La biografía no autorizada de la vicepresidenta Victoria Villarruel tuvo su presentación oficial este jueves 7 de agosto, en la librería Yenny de Palermo Soho. “La Generala” (editorial Planeta) fue presentado por su autora, Emilia Delfino, y el galardonado periodista Hugo Alconada Mon, quienes dialogaron con el público, junto a la editora del libro, Paula Pérez Alonso, sobre la cocina de la investigación de Delfino.

“La Generala”, que salió a la venta a principios de julio en todo el país, es la historia de una mujer que llegó a la política argentina para quedarse. Se convirtió en una de las mejores voceras de la derecha conservadora y vicepresidenta de la Nación. Sin embargo, poco se sabe de ella y de cómo llegó al poder. ¿Quién está dentro de la armadura que viste Villarruel?, es una de las preguntas que responde este libro.

A pesar del destierro al que la condenaron los Milei, la Vicepresidenta apuesta a sobrevivir al Presidente y a su hermana. Su historia es la de una estrategia, el plan de un sector de la derecha que la encumbró, con una intención oculta, como defensora de las víctimas de las organizaciones armadas de la década de 1970. Su aparición en la escena pública, durante el kirchnerismo, es también la cronología de una misión profética, inculcada por su padre, el militar Eduardo Marcelo Villarruel, a quien es imprescindible entender para comprender quién es su hija. ¿Cuál fue su rol en la dictadura y durante la guerra de Malvinas?

Su vida también está marcada por la impronta de su abuelo marino e historiador, su madre, su tío buscado por presuntos delitos de lesa humanidad, su exesposo reivindicador de la tortura.

Esta biografía responde quién es Victoria Villarruel en estado puro, cuándo hace esfuerzos por aparentar y cuando nada como pez en el agua, qué tan alto está dispuesta a llegar la mujer que competía en la disciplina de cama elástica. Su vínculo con el papa Francisco a pesar de su devoción por las misas lefebvristas. Sus aliados.

La biografía no autorizada abarca con profundidad su relación con los militares y acusados de delitos de lesa humanidad, quiénes son los hombres detrás de su batalla, quiénes la financiaron y la intimidad de su pelea con los Milei.

Emilia Delfino realiza un retrato fascinante, agudo y riguroso de una de las figuras más interesantes y complejas de los últimos tiempos. Dueña de una elocuencia argumental demoledora, en poco tiempo Villarruel logró encumbrarse en la esfera más alta del poder. Hoy está convencida de que puede gobernar la Argentina.

Delfino (provincia de Buenos Aires, 1983) es periodista de investigación. Coautora (con Mariano Martín) de El hombre del Camión (2008), la biografía no autorizada de Hugo Moyano, y (junto a Rodrigo Alegre) de La Ejecución (2011), la historia secreta del triple crimen que desnudó la conexión de la mafia de los medicamentos, la efedrina y la recaudación de la campaña K. Trabajó en la sección Política de Diario Perfil y en la redacción de CNN en Español en Buenos Aires. Actualmente, es coordinadora de la Unidad de Investigación de elDiarioAR y editora adjunta de Mongabay Latam. Es miembro del Consorcio Internacional de Periodistas de Investigación (ICIJ) y ha sido reconocida con numerosos premios por su trabajo periodístico en los últimos veinte años.

A los ojos de sus aliados más cercanos, Victoria Villarruel es una mujer de fe, de convicciones firmes y lealtades escasas. A los de sus detractores —algunos dentro de su propio espacio—, una figura incómoda, que avanza sola, sin red. En La Generala (Planeta), la periodista Emilia Delfino reconstruye por primera vez la vida, el recorrido político y el entramado ideológico de la vicepresidenta, una dirigente que llegó al poder como compañera de fórmula de Javier Milei, pero hoy se siente, según la autora, “afuera del gobierno”.

En diálogo con elDiarioAR, Delfino repasa la trastienda de su investigación, el vínculo de Villarruel con los sectores que impulsaron la teoría de los dos demonios, su rol como portavoz de la nueva derecha y los límites de su proyección política. “Ella no construye para un colectivo. Construye para sí misma”, asegura.

—¿Qué significó meterse en el mundo de Villarruel, sabiendo lo hermética que es su figura?

