Queridos socios y socias, 

“Cristina se arrepintió de Alberto pero, deja en claro, que no se arrepiente del método”, escribió Pablo Ibañez en su análisis del discurso del viernes pasado de Cristina Fernández de Kirchner. El suspense por su candidatura, o por repetir el método 2019 de elección del presidenciable del peronismo, se mantiene. En la nota con la que abrimos la edición de hoy Ibañez cuenta el nuevo Ultimátum de Cristina al Presidente de la república y los aprestos para una interna más cruda en el Gobierno. Con el riesgo que continúe  el vaciamiento del gabinete nacional, los Fernández siguen sin ponerse de acuerdo con la hoja de ruta hacia el 2023 y crece la hipótesis de un desbande mayor en el peronismo.

En la Provincia de Buenos Aires, posible territorio de repliegue para el cristinismo y La Cámpora, continúa, también por otros medios, esa interna infinita por El “decreto Pérsico” y la influencia del Evita: obra pública, planes sociales y la disputa electoral en el conurbano que acá cuenta Mauricio Caminos   

Alejandro Rebossio publica un texto sobre el estado de situación del trabajo en negro y las vidas precarizadas, un tema que damos la mayor cobertura posible con la idea de hacer un gran dossier sobre trabajo informal. Natalia Gherardi, abogada feminista, fue entrevistada por Delfina Torres Cabreros: “Cualquier persona que aspire a la Presidencia debería reconocer la centralidad de la agenda de cuidados en el desarrollo” 

El viernes a la noche Emila Delfino, periodista de elDiarioAR, ganó, junto al equipo argentino del Consorcio Internacional de Periodistas de Investigación, el principal premio del Foro de Periodismo Argentino y el premio a la mejor investigación periodística por los Pandora Papers. La investigación la hizo un equipo de periodistas de elDiarioAR, Infobae y La Nación. En este link pueden ver la investigación completa. 

Natali Schejtman publica el formidable Un trabajo extraordinario, un newsletter sobre maternidades y paternidades al que se puede suscribir acá. Este fin de semana dio esta historia: Es maga, actriz y va a la universidad con su bebé: “Prefiero hacerlo así que no hacerlo”.Y también entrevistó a Tamara Tenenbaum a propósito del lanzamiento de la serie El fin del amor basada en el libro que Tamara publicó en 2019 con la bajada querer y coger en el siglo XXI. Tamara, en su columna dominical, escribe sobre el barrio en el que se crió y donde transcurre una parte de la serie: el Once. 

En medio de lo que advierte como un furioso revival ochentista Martín Rodríguez lee el notable libro de Pablo Gerchunoff Raúl Alfonsín El planisferio invertido como la ambición de un demócrata. El camino más largo y polvoriento para cumplir el sueño radical de medio siglo: vencer al peronismo con los votos. Martín ya había escrito sobre otro capítulo de ese revival: la película Argentina, 1985 en la que también participó.

Florencia Angilletta, que desde noviembre vuelve a publicar como columnista regular del diario, se expide sobre el décimo aniversario de la muerte de Leonardo Favio y diez máximas sobre su vida y su obra. Agustina Larrea entrevista a Sara Mesa y su nueva novela sobre la familia y los terrores cotidianos: “Soy incapaz de trabajar con ideas muy rígidas” 

 Esta semana hemos dado un gran espacio a Brasil después de la contienda electoral con los aportes de Eleonora Gosman desde San Pablo y Alfredo Grieco y Bavio y Ayelén Olivia. Hoy, con su columna El empate catastrófico de Brasil, Fernando Rosso explica las enormes dificultades que tendrá Lula desde el primero de enero. En la semana Alfredo publicó una nota comparativa sobre las maneras en que Bolsonaro y Trump administraron sus respectivas derrotas presidenciales. Gracias al acuerdo que tenemos con The Guardian daremos una serie de artículos sobre las elecciones legislativas de medio término de los Estados Unidos que son este martes. La de hoy cuenta las proyecciones del voto latino y cómo las discusiones sobre el aborto moldea ese voto.

Con las conversaciones sobre esa elección de fondo, pasé esta semana entre Boston y Nueva York como parte de una serie de acuerdos con fundaciones, universidades y medios para que elDiarioAR continúe creciendo en 2023. El miércoles tuve un encuentro con estudiantes de la maestría del programa de Periodismo Bilingüe del departamento de Periodismo de la City University of New York (CUNY) y el viernes di una charla en el Centro de Estudios Latinoamericanos David Rockefeller de la Universidad de Harvard en la que debí responder una pregunta inicial ¿Cómo es fundar un diario en medio de la polarización política de la Argentina, una crisis económica galopante y un ecosistema de medios en el que prima la concentración de la propiedad? Del intercambio con ambas comunidades universitarias surgieron varias preguntas adicionales y algunas ideas como las membresías para los expatriados que quieren formar parte de la comunidad de nuestro diario. A las personas que se quieran asociar desde este blog les dejo el link por acá. Será hasta el domingo que viene. 

Martín

La primera socia de elDiarioAR se llama Mariana Canedo, tiene 60 años y es historiadora. Desde abril de 2021 paga la membresía mensual, que empezó en 390 pesos y después subió a 490. Tenemos conversaciones frecuentes con nuestros primeros mil socios y socias. A veces nos escriben para hacer una consulta puntual, otras para quejarse por un título o un artículo y otras tantas para saber más sobre lo que hacemos. 

Cuando lanzamos elDiarioAR en diciembre de 2020 establecimos un pacto fundacional con lectores y lectoras: informar sobre nuestros ingresos y egresos, nuestras formas de financiamiento. Ningún anunciante privado o público condicionará nuestros contenidos ni las posiciones editoriales. 

Una vez al año haremos esta rendición de cuentas, que enviaremos con la revista impresa y por correo electrónico a nuestras socias y socios. En la Argentina la opacidad del financiamiento de los diarios y revistas ha sido un rasgo importante durante el siglo XX. Esa opacidad tiene una notable paradoja: medios que reclaman y exigen transparencia a los poderes de turno no pueden informar sobre sus propios números.

elDiarioAR tiene cuatro líneas de financiamiento principales. El inicial y más importante fue el aporte de nuestro principal accionista, elDiario.es. Junto a los tres accionistas argentinos Guillermo Culell, Marcelo Franco y Eduardo Bianco, diseñaron el plan de negocios y la arquitectura administrativa y financiera. 

El aporte vital y decisivo de elDiario.es es de alguna manera intangible: una forma de hacer un medio. Esa relación de diarios hermanos tiene una peculiaridad: elDiario.es no funciona como casa matriz; la autonomía ha sido absoluta. Reproducimos muchos de sus artículos y los de The Guardian. elDiario.es también reproduce nuestros contenidos.

Nuestro principal ingreso es la publicidad, que estuvo por encima de lo proyectado en el primer plan de negocios. Los anunciantes privados (unas 12 empresas) representan el 38% de los ingresos en ese rubro. La publicidad estatal, dividida en el Estado Nacional, los provinciales, el de Ciudad de Buenos Aires y los municipales, representa el 62% de la pauta. 

La tercera fuente de ingreso es el aporte de los socios y socias. En los últimos años muchos medios buscaron financiamiento de sus lectores y para eso desarrollaron muros de pago que impiden seguir navegando de manera gratuita. En nuestro caso el aporte es voluntario y no condiciona la lectura. El acceso a la información es un derecho, por eso quienes no puedan pagar la membresía acