La llorería, la nueva novela de Martín Sivak, se adentra en un terreno más íntimo que sus libros anteriores: explora el dolor del abandono, la memoria y el duelo. El punto de partida es una ruptura amorosa súbita que deja al narrador sumido en el insomnio y el desconcierto. Mientras la vida cotidiana continúa a su alrededor, él llora y cuenta los pasos que hace por día. Llora y empieza boxeo. Llora y decide no tomar más alcohol. Llora y empieza a escribir un diario. La escritura se convierte en un modo de sostenerse, de organizar el desconsuelo y de darle sentido a ese llanto.

Lejos de un relato romántico convencional, Sivak (Buenos Aires, 1975) escapa a cualquier género y elige contar una secuencia de pérdidas, separaciones y reencuentros fallidos. Pero no solo eso. Se ubica en varias líneas temporales diferentes y combina registros que en principio no parecen tener nada que ver. En su recorrido aparece un viaje iniciático por América Latina con un documentalista británico, escenas familiares, recuerdos de la enfermedad y la muerte de su madre, y la certeza de que los amigos funcionan como un refugio. El libro se lee también como un registro documental de la fragilidad: la escritura como supervivencia frente al derrumbe.

La llorería dialoga también en clave íntima con El salto de papá (2017). Si aquel reconstruía la vida y el suicidio de su padre en relación con la política y la historia reciente del país, este desplaza el foco hacia la madre y la intimidad afectiva. Si Sivak utiliza con habilidad la objetividad en su trabajo periodístico, acá se sumerge en la pura literatura del yo, sin nada de maquillaje y remarca: los hombres sí lloran; y mucho.

—¿Dónde escribías el diario que dio origen a este libro?

—Tengo muy mala letra, al punto tal que cuando tomo notas en una charla off the record me cuesta mucho entenderme. Entonces, en un caso así sí o sí necesitaba la computadora o el celular. Cuando esto empezó tenía todo el tiempo la computadora encima, la abría y escribía. Empecé con anotaciones día por día. Nunca había escrito un diario en mi vida. Me gustan los diarios como lector, pero no había escrito. Entonces este fue el primer diario que escribí. Al principio era escribir solo el diario y en un momento que no puedo recordar del primer mes, me acordé del libro que yo quería escribir, que era sobre el documentalista británico Sean Langan.

—¿Y ese material como lo tenías?

—Después de publicar una biografía de Mariano Grondona, propuse a una editorial un libro sobre el viaje con Sean Langan, pero gentilmente lo rebotó, como tantos libros. Había escrito un perfil largo del viaje, que se publicó en un medio chico en La mano, la revista de (Roberto) Pettinato. Tenía eso y tenía todos los correos electrónicos con Sean. Y recuerdos muy vívidos como nuestro reencuentro en Nueva York después de su secuestro por los talibanes. Fue un sacudón muy grande para mí ver la descomposición de un hombre tan importante de mi vida. De repente ves cómo ese alguien por momentos está muy sobreadaptado por haber sobrevivido y, por otro, roto, y todo eso se fue acentuando. Después de verlo tras la liberación empecé a intercambiar más correos. Y en marzo tenía un viaje a la Feria del Libro de Londres y aproveché para pasar mucho tiempo con él. Es una situación medio rara de entrevistar a alguien tan cercano. Fue raro, pero me ayudó.

—¿En qué momento pensaste que esos dos registros podían ser un libro?

—Durante mucho tiempo no lo veía como un libro. Lo veía como algo que yo escribía para organizarme. Lo que los conectó -y esto creo que fue más con la reescritura- fue el intervalo del viaje con Sean, que es cuando murió mi mamá. Eso me abrió una compuerta que estaba cerrada, que era la vida de mi mamá, su agonía, su muerte. En otros libros yo tenía como más claro el objeto, a dónde iba. En este no. La primera versión del libro tenía 600 páginas y la escribí en seis meses. Yo no escribo nunca tanto. Al principio fue una cosa muy catártica. No era para publicar de ninguna manera. Cuando me di cuenta que tenía un desborde con el que no me sentía a gusto, empecé a darle pausas. Después vino la pandemia. Cuando empezó la pandemia, le dediqué tres meses. Llegué a otra versión. Fue por etapas. Hubo muchos intervalos. Y en los últimos años sí volví más. Después había que trabajar para que quede un libro. No es un diálogo conmigo mismo, ni una sesión. Alguien me preguntó si esto tiene que ver con el psicoanálisis. No. Obviamente tengo muy claro que son asuntos separados, que la terapia no se traslada a un libro.