—Fue muy difícil. Tardé un año en hacer el libro y fui investigando mientras escribía. Me encontré con un entorno muy cerrado: nadie hablaba sin autorización. Recién al final algunas personas aceptaron darme información off the record. Ella misma no quiso dar entrevista, pero sí habilitó a su entorno para responder mis consultas. Le interesaba que su versión de ciertos episodios quedara reflejada en el libro.

—¿Y qué descubriste sobre ella?

—Que es una persona muy conflictiva. Por donde pasa, deja enemistades. Le cuesta sostener vínculos. Tiene pocas amistades verdaderas. No encaja fácilmente en los espacios que integra. Construye para ella, no para un proyecto colectivo. Es nacionalista, muy católica, y está marcada por su historia familiar: su abuelo marino, historiador; su padre, militar y veterano de Malvinas. Una persona que la conoce hace más de veinte años me dijo que es “una francotiradora”: alguien que avanza sola, con precisión, sin estructura.

—¿Se puede decir que es una militante?

—Es una de las mejores voceras que tuvo la derecha argentina. A través de la defensa de las víctimas del terrorismo de los 70, logró instalar una agenda, entrar a los medios y, después, a la política. Primero fueron los medios tradicionales, después las redes sociales. Su batalla, como ella la llama, fue instalar la idea de que también había víctimas civiles del ERP y Montoneros.

—¿Ese discurso fue decisión suya o parte de una estrategia colectiva?

—Ambas cosas. Desde chica le interesaba el tema: su mamá le contaba historias, ella leía sobre eso. Una autopsia que la marcó fue la de Larrabure, un militar secuestrado por el ERP durante un año y que aparece muerto. Pero también fue impulsada por un grupo muy consolidado de hombres del poder económico y político que la apoyan y financian. Uno de los nombres es Martínez de Hoz hijo. Ellos querían instalar otra agenda: hablar de nuevas víctimas y forzar la reapertura de causas contra exguerrilleros —algunos ligados al kirchnerismo— para, finalmente, lograr una amnistía para ambos lados. Esa era la estrategia oculta: la única manera de liberar a los militares presos por lesa humanidad.

—¿Una forma de reeditar lo que pasó en los 90?

—Exactamente. Lo que pasó con los indultos. Sabían que los juicios no se paraban más. Lo intentaron con Cecilia Pando y no funcionó. Había que cambiar la estrategia. Y Villarruel era la cara nueva.

—¿Ella defendió a los militares presos en algún momento?

—Sí, al principio. Formó parte del círculo de Pando. Fundó otra ONG antes de CELTYV, llamada Jóvenes por la Verdad. En 2001 organizó una campaña de apoyo a Ricardo Cavallo, detenido por crímenes de la ESMA. Pero después cambió su relato para poder llegar a los medios. Supo que si seguía con ese discurso no iba a tener espacio en la agenda pública.

—¿Sigue cerca de quienes la impulsaron en ese momento?

—Algunos sí, otros no. A medida que fue encontrando su camino, se volvió más autónoma. Dejó de ser una vocera para convertirse en su propio proyecto. Pero no le gusta que le marquen la cancha. Todo lo filtra ella. Tiene un equipo muy chico, con gente leal, algunos técnicos, otros ideológicos. Emilio Viramonte Olmos fue su armador durante un tiempo. Le tendió puentes con Mauricio Macri. Claudia Rucci le abrió contactos con sectores del peronismo. Pero es muy selectiva.

—¿Qué pasó cuando llegó al poder? ¿Pudo avanzar con su agenda?

—En agosto de 2023 hizo un acto en el Senado por el Día Internacional de las Víctimas del Terrorismo. Invitó a familiares, hizo un discurso, prometió reabrir causas contra miembros de las guerrillas, incluyendo hasta familiares de exguerrilleros. Pero no tiene capacidad para eso. Es vicepresidenta, no jueza. Tampoco desde su ONG impulsó ninguna reapertura concreta. Fue una puesta en escena, como lo de la visita a Isabelita Perón. Gente de su entorno me decía que eran caprichos, que no tenían una estrategia detrás.

—¿Y a quién le habla cuando hace eso?

—A la gente que la apoya. Es su forma de no quedar desdibujada. Busca protagonismo. En ese acto hubo tanta gente que muchos no pudieron entrar. Y ella se quedó después hablando con todos. Era una manera de mostrar fuerza.

—¿Esa necesidad de figurar tiene que ver con la interna del gobierno?

