Empezaba cuarto grado y por un destino gordo y apurado, fui la primera a la que le empezaron a salir tetas. Dolían y me costaba hacer las cosas que todas mis compañeras hacían. Mi cuerpo empezaba a sobresalir. Ya no era la deformidad de una niña creciendo. Era una gorda. Cambiaba más rápido que todas mis amigas. Las caderas se me ensanchaban y la grasa de mi cuerpo empezaba a tener olores raros que no podía combatir solamente con duchas largas.

El verano había terminado y volvíamos a clase. Un poco con la emoción de encontrarnos con los amigos que solo veíamos en la escuela, otro poco con la decepción de que esa emoción duraba poco. Cristina Medallero era nuestra nueva maestra de matemática y ciencias naturales. Así se presentó, escribiendo su nombre en el pizarrón mientras sus uñas largas pintadas de negro rozaban la madera y nos hacía retorcer en nuestras sillas blancas sin quejarnos.

Nos sentó mujeres con varones porque las maestras creían que entre nosotros no hablábamos. A mí me había tocado con Felipe Juárez, que no era el más lindo del grado pero sí el más bueno. Compartía los sanguches y los alfajores aunque no hubiera desayunado y no le gustaba tirarles pelotazos a las chicas. Las maestras lo detestaban porque nunca hacía la tarea, se sacaba malas notas, tenía muchos errores de ortografía, era muy desprolijo y nunca se le entendía la letra. A mí me gustaba que dibujara los márgenes de las hojas siempre con los mismos personajes: un pato con sombrero y un hombrecito con barba. “Un día vi una foto de mi papá y era así” me dijo la primera vez que lo dibujó.

Cuando me senté en mi banco, Felipe se me acercó. Tenía mal aliento pero no me importó porque sus ojos azules parecían más grandes a la mañana:

—Hay olor a pedo pero no fui yo— dijo.

Me tapé la nariz y me reí bajito. Pasó Selena por nuestro banco y frunció la nariz, pero no dijo nada. Ella era así, sus caras decían más cosas que sus palabras y eso me molestaba más

que cualquier buchón del grado. No la había visto en todo el verano porque no era mi amiga ni venía a mi casa. El bronceado que había traído de Mar del Plata le resaltaba el pelo rubio. Usaba ropa muy delicada, con volados blancos que nunca estaban manchados. Pero lo que más le miraba era la cartuchera. Una cajita de metal que, al abrirse, desplegaba dos pisos más, con botones que abrían más cajoncitos para poner muchas cosas secretas. Aunque una vez me había dejado tocarla y no tenía nada secreto ahí, sólo una goma de borrar y un sacapuntas. A ella le tocaba sentarse con Pedro. Sentí un revoltijo. Eran muy lindos los dos y me ponía nerviosa verlos tan cerca.

Cuando ella estuvo de espaldas, hice cara de vieja concheta. Felipe no se aguantó la carcajada. Cristina Medallero nos cayó con la mirada y empezó a preguntar nuestros nombres.

-—Igual no me voy a acordar de ninguno hasta mitad de año. Porque yo soy profesora de matemática y las letras no son lo mío— dijo antes de que alguien abriera la boca.

—¿Entonces por qué no nos pone números?— respondí yo, sin levantar la mano y en voz muy alta. El respeto incómodo que se estaba ganando Cristina Medallero se descuartizó a sangre fría con el estallido de veintitrés risas. Veintitrés, estoy convencida de que Cristina habrá soñado infinitas veces con ese número. Porque se sobresaltó en su lugar, se puso roja y me miró fijo a los ojos. Eran negros, parecían llenos de sangre. Me dio piel de gallina, como cuando aguantaba las ganas de hacer caca en medio de una clase silenciosa. Pero mis compañeros, con los mocos salidos de la risa, me habían dado el impulso frenético y empecé a enumerar a todos.

—Priscila, vas a ser el ocho. Carolina, veintidós. Pedro, el cuatro coma uno. Vos, Felipe— Fingí duda porque mis compañeros se reían con mucha fuerza— Vos vas a ser el seis. Valentín el tres cuartos— algunos se habían tirado al piso mientras se agarraban la panza— Carlitos, el menos ocho—

—¡Che!— Se quejó él— ¿por qué un negativo?

Cristina miraba a su alrededor buscando un salvavidas o una metralleta. Se puso firme sobre sus pies y, dándole un golpe seco a su escritorio, gritó:

—SILENCIO—

No sé si yo había querido preguntar eso de verdad o si era una burla a propósito. Cuando llegué a mi casa, corrí al baño y cerré la puerta. Me miré al espejo, busqué mi mirada extasiada y repetí la misma pregunta que le había incomodado tanto a Cristina Medallero. Vi mi cara de duda, mis pelos despeinados, vi como la ceja derecha se me levantaba sola cuando preguntaba algo, como se me hacía papada cuando algo me sorprendía, vi como los cachetes se me inflaban, como arrugaba la nariz, escuché mi tono de voz. En el espejo del baño, que era para mirarse a los ojos y no como el de mi cuarto, que era para mirarse la panza. Me di cuenta que, para que nadie viera mi cuerpo gordo, yo podía ser graciosa. Qué esa era mi distracción.

Los días siguientes fueron hermosos. Yo gritaba cada vez que entraba una paloma al pasillo y mis compañeros salían a correrla en medio de la clase. Comía galletitas como un ratón mientras aprendíamos ecuaciones y ellos se morían de la risa. Cuando Cristina hablaba de espaldas, escribiendo en el pizarrón, yo hacía la mímica de su voz y cuando se daba vuelta todos se dejaban de reír y disimulaban muy mal. Empecé a insultar mucho. Hacía combinaciones de puteadas y después las repetíamos en toda la escuela. Nuestra preferida era: sorete de boludo.

Con las risas estallando entre las clases, los varones se empezaron a fijar en mí. Ser graciosa me hacía linda. Pero no linda como era Selena, que era linda como las chicas que salían en la tele. Era linda de otra forma y gustaban de mí los chicos que no eran lindos como los de “Floricienta” pero eran graciosos y hacían regalos buenísimos. Como esos chicos gustaban de mí, los varones que sí eran lindos como los de la tele, empezaron a mirarme. Pedro fue el primer

lindo con el que me di un beso. Nos hicimos novios en un cumpleaños, jugando a la botellita. A mí me tocaba darme un beso con Felipe, pero él se puso muy rojo y yo dije mejor jugamos a otro juego. Pedro respondió que no, que el que toca-toca y yo dije si no quiero no juego, tarado. Entonces tiramos otra vez, dijo Pedro, y la botella frenó en él. Yo me animo, dijo y nos dimos un pico mientras nuestros amigos se empujaban y reían.

Yo iba más contenta al colegio y no dejaba que mi papá me hiciera esa colita tirante con la que se me veía el cuero cabelludo. Empecé a peinarme sola. Me hacía la linda, escribía cartas, las decoraba y me lavaba mucho los dientes antes de salir de casa.

Cristina me odiaba cada día un poco más. Me gritaba, me hacía salir del aula y me llevaba a dirección de un brazo. Estoy segura de que yo fui la primera persona pequeña que Cristina Medallero odió con todas sus fuerzas. No sólo porque veía su cara roja hincharse con cada chiste que salía de mi boca, sino porque también me lo hacía saber de maneras crueles disfrutando cada venganza con un regocijo sin culpa. Yo era pésima en matemática y le encantaba hacerme pasar al pizarrón y decir “esto no es un error, es un horror”. Me calificaba, con lo que me merecía, pero con una felicidad que nunca le vi ni le iba a ver. Escribía “UNO” en letras grandes y de colores. A mí mucho no me importaba porque había aprendido a esconderle las pruebas a mi mamá y sólo le mostraba los exámenes de lengua y los proyectos de tecnología. Los castigos venían después, cuando llegaba el boletín. Pero mientras tanto valía la pena.

Una mañana Felipe entró al aula con una sonrisa enorme y corrió hasta nuestro banco. —Mirá, te va a encantar—

Me gustaba que me conociera. Sacó una bolsita roja, la apretó y salió un ruidito de pedo. Nos reímos a la vez

—Usala vos, a mi me da vergüenza.—

Cristina entró al aula. Siempre tenía ojeras grandes que disimulaba pintándose los párpados de azul. Felipe me dio un empujoncito de codo a codo. Yo sostuve la bolsita roja y cuando Cristina se sentó, la apreté. Un brusco y fuerte ruido a pedo hizo que hasta la señora que traía la leche en un carrito sacara una carcajada sorpresiva. Cristina Medallero me miró y apretó los dientes.

—Dame eso— Me dijo.

Cuando le di la bolsita de pedos agarró un compás, la explotó y la revoleó al tacho de basura. Nadie dijo nada. Todos mis compañeros se habían quedado en silencio. Me sentí más sola que nunca, fruncí el ceño y les dije:

—Traidores— Se rieron pero yo no. Ese día me la pasé callada hasta que Felipe apareció en el recreo con una tira de mielcitas

—No te enojes. A nosotros la bruja nos da miedo.—

Le sonreí mientras mordía la punta del plástico.

Mientras tanto, las maestras cuchicheaban que Cristina no nos podía controlar, que por qué mejor no se jubilaba de una vez, que nunca tuvo verdadera vocación y cuando ella pasaba por al lado, le sonreían.

Un día, corriendo para llegar al bufete antes de que sonara el timbre, pasé por la puerta de la sala de profesores y escuché a la directora gritándole a alguien. Me acerqué para espiar por el espacio de la puerta entreabierta. Sentada enfrente de la directora estaba Cristina

Medallero, que se miraba las piernas mientras se le caían lágrimas sobre el pantalón clarito. La directora le gritaba

—¿Cómo puede ser Cristina? se supone que usted tiene profesión, experiencia. Esto se le está yendo de las manos—

Aunque lo que más le dolió, me di cuenta por cómo levantó la cabeza Cristina Medallero, fue:

—A las otras maestras les da vergüenza hasta compartir la profesión con vos—

La directora se dio vuelta para buscar café en una máquina ruidosa y vieja. Cristina se aplastó la cara con las manos y empezó a murmurar algo que no me dejó dormir por varias noches. Preguntaba por qué. Yo sentí que las piernas se me aflojaban, que las manos me sudaban y el hambre feroz que sentía hacía tres minutos había desaparecido. El timbre del final de recreo nos sobresaltó a las tres. Corrí rápido por el pasillo para llegar al aula. Tenía miedo de que Cristina me hubiese visto espiándola. Ella entró al aula, con la frente alta y las manos apretadas adentro de los bolsillos del guardapolvo.

—Vamos a corregir la página veintinueve— dijo sentándose en su escritorio y, como era de costumbre, me señaló

—Pasá a hacer la primera cuenta—dijo. Respiré aliviada. Sonaba igual que siempre

Era agosto y el frío nos hacía tiritar. En los recreos nos juntábamos al lado de la estufa y nos cambiábamos figuritas del mundial o jugábamos al ajedrez con nuestras propias reglas. En un recreo, vi a mi grado juntarse alrededor de Pedro. Mientras me acercaba, podía darme cuenta de que todos estaban mirando una sola cosa. Un papel grueso, chiquito y decolorado. Lo sostenía Pedro, era una foto. Un paisaje de campo que, aunque estaba en blanco y negro, se

entendía que era de día porque la nena que estaba en el medio, protagonizando la escena, tenía los ojos achinados por el sol. Me costó un poco reconocerla pero era Cristina Medallero. Tenía un vestido hasta las rodillas, medias que le pasaban los tobillos con un bordado y zapatos finos. Estaba elegante pero tenía el pelo despeinado, parecía sucio. Miré cada detalle, pero sólo me importaba uno. El que hubiera querido que nadie mencionara. Hasta que la voz de Selena iluminó el tumulto y dijo:

—¿Esa es la Bruja? ¡Más que una bruja parece un chancho!— Toda la ronda se rió. Pedro sostenía la foto y cerraba los ojos de tanta risa. Yo tenía ganas de llorar, pero tragué saliva y seguí el ritmo de las carcajadas.

—¿De dónde la sacaron?— Le preguntó Selena a Pedro, mirándolo a los ojos.

—Se le cayó de la billetera, la agarré antes de que se diera cuenta.— No quería escuchar más nada, me dolía todo. Me quemaba la garganta. Pero me quedé ahí parada, escuchando como le señalaban la mugre, el vestido, el paisaje, la mirada y la gordura. Yo no podía dejar de ver a una Cristina chiquita y triste. Quería saber cuál había sido su defensa, su fuerte, su distracción. Quise abrazarla.

Cuando sonó el timbre para entrar, Pedro se metió la foto en el bolsillo lo más rápido que pudo. Sentí asco, quería empujarlo, decirle que para ser lindo a mí me parecía muy feo y que además tenía letra de mujer. Si se estaba riendo de una Cristina Medallero chiquita y gorda, seguro se reía de mí cuando yo no estaba. Quizás a él le gustaban las lindas como Selena.

Entramos al aula, teníamos prueba de matemática y antes de empezar escribí en un papel.

“¿Te gusto yo o te gusta Selena? Si te gusta Selena no pasa nada. Te amo.” Sí pasa, pensé mientras Cristina apoyaba el examen en mi banco.

Yo miraba los números en mi hoja pero no podía dejar de pensar en la carta que tenía en las manos, debajo de la mesa. Preferí entregar el exámen vacío y antes de salir al pasillo, le di la carta a Felipe.

—¿Se la das a Pedro?— Le susurré

Él asintió y cuando agarró el papel, con un grito despiadado, Cristina Medallero dijo:

—¡Me das ya mismo el papel que le pasaste a Felipe!— Todos se dieron vuelta y nos miraron. Yo me puse roja. Le di el papel, mientras me miraba los pies, y salí del aula.

Cuando terminaron todos, volvimos a entrar. Cristina Medallero se paró enfrente de nosotros, tenía mi carta en la mano. Yo quería hundirme como los gusanos cuando quieren escapar de los pájaros,, que sonara la alarma de incendio, cualquier cosa. Cristina me vio indefensa.

—Esto— dijo levantando mi carta bien alto —Es lo último que tienen que hacer en una evaluación— abrió el papel y la leyó en voz alta

—“¿Te gusto yo ó te gusta Selena? Si te gusta Selena no pasa nada. Te amo”.

La leyó de corrido porque yo tenía buena letra, la leyó con claridad porque siempre hablaba muy fuerte, la leyó con ganas y dio una carcajada que trataba de imitar una ternura pero era igual a la risa que le había imaginado mil veces al Pomberito cuando mis primos me contaban historias de terror. Cristina me había dado más miedo.

Dobló la carta y se la dio a Felipe, que estaba colorado. Yo estaba hundida en mi silla, nadie me miraba. Excepto Selena. No me animé a mirarla, pero sentía sus ojos verdes clavados en mi vergüenza.

Yo no iba a tener novio nunca más en mi vida, esa había sido la última carta que iba a escribir. La última y había sido eso, un papel arrancado a las apuradas de un cuaderno borrador, escrita con lápiz rojo porque era el único que tenía a mano. Cristina nos dijo que saliéramos al recreo, yo crucé los brazos y me quedé sentada en mi lugar.

—¿No salís?— me preguntó Selena. La miré de reojo, era linda de verdad. Mucho más linda que cualquier chica que yo hubiera visto en la plaza o en el colegio. Quise pegarle una piña, empujarla, gritarle “fea” y salir corriendo. Pero le dije que después. Me dolía la panza. Si me paraba, iba a vomitar todo. Me puse a llorar, se me caían las lágrimas una detrás de otra y no paraban. Veía borroso y tenía hipos.

Hasta que sentí una mano torpe en mi brazo derecho. No me acariciaba ni me golpeaba, sólo se apoyaba. Me tapé la cara y giré la cabeza abriendo un poquito los dedos para ver entre medio. Mis ojos se encontraron con los de Felipe, que susurrando me dijo:

—Tomá— era la foto de Cristina Medallero chiquita —Se la cambié a Pedro por dos paquetes de figus. Andá a mostrársela a las maestras— Me la estiró. Yo me sorbí los mocos y la agarré. Felipe salió corriendo al recreo y me quedé sola en el grado. Miré la foto, la apreté para que no se escapara y también salí corriendo al pasillo. Sentía la sangre caliente, estaba enojada y los cachetes se me ponían colorados.

Cristina Medallero estaba en una ronda con otras maestras. Una rubia de sexto, la de quinto B y una que siempre nos gritaba si corríamos en los recreos. Charlaban serias.

Caminé hasta la ronda con pasos firmes que rebotaban en todo el pasillo. Mis compañeros me miraban porque estaban al rededor de Felipe que seguro les había contado todo. Antes de llegar me di vuelta para ver a mis amigos. Pedro me levantó los pulgares a modo de festejo. Yo volví a mirar la foto: una Cristina Medallero gorda y chiquita, como yo. ¿Cuál había

sido su defensa? ¿Ser mala o ella había sido graciosa como yo? Los ojos se me nublaron pero me aguanté porque las maestras se dieron vuelta y me miraron.

—Seño— Llamé a Cristina Medallero con la mano para que saliera de la ronda —¿Qué pasa?— Me dijo bajito

—Se le cayó esto— le dije mostrándole la foto.

Cristina la miró y abrió los ojos. Parecía de diez años.

—Gracias— Me dijo mirándome sin enojo. Con su mano grande me acarició la cabeza y me despeinó las dos colitas.

—Gracias— Volvió a repetir mientras se guardaba la foto en el bolsillo.

Distintas editoriales y entidades que promueven la cultura mantienen abiertas por estos días convocatorias a concursos literarios que apuntan a recibir textos inéditos de géneros diversos y a incentivar a la escritura.

Una de ellos es el sello español Páginas de Espuma, que invita a participar de la novena edición del Premio Ribera del Duero, su célebre concurso literario dedicado a la narrativa breve.

Dotado de 25 mil euros y la publicación de la obra a través de Páginas de Espuma, pueden participar autores y autoras de todo el mundo con libros inéditos de cuentos escritos en español. La recepción del material quedará abierta hasta el 31 de diciembre.

Los manuscritos deben pertenecer a “escritores mayores de dieciocho años, cualquiera que sea su nacionalidad o país de residencia, que presenten obras escritas en lengua castellana”, informaron desde la editorial, mientras que las obras deberán “ser estrictamente inéditas”. Las bases completas están disponibles en este enlace.

En la última edición de este certamen el premio fue para la escritora argentina Magalí Etchebarne, con su libro de cuentos La vida por delante.

Por otra parte, también está abierta la convocatoria para participar del Premio Estímulo a la Escritura “Todos los tiempos, el tiempo” una iniciativa que convoca a autoras y autores de 20 a 40 años de todo el país a presentar obras en proceso de creación en una de las cuatro categorías: Narrativa, Narrativa breve, Guión y Dramaturgia.

“Es una iniciativa que, desde 2020, llevan adelante la Fundación Bunge y Born, la Fundación Proa y el diario La Nación. En cada categoría, el Premio Estímulo es de $1.800.000, destinado a apoyar el proceso de escritura de los autores y la concreción de la obra. Además, se otorgarán menciones a los proyectos que se destaquen”, informaron desde la organización.

La convocatoria está abierta hasta el 31 de agosto y las bases se pueden leer en este enlace.

“El jurado está integrado por cuatro destacadas figuras de la cultura argentina: la directora y guionista Lucrecia Martel, autora de una de las filmografías más influyentes del cine latinoamericano contemporáneo; el escritor, ensayista y crítico Luis Sagasti, cuya obra cruza literatura, música e historia con una prosa reflexiva y singular; la dramaturga, directora y actriz Mariana Chaud, reconocida por su obra teatral aguda y original y el periodista, editor y escritor Héctor Guyot, jefe del suplemento Ideas del diario La Nación”, agregaron los organizadores.

Dos concursos de novela

Además, dos concursos para novelas inéditas mantienen abiertas sus convocatorias en esta segunda parte del año.

Por un lado, hasta el 24 de agosto permanece abierta la convocatoria para participar de la sexta edición del Premio Futurock Novela dedicado, según sus organizadores, “a la búsqueda de nuevas voces de la literatura actual”.

“Este año la novela ganadora recibirá un premio de 4 millones de pesos y será publicada en Ediciones Futurock. El jurado estará compuesto por lxs escritores Esther Cross, Mariano Quirós y Daniel Guebel”, detallaron. Más información sobre los requisitos para participar, por acá.

Además, la editorial española Alfaguara sigue adelante con una nueva edición de su clásico concurso destinado a premiar y publicar novelas inéditas, del que pueden participar autores y autoras con textos en habla hispana y que ofrece una dotación de 175 mil dólares, además de la publicación de la obra ganadora en España y Latinoamérica.

El XXIX Premio Alfaguara de novela 2026 tiene estipulada como fecha de cierre el próximo 31 de octubre. Según anunciaron los organizadores en su página web, “podrán optar al premio todos los escritores (mayores de edad) que lo deseen, cualquiera que sea su nacionalidad o procedencia, siempre que las obras que presenten se ajusten al concepto comúnmente aceptado de novela, estén escritas en idioma castellano, sean originales, rigurosamente inéditas, el autor tenga plena y libre disposición de todos los derechos de explotación sobre la obra en cualquier forma y diferentes modalidades y no hayan sido premiadas anteriormente en ningún otro concurso, no se hallen pendientes de fallo de ningún otro concurso, ni correspondan a autores fallecidos con anterioridad a la presentación de la obra a este premio”. Las bases y condiciones completas se pueden leer en este enlace.

En la edición anterior de este premio resultó elegido el escritor argentino Guillermo Saccomanno.

AL

Ambos certámenes tuvieron una destacada convocatoria: se recibieron un total de 1970 cuentos de terror y 176 propuestas de historietas. Como en su edición anterior, el microcentro porteño fue el protagonista principal de ambos concursos. 

El jurado de Microcentro Cuenta Cuentos de Terror, integrado por Mariana Enriquez, Lala Toutonian y Fabián Casas, declaró ganador al cuento «El pisapapas» del autor Lucas Herculano Magalhães Leiros. Entre los fundamentos del dictamen sostuvieron que: “Hay en el relato una progresión de la frustración cotidiana que va en ascenso hacia la autodestrucción de modo impactante. El autor construye la deshumanización del personaje principal con una base sólida y un perturbador tono envolvente, donde las relaciones desgastadas y la violencia extrema toman un giro grotesco y potente mientras explora la desesperación con pocos y efectivos recursos literarios”.

Además, resultaron finalistas:

Tanto Mónica José Josid como Verónica Cassia recibieron una mención especial por sus cuentos. 

Por su lado, el jurado de Microcentro Cuenta Historietas, integrado por Maitena, Miguel Rep y Martín Ramón, declaró ganadoras ex aequo a las historietas “Recuerdo” de Ignacio Carloni y “El hidropajaro” de  Ian Debiase. 

Entre sus fundamentos destacaron que “ambas historietas, con estilos de dibujo muy diferentes pero ambos maravillosos, transmiten esa rara sensación de que en el microcentro miles de historias pueden estar sucediendo en simultáneo, pero, a la vez, cada una tiene su tiempo y su lugar”, dictaminaron los destacados integrantes del jurado. 

Los otros finalistas elegidos fueron: 

Los ganadores de ambos certámenes recibirán $2.000.000 (dos millones de pesos argentinos) y las obras finalistas elegidas formarán parte de dos antologías que serán publicadas bajo los sellos Emecé y Planeta Cómic, ambos del Grupo Planeta.

Desde Australia, la escritora Mariana Enríquez destacó la cantidad y calidad de los cuentos recibidos: “Muchos dieron miedo y estaban muy bien escritos pero siempre tiene que haber un ganador. No fue nada fácil elegirlo porque había varios cuentos que podían serlo. El ganador maneja un horror muy profundo, una desdicha muy profunda. Es un cuento que comienza costumbrista y luego se pone distópico. Es sórdido con un final a todo volumen. Muy sorprendente y con un recurso muy inteligente”, afirmó a través de un video proyectado. 

En el acto de premiación también estuvo presente Maricel Carretti, Gerenta de Sustentabilidad corporativa de la Fundación Banco Macro, quien afirmó que “nuestro objetivo, como Fundación, es la generación de empleo. Encontramos sentido al régimen de mecenazgo cuando entendimos que 6 de cada 10 puestos en la ciudad están atados a las industrias culturales que tienen que ver con los libros, con la danza, con la recuperación de patrimonios y fue así que nos fuimos acercando a un montón de proyectos muy virtuosos y desde hace tres años junto a Microcentro Cuenta hacemos esto que nos llena de orgullo”. 

Por su parte, Javier Grosman, director general de Superacción y de Microncentro Cuenta, destacó la calidad y la cantidad del material recibido para los concursos: “Yo no creo en lo cuantitativo, creo más en lo cualitativo, pero quería hacer una mención porque lo que ha pasado con estos concursos nos sorprende. Entre las dos ediciones que hicimos se presentaron más de 5.000 trabajos. Esto habla de una pasión por Buenos Aires, una pasión por producir y por crear. Estamos muy orgullosos y emocionados” 

De igual forma Ignacio Iraola, coordinador general de los concursos, señaló que “hay mucha gente que escribe y toda esa gente que escribe no tiene una manera de canalizar lo que hacen. Por eso siempre aconsejo a todos los escritores, que me preguntan cómo publicar, que vayan a los concursos porque ahí está garantizada la lectura y sobre todo con jurado de lujo como el que tuvimos acá. También quiero decirles que militen los libros porque estamos en un momento bastante complicado en la industria. Regalen libros, siempre es el mejor regalo”.

Fabián Casas celebró la existencia de los concursos porque “lo más potente de todo es la idea de tener una actitud afirmativa y escribir y mandar porque son lugares donde uno se puede se puede empezar a dar a conocer”.

Por su parte, Lala Toutonian destacó, a partir de la lectura de los cuentos presentados, como va cambiando el género de terror: “Me encuentro con que el terror hoy, en estos cuentos tan contemporáneos, tienen más que ver con lo cotidiano, con esta cosa sucia del día a día. La frustración es un tópico de terror y la resignación es otra herramienta para trabajar el terror. Muchas otras cosas empiezan a ser factores para narrar nuestra realidad”. 

De igual forma Maitena, señaló que para el jurado de historietas “era importante darle un lugar a personas que no habían publicado tanto y que no se conocían porque dentro de los participantes había profesionales. La verdad que el nivel de todos los trabajos que llegaron a la última selección fue buenísimo y fue difícil elegir porque realmente había historietas muy lindas”. También señaló la importancia de contar con libros para publicar porque “es el alojamiento de la historieta en la actualidad. Ya no existen casi revistas o diarios que publiquen historietas. Entonces estos concursos abren la posibilidad de mostrar el trabajo y publicarlo.”

Martin Ramón expresó que: “nosotros trabajamos hace mucho con historietas y sabemos el tiempo que lleva hacer una y todas fueron de una calidad increíble. Es una grata sorpresa de seguir conociendo artistas nuevos y nuevas”.

Miguel Rep se refirió a la tarea de elegir a los ganadores que en el caso de la historieta tiene la ventaja de “el ojo entrenado, más o menos formado, que allanó bastante el camino para llegar a un acuerdo, que fue unánime”. 

Microcentro Cuenta es una plataforma de comunicación y generación de contenidos que busca integrar, promover y articular diversas expresiones artísticas que tienen al microcentro porteño como protagonista, contribuyendo a su transformación y resignificación cultural. La iniciativa impulsa nuevas narrativas sobre la ciudad, fomenta la creación local y sigue descubriendo autores de todas las edades, géneros y estilos, tanto en literatura como en novela gráfica.

Desde 2023, Microcentro Cuenta desarrolla una amplia agenda de actividades artísticas en el espacio público, incluyendo muestras, performances, instalaciones, teatro, música y literatura. En colaboración con instituciones culturales públicas y privadas, promueve una programación cultural común en diferentes espacios del microcentro.

El proyecto ha sido declarado de interés cultural por el Ministerio de Cultura de la Ciudad a través del programa Mecenazgo Participación Cultural y cuenta con el apoyo de Banco Macro, Leyendo.Arg y Grupo Editorial Planeta.

Antes que nada, te aviso que vas a necesitar una bolsa resistente. Muy resistente. Ya que vas hasta allá, tenés que aprovechar el viaje y llevar todo lo que puedas. Necesitás una de esas bolsas que se usaban antes para hacer los mandados, con manijas fuertes y tela reforzada. La tenés que llenar, aunque después te cueste alzarla. Con una mano vas a cargar la bolsa y con la otra a tu nena.  

Llevá muchas bolsitas transparentes, como las del pan. Las usan para pasar ahí adentro todo lo que llevás, hasta el dentífrico. Andá sabiendo que revisan el bizcochuelo y el jabón en polvo con el mismo cuchillo. Si te quejás es peor.  

En una riñonera vas a llevar el celular, la plata, la sube y los documentos. Todo eso lo dejás en valores, no lo podés entrar. Lo retirás recién cuando te vas.

No te vistas con ropa negra, ni gris. Tampoco camuflada ni verde militar. Ya sé que nadie tiene una campera roja o naranja, pero con los otros colores no te dejan entrar. Ah y que no sea de esas infladas ni con capucha. Gorro o bufanda, ni soñar. Calzas no podés usar. Y el corpiño sin aro de metal.  

Tenés que llegar temprano, tipo ocho, para hacer los trámites. En una de las ventanillas presentás todos tus documentos y los de la nena. No te olvides de nada, si no tampoco pasás. Después te van a dar un número y tenés que esperar. Seguro alguna se cuele en la fila antes que vos. No hagas nada, nunca sabés con quien te podés pelear. Adentro se la pueden cobrar. Vas a entrar recién a eso de las doce. Hacete a la idea de que entre una cosa y la otra esto te va a llevar todo el día. La nena va a tener que faltar al colegio y vos ese día no vas a poder trabajar. Armate de paciencia. Juguetes a tu hija no le podés llevar. 

La primera vez que entrás es difícil. Muy difícil. Que te revisen no va a ser lo peor. Eso te va a empezar a molestar con el tiempo, cuando te des cuenta de que te quieren joder, cuando estés cansada y con bronca. Lo primero que te va a chocar es el ruido metálico de las puertas pesadas, te va a retumbar adentro del cuerpo, te va a lastimar. Para qué te voy a mentir, después te acostumbrás. Cuando camines por los pasillos con la bolsa cargada vas a sentir que no terminan más. El olor también es un tema. Es un baho raro; una mezcla de humedad, guiso, cigarrillo y desinfectante. Se te va a impregnar. 

En el salón vas a esperar a que lo bajen, a veces puede tardar. Cuando aparezca se van a poder abrazar. Quizás lo encuentres desmejorado, flaco y pálido. Es normal. Ni se te ocurra decirle nada, disimulá. Si seguís yendo y lo ayudás, se va a levantar. Él te va a mostrar en donde se pueden sentar. Las primeras veces seguro les toque alguna mesa destartalada y lejos del patio, quizás en un tiempo se gane un lugar mejor. Ahí van a poder tomar mate y comer algo de todo lo que le lleves. Eso es lo lindo, que vas a poder compartir algo con él. Por un momento hasta te vas a olvidar de donde estás.    

Aprovechá el rato que tienen para estar juntos y tratá de no pelear. No le hables de los problemas de afuera, tampoco de todo lo que tuviste que hacer para entrar. Si se le mete eso en la cabeza va a reaccionar.   

Ver a la nena le va a hacer bien. Tenés suerte que es chiquita y no le tenés que explicar nada. Más adelante va a empezar a preguntar, pero para eso todavía falta, por ahora zafás.

Lo más duro de todo va a ser cuando les avisen que se terminó el horario. Tenés que estar preparada para ese momento. Se te va a estrujar el corazón, vas a sentir un nudo en la garganta y que se te cierra el pecho del dolor. Tenés que ser muy fuerte y aguantarte las lágrimas. Vos te vas, pero él se queda allá. No estires la despedida. No te podés quebrar. 

Mientras caminás para salir no te des vuelta. Haceme caso, dale para adelante sin parar y tratá de no mirar. A la nena distraela también. La última imagen te queda grabada, ahorrátela.

Una vez que estés afuera, cerrá los ojos unos segundos y respirá el aire limpio. El viaje de vuelta a tu casa va a ser largo y gris como el uniforme del personal, como el cemento de esos muros inmensos. Creeme que no sirven los lamentos. Cuando te quieras acordar es día de visita otra vez. 

La escritora argentina Magalí Etchebarne ganó el prestigioso Premio Ribera del Duero, uno de los galardones literarios de narrativa breve más importantes en idioma español, por su libro de cuentos Una vida por delante. El anuncio se realizó desde España, donde la autora fue distinguida por un jurado presidido por Mariana Enriquez y compuesto además por Carlos Castán y Brenda Navarro, acompañados por Enrique Pascual, presidente de la D.O. de Ribera del Duero, y Juan Casamayor, editor de Páginas de Espuma, el sello que publicará el libro este año.

Etchebarne, que nació en Argentina en 1983, tuvo su debut literario en 2017 con el destacado libro de cuentos Los mejores días, que publicó el sello independiente argentino Tenemos las Máquinas. Señalada en ese momento su autora como una de los mejores y promisorias referentes del rubro entre las nuevas generaciones de escritores del país, el libro se convirtió desde entonces en un sostenido éxito entre lectores y críticos. 

“¡Desde que me enteré, no duermo! No creo olvidarme nunca el día que Juan Casamayor me llamó para decirme que había ganado”, señaló la escritora en una entrevista difundida por su nueva casa editorial y agregó: “Ganar este premio, es una forma de la felicidad nueva, que no conocía realmente”.

“Estuve varios años trabajando con estos cuentos y cuando me enteré de la convocatoria se convirtió en un desafío presentarme. Me lo propuse hace más de un año. Sobre el final, cuando quedaban pocas semanas para que se cerrara la convocatoria, pensé que no iba a llegar, esos instantes en los que uno flaquea. Estoy muy feliz, muy agradecida. Ya había sido un premio quedar finalista, que hayan seleccionado mi manuscrito entre tantos que se recibieron y llegar a esa instancia con escritoras que admiro tanto, Fernanda Trías, Katya Adaui, Nuria Labari y Dahlia de la Cerda. Páginas de espuma es una editorial de mucho prestigio, la gran casa y la fiesta de los cuentistas en habla hispana, así que haber llegado hasta esa instancia ya era un honor”, apuntó Etchebarne.

En esta octava edición del concurso Ribera del Duero, que distinguió en sus ediciones pasadas a autores como Guadalupe Nettel, Liliana Colanzi y los argentinos Marcelo Luján y Samanta Schweblin, entre otros, el premio para la escritora será de 25 mil euros, además de la publicación del texto. 

Según se anunció, el libro de la autora argentina saldrá a la venta a través de Páginas de Espuma simultáneamente en Argentina, Bolivia, Chile, Colombia, España, México y Uruguay a partir del 8 de mayo en su edición en papel. Además estará disponible en ebook y como audiolibro en todo el mundo.

“El jurado resaltó que es un libro escrito con un humor auténtico que logra una construcción de imágenes y unos personajes complejos con el cuidado que solo alguien que conoce y sabe manejar el lenguaje puede hacer. Una propuesta contemporánea llena de agudeza, dinamismo, los conflictos del cotidiano y la intimidad tomados con inteligencia y frescura, pero sin renunciar a la dimensión más oscura e inquietante de los vínculos humanos”, informó la editorial en un comunicado.

En esta edición del concurso español habían quedado como finalistas textos de la escritora peruana Katya Adaui, la mexicana Dahlia de la Cerda, la española Nuria Labari y la uruguaya Fernanda Trías.

De qué se trata 'Una vida por delante'

Según la sinopsis oficial, el libro de Etchebarne contiene cuatro cuentos largos, “esa tierra de nadie entre la distancia larga y a breve, que constituyen una propuesta híbrida entre el cuento y la novela, donde personajes atraviesan más de un cuento, donde objetos ganan su simbolismo en diferentes historias y los espacios comparten atmósfera acuática”. 

“Un libro construido a partir de un estilo preciso, exacto, que rezuma inteligencia, poesía y humor”, destacan.

Las cuatro historias, según trascendió, tienen en primer plano “la resistencia de un grupo de mujeres a la enfermedad y a la huida de sus maridos; a dos amigas unidas por la creación que planifican sus vacaciones junto a suicidas; a dos hermanas que retrasan desprenderse de las cenizas de su madre en el mar y a una pareja que vive instalada en el conflicto permanente”.

El trabajo de Magalí Etchebarne

“Magalí Etchebarne es de las autoras más auténticas que he leído. No hay postura ni solemnidad en su escritura. Encuentra humor en la tragedia y sabe de la tristeza con rabia y ternura. Su estilo es pura frescura e inteligencia”, señaló la escritora Mariana Enriquez, presidenta del jurado de esta edición del Premio.

Etchebarne, que se desempeña como editora literaria, estudió Letras en la Universidad de Buenos Aires. Luego de publicar relatos en revistas literarias y antologías, deslumbró con su libro de cuentos Los mejores días (2017). En 2023 publicó también por el sello independiente Tenemos las Máquinas el libro Cómo cocinar un lobo (2023), un poemario, según reveló ante elDiarioAR, entre la muerte de sus padres, el duelo y “el balbuceo de un lenguaje nuevo”.

“El cuento es un género fabuloso, me obsesiona estudiar cómo los cuentistas que más me gustan los construyen, qué licencias se toman, hasta dónde llevan los límites del cuento, dónde eligen terminar, imaginar razones. A veces las reglas del cuento aparecen difusas para mí, a veces no quiero respetarlas, otras veces me parece que las formas clásicas me permiten bailar dentro y desplegar un estilo propio o, idealmente, lo más propio posible”, señaló sobre su trabajo Etchebarne en una entrevista difundida ante el anuncio del premio.

AL/MG

Hay un sapo que habita en rincones oscuros. No se mueve nunca; su sistema vascular hace que pueda pasar la vida quieto, en tanto tenga de qué alimentarse. Su alimentación, como la de todos los animales de su especie, se basa en insectos, moluscos, gusanos y arácnidos: hormigas, mosquitos, moscas, saltamontes, escarabajos, mariposas, polillas, libélulas, grillos, babosas, caracoles, arañas y lombrices son presas habituales. Pero, si llegan al alcance de su larga lengua pegajosa, prefieren pequeñas serpientes, roedores, alimañas, peces y huevos de ranas, o incluso, si crecen lo suficiente, algunos mamíferos de tamaño mediano.

El sapo es un cazador estático y oportunista: no dotado de largas patas para correr en velocidad ni de una musculatura privilegiada ni habilidad para el salto que le permita recorrer largas distancias como el león, el tigre, el perro, o incluso el gato doméstico, espera inmóvil y silencioso a que su presa esté a una distancia óptima para estirar la lengua con un rápido movimiento eficaz. Tampoco posee un canto de sirena o el de ave capaz de atraer víctimas lejanas. Su lengua es su arma. No tiene papilas gustativas, por lo tanto no degusta ni saborea, es decir, no disfruta de sus presas, sino que posee un órgano de funcionalidad absoluta: la lengua le permite matar para sobrevivir. Su saliva se espesa en contacto con el animal cazado y de este modo, puede sujetarlo impidiéndole la huida. Suele cazar de noche y dormir de día, como el búho o la lechuza. 

No tiene apuro el sapo, puede llegar a vivir hasta 100 años si está bien alimentado. Su crecimiento, si supera los 50, es exponencial... Hay algo que se modifica y lo vuelve aún más peligroso: a esa altura también puede matar porque sí.

El sapo de mi historia cada tanto caza una lagartija confiada, una babosa nacida después de una lluvia intensa, una hormiga que lleva su pesada carga al hormiguero, una abeja que vuela cargada de polen a alimentar a su abeja reina, un mosquito ruidoso hinchado de sangre, una ratita huidiza. Pero lo que más hace mi sapo es esperar que la araña que teje su tela en el rincón opuesto haya coleccionado la suficiente cantidad de moscas para ir en su búsqueda y, tras desplegar su larga lengua finita rosada y pegajosa, se zampa las moscas, la araña y la tela completas. Hasta que llega otra araña desprevenida y teje su tela. Y vuelta a empezar. 

No tiene apuro el sapo, puede llegar a vivir hasta 100 años si está bien alimentado. Su crecimiento, si supera los 50, es exponencial. Y además, me consta, hay algo que se modifica y lo vuelve aún más peligroso: a esa altura también puede matar porque sí, no solo por una cuestión de supervivencia (decir por venganza o porque le da satisfacción sería poco científico; la ciencia todavía no conoce las razones, pero atestigua evidencias). Entonces, puede engullir piezas mucho más grandes. 

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Ese domingo, el Pater Familiae decidió volver a hacer un asado. Hace años que no hacía uno. Abre la bolsa de carbón después de ubicar en una pira prolija las maderas del cajón de frutas debajo de la parrilla para hacer el fuego. Si mal no recuerda, el último fue para el cumple de la Patrona, antes de la pandemia. Putea un poco: los vagos de los adolescentes ni piensan levantarse para ayudarlo. Así estamos. La Patrona mejor que siga durmiendo para darle la sorpresa. Además, se va a despertar y le va a pedir que sigan buscando el gato que hace un par de días no aparece, y no tiene ganas de ir a tocar timbres otra vez.

Igual le gusta todo ese ritual del fuego, es un día seminublado, el sol no lo va a matar; se trajo su vinito para ir calentando el garguero, la radio para escuchar las carreras, se compró el diario de papel para darle una leída por encima, qué país de mierda, se vuelven a afanar los picaportes de bronce, por eso él puso de hierro negro en la puerta de entrada, cuando hace años había pasado también, el diario lo cuenta, y los chinos por qué no se dejan de joder un poco, cosas así piensa y decide que no va a hacerse más malasangre, si al final el diario sirve para envolver huevos y para prender el fuego. Hace un par de bollos con la tapa y contratapa, páginas 3, 4, 32,33 (cada vez más finito viene), las acomoda debajo de la pira de maderas tipo carpa india, y lo prende. 

Está lindo el día. Mientras se van quemando las maderas, descorcha el vino y se sirve la primera copa.

Le gusta oír el chisporroteo del fuego. Nunca usa alcohol de quemar para acelerar el encendido; le gusta así, a pulmón. Como en el metegol: molinete no vale. Se ríe de su propia ocurrencia. Está lindo el día. Mientras se van quemando las maderas, descorcha el vino y se sirve la primera copa. Degusta: rico. Unos carboncitos encima y va queriendo. Baja la parrilla: hora de ubicar la tira, los chorizos, chinchulines. La molleja. La morcilla, para el final. Corta unas rodajas para ir picando con pancito, que compró en la panadería de la otra cuadra, junto al kiosco de diarios. Ya no es lo que era el pan. Claro, el costo de la harina. Cuándo se termina todo esto. Esto ya lo vivió, es como los afanos del bronce. Hablando de bronce, va a necesitar el atizador y la pala para acomodar las brasas antes de tirar todo al asador. Las papas las va a poner sin aluminio, se olvidó de comprar, pero aparte le gustan así, que se queme la cáscara, y como la Patrona no está, tampoco van a discutir por eso. Hace tanto que no abre las puertas de metal que se hincharon bastante, están un poco torcidas y quedó un huequito abajo, así que agarra una de las puertas, hace fuerza y se abren las dos. Se agacha, acerca la cabeza para buscar las herramientas en lo oscuro y lo último que ve es una larga lengua finita y rosada acercarse veloz.

 Eso le pasó por no leer mi cuento del sapo que no se convierte en Príncipe, que crece en los rincones oscuros y se alimenta de seres vivos.

GS

Una nueva temporada de concursos literarios para textos inéditos en español sigue ofreciendo posibilidades para autores y autoras, entre consagrados y quienes estén dando sus primeros pasos. En los últimos días, dos destacadas convocatorias se abrieron para aquellos que se dedican al rubro del cuento. Por un lado, se anunció la edición 17° del tradicional Premio Municipal de Literatura Manuel Mujica Láinez y, por otro, se lanzó la primera convocatoria para el concurso internacional de cuentos Mario Benedetti.

El primero de los concursos, que se organiza desde hace más de una década en la localidad bonaerense de San Isidro y es uno de los certámenes más importantes del país para quienes escriben cuentos, tendrá en esta oportunidad en el jurado a las escritoras Agustina Bazterrica y Mercedes Halfon, y al escritor Juan José Becerra.

“Con el objetivo de estimular las carreras de los ganadores, el Premio Mujica Láinez entregará 180.000 y 90.000 pesos en efectivo a los dos primeros puestos, además de sus respectivos diplomas, y ocho menciones”, informaron los organizadores.

La convocatoria, según señalaron, está dirigida para cuentos de escritoras y escritores mayores de 18 años en lengua castellana (hasta tres por autor), inéditos, de tema libre y de hasta diez páginas.

Los interesados deberán inscribirse y enviar las obras exclusivamente de forma online a través de una plataforma especial a la que se puede acceder mediante este enlace. Los textos serán recibidos hasta el 12 de mayo.

“Nuestro premio de literatura ya evaluó desde su creación a cerca de 15.000 cuentos y publicó a más de 160 escritores y escritoras en su tradicional antología. Un concurso que ha permitido visibilizar nuevas y potentes voces de nuestra literatura, sirvió como trampolín para muchas carreras y es todo un homenaje al gran Manucho Mujica Láinez y también a la enorme tradición cuentística de la Argentina”, contó a la agencia Télam Eleonora Jaureguiberry, secretaria de Cultura y Ciudad de la localidad de San Isidro.

Un aspecto muy valorado de este concurso es la publicación de un compilado con los diez cuentos finalistas que saldrá en 2024 en formato físico y también en modo digital. Los resultados del concurso se darán a conocer el lunes 2 de octubre.

Por otra parte, en los últimos días la Fundación Mario Benedetti anunció el lanzamiento de su primer concurso internacional de cuentos. En el marco del cincuenta aniversario del golpe de Estado en Uruguay, la convocatoria está destinada a libros de cuentos de tres o más obras.

“Los cuentos deben ser inéditos, ya sea en forma gráfica o digital. Además, deben estar escritos en español y tener una extensión mínima de 120 páginas y máxima de 200. Los participantes, que podrán presentar la cantidad de cuentos que deseen con temática libre, tendrán tiempo de enviar sus obras hasta el 15 de abril de 2023”, informaron los organizadores. Los detalles sobre la inscripción y el envío de material se pueden consultar en este enlace.