—Este libro es como de un género nuevo. ¿Tenías alguna referencia?

—Con El salto de papá era más marcado que me animé a empezar a escribirlo cuando empecé a leer muchas memorias de padres. Todavía en la biblioteca de mi casa tengo dos estantes de memorias de padres. Leí compulsivamente. Eso me dio cierta seguridad. En este caso hubo algunos libros al comienzo: Un hombre enamorado de Knausgard, Una novela rusa, de Carrère. Después en el último tiempo hubo otras lecturas que me ayudaron a pensar este libro. Leí mucho a Joan Didion, María Moreno, Vivian Gornick. Apegos feroces creo que es el libro que más regalé en los últimos años. Leí libros de diarios, libros de corresponsales de guerra. No quiero hablar de géneros porque no me siento autorizado para eso, pero supuestamente hay algo de autoficción, algo de memoria, pero no tiene un género definido.

—En el libro hay varios duelos: de amores, el de tu madre, el del paso del tiempo. ¿Alguno de estos duelos te costó más plasmarlo literariamente?

—Me costaron mucho todos. Me costó muchísimo escribir el libro. Porque aparte reconozco que es un tema incómodo. Como periodista, siempre escribí sobre los otros. Y con suerte lo próximo que vaya a escribir va a ser sobre otro (risas). Entonces obviamente sí me costó mucho todo. Esa incomodidad puede llevarte a decir: si esto me incomoda, ¿para qué lo publico? No estaba obligado a escribir este libro y publicarlo. Seguí a pesar de la incomodidad. La incomodidad a veces ayuda, pero es una dificultad. Escribir sobre estos duelos me resultó muy difícil. Aparte tampoco quería saldar cuestiones. Tenía más que ver con acompañar un duelo. La escritura a veces puede ser eso. Hay una idea a veces de los superpoderes de la escritura, que sana y salva, pero no es así. Uno puede vivir sin escribir. Este libro me apareció sin que yo tuviera una idea de libro. También me ayudó a ver que estos desgarros a veces quien los padece cree que es el único en la tierra y te das cuenta que los sufreb el 98,5%. También jugué un poco con el melodrama cuando me di cuenta que no era tan grave. Hay un momento en que empezás a ver que esto es una exageración. Una de mis amigas más queridas me mandó un WhatsApp muy bueno, que está citado en el libro: “sos un gordo común y corriente al que una tarada dejó”. O sea, pasar del melodrama, desdramatizar, también me ayudó a publicarlo. Si hubiese quedado congelado en el drama, no lo hubiese publicado.

—En el libro aparecen los amigos como algo fundamental. De hecho, está dedicado a tus amigos.

—Maga Etchebarne, que es una escritora que me gusta mucho, fue la editora de Alfaguara. Su primera devolución fue: Este es un libro sobre la amistad. Yo no lo había pensado para nada. Eso es lo bueno de los buenos editores. Tiene que ver con la amistad, con esos amigos y amigas que fueron como una especie de scrum, en el sentido del rugby. De hecho, no tuve ninguna duda. A veces cuando dedicás un libro lo pensás mucho, pero acá era evidente que lo quería dedicar a esos amigos y amigas con los que hay algo de hermandad. Así que sí, entre otras cosas, creo que es un libro sobre la amistad.

—¿Hasta qué punto el libro dialoga con tu trabajo periodístico? ¿O dijiste: me libero de todas las reglas periodísticas?

