgencia en el sanatorio Lavalle, de la capital jujeña, debido a un “cuadro de taquicardia” que agravó su estado salud mientras cumplía con su internación domiciliaria en el domicilio del barrio Cuyaya.

El periodista tuvo una extensa trayectoria profesional, fue corresponsal del diario La Gaceta y La Nación, trabajó en diversos medios locales y también escribió un libro en 2014.

“La verdad de la realidad y la realidad de la verdad” fue el trabajo que presentó en la Universidad Nacional de Jujuy en el 2014, basado en una recopilación de artículos, “con la pretensión de acercar al gran público conceptos complejos de la filosofía y fenomenología” y apelar “a los recursos y al oficio periodístico”, describió. También fue integrante activo del Partido Humanista y estuvo vinculado al movimiento humanista.

De manera reciente, en una audiencia pública de la Defensoría del Público que se realizó en Jujuy, Milagro Sala expresó sus preocupaciones en torno a su esposo, que atravesaba un complicado estado de salud: “Quiero estar fuerte por él que me dio una felicidad muy grande en mi vida”.

MB con información de agencia de noticias Télam

La era de las inteligencias artificiales generativas de texto no hizo más que comenzar. Numerosos expertos avisan que los empleos de oficina podrían sufrir grandes cambios en poco tiempo debido a esta tecnología, capaz de preparar informes, contestar correos electrónicos u organizar recursos personales y materiales en segundos. Los modelos actuales no están especializados en profesiones concretas, pero el plan de negocio de las empresas que las desarrollan es entrenar sistemas en las tareas específicas de una profesión y vendérselos a las empresas del sector. Google ya dio el primer paso con Genesis, una IA capaz de escribir artículos periodísticos.

La multinacional ya presentó el sistema a ejecutivos de The New York Times, de The Washington Post y de News Corp, una empresa de medios de comunicación que posee The Wall Street Journal y un gran número de revistas y periódicos en países anglosajones. Fue el propio The New York Times el que sacó a la luz la noticia, que Google confirmó a elDiario.es.

“La herramienta, conocida internamente con el nombre provisional de Genesis, puede recoger información -por ejemplo, detalles de acontecimientos de actualidad- y generar contenidos informativos, explicaron estas personas, que hablaron bajo condición de anonimato para hablar del producto”, detalló el citado medio.

Fuentes de Google no pudieron ofrecer más información sobre los tiempos que maneja la multinacional para sacar el producto al mercado. Tampoco cuáles son sus planes para extender su capacidad al idioma español. Asegura, eso sí, que su intención no es “sustituir” a los periodistas, sino complementarlos.

Estas soluciones no pretenden, ni pueden, sustituir el papel fundamental de los periodistas a la hora de informar, crear y verificar sus artículos

Jenn Crider — portavoz de Google

“Estas soluciones no pretenden, ni pueden, sustituir el papel fundamental de los periodistas a la hora de informar, crear y verificar sus artículos”, recalca Jenn Crider, portavoz de Google. “Estas herramientas podrían ayudar a los periodistas con opciones de titulares o diferentes estilos de redacción. Nuestro objetivo es ofrecer a los profesionales del periodismo la posibilidad de utilizar estas tecnologías emergentes para que mejoren su trabajo y su productividad, del mismo modo que ponemos a su disposición herramientas de asistencia en Gmail y Google Docs”, añade.

La compañía expone, a su vez, que el proyecto se encuentra “en las primeras fases de exploración de ideas” para entender cómo esta inteligencia artificial podría ayudar a los periodistas, un trabajo que está llevando a cabo “en cooperación con los editores de noticias, especialmente los más pequeños”. No obstante, los directivos de los citados medios estadounidenses expresaron al New York Times que la herramienta ya está en un estado bastante avanzado.

“Algunos ejecutivos que vieron la presentación de Google la describieron como inquietante y pidieron no ser identificados por tratarse de un asunto confidencial. Dos personas dijeron que parecía subestimar el esfuerzo que supone producir noticias precisas y bien elaboradas”, recoge el Times. Otro de los directivos consultados ve factible que la nueva IA funcione como un “asistente personal para periodistas”, así como que Google trató de transmitir que quiere que sea una “tecnología responsable” que evite que algunos medios se lancen al uso de sistemas generativos de texto de manera poco ética.