—Tiene que ver con las consecuencias de esa interna. Ella queda desdibujada, marginada. Y eso la saca. Porque ella quiere ser protagonista, y siempre lo buscó. A veces hace cosas que incluso su equipo no termina de entender.

—¿Cuándo se rompió la relación con Milei?

—En el armado de listas de 2023. Ella quiso participar, planteó su intención de tener espacios de poder y Milei delegó todo en Karina y Carlos Kikuchi. Karina nunca le reconoció su lugar. Y Villarruel no vio venir la injerencia que Karina iba a tener en el gobierno.

—¿Intentó recomponer?

—Sí. En 2024 pidió un almuerzo con Karina en el Senado. Comieron juntas. Ella le preguntó si iba a ser candidata, y Karina le respondió que no, que su única misión era cuidar a su hermano. Villarruel le ofreció ayudar en el armado de listas en provincia y a nivel nacional, pero Karina le dijo que no. Sus asesores se lo venían advirtiendo: “Tenés que hablar con Karina”. Pero ella insistía: “Yo hablo con Javier”. Ya es tarde.

—¿Y con Milei cómo era el vínculo?

—Él la quería, la respetaba. Ella tenía gestos maternales con él: le hacía un té, le acomodaba el saco… pero eso no le gustaba a Karina. Había una competencia silenciosa sobre quién era más cercana a Javier.

—Y después vino la frase del “jamoncito” en la entrevista con Jonatan Viale…

—Sí, eso fue clave. Él se enojó muchísimo. Sintió que lo había ridiculizado, que lo trató como un juguete entre dos chicas. Ella le pidió perdón, pero eso sumó una gota más al vaso.

—¿Y hoy? ¿Hay margen para que Villarruel arme algo propio?

—Su entorno dice que están viendo cómo insertarla en otra fuerza. Representa ese conservadurismo católico, nacionalista. Pero no alcanza. Necesita otra palanca. Algo contemporáneo, donde tenga peso real. Coqueteó con sectores del PRO, con algunos del peronismo. Pero no está cómoda en ninguno de esos espacios. No hay diálogo posible con el kirchnerismo, eso está claro. Pero tampoco está definido por dónde va a ir.

—¿Está su suerte atada a la del gobierno de Milei?

—Sí. Los consultores dicen que hay dos factores que definen su imagen: la pelea con Milei, y lo que le pase al Gobierno. Aunque ella se sienta afuera, llegó con él. Y si el barco se hunde, probablemente se hunda con él.

PL/MG

Pandora Papers, la investigación realizada por periodistas de diversos países y que integran el Consorcio Internacional de Periodistas de Investigación (ICIJ por sus siglas en inglés) fue reconocida con el Gran Premio FOPEA 2022 al Periodismo de Investigación y también resultó elegida en la categoría Investigación Periodística de redacciones de más de 30 personas. Emilia Delfino, periodista de elDiarioAR junto a sus colegas de La Nación e Infobae, recibió los galardones en una ceremonia realizada en el Teatro San Martín de la Ciudad de Buenos Aires.

Emilia Delfino integra el consorcio de periodistas que trabajó durante más de un año investigando los documentos de la mayor filtración de documentos. El equipo argentino de Pandora Papers está integrado por Hugo Alconada Mon, Maia Jastreblansky y Ricardo Brom (La Nación); Mariel Fitz Patrick, Sandra Crucianelli e Iván Ruiz (Infobae); y Emilia Delfino (elDiarioAR).

La apertura de estos archivos permitieron conocer los negocios y las fortunas de más de 130 multimillonarios y unos 330 políticos que operaron en paraísos fiscales durante las últimas décadas. Fueron casi 12 millones de documentos en los que 615 periodistas de 117 países del mundo trabajaron para darle una coherencia y revelar el circuito del dinero que evadieron los controles de cada país. El dato fue revelador: mientras el mundo vivía una pandemia trágica en este circuito, también global, se evadía impuestos que hubieran permitido pagar el sueldo de un enfermero cada segundo.  elDiarioAR fue el único de los medios que publicó el trabajo completo sin ningún condicionamiento económico ni político.

"Para nosotros es fundamental poder funcionar como equipo con periodistas de tres medios diferentes como si fuéramos una misma redacción", dijo Emilia Delfino.