—Me libero. Eso seguro. Celebro los cambios. En el año 2008 publiqué un libro sobre Evo Morales, Jefazo, y en la primera versión no había una sola primera persona. Y, claro, cuando pasé el primer capítulo a la primera persona funcionó mucho mejor. Tenía un prurito muy grande y además ese yo puede ser intrusivo, exhibicionista en el periodismo. Siempre tenía muchos reparos. Pasé de esos reparos a un extremo. Obviamente que hay algunos reflejos periodísticos -trabajo de periodista desde chico-, pero me tomé muchas licencias. Entiendo obviamente que la parte de la descripción de Langan podría ser un perfil, pero después es un registro no periodístico y esos registros conviven.

—En el libro exponés cosas muy personales. ¿Cómo decidiste eso?

—Si no estaba eso hubiese sido tramposo. ¿Por qué maquillar un dolor? ¿Por qué hacerlo más llevadero si no lo fue? No es que me siento orgulloso, pero fue la única manera de poder escribirlo. Es como que en esos casos -hablo por mí, obviamente- las obsesiones te ayudan a organizar la desesperación, a hacer rituales para poder llevar el día. Empecé a boxear, a contar los pasos, a contar hasta las frutas que comía por día, a no tomar alcohol. No sabía si poner lo del Rivotril. ¿Pero por qué maquillarme? Si voy a escribir sobre ese diario, tiene que ser con la verdad. Aparte yo soy muy llorón en general. Mi hijo más grande siempre se ríe. Él es más distante. Estamos viendo una película, me mira y me pregunta: ¿vas a llorar? Alguien que es de por sí muy llorón, en estas situaciones se vuelve más llorón aún.

—¿Y alguien se quejó después de publicado el libro?

—Por el momento, pasó un mes y nadie me escribió. Lo que sí me pasó que no me había pasado con otros libros es que me escribieron por redes sociales muchos mensajes personales. Desde un abanico muy amplio de personas que están en las instancias finales de la enfermedad de sus madres hasta otras que pasaron por separaciones. Gente que no conozco. Es como que al hablar de lo que hablo queda habilitada esa conversación. Y también me di cuenta de que lo que más me gusta de la publicación del libro son las devoluciones de los que lo leen. La conversación con los lectores me gusta. Escribo para esa interacción.

CRM

¿Cómo es fundar un diario en medio de la polarización política de la Argentina, una crisis económica galopante y un ecosistema de medios en el que prima la concentración de la propiedad? Con esa pregunta inicial amplia Martín Sivak, director periodístico de elDiarioAR, expuso en el Centro de Estudios Latinoamericanos David Rockefeller de la Universidad de Harvard la experiencia de la fundación de elDiarioAR, sus casi dos años de vida y su plan de crecimiento. 

“Desde nuestra salida nos propusimos ser un diario de referencia y el agravamiento de la crisis económica y social de la Argentina nos exige mantener radicalmente nuestro compromiso con la información, la opinión argumentada y la diversidad”, dijo Sivak este viernes. “No tenemos ningún condicionamiento de ningún tipo y eso nos permite decidir nuestros contenidos con total y absoluta libertad”. 

El anfitrión de la charla, Mariano Siskind, es desde hace 17 años profesor de la Universidad de Harvard en los departamentos de Literatura Comparada y Lenguas Romances y autor de libros de ensayo y de ficción. En su presentación, Siskind señaló que elDiarioAR es la novedad más interesante y relevante en el ecosistema de medios de la Argentina en muchos años y ponderó la diversidad y calidad de la opinión como uno de los grandes logros del diario que se fundó en diciembre de 2020. 

En su presentación, Siskind señaló que elDiarioAR es la novedad más interesante y relevante en el ecosistema de medios de la Argentina en muchos años

Entre los asistentes había profesores, estudiantes de maestría y doctorado, investigadores, investigadores asociados e integrantes de la comunidad de Harvard. Uno de los temas que se discutió es la opacidad en el financiamiento y el funcionamiento en buena parte de la prensa de América Latina. “Nosotros informamos de nuestras cuentas, ingresos, egresos y formas de financiamiento e iremos explicando nuestra estrategia para crecer y convertirnos en un medio autosustentable en un contexto de grandes dificultades para las empresas pequeñas del país por la inflación de tres dígitos y la caída de los ingresos”, explicó Sivak.

El director periodístico de elDiarioAR expuso el modelo de comunidad de elDiario.es, inspirador y principal accionista de elDiarioAR, que tiene 60 mil socios bajo la forma de membresía mensual que conforman una comunidad de lectores que representa el 47% de los ingresos del diario. elDiario.es trabaja en una suerte de carta magna en la que sus socios y socias participarán junto al equipo de redacción en la elección del director o la directora y se establecerá un manual de procedimientos para mejorar la calidad del diario y hacer crecer la participación de la comunidad de lectores. “Nuestra idea es incorporar esas novedades a nuestro diario”, dijo Sivak y detalló la interacción permanente que tiene, junto a Silvina Heguy, la otra directora de este diario, con los socios y socias. “Una de nuestras prioridades en 2023 es ampliar la cantidad de socios y hacer un diario más federal”.  

El miércoles Sivak dio una charla ante estudiantes de la maestría del programa de Periodismo Bilingüe del departamento de Periodismo de la City University of New York (CUNY) y tuvo reuniones con medios y fundaciones para avanzar en acuerdos y proyectos conjuntos del plan 2023 de elDiarioAR.

PP

“Hoy es cuando” es el título de la carta que Martín Sivak envió al cierre de esta difícil semana a las y los socios de elDiarioAR. A partir de hoy, les llegará todos los domingos a las 9 de la mañana a aquellas personas que han decidido apoyar económicamente a este proyecto periodístico que hacemos desde diciembre de 2020.

Una manera de tomarse un tiempo para explicar lo que hacemos a diario desde la redacción de elDiarioAR y contar qué encontrarán en la edición del domingo que, como en la tradición  de la prensa gráfica, es un día de lectura en profundidad sobre lo que ha sucedido durante la semana. 

Esta primera entrega llega en una de las semanas más difíciles de la historia democrática de la Argentina con el intento de magnicidio a Cristina Fernández de Kirchner, actual vicepresidenta y dos veces presidenta de la República. En el texto, Martín -como director periodístico- hace un repaso del hecho y explica la cobertura periodística de urgencia y en profundidad que hicimos. 

elDiarioAR es un proyecto periodístico que, desde su fundación, intenta eludir las lógicas que se esperan y en las que están inmerso la mayoría de los medios no importa su tamaño. Esto significa atarnos los dedos para no tipear notas vacías o de contenido viral solo para mostrar estadísticas de visitas únicas que superen los millones mensuales pero nos alejen de lo que entendemos por el trabajo periodístico. Una decisión pensada no desde la lógica de Google si no desde lo que entendemos por la función de la prensa. 

elDiarioAR es un modelo de negocio periodístico en el que la empresa no tiene socios ocultos ni defiende intereses de empresas o políticos intermediados por la pauta publicitaria. Es una pyme argentina con un socio mayoritario español -elDiario.es-, que ha implementado este modelo en España con un éxito en el modelo de membresía a nivel internacional que este mes cumple 10 años. Es decir un medio en el que el aporte económico de sus asociados supera al ingreso de publicidad, lo que le permite hacer “un periodismo sin ataduras”. Es lo que también hacemos en Argentina.

Como hemos dicho siempre, nuestro contenido siempre será abierto, pero esta vez habrá algo exclusivo para socias y socios como una manera de profundizar el vínculo y la idea de generar un medio de comunicación hecho por periodistas y lectores. Hacemos este diario con el objetivo de ofrecer la mejor información para comprender la complejidad de esta realidad que, esta semana, sufrió la violencia directa en un país que había dicho Nunca Más. Nuestro compromiso se renueva hoy con este envío. El apoyo económico de cada persona que nos lee es la vía para que podamos mantener esa idea inicial: aportar nuestra experiencia y trabajo para fortalecer una sociedad democrática. 

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SH

El salto de papá, basado en el libro publicado en 2017 por el periodista y escritor Martín Sivak, llegará a las plataformas de streaming de la mano de las productoras Infinity Hill y Rei Cine en lo que será una película original de Paramount+ en Argentina.

“El salto de papá será una historia atravesada por la valentía y la sensibilidad de la mirada de un hombre, que reconstruye la historia y la figura de su padre, y nos permite acercarnos a un punto de vista nuevo, singular y subjetivo de una historia colectiva”, sostuvo Federico Cuervo, SVP, & director general de VIS Americas. “Con Rodrigo de la Serna, un actor extraordinario y con características tan particulares, sabemos que vamos a poder contar todos los matices que la historia propone”, concluyó. 

Paramount+ producirá el film junto a Infinity Hill, compañía de Axel Kuschevatzky, Phin Glynn y Cindy Teperman, y Rei Cine, de Benjamin Domenech, Santiago Gallelli y Matías Roveda. La dirección será de Daniela Goggi ( (Abzurdah, El hilo rojo y la flamante serie María Marta: El crimen del country), quien además coescribió el guión junto a Andrea Garrote, según informó Variety.

El 5 de diciembre de 1990, un grupo de obreros que levantaba un hotel en el centro de Buenos Aires vio cómo Jorge Sivak se lanzaba al vacío sin darles tiempo a impedirlo. Dirigente estudiantil, guerrillero urbano, abogado defensor de presos políticos, y él mismo preso político y exiliado, Jorge Sivak nunca abandonó la empresa familiar, un pequeño imperio creado gracias a la habilidad mercantil de su padre y a los fondos secretos del Partido Comunista. Quedó a cargo —sin don para los negocios— cuando su hermano mayor fue asesinado en el secuestro más sonado de la década de 1980: el Caso Sivak. Su hijo, Martín Sivak, que en el momento del suicidio tenía 15 años, reconstruye una vida que brilló y se extinguió ante sus ojos. En 2017, Sivak, que ahora es el director periodístico de elDiarioAR, publicó el Salto de Papá, que lleva 18 ediciones vendidas en América Latina y España y que fue elegido libro del año por una docena de prestigiosos medios. Se espera para 2023, cuando se estrene la película, que el libro se publique en otros idiomas.

La Universidad del Norte Santo Tomás de Aquino (Unsta) hoy inaugura el ciclo “Clase Magistral de Periodismo Tomás Eloy Martínez”. En la primera charla participarán el cronista estadounidense John Lee Anderson; Martín Sivak, director periodístico de elDiarioAR; familiares del periodista y escritor tucumano Tomás Eloy Martínez, autoridades académicas, y directivos e integrantes de la redacción de La Gaceta. 

La actividad comenzará a partir de las 16.30 en el anfiteatro de la sede principal de la Unsta, ubicada en la calle 9 de Julio 165 de San Miguel de Tucumán. Será con entrada gratuita y con modalidad presencial y virtual, previa inscripción online. El objetivo es colocar en el centro de la mesa de debate al periodismo con la marca de calidad del autor de “Santa Evita” y “Lugar común la muerte”. En la jornada participará el rector Francisco López Cruz, el decano Ricardo von Büren y el director de la Licenciatura en Comunicación Social, Fernando García, por la Unsta, y el fotoperiodista Gonzalo Martínez, hijo de Tomás Eloy Martínez, por la Fundación Tomás Eloy Martínez (TEM). La jornada comenzará con la entrega de un reconocimiento a Daniel Dessein, presidente de la Asociación de Entidades Periodísticas Argentinas (Adepa) y del Directorio de La Gaceta.

El ciclo proseguirá con la conferencia virtual del estadounidense Jon Lee Anderson, autor de biografía de Ernesto “Che” Guevara y de perfiles de Fidel Castro, Augusto Pinochet y Hugo Chávez. Después disertará Martín Sivak, director periodístico de elDiarioAR, y autor de libros de no ficción como “Jefazo. Retrato íntimo de Evo Morales”, “Clarín” y “El salto de papá”. 

Los periodistas de La Gaceta y docentes de la Unsta, Miguel Velárdez y Álvaro Aurane, harán las veces de moderadores de estos conversatorios dirigidos a todo público. Los expositores abordarán el espectro de temas de interés para el oficio periodístico, desde la transformación de la industria de los medios de comunicación con nuevos medios como elDiarioAR hasta los retos éticos e intelectuales que plantean las coberturas del presente, así como actualizarán la discusión nunca terminada sobre el ejercicio de las libertades de prensa y de expresión, uno de los pilares sobre los que se asienta la posibilidad y la credibilidad de la democracia.

Hoy, a partir de las 16.30, en el anfiteatro de la Universidad del Norte Santo Tomás de Aquino (9 de Julio 165, San Miguel de Tucumán). Inscripción virtual previa en este link.

CG

Los periodistas Martín Rodriguez y Emilia Delfino y las columnistas Tamara Tenenbaum y Alexandra Kohan compartieron junto al director periodístico de elDiarioAR, Martín Sivak, ideas y postulados que intentaron responder a la consigna principal del encuentro en la Feria del Libro 2022: “¿Qué hay detrás de elDiarioAR?”.

El encuentro que reunió también a lectores y lectoras en la sala Rodolfo Walsh este domingo por la noche encontró a quienes piensan, producen y redactan algunos de los artículos y columnas en la web, en un intercambio de experiencias que condujeron a los invitados a conocer y entender más sobre la cocina periodística de elDiarioAR. También la percepción individual de cada uno acerca del diario a partir de su experiencia previa en otros medios de comunicación.

Tamara Tenenbaum: “Los lectores se sienten parte de una conversación”

“Cuando llegué al oficio, el oficio ya estaba en una crisis terminal”, compartió Tamara Tenenbaum que, aclaró, tiene 33 años y hace 10 trabaja en el medio. “Quizás a mi generación ya no le toca, toca ver morir lo que ya existe”, es lo que recordó en referencia a la posibilidad de ser protagonista de la fundación de un nuevo medio de comunicación. “Desde el primer momento lo que me pasó es que este nuevo medio tenia una ventaja que no había experimentado en los que ya había escrito y que tenían una estructura mas jerarquizada que yo no podía hacer nada mas que lo que me pidieran. En los que no había espacio para ofrecer y preguntar. Acá la sensación era otra; que uno podía ir y conversar, preguntar por lo que no entendía”.

Incluso, recordó la escritora, “cuando empecé, empecé con la columna y la idea de armar un podcast y la confianza que se me dio fue total. Eso no me había pasado en ningún medio”.

“Los riesgos tomados están bien tomado”, explicó con respecto a columnistas que anteriormente no habían escrito columnas y a quienes igualmente se les dio el espacio. “No es lo mismo los diarios que empiezan diciendo que son nuevos y buscan a los 20 columnistas más importantes de los medios que ya existen y 'esa es la novedad'. En el diario fue muy distinto; gente nueva y con mucha libertad”, compartió.

“Una cosa que me gusta es que, con respecto a la comunidad, hay algo que pasa con el diario hecho por pocas personas; la sensación de que todos se conocen. Esto genera algo con los lectores, que antes no me había pasado. Que la gente se vaya enganchando con la columna, que la vayan siguiendo. Se sienten parte de una conversación, por como veo que interactúan en las redes sociales, se sienten dueños del medio. Eso es súper valioso y pienso que el diario tiene que ampliar la comunidad de lectores, que se sientan parte de una conversación y, en el crecimiento, no perder ese espíritu”, cerró Tenembaum.

Emilia Delfino: “Es un lugar para apostar y hacer el periodismo que queremos y creemos que tenemos que hacer”

Emilia Delfino hizo un repaso de algunos de los casos con los que trabajó para elDiarioAR. Por un lado Pandora Papers que fue “la mayor cobertura a nivel poder económico donde llegamos a publicar 46 casos en poco tiempo, que incluyó a nueve de las familias más ricas de la argentina, que incluyó el caso de la empresa Garbarino. También el caso Pérez Companc, el caso Correo Argentino y el de Techint”.

“La confianza está tan relacionada con la libertad porque creo que la libertad es la base para construir la confianza y que el modelo del diario en eso es elemental, porque nos pone como lectores en el lugar en el que tenemos que pensar qué medio queremos y nos pone a pensar: '¿Queremos pagar por el medio que queremos o queremos seguir abriendo las web, criticar a los periodistas y quejarnos de titulares?, ¿Queremos dar un paso más y ser parte de lo que nosotros creemos que podría ser una solución o alternativa?'”, se cuestionó Delfino que se pone en lugar de lectora, no solo de trabajadora del diario.

“Para mi uno de los puntos mas desafiantes es generar eso que estaría buenísimo que pase; que los lectores y socios nos financien y sean nuestra principal fuente de ingreso. Primero porque seria una garantía extendida de esa libertad, que igualmente ya está garantizada porque tiene que ver con la identidad del medio”, reflexionó.

“Y creo que para mi la propuesta de Martin y el diario llego en un momento en el que no había un lugar para mi en ningún otro medio de la Argentina. Es un lugar para apostar y hacer el periodismo que queremos y creemos que tenemos que hacer. Por eso para mi también el desafío de conjugar lo que queremos es un proyecto en el que dependemos mucho de lo que los lectores quieren y del lugar que quieren ocupar en el medio”, cerró.

Martín Rodríguez: “La propuesta de ser un diario más transparente en una época opaca”

“La sensación, que es algo que me gusta, es que en el diario hay cierta sobriedad”, expresó Martín Rodríguez. “Nació de una época, no tiene que ver cómo se adapta, pero no te tira la época encima. Ya nació con los recursos pero ya está vestido por la época. La novedad o las nuevas capas con las que se viste el periodismo están presente pero también está lo clásico; es un diario y lo garantiza las presencias como Agustina Larrea o Pablo ibañez, que vienen con una trayectoria y vienen con lo clásico del periodismo”, describe el periodista.

“El diario ofrece también lo que ofrece el diario, es del siglo XXI sin morir por la última novedad; tiene una oferta de lo clásico y otras cosas que no son 'lo último'. Y su propuesta de ser un diario más transparente en una época opaca, no solo de los bolsillos, sino también de la línea política. Se puso de moda la grieta y la polarización, la grieta como tema, y no veo que en elDiarioAR la grieta sea un tema. Los temas son los temas. No ese enriedo previo que abrís un medio y ya te encontrás con un enjambre de intereses y condicionamientos. Volver a una especie de contrato más básico;  la apuesta del diario fue por abajo”.

Alexandra Kohan: “Mi relación es como lectora y eso me da mucha satisfacción ”

“El asunto es no pensar que uno va a decir algo nuevo porque eso es efectivamente llevarnos al impedimento. No pretendo decir nada nuevo, pretendo escribir algo que se me ocurrió durante el día. Muchas veces las cosas que escribo se me ocurren leyendo otras columnas de elDiarioAR, En algún sentido lo que escribo es un poco la escritura de esas lecturas”, contó Alexandra Kohan, quien comenzó su relación con el diario como lectora, sobre su producción y redacción de columnas. Hoy, contó, “en el newsletter intento hacer una diferencia que es tomar una voz más personal, siempre manteniendo ese borde medio difuso entre lo privado y lo íntimo, que me interesa conservar”.

“Más allá de lo que hago, leo el diario, leo sus autores, sus columnas y me siento a leer y sé qué día escribe cada quién. Mi relación es como lectora y eso me da mucha satisfacción que cualquier otra cosa”, cerró.

AB

“Cada vez que se funda un diario hay una pretensión de una refundación del periodismo; hacer algo que nunca antes se había hecho. Nosotros partimos de otra idea. No vinimos ni a reinventar el periodismo, ni a reinventar los diarios, ni a ser excesivamente originales, ni a cambiar el estado de cosas. Partimos de una ambición muchísimo más modesta que es intentar contar la argentina de una manera particular. Y seguimos en esa búsqueda un año y medio después de la salida del diario”. Estas fueron las primeras palabras del director periodístico de elDiarioAR, Martín Sivak, al encabezar la mesa en la Feria del Libro, acompañado por los periodistas Martín Rodríguez y Emilia Delfino y las columnistas Tamara Tenenbaum y Alexandra Kohan.