El movimiento de Google presentando esta nueva herramienta a los ejecutivos de prensa estadounidenses coincide con la llegada de su IA Bard a Europa. También con el anuncio de otras tecnologías de este tipo destinadas a la publicidad y que automatizarán buena parte del trabajo para diseñar campañas de anuncios que hasta ahora venían realizando trabajadores de agencias de marketing.

Inteligencia artificial y falsos medios

Algunos medios de comunicación internacionales comenzaron a utilizar ChatGPT a principios de este año. El caso más famoso fue el de CNET, cuyos lectores empezaron quejarse de imprecisiones y lenguaje vago en algunas de sus noticias hasta que el medio reconoció que había estado probando la herramienta de OpenAI y que había publicado hasta 77 contenidos elaborados por ChatGPT sin informar a los lectores. Otros como Buzzfeed están probando su utilidad para escribir las preguntas de sus famosos quiz.

Sin embargo, el caso de uso de la IA que más preocupa a los expertos no es en medios tradicionales, sino en portales creados ad hoc para albergar textos escritos por IA firmados por personas que no existen. Son las denominadas “granjas de contenidos”, páginas que publican contenidos masivamente para generar tráfico y obtener rendimientos publicitarios. En este tipo de espacios la calidad o veracidad de los textos no se tiene en cuenta, puesto que su único objetivo es cazar visitas a través de redes sociales o buscadores.

Un reciente informe de la organización contra la desinformación NewsGuard detectó un aumento de la inversión publicitaría que estaban captando los portales de este tipo. El estudio muestra que la IA está ayudando a este tipo de portales a incrementar aún más la cantidad de artículos publicados, con una página superando los 8.600 en una sola semana y otras dos rondando los 5.000. Los investigadores están especialmente preocupados por el impacto que el crecimiento de estos portales podría tener en la difusión de desinformación.

El padre de Marcelo Marcel, un reconocido periodista de Mar del Plata, fue asesinado en la noche de este viernes cuando ingresaba a su casa del barrio Las Lilas de esa ciudad balnearia. Daniel Marcel, de 78 años fue asesinado de un balazo al forcejear con dos delincuentes que intentaban asaltar a su hijo en la entrada del domicilio.

Eran cerca de las 20 cuando Marcelo Marcel ingresaba con su auto al garaje de la casa. Fue en ese momento en que dos delincuentes armados intentaron también entrar a la vivienda. Su papá, quien se encontraba en la segunda planta, bajó para intentar defender al periodista y en ese momento se produjeron los disparos.

De acuerdo a fuentes policiales, Daniel Marcel quedó tendido en el piso mientras los delincuentes escaparon. La víctima fue trasladada en ambulancia al hospital Interzonal de Mar del Plata donde murió a causa de las heridas sufridas.

La investigación policial intenta determinar la identidad de los delincuentes a partir del análisis de las cámaras de seguridad de la zona.

La muerte de Marcel causó conmoción en la ciudad donde su hijo es un reconocido periodista.

“Quiero enviar mis condolencias a Marcelo Marcel y su familia. Fuerte abrazo en este momento tan doloroso”, publicó Fernanda Raverta, directora de Anses y precandidata a intendenta de Mar del Plata. 

Eva Ayala, vicepresidenta del partido Acción Marplatense, afirmó: “Gran dolor por la injusta pérdida de Marcelo Marcel. Mis condolencias para vos y tu familia en este difícil momento

Mariano Suárez, director del portal de noticias locales 0223, señaló: “El corazón se estruja en momentos así: asesinaron al papá del periodista Marcelo Marcel durante un asalto en Mar del Plata. Un abrazo enorme para él y toda su familia. Y mucha fuerza en un momento tan duro como este”.

Gustavo Pulti, intendente de la ciudad balnearia entre 2007 y 2015, expresó: “Lamentamos otra vida marplatense injustamente perdida. Nuestras condolencias a Marcelo Marcel y su familia”. 

Mientras que Rodolfo Marino Iriart, director de Correo Argentino, publicó: “Asesinaron en Mar del Plata al padre del periodista Marcelo Marcel. Muy triste. Fuerte abrazo para él y su familia”. 