El premio consistirá en dos mil quinientos dólares estadounidenses y la publicación de la obra a cargo de la Fundación. Se decidirá el ganador a partir de la votación del jurado internacional, conformado por el escritor español Antonio Muñoz Molina, la argentina Claudia Piñeiro y la uruguaya Mercedes Estramil. El fallo, según adelantaron, se dará a conocer el 14 de septiembre de 2023, aniversario del nacimiento de Mario Benedetti.

La Fundación tiene como fin continuar el legado de Mario Benedetti, escritor uruguayo y promotor de la defensa de los derechos humanos y en cuya obra se destaca el cuento como “uno de sus modos más acabados de expresión”.

AL con información de agencias

Conviene agendar, el próximo viernes 2 de diciembre a las 19, Editorial Entropía presenta Animales de compañía, el nuevo libro de Sonia Budassi, que fue galardonado con el Primer Premio del Fondo Nacional de las Artes 2021 en la categoría cuentos. Lo harán Margarita García Robayo y Agustina Bazterrica en la librería Eterna Cadencia, Honduras 5574, Palermo.

“Las voces que narran los distintos cuentos de este libro no son simpáticas ¿Desde dónde hablan los personajes? ¿Por qué ven el mundo así? En el primer cuento, por ejemplo, la narradora dice: ”Envidio que todo sea colorido, rico y fértil, no como cerca de mi ciudad: marrón seco e improductivo“. En el último casi parece haber una redención: ”Algo pasa, esta mañana, por primera vez, una chispa de bienestar“. Pero esa chispa enseguida se apaga. Y, sin embargo, las voces no son antipáticas, porque también hablan de sí mismas igual que del resto de las cosas y porque esa forma de hablar les permite decir algo –sobre sí mismas, sobre lo que las rodea– que de otro modo se escaparía. ”¿Qué tiene de malo comer en un shopping?“, pregunta una. ”¿Los consejos son peores que el desconcierto?“, pregunta otra. Al que dice ”esta noche fue perfecta“ se le pregunta: ”¿por qué?“. A otro que dice ”así es la vida“ se le pregunta: ”¿cómo es?“. Todos están fuera de lugar, o más bien en ese lugar intermedio entre que nada tenga sentido y que todo lo tenga en exceso. El resultado es un nihilismo despechado que, de tan excesivo, por momentos se invierte y se vuelve cómico. O casi cómico: la idea no es traer consuelo”, escribe Pablo Katchadjian sobre el libro.

Sonia Budassi es la editora de elDiarioAR además de escritora, docente y periodista cultural. Nació en Bahía Blanca en 1978. Publicó los libros de ficción Periodismo, Acto de fe y Los domingos son para dormir y de no ficción La frontera imposible: Israel-Palestina, Apache. En busca de Carlos Tevez y Mujeres de Dios. Formó parte de antologías en Argentina, España, México, Francia y Estados Unidos. Fue editora de Anfibia, Ñ y del sello de narrativa Tamarisco.

El proceso de adquisición básica del lenguaje se extiende desde el nacimiento hasta los 6 años. En el primer año de ese período ocurren dos cosas importantes, la primera es que los niños aprenden a hacerse entender sin palabras, a eso se denomina intención comunicativa, y constituye el cimiento sobre el que se va a apoyar el lenguaje. Un bebé a los 9-10 meses puede rechazar lo que no quiere y señalar  lo que quiere. Cuando un niño logra hacerse entender aunque no hable, ya ha traspasado el primer gran desafío de la comunicación . La segunda habilidad importante es la progresiva habituación al idioma al cual está expuesto, lo cual permitirá que al final del primer año de vida consiga entender los nombres de las personas y cosas que lo  rodean“. El camino en donde comienzan a aparecer las primeras palabras, se inicia entre los 12-18 meses, y éstas  suelen estar asociadas al contexto. Alrededor de los 2 años, cuentan como mínimo con 50 palabras y pueden combinar dos palabras en una pequeña oración. Ya a los 3 años, pueden  armar una frase simple con artículos y el verbo conjugado, a los 4 años, pueden armar frases largas y alrededor de los 5 logran narrar pequeños eventos y sostener una conversación sencilla.

Usualmente, todo ese proceso se desarrolla espontáneamente, y los niños aprenden  a entender y  a hablar sin darse cuenta, solo por estar en contacto con personas que les hablan. El lenguaje es una habilidad bidireccional, en la que interviene tanto la condición biológica individual de cada niño como la cantidad y calidad de la estimulación ambiental. En este sentido, es clave mencionar el papel nocivo que causa la tecnología en el desarrollo de la comunicación. Según la OMS ( Organización Mundial de la Salud), está completamente prohibido el uso de dispositivos electrónicos en menores de 5 años ya que su uso ocasiona dificultades comunicativas y atencionales, y en el largo plazo, dificultades conductuales e impulsividad. 

En la revista Americana de Pediatría del año 2014, Paula Radevsky y colaboradores publicaron un estudio en el que investigaron las interacciones que se producían entre madres y niños que asistían a distintos restaurantes de la ciudad de Boston, y compararon a aquellas que usaban el celular mientras estaban con sus hijos con las que no. Los resultados demostraron que quienes estaban con el celular tenían menor cantidad de interacciones y, éstas, eran de carácter robótico. Dimitri Christakis, investigador de la Universidad de Washington (2009), realizó un estudio en el que grabó a niños de 2 a 48 meses y observó que cuando no estaba la televisión prendida, esos niños escuchaban de su entorno 925 palabras por hora, mientras que cuando la televisión estaba encendida escuchaban sólo 155, es decir, que el estímulo se reducía un 85%. Al escuchar menos, también vocalizaban menos.

Más allá de la situación que genera la tecnología, aproximadamente el 20% de los niños entre los 2 y los 3 años tienen demoras para aprender el lenguaje, y luego persisten con dificultades alrededor del 7% de los niños de la población general presentan Trastorno del Lenguaje ( TDL)

 A distintas edades, es posible mencionar diferentes pautas de alarma que pueden hacer sospechar la presencia de una dificultad lingüística son las siguientes:  a los 18-24 meses,  la dificultad para seguir órdenes como “Dame, toma, vení, sentate, etc”.; luego a los 30 meses, la dificultad para comprender órdenes  tales como “Abrí la puerta” o “Traé el zapato”. Ocasionalmente, puede  ocurrir que el nino responda a esas órdenes si éstas  repiten mucho y si están asociadas a situaciones cotidianas.  Son también pautas de alarma la ausencia de estos hitos en la expresión: entre los 18 y 23 meses, la utilización de menos de 10 palabras entendibles,  a los 24-30 meses, el uso menos de 50 palabras,  a los 30 meses, el uso persistente de gestos para hacerse entender en lugar de producir palabras. En esta misma etapa,que  el niño pueda decir números, colores , letras, etc, pero que no pueda pedir lo que quiera a sus papás, o manifestar si algo le duele. Otro marcador importante en este período, es repetir todo al pie de la letra, sin interpretar lo que le están diciendo. A los 30-36 meses, no lograr la unión de dos palabras, es decir la falta de habilidad para construir frases.  Otra de las pautas de alarma es  que el niño hable, pero que no se entienda lo que dice, si la expresión sólo es comprensible para sus papás o ni siquiera para ellos, es preciso consultar.  Finalmente, entre los 4 y los 5 años, que no pueda contar brevemente que hizo en el jardín, que no recuerde las palabras, o que hable repetitivamente de un solo tema de su interés son marcadores de dificultad lingüística comunicativa.