El encuentro comenzó pasadas las 20.30 horas de este domingo en la sala Rodolfo Walsh y condujo a los invitados, entre ellos socios, socias, colegas, amigos y amigas, a un viaje por la cocina de elDiarioAR que intentó responder con múltiples voces a la consigna del ciclo: “¿Qué hay detrás de elDiarioAR?”

Los participantes del proyecto

“Como tampoco creo en fórmulas mágicas ni en secciones innovadoras, siempre creí que lo distintivo iba a estar en las personas que participarían en el proyecto. El único secreto era convocar a las mejores plumas, a las y los mejores periodistas, columnistas y editores, con las particularidades de nuestro diario, que es un diario hecho con muy pocas personas”, recuerda Sivak en referencia a quienes escribirían las primeras líneas en esta web. Los principales diarios de la Argentina tienen entre 250 a 400 personas mientras que, en el elDiarioAR “son 22 personas estables”, comenta.

“La comunidad del diario, en la que también están los columnistas y colaboradores, se extiende a 100. La enorme gratitud a eso por el compromiso, la camaradería, y todo lo que han aportado en este año y medio”, agrega.

El valor de la confianza

“Y aunque nosotros no vinimos a refundar ni reinventar el periodismo, sí queremos convertirnos en un diario de referencia en la Argentina, con una idea también adicional e importante en estos años de tanto griterío y de baja confianza también en los periodistas. Si uno lee las ultimas encuestas de confianza pública e instituciones, también la prensa tiene un momento de muy baja credibilidad”, apunta el director periodístico. elDiarioAR llevó adelante una encuesta con los lectores del diario que obtuvo 960 respuestas donde, una de las variables más elogiadas de los mismos, fue la confianza: “Y creemos que es un valor que tenemos que mantener, que es fundamental en el contexto de griterío, de la pelea facciosa”, agrega.

La condición de medio independiente

Otro de de los rasgos elogiados que reveló la encuesta es la condición de medio independiente: “¿Qué quiere decir ser un medio independiente?”, cuestiona Sivak. “Por la sobreutilización de la idea del periodismo independiente quizás hay muchas maneras de leerlo. La manera en que lo entendemos es que no estamos condicionados; no tenemos ni padrinazgos políticos y ni condicionamientos empresariales; si hay algo de lo que podemos realmente jactar este año y medio es que no se ha dejado de publicar ningún articulo por esas dos razones. Es una práctica muy extendida en la Argentina. Algo que para el diario es innegociable”, repite.

 A diferencia de otros medios de comunicación, en Pandora Papers, contado por la periodista Emilia Delfino, elDiarioAR publicó todos los artículos: “La premisa es básica: podemos perder un anunciante pero no podemos dejar de publicar”, recalca Sivak en referencia a la investigación.

Dejar de lado la opacidad y contar el poder

Al mismo tiempo, la independencia se logra gracias a “una rendición de cuentas anual y podemos contar nuestros números; los ingresos, egresos, de dónde sale el dinero. Nuestro principal accionista es eldiario.es de España, que hizo el aporte inicial y, gracias a la publicidad que ha crecido muchísimo”. Por otra parte, “el aporte de los lectores y algunos convenios con ONG'S y universidades, ha hecho que el diario esté bastante cerca del punto de equilibrio”.

En referencia a la política de transparencia, dice Sivak, “vamos a publicar la semana que viene un editorial contando en detalles los egresos e ingresos, algo que hace eldiario.es en España, con esta idea de dejar de lado la opacidad”.

¿El foco del diario? Es contar el poder. “Creemos que el foco debe estar en las élites políticas y económicas del país. Hay mucho para contar, para decir, para pensar”, expone.

Contenido de libre acceso

Al mismo tiempo, el diario tiene como proyecto su expansión. “La idea es seguir creciendo y las prioridades es aumentar la audiencia y aumentar la cantidad de socios. En el modelo español los socios representan más del 60% de los ingresos del diario. Necesitamos ampliar la cantidad de lectores porque a mayor cantidad de socios, nos hace ganar independencia y aún así el diario nunca va a poner un muro de pago porque creemos que los contenidos tienen que ser de acceso libre a todas las personas”, cierra Sivak.

ElDiarioAR en la Feria del Libro 2022

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