Por último, Juan Manuel Cheppi, secretario de Economía del Conocimiento, dijo: “Quiero enviar mis condolencias a Marcelo Marcel quien hoy ha perdido a su padre en un terrible hecho de inseguridad. Saludo a toda su familia en este momento tan doloroso”.

Con más de 30 años de trayectoria, Marcelo Marcel escribe en el portal de noticias El Marplatense, y todos las tardes participa en el programa “Un problema menos” por Radio Mitre Mar del Plata.

El periodista Alberto Ferrari falleció tras sufrir una descompensación luego de haber sido sometido a una intervención quirúrgica en sus riñones. Tras el alta, venía evolucionando satisfactoriamente en su casa pero fue trasladado de urgencia al Hospital Español, donde tuvo un infarto y ayer domingo se produjo su deceso.

“El Flaco” como se lo apodaba, empezó a estudiar en 1976 en el porteño Círculo de Periodistas Deportivos, en Rodríguez Peña 626, pero no terminó de cursar porque empezó a trabajar en la sección Deportes del Diario Crónica.

Pasó por varias redacciones como la Agencia DyN, cuando recién se inaugurababa, donde estuvo en Deportes y luego en Interior. También trabajó en la Agencia ANSA, en El Periodista y fue cofundador de DeporTea, entre otros lugares que conocieron su prosa.

Fue en la Agencia DyN, cuando todavía gobernaba la Junta Militar, cuando sagacidad periodística y una gran valentía sacó a la luz una investigación sobre la falta de balances del Mundial 78, dejando al descubierto la trama de corrupción de la que se valió el poder de facto para malversar fondos públicos.

Sin dudas, la investigación sobre los manejos turbios sobre los presupuestos del Mundial 78 fue una verdadera bisagra, y el “Flaco” Ferrari lo dejó plasmado en el libro “Atletas de Utopías” (todavía no publicado).

“La iniciativa surgió a mediados de 1982, luego de la guerra de Malvinas y poco después del Mundial de España. Comenzaba una nueva etapa en Argentina donde aparecía de modo incipiente una posibilidad de practicar el periodismo de investigación. Obviamente debieron darse algunas circunstancias, coyunturales y fortuitas”, explicó en su momento.

“La investigación de mi parte, al concentrarme en lo económico, apuntó al Ministerio de Economía, donde revisando los presupuestos anuales comencé a rescatar cifras de amarillentas memorias a las que luego había que interpretar pues eran como renglones con números que a primera vista no decían nada. En realidad nunca encontré una factura, un comprobante de gasto”, recordó Ferrari.

“Lo que encontré en la biblioteca del Ministerio de Economía y luego, increíblemente, en la Biblioteca del Congreso Nacional, fueron las memorias del Ministerio de Economía, donde figuraban las partidas al EAM78 (Ente Autárquico Mundial 78)”, detalló. “El siguiente paso fue que los números hablaran”, dijo.

“O sea, entrevistas con quienes podían aportar algo más de información. Juan Alemann, el secretario de Hacienda de Martínez de Hoz, me atendió en las oficinas del diario alemán que tenía la familia en el Bajo. Alemann fue un libro abierto. Y a partir de sus declaraciones tuvimos una bomba entre manos. Que el manejo de fondos para el Mundial había sido un descontrol, y que él, aun siendo secretario de Hacienda, no pudo hacer nada. Órdenes de arriba”, relata que le dijo.

“A partir de nuestra investigación -que surgió como una idea de quien era su Jefe de Deportes, Ezequiel Fernández Moores, y que llevó adelante con el entonces cronista Luis Majul- hubo mucha repercusión en las agencias internacionales”, y agregó que los directivos de la agencia dijeron que “gracias a esta investigación DyN se hizo conocer en dos meses”, concluyó.

Sus restos serán inhumados mañana martes a las 9:30 en el Cementerio porteño de la Chacarita, Guzmán 680, Ciudad Autónoma Buenos de Aires.

LC con información de agencia Télam

El último detenido por el crimen de la periodista Griselda Blanco en Corrientes fue imputado esta noche por homicidio simple después de negarse a declarar ante la Justicia; mientras el primer hombre acusado por el asesinato difundió un mensaje en el que pidió “recuperar su vida” que tras ser liberado.