En las otras categorías del Premio FOPEA 2022 resultaron ganadores “Darien, la selva del infierno”, el trabajo periodístico del equipo encabezado por Carolina Amoroso del canal de noticias de TN y el Canal 13. Ceferino Reato fue premiado por su libro Masacre en el comedor (Random House). En la categoría nota de investigación en redacciones de menos de 30 periodistas fue premiado Daniel Enz, de la revista Análisis, por su trabajo de investigación titulado “Los fantasmas del Embajador”.

El Premio FOPEA es una iniciativa del Foro de Periodismo Argentino que aspira a estimular el periodismo de calidad y la investigación periodística en todo el país, según explican desde la asociación. FOPEA asegura que apoya al periodismo profesional como garante de la democracia y de los intereses del conjunto de la sociedad, especialmente, de sus miembros más vulnerables. En su objetivo está contribuir a mejorar la calidad de la democracia por medio de un periodismo de excelencia, cuya información sirva para aumentar la transparencia de los actos de los diferentes gobiernos y de los particulares en relación con el Estado. Además de estimular la aplicación de herramientas técnicas propias del periodismo de investigación, basadas en la búsqueda de documentación respaldatoria y apoyar los trabajos de periodistas de todo el país y de todo tipo de medios, como así también de estudiantes universitarios y terciarios de periodismo.

Los periodistas Martín Rodriguez y Emilia Delfino y las columnistas Tamara Tenenbaum y Alexandra Kohan compartieron junto al director periodístico de elDiarioAR, Martín Sivak, ideas y postulados que intentaron responder a la consigna principal del encuentro en la Feria del Libro 2022: “¿Qué hay detrás de elDiarioAR?”.

El encuentro que reunió también a lectores y lectoras en la sala Rodolfo Walsh este domingo por la noche encontró a quienes piensan, producen y redactan algunos de los artículos y columnas en la web, en un intercambio de experiencias que condujeron a los invitados a conocer y entender más sobre la cocina periodística de elDiarioAR. También la percepción individual de cada uno acerca del diario a partir de su experiencia previa en otros medios de comunicación.

Tamara Tenenbaum: “Los lectores se sienten parte de una conversación”

“Cuando llegué al oficio, el oficio ya estaba en una crisis terminal”, compartió Tamara Tenenbaum que, aclaró, tiene 33 años y hace 10 trabaja en el medio. “Quizás a mi generación ya no le toca, toca ver morir lo que ya existe”, es lo que recordó en referencia a la posibilidad de ser protagonista de la fundación de un nuevo medio de comunicación. “Desde el primer momento lo que me pasó es que este nuevo medio tenia una ventaja que no había experimentado en los que ya había escrito y que tenían una estructura mas jerarquizada que yo no podía hacer nada mas que lo que me pidieran. En los que no había espacio para ofrecer y preguntar. Acá la sensación era otra; que uno podía ir y conversar, preguntar por lo que no entendía”.

Incluso, recordó la escritora, “cuando empecé, empecé con la columna y la idea de armar un podcast y la confianza que se me dio fue total. Eso no me había pasado en ningún medio”.

“Los riesgos tomados están bien tomado”, explicó con respecto a columnistas que anteriormente no habían escrito columnas y a quienes igualmente se les dio el espacio. “No es lo mismo los diarios que empiezan diciendo que son nuevos y buscan a los 20 columnistas más importantes de los medios que ya existen y 'esa es la novedad'. En el diario fue muy distinto; gente nueva y con mucha libertad”, compartió.

“Una cosa que me gusta es que, con respecto a la comunidad, hay algo que pasa con el diario hecho por pocas personas; la sensación de que todos se conocen. Esto genera algo con los lectores, que antes no me había pasado. Que la gente se vaya enganchando con la columna, que la vayan siguiendo. Se sienten parte de una conversación, por como veo que interactúan en las redes sociales, se sienten dueños del medio. Eso es súper valioso y pienso que el diario tiene que ampliar la comunidad de lectores, que se sientan parte de una conversación y, en el crecimiento, no perder ese espíritu”, cerró Tenembaum.

Emilia Delfino: “Es un lugar para apostar y hacer el periodismo que queremos y creemos que tenemos que hacer”

Emilia Delfino hizo un repaso de algunos de los casos con los que trabajó para elDiarioAR. Por un lado Pandora Papers que fue “la mayor cobertura a nivel poder económico donde llegamos a publicar 46 casos en poco tiempo, que incluyó a nueve de las familias más ricas de la argentina, que incluyó el caso de la empresa Garbarino. También el caso Pérez Companc, el caso Correo Argentino y el de Techint”.

“La confianza está tan relacionada con la libertad porque creo que la libertad es la base para construir la confianza y que el modelo del diario en eso es elemental, porque nos pone como lectores en el lugar en el que tenemos que pensar qué medio queremos y nos pone a pensar: '¿Queremos pagar por el medio que queremos o queremos seguir abriendo las web, criticar a los periodistas y quejarnos de titulares?, ¿Queremos dar un paso más y ser parte de lo que nosotros creemos que podría ser una solución o alternativa?'”, se cuestionó Delfino que se pone en lugar de lectora, no solo de trabajadora del diario.

“Para mi uno de los puntos mas desafiantes es generar eso que estaría buenísimo que pase; que los lectores y socios nos financien y sean nuestra principal fuente de ingreso. Primero porque seria una garantía extendida de esa libertad, que igualmente ya está garantizada porque tiene que ver con la identidad del medio”, reflexionó.

“Y creo que para mi la propuesta de Martin y el diario llego en un momento en el que no había un lugar para mi en ningún otro medio de la Argentina. Es un lugar para apostar y hacer el periodismo que queremos y creemos que tenemos que hacer. Por eso para mi también el desafío de conjugar lo que queremos es un proyecto en el que dependemos mucho de lo que los lectores quieren y del lugar que quieren ocupar en el medio”, cerró.

Martín Rodríguez: “La propuesta de ser un diario más transparente en una época opaca”

“La sensación, que es algo que me gusta, es que en el diario hay cierta sobriedad”, expresó Martín Rodríguez. “Nació de una época, no tiene que ver cómo se adapta, pero no te tira la época encima. Ya nació con los recursos pero ya está vestido por la época. La novedad o las nuevas capas con las que se viste el periodismo están presente pero también está lo clásico; es un diario y lo garantiza las presencias como Agustina Larrea o Pablo ibañez, que vienen con una trayectoria y vienen con lo clásico del periodismo”, describe el periodista.

“El diario ofrece también lo que ofrece el diario, es del siglo XXI sin morir por la última novedad; tiene una oferta de lo clásico y otras cosas que no son 'lo último'. Y su propuesta de ser un diario más transparente en una época opaca, no solo de los bolsillos, sino también de la línea política. Se puso de moda la grieta y la polarización, la grieta como tema, y no veo que en elDiarioAR la grieta sea un tema. Los temas son los temas. No ese enriedo previo que abrís un medio y ya te encontrás con un enjambre de intereses y condicionamientos. Volver a una especie de contrato más básico;  la apuesta del diario fue por abajo”.

Alexandra Kohan: “Mi relación es como lectora y eso me da mucha satisfacción ”

“El asunto es no pensar que uno va a decir algo nuevo porque eso es efectivamente llevarnos al impedimento. No pretendo decir nada nuevo, pretendo escribir algo que se me ocurrió durante el día. Muchas veces las cosas que escribo se me ocurren leyendo otras columnas de elDiarioAR, En algún sentido lo que escribo es un poco la escritura de esas lecturas”, contó Alexandra Kohan, quien comenzó su relación con el diario como lectora, sobre su producción y redacción de columnas. Hoy, contó, “en el newsletter intento hacer una diferencia que es tomar una voz más personal, siempre manteniendo ese borde medio difuso entre lo privado y lo íntimo, que me interesa conservar”.

“Más allá de lo que hago, leo el diario, leo sus autores, sus columnas y me siento a leer y sé qué día escribe cada quién. Mi relación es como lectora y eso me da mucha satisfacción que cualquier otra cosa”, cerró.

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“Cada vez que se funda un diario hay una pretensión de una refundación del periodismo; hacer algo que nunca antes se había hecho. Nosotros partimos de otra idea. No vinimos ni a reinventar el periodismo, ni a reinventar los diarios, ni a ser excesivamente originales, ni a cambiar el estado de cosas. Partimos de una ambición muchísimo más modesta que es intentar contar la argentina de una manera particular. Y seguimos en esa búsqueda un año y medio después de la salida del diario”. Estas fueron las primeras palabras del director periodístico de elDiarioAR, Martín Sivak, al encabezar la mesa en la Feria del Libro, acompañado por los periodistas Martín Rodríguez y Emilia Delfino y las columnistas Tamara Tenenbaum y Alexandra Kohan.