Algunas recomendaciones para facilitar el desarrollo del lenguaje en niños, son las que se mencionan a continuación: hablarles cara a cara  y lentamente porque escuchar el lenguaje lentamente y mirando a los labios del interlocutor colabora en la mejor decodificación verbal; utilizar  frases cortas con palabras sencillas es otro factor importante para allanar la comprensión, al igual que acentuar las palabras más importantes de la frase. Siempre que un niño señale los objetos, es preciso que el adulto lo nombre, y luego de dos o tres intentos en el que el niño no repite lo señalado, el adulto debe decir la sílaba inicial de la palabra para facilitar que el niño la diga. Cuando el niño diga la palabra o la frase de manera desdibujada, el adulto debe repetir la palabra o frase bien estructurada, a eso se denomina modelado. En niños de 3-4 años, para fomentar la comprensión, es  utilizar diferentes situaciones cotidianas para estimularlo y darle pequeños comandos para cumplir, del tipo “Tráeme un vaso”, “Andá a buscar tus zapatos”. Para aprender vocabulario nuevo, además de las situaciones de la vida cotidiana que se presentan como rutinas, son útiles las canciones infantiles en donde se hace mención de temas específicos como la canción “Cabeza, hombros, rodillas, pies”, en donde  el niño tenga que señalar y ocasionalmente copiar lo que escucha. Finalmente, la lectura de cuentos  simples con imágenes y acentuar mucho las palabras importantes. Pedirle que señale los personajes y en la medida que pueda que cuente con sus palabras lo que ve. Científicamente, está comprobado que la lectura de cuentos de padres a hijos es la herramienta más poderosa para adquirir palabras nuevas. Conociendo esta situación y tratando de colaborar en la estimulación del lenguaje de niños con desafíos en la comunicación es que pensamos en la creación de los Cuentos Adaptados para Curiosas y Curiosos 1 y 2 ( Ed. La Crujía, 2021 y 2022), en donde se presentan los cuentos tradicionales infantiles adaptados desde el punto de vista literario, acompañados de actividades gráficas que colaboran en la comprensión de la información leída.

Es de esperar que este material resulte útil para la población infantil con desafíos en el lenguaje y para aquellos que sin dificultades,  que quieran disfrutar de la propuesta.

VM

En tiempos de Margaret Thatcher fue en Londres un novelista antiimperiaiista que escribía sobre la identidad multiétnica y plurinacional. En tiempos de Donald Trump fue en Nueva York un novelista antitrumpista que escribió sobre identidades de género y sexualidades más o menos polimorfas. Pero ya desde su primer libro Salman Rushdie fue siempre y todas partes un escritor tan descreído del Islam como creyente en los plenos poderes de la magia de su arte narrativo. Nacido en la India en 1947, condenado a muerte desde Irán por una sentencia islámica en 1989, y apuñalado en EEUU por un joven musulmán de Nueva Jersey, el poluido y sucio estado de los Sopranos, en 2022, en su biblografía el autor ha evitado todo desvío de los dogmas básicos de la estética posmoderna. En particular, en la veta ortodoxa del realismo mágico. En su versión canónica y mundializada después del boom literario latinoamericano y de el superestrellato y emulación globales de Cien años de soledad, long-seller del colombiano Gabriel García Márquez, la narrativa realista mágica global es una mixtura en partes desiguales, que sólo varía página a página en su proporción, de lo real, lo fantástico y lo inexplicable, o inexplicado.

Nacido en en una ciudad hindú, Bombay, pero en una familia de religión musulmana, minoritaria en el subcontinente, Salman Rushdie abjuró de la fe en la que fue criado (apostasía que la ley islámica castiga con la muerte). Educado en instituciones elististas en Inglaterra -Rugby y Cambridge-, ciudadano británico, Rushdie acudió rutinaria, abundantemente al inventario de las mitologías orientales para poblar y organizar sus extensas narraciones compuesta en inglés para un público occidental.

Su primera novela, Grimus (1975), es el fantasioso desarrollo narrativo de un poema sufí; la última, Quijote (2019), una reescritura del clásico cervantino devenido quijotesca cruzada americana en ruta bioceánica para desfacer entuertos y proteger doncellas en un viaje por los EEUU de la era Trump.

Los versos satánicos (1988) es el viaje panorámico de un jet-set dudosamente arcangélico, dudosamente luciferino, que se desplaza a la velocidad de la luz o de la tinieblas interestelares. Una travesía desde las calles y los estudios cinematográficos de Bollywood hasta Londres multíétnico y multiculti, desde la Argentina del Aconcagua al Monte Everest del Nepal budista y maoísta. Entretanto, el narrrador desdibuja los límites de la ilusión y la realidad, mina las certezas establecidas y advierte contra cualquier certidumbre nueva, se ríe de las religiones y parodia las tradiciones. En su despliegue narrativo, la acción avanza, y el drama acumula secuestros violentos pero espectaculares, tomas de rehenes multitudinarias, peregrinaciones de fieles y guerras contra los infieles, y se atiborra de kilómetros de fantasías de celuloide.

Crédulo de la cuasi omnipotencia de su bien aprendido oficio literario, Rushdie elaboró una a una sus ostentosas alegorías, donde la mitología era instrumento para la demolición satírica de los mitos, donde la reescritura churrigueresca de sagradas Escrituras era el recurso del método para el burlón escarnio de las religiones, monoteístas o politeístas por igual. En la última década y media, cada día puede detectarse en la crítica más prudencia o mayor escepticismo que la jornada anterior acerca de que los extensos relatos del autor sean tan idóneos para promover la voluntaria suspensión de la incredulidad y tan inidóneos para inducir al sueño o la fatiga en la voluntariosa lectura.

El escritor refirió que en sus años universitarios leyó el Quijote , que no entendió porque la traducción era mala. Muchos años después, la guía personal de otro novelista del boom, el mexicano Carlos Fuentes, autor de Cambio de piel, Terra Nostra, Cristóbal Nonato, y otras extensas narraciones proliferantes multiculturales polialegóricas de nuestra América -miles de páginas que según su compatriota el cronista Carlos Monsiváis sólo quien fuera beneficiado por una beca de estímulo podía sentirse motivado a leer-, le hizo volver a Cervantes. Es Fuentes acaso el autor latinoamericano con mayores afinidades con Rushdie.

Aunque demoró en pisar América Latina, Rushdie refirió que a través de los libros de escritores latinoamericanos sintió conocer de antemano ese mundo, parecido al del sur de Asia: “tenía un pasado colonial, una historia de generales dictadores, división entre ricos y pobres y en ambos lugares la religión fue importante”. Junto con la Caída del Muro de Berlín y el Bicentenario de la Revolución Francesa, la serie de transiciones democráticas latinoamericanas en que desembocó una serie anterior de dictaduras latinoamericanas al acabar la década de 1980 fue el tercer contexto regional favorable para amplificar la resonancia de las voces que salieron en defensa de Rushdie cuando la fatwa de 1989.

AGB

Todavía queda tiempo para dar la última leída o poner punto final al cuento y presentarlo en el 3° Concurso de Narrativa de Fundación La Balandra. La convocatoria está abierta para escritoras o escritores de cualquier nacionalidad, mayores de 18 años y es de forma libre y gratuita. Se podrá participar, exclusivamente, con un solo cuento de tema libre y sólo se aceptarán obras originales e inéditas, escritas en castellano, que no tengan los derechos editoriales reservados ni estén en concursos con dictámenes pendientes. Estas condiciones son excluyentes.

Las obras presentadas deberán tener una extensión mínima de 9.300 caracteres con espacios y un máximo de 38.200 caracteres con espacios. Para participar, deberán completar el formulario de inscripción que está en la web de la Fundación La Balandra. 

Las obras serán recibidas hasta el 31 de enero de 2022 inclusive, en horario de Argentina. El concurso contará con un comité de preselección conformado por personas del ámbito literario y editorial que preseleccionará las 24 obras finalistas.

El jurado, que estará integrado por Ángela Pradelli, Claudia Aboaf y Mariano Quirós, leerá las obras finalistas y elegirá aquellas que serán reconocidas con el primer premio, así como las once obras que obtendrán menciones. La decisión final se dará a conocer en el transcurso del mes de junio de 2022 y el primer premio será 150.000 pesos. La obra ganadora del primer premio más las once menciones pasarán a formar parte de una antología de cuentos a publicarse en el año 2022. 

MGF