Fuentes judiciales confirmaron esta noche que el empresario Darío Alfredo Ricardo Holzweissig (46), acusado del crimen de la periodista Griselda Blanco, fue imputado por el delito de “homicidio simple”, que prevé una pena de prisión de entre 8 y 25 años.

En primera de las dos audiencias de la jornada, el acusado compareció ante la fiscal de Curuzú Cuatiá, María José Barrero Sahagún, pero se negó a brindar declaración indagatoria.

Holzweissing y su defensa técnica fueron comunicados de la imputación y permanecían esta noche a la espera de una resolución que podría llegar a ser de prisión preventiva, dictamen a cargo del juez de Garantías de Curuzú Cuatiá, Martín Vega. “Entendemos que está mal direccionada la investigación”, dijo el abogado defensor, Alejandro Exequiel Gómez.

Y agregó: “Realizar o planificar una declaración sin haber siquiera examinado el cúmulo de evidencias, y estimó que será un gran cúmulo de evidencias, sería muy imprudente”.

Al ser consultado sobre si el empresario detenido fue requerido para una toma de muestras de sangre, el letrado indicó que “se realizó una extracción sin informarle, pero no puedo dar mayor precisión porque no tengo acceso al legajo”.

De acuerdo con el Código Procesal Penal de Corrientes, que luego de la imputación, el abogado podrá acceder al expediente.

Holzweissing, quien explota un local bailable llamado Punto Sur en la ciudad correntina de Curuzú Cuatiá, fue detenido por la Policía Federal durante el último jueves a la noche en un allanamiento a su domicilio, en el que también fue reducida su pareja y, según el abogado defensor, “se hizo un uso excesivo de la fuerza”.

“Realizaron un allanamiento en su domicilio previo a su detención y siempre aportó toda la evidencia que se le requirió, no hubo una actitud procesal hostil de su parte”, contrastó. Y se manifestó contra lo que consideró una “filtración” de datos e imágenes desde la instrucción de la causa, al señalar que su “defendido fue detenido a las 20.57 y a las 21.30 su imagen esposado ya estaba viralizada hasta en canales nacionales”.

“Se filtraron datos de, supuestamente, el auto de él en inmediaciones del domicilio de la víctima, evidencia que se filtraba y se filtraba en canales nacionales, evidentemente - y sin hacer conjeturas- para mí lo filtraba la Policía Federal, con lo cual esos datos, además de una conferencia de prensa en la que se emitieron conclusiones con respecto a cómo se llega a la detención de mi defendido, considero que interfieren y lesionan mi derecho a ejercer la defensa”, sostuvo Gómez.

Por otra parte, después de ser liberado el viernes, la expareja de Griselda Blanco, Armando Jara, distribuyó este sábado un video publicado en las redes sociales en el que agradece a quienes confiaron en su inocencia, reclama la incorporación al expediente de imágenes de videovigilancia de cámaras linderas a su domicilio particular, así como la devolución de un teléfono y llaves.

“Estoy cayendo de muchas cosas, me estoy enterando de muchas cosas; (…) necesito volver con mi vida, necesito intentar nuevamente tener mi vida cotidiana porque vivo el día a día, no gano fortunas y si no trabajo no tengo sustento”, precisó Jara en sus declaraciones.

Blanco (44) fue hallada estrangulada, con una soga en el cuello, tirada en el piso, con golpes en el rostro y heridas de arma blanca en su casa de la calle Juan Pujol, de Curuzú Cuatiá, la noche del pasado sábado.

La mujer era trabajadora de prensa radial y producía transmisiones en vivo de programas dedicados al periodismo local.

Si bien al principio se barajó la posibilidad de un suicidio, la autopsia lo descartó y uno de sus hijos, Lautaro Cesani, manifestó en redes sociales: “Nuestra madre no se suicidó, a nuestra madre la mataron. Ella decía verdades que nadie se animaba a decir. La querían ver callada y no pudieron. Justicia por Griselda Blanco”.

Es que la periodista curuzucuateña realizó diversas denuncias públicas, entre ellas, contra un comisario de la policía provincial por abuso sexual y también por un caso de mala praxis en el hospital “Dr. Fernando Irastorza”, donde murió una amiga, entre otras, y sus allegados aseguraron que “recibía amenazas”.