El encuentro comenzó pasadas las 20.30 horas de este domingo en la sala Rodolfo Walsh y condujo a los invitados, entre ellos socios, socias, colegas, amigos y amigas, a un viaje por la cocina de elDiarioAR que intentó responder con múltiples voces a la consigna del ciclo: “¿Qué hay detrás de elDiarioAR?”

Los participantes del proyecto

“Como tampoco creo en fórmulas mágicas ni en secciones innovadoras, siempre creí que lo distintivo iba a estar en las personas que participarían en el proyecto. El único secreto era convocar a las mejores plumas, a las y los mejores periodistas, columnistas y editores, con las particularidades de nuestro diario, que es un diario hecho con muy pocas personas”, recuerda Sivak en referencia a quienes escribirían las primeras líneas en esta web. Los principales diarios de la Argentina tienen entre 250 a 400 personas mientras que, en el elDiarioAR “son 22 personas estables”, comenta.

“La comunidad del diario, en la que también están los columnistas y colaboradores, se extiende a 100. La enorme gratitud a eso por el compromiso, la camaradería, y todo lo que han aportado en este año y medio”, agrega.

El valor de la confianza

“Y aunque nosotros no vinimos a refundar ni reinventar el periodismo, sí queremos convertirnos en un diario de referencia en la Argentina, con una idea también adicional e importante en estos años de tanto griterío y de baja confianza también en los periodistas. Si uno lee las ultimas encuestas de confianza pública e instituciones, también la prensa tiene un momento de muy baja credibilidad”, apunta el director periodístico. elDiarioAR llevó adelante una encuesta con los lectores del diario que obtuvo 960 respuestas donde, una de las variables más elogiadas de los mismos, fue la confianza: “Y creemos que es un valor que tenemos que mantener, que es fundamental en el contexto de griterío, de la pelea facciosa”, agrega.

La condición de medio independiente

Otro de de los rasgos elogiados que reveló la encuesta es la condición de medio independiente: “¿Qué quiere decir ser un medio independiente?”, cuestiona Sivak. “Por la sobreutilización de la idea del periodismo independiente quizás hay muchas maneras de leerlo. La manera en que lo entendemos es que no estamos condicionados; no tenemos ni padrinazgos políticos y ni condicionamientos empresariales; si hay algo de lo que podemos realmente jactar este año y medio es que no se ha dejado de publicar ningún articulo por esas dos razones. Es una práctica muy extendida en la Argentina. Algo que para el diario es innegociable”, repite.

 A diferencia de otros medios de comunicación, en Pandora Papers, contado por la periodista Emilia Delfino, elDiarioAR publicó todos los artículos: “La premisa es básica: podemos perder un anunciante pero no podemos dejar de publicar”, recalca Sivak en referencia a la investigación.

Dejar de lado la opacidad y contar el poder

Al mismo tiempo, la independencia se logra gracias a “una rendición de cuentas anual y podemos contar nuestros números; los ingresos, egresos, de dónde sale el dinero. Nuestro principal accionista es eldiario.es de España, que hizo el aporte inicial y, gracias a la publicidad que ha crecido muchísimo”. Por otra parte, “el aporte de los lectores y algunos convenios con ONG'S y universidades, ha hecho que el diario esté bastante cerca del punto de equilibrio”.

En referencia a la política de transparencia, dice Sivak, “vamos a publicar la semana que viene un editorial contando en detalles los egresos e ingresos, algo que hace eldiario.es en España, con esta idea de dejar de lado la opacidad”.

¿El foco del diario? Es contar el poder. “Creemos que el foco debe estar en las élites políticas y económicas del país. Hay mucho para contar, para decir, para pensar”, expone.

Contenido de libre acceso

Al mismo tiempo, el diario tiene como proyecto su expansión. “La idea es seguir creciendo y las prioridades es aumentar la audiencia y aumentar la cantidad de socios. En el modelo español los socios representan más del 60% de los ingresos del diario. Necesitamos ampliar la cantidad de lectores porque a mayor cantidad de socios, nos hace ganar independencia y aún así el diario nunca va a poner un muro de pago porque creemos que los contenidos tienen que ser de acceso libre a todas las personas”, cierra Sivak.

ElDiarioAR en la Feria del Libro 2022

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