MB con información de agencias de noticias Télam

El periodista y escritor Enrique Vázquez, quien fue subdirector de Radio Nacional, docente universitario y se destacó en los tiempos de la revista “Humor”, murió hoy a los 70 años, según confirmó su familia a través de las redes sociales.

Nació en Córdoba en 1953, se formó como periodista en su ciudad natal y en Londres y dirigió la carrera de Ciencias de la Comunicación de la Universidad de Buenos Aires entre 1986 y 1989.

A lo largo de su vida se desempeñó, además, en Diario Sur y con su productora El árbol y el bosque trabajó en Radio Belgrano, Radio Excelsior y Radio Nacional.

En buena parte de su actividad ejerció el periodismo de investigación que pudo plasmarse en documentales para Canal (á) y Canal 7 y en tres libros: “PRN, la última: origen, apogeo y caída de la dictadura militar” (1985), “El osario de la rebeldía. Campo de Mayo de Roca a los Kirchner” (2015) y ”Aduana. Corrupción y contrabando“ (2018).

En 2001 recibió una distinción por el Consejo Nacional Armenio, que años después sería rebautizado Hrant Dink y que es otorgado a periodistas y comunicadores comprometidos con los derechos humanos y la Causa Armenia.

En los últimos años estuvo conduciendo el programa “Otra cosa”, un ciclo matutino por Radio Argentina AM 570 y su hijo Enrique lo despidió definiéndolo como alguien que “vivió y murió a su manera. Gran defensor y amante de los animales. Polemista y polémico él mismo. Amigos de sus amigas y amigos”.

DA

Gustan mucho las películas protagonizadas por un periodista sin escrúpulos cuyo manejo en las sombras consigue sacar a la luz alguna historia. Esto se debe tanto a la fascinación por los villanos sagaces como a las ganas que tiene el público de refrendar su suspicaz opinión sobre la falta de moral como motor del mundo. Personajes así son el magnate Kane (Orson Wells) que construye su inmensa fortuna con la prensa sensacionalista. Un Chuck Tatum (Kirk Douglas en El gran carnaval) que resarce su prestigio como reportero, que él mismo se había ocupado de destruir, convirtiendo en un circo el accidente en una mina. Un Louis Bloom (Jake Gyllenhaal en Nightcrawler) que descubre que puede ganarse la vida llegando el primero a los accidentes y consiguiendo la foto más sangrienta. O el joven poeta Lucien de Rubempré (Benjamin Voisin en Las ilusiones perdidas) que acepta que le compren el sentido de sus críticas literarias para granjearse una reputación que le permita publicar su libro. 

En la vida real, el periodista pasa muchas horas leyendo informes densos, haciendo llamadas infructuosas o borrando correos inútiles de su bandeja de entrada. Trabaja hasta tarde, no consigue desconectar los fines de semana y el día 20 del mes ya está pelao. Pero con esos mimbres no salen buenas películas. Es más emocionante encontrarse con una fuente en un aparcamiento (Todos los hombres del presidente), entrevistar a un convicto (así es como Walter intenta evitar que Hildy se case en Luna nueva) o conseguir la exclusiva del asesino del pintalabios para hacerse con el puesto de director del periódico (Mientras Nueva York duerme, de Fritz Lang).

“Creo que todavía no hay una buena película que analice la profesión en nuestro tiempo”, reflexiona Beatriz Martínez, periodista de la revista cinematográfica Fotogramas. “Igual sería demasiado aburrida, dado el grado de precariedad que existe. Desde luego, envidio a esos redactores de las películas que podían estar meses trabajando en un caso para sacar un artículo de investigación”, añade, recordando que la profesión vive en un tiempo donde “prima la productividad” y el “lo quiero para ya”. Por ello, esas películas le parecen “de ciencia ficción o género fantástico”.

Aquel cine de rotativas, burbon y cabinas

Los años setenta son una “época de gloria” para este subgénero, explica Martínez, así como también los primeros ochenta, donde son especialmente relevantes las tramas en las que el periodismo se enfrenta a la corrupción política. “El clima de convulsión y los escándalos políticos alimentaron a una generación de cineastas que, a través del thriller, supo escarbar en las cloacas del Estado con películas combativas, críticas con el sistema y capaces de generar una reflexión”. En esa década se rodaron la citada película sobre el Watergate (Alan J. Pakula, 1976), Network, un mundo implacable sobre el poder de la televisión (Sidney Lumet, 1976), Primera plana (Billy Wilder, 1974), El reportero (Michelangelo Antonioni, 1976) o, rascando ya los ochenta, Ausencia de malicia (Sydney Pollack, 1981).

“El cine miró desde los primeros tiempos al periodismo por su vértigo, dinamismo, el oficio trepidante, las pasiones encontradas y sus dilemas éticos, además de por su excepcional vocación social”, explica David Felipe Arranz, profesor de Periodismo y Comunicación Audiovisual en la Universidad Carlos III de Madrid y autor del libro Las cien mejores películas sobre periodismo (Cacitel, 2018). Arranz recuerda que el cine mudo estrenó el primer corto sobre periodismo —Charlot periodista (Making a Living) en 1914—, en torno a un estafador que acepta un trabajo como reportero de sucesos, y donde ya se muestra no solo la rivalidad entre periódicos, sino la falta de escrúpulos de algunos periodistas. Hacemos un salto en el tiempo y le damos al play a la serie de la BBC Press (2018), que enfrenta al ficticio diario progresista The Herald con el tabloide sensacionalista The Post, cuyas redacciones se ubican en la misma plaza de Londres. Ambos cubren las mismas informaciones pero trabajan, escriben y titulan de manera muy diferente. No obstante, los dos quieren lo mismo: tener la exclusiva.

David Felipe Arranz se detiene a comentar la citada Network como una película muy relevante del género porque “Paddy Chayefsky se anticipó a muchos de los males que iba a padecer la televisión con la llegada de los reality, que le fueron robando protagonismo a los servicios informativos de la CBS”. “Es una cinta impresionante que supo ver que una periodista del canal WXLT-TV se acabaría suicidando en directo de un disparo en la cabeza a los 29 años, Christine Chubbuck. Y Dave Itzhoff en Mad as Hell ha documentado que Chayefsky lo escribió antes de la tragedia”. Arranz indica que posteriormente Bertrand Tavernier también indagó por ese camino en La muerte en directo (1980), “otra joya”.

Los estudiantes de periodismo citan películas como activadores de la vocación. En la actualidad Spotlight, el filme que retrata cómo el equipo del Boston Globe dirigido por Martin Baron destapó los abusos sexuales en la iglesia católica de Massachusetts. Es un buen referente porque es una película coral, bien documentada, donde el contexto del trabajo es importante. Otras generaciones estuvieron influidas por referentes de fantasía, arquetipos moldeados con épica, romanticismo o el humor de los lugares comunes, desde Lou Grant, Lois Lane o Murphy Brown. Algunos niños y niñas se imaginaban como reporteros viendo a los jóvenes estudiantes británicos de La pandilla plumilla (Press Gang, 1989) en la Televisión Española de principios de los noventa.

“No soy una mujer, soy una periodista”

Es cierto que el cine se ha nutrido de esos lugares comunes del periodismo. Pero también es de agradecer que haya películas que, lejos de eso, se hayan propuesto reconocer y dignificar un periodismo que sin duda es peligroso. En 2021 han sido asesinados 46 periodistas. 65 fueron secuestrados. 488, encarcelados. Es el recuento de Reporteros Sin Fronteras. “Creo que la audacia y los riesgos que en su labor de investigación afrontan los reporteros de todo el mundo han sido reflejados en la pantalla de manera ejemplar: los poderes fácticos ven al cuarto poder como una amenaza”, recuerda Arranz. “Si no fuese por el cine, nadie recordaría que la periodista irlandesa Veronica Guerin fue asesinada a tiros por narcotraficantes el 26 de junio de 1996, como recoge El valor de la verdad (2000); que la prensa se ha enfrentado abiertamente al mundo del hampa y la mafia, como aparece en Veneno implacable (1951), La ciudad cautiva (1952) o El cuarto poder (1952); o que gracias a 60 Minutos un grupo de periodistas puso contra las cuerdas a las grandes tabacaleras estadounidenses, como se filmó en El dilema (1999), prácticamente una transcripción literal del caso y un filme extraordinario. O Todos los hombres del presidente (1976), gracias a la cual sabemos todo lo que ocurrió cuando los hombres de Nixon entraron en las dependencias del partido demócrata. Robert Redford y Dustin Hoffman trabajaron en The Washington Post como periodistas antes y durante el rodaje: se empaparon del oficio”. 

Además de conocer bien la película basada en la investigación de Woodward y Bernstein, citar las cuatro adaptaciones de la obra teatral The Front Page es el rito de iniciación para los fans del género. La primera la realizó Lewis Milestone en 1931 (The front page, Un gran reportaje). En la segunda, Howard Hawks le cambió el género a uno de los periodistas para introducir el romance en el guion (Luna nueva, 1940). En la tercera, Billy Wilder volvió de nuevo a la pareja masculina con Walter Matthau y Jack Lemmon en Primera plana (1974). Y en la cuarta, Ted Kotcheff lleva la trama a una cadena de televisión en los años ochenta (Interferencias, 1988). “Mi clásico de referencia es Luna nueva”, admite Beatriz Martínez, “en la que, a través del caos de la screwball comedy, se sumerge al espectador en la vorágine de una redacción. Además, en ella ya se encontraban presentes apuntes en torno a la forma en la que se tratan las noticias y su vertiente sensacionalista”. Pero volvamos al personaje de Hildy, que ya había hecho su aparición unos párrafos más arriba: “Y qué decir de esa totémica Rosalind Russell, tan moderna, moviéndose dentro de un mundo de hombres y demostrando que es mejor que todos ellos. ‘No soy una mujer como las demás, soy una periodista’, decía al final de la película”. 

David Felipe Arranz tiene una secuencia favorita que traer al final de este artículo, ahora que ya empieza a sonar la música y se sienten llegar los títulos de crédito tras este párrafo final. “Una de El dilema, cuando Lowell Bergman (Al Pacino) trata de reunir pruebas desesperadamente y llevar dossieres a sus colegas de la prensa entrada ya la madrugada, bajo la lluvia, mientras se escuchan en las calles húmedas de Nueva York el saxofón de Jan Garbarek o la voz de Lisa Gerrard. Todos los que amamos esta profesión nos hemos sentido así”.

 El ex líder de la formación de izquierdas española Podemos Pablo Iglesias denunció este domingo una campaña de desprestigio contra él y su antiguo partido, en la que involucró a un conocido periodista español por difundir una noticia falsa de un supuesto pago realizado en 2016 a su nombre por el presidente de Venezuela, Nicolás Maduro, por 272.000 dólares.

Iglesias se refiere a Antonio García Ferreras, presentador y directivo de la cadena de televisión privada La Sexta, a quien en unos audios publicados por el diario digital Crónica Libre, puede conversar a él con José Manuel Villarejo, un veterano comisario de Policía que trabajó para el Ministerio español del Interior y relacionado con numerosos casos de corrupción y espionaje político en España.

En esos audios, García Ferreras reconoce a Villarejo que considera “muy burda” la información sobre el supuesto pago al ex líder de Podemos - publicada por el periódico digital español OkDiario - en una cuenta en el paraíso fiscal de San Vicente y las Granadinas en marzo de 2014, dos meses después de la fundación del partido que está ahora en el Gobierno de coalición de España. Sin embargo, la Sexta se hizo eco de esa información poco después.

A través de su cuenta de Twitter, Iglesias denunció este domingo que García Ferreras admitía en estas conversaciones que la “noticia” -Iglesias entrecomilla este término- sobre su cuenta “era falsa”, pero “igualmente la dio” y por eso, a su juicio, “no debería volver a ejercer jamás como periodista”. “Ferreras mantiene amistades poderosas y, de él, aún dependen el futuro profesional de muchos periodistas y tertulianos y también las expectativas de muchos dirigentes políticos. Vamos a asistir a silencios atronadores y vergonzosos”, afirma además el ex líder de Podemos.

También criticaron la actitud del comunicador español su sucesora y actual ministra de Derechos Sociales, Ione Belarra, y otros dirigentes de la formación de izquierdas. Belarra consideró que García Ferreras difundió información falsa sobre Iglesias y Podemos “sabiendo perfectamente lo que hacía”, por lo que su contribución al “desprestigio” de Podemos “fue clave”. “Hizo un daño irreparable a la democracia”, enfatizó.

“Contra Podemos todo vale: la manipulación y la mentirá organizadas desde el poder. El daño es irreparable, pero es urgente cuidar nuestra democracia y depurar responsabilidades en los brazos políticos, judiciales, policiales y mediáticos de las cloacas del Estado”, señaló también este domingo la ministra de Igualdad, Irene Montero.

La relación de Venezuela con Podemos fue un motivo de polémica en España en otras ocasiones y llegó hasta los tribunales. La última vez, a raíz de las confesiones del ex general chavista Hugo Carvajal, tras su detención en Madrid reclamado por Estados Unidos por narcotráfico, pero esta causa fue archivada por la Justicia española el mes pasado.

Antes, la Justicia había investigado transferencias de fondos de Venezuela por unos 142.000 dólares (unos 125.507 euros) a los fundadores de la formación Carolina Bescansa, Jorge Lago y Ariel Jerez, a través de la empresa Viu Comunicaciones. También el juez pidió investigar la presencia en Venezuela de otro de ellos, Juan Carlos Monedero, y la acreditación de presuntos cobros a través de la petrolera estatal venezolana PDVSA. 

MB con información de agencia de noticias EFE

Río de Janeiro despidió este domingo al periodista británico Dom Phillips, asesinado en la Amazonía brasileña junto al indigenista Bruno Araújo Pereira y que fue cremado en medio las protestas por su muerte y el clamor de justicia levantadas por familia, amigos, colegas y activistas.

El cuerpo de Phillips, que era colaborador del diario británico The Guardian y fue corresponsal de los estadounidenses Washington Post y The New York Times y del también inglés Financial Times, fue velado y cremado en Niteroi, en la región metropolitana de Río de Janeiro, donde pasó la mayor parte de sus quince años en Brasil.

“¿Quién mandó matar a Dom y Bruno?”, se leía en una pancarta sostenida por un grupo de activistas sociales que desde tempranas horas de la mañana de este domingo se congregaron en las afueras de la sala de velación para darle el último adiós al periodista de 57 años.

Con camisetas negras en señal de luto, con las fotos de Phillips en la selva amazónica estampadas, los activistas se tomaron de la mano con familiares, colegas periodistas, amigos y representantes diplomáticos británicos.

“Periodistas y defensores del medio ambiente siguen en riesgo”, declaró a periodistas la empresaria brasileña Alessandra Sampaio, viuda de Phillips, y quien agradeció a los pueblos indígenas que “siguen con nosotros por la vida de la selva” y a las personas que colaboraron durante diez días en la búsqueda.

El periodista y el indigenista estaban desparecidos desde el 5 de junio cerca de la frontera con Perú y Colombia.

Sampaio destacó el trabajo de los “órganos oficiales y de las personas físicas” que colaboraron en las búsquedas, así como de los colegas periodistas de Phillips “que han sido fundamentales en reclamar por la resolución del caso”.

“Hoy Dom será cremado en el país que amaba, su hogar escogido: Brasil. Dom era una persona muy especial, no solo por defender aquello que creía como profesional, sino por tener un corazón enorme”, resaltó Sampaio.

La hermana del corresponsal, Sian Phillips, por su parte, dijo que su hermano “era un brillante periodista, comprometido con dividir historias sobre la diversidad brasileña, de habitantes de las favelas e indígenas de Amazonía”.

“Él fue muerto porque intentó contarle al mundo lo que está pasando en la selva tropical con sus habitantes y el impacto de las actividades ilegales en la selva. Él fue muerto intentando ayudar a los indígenas y él y Bruno entendían el riesgo de hacer eso en este mundo”, completó la hermana.

El cuerpo de Phillips llegó la noche del jueves a Río de Janeiro, tras la finalización de las pericias de genética forense en Brasilia y que permitieron la identificación por el avanzado estado de descomposición, tras permanecer diez días desaparecidos, y por la violencia cometida por los asesinos, que los descuartizaron.

Los cuerpos de Phillips y Araújo Pereira fueron encontrados sin vida en cercanías del municipio de Atalaia do Norte, a donde habían viajado para recoger informaciones para el libro que el periodista británico escribía sobre amenazas contra los indios, las mismas de las que había sido víctima el indigenista.

Hasta el momento, cuatro personas han sido detenidas por su participación en el doble homicidio y otras cuatro más son buscadas. Dos confesaron haber actuado directamente del crimen.

CRM con información de la agencia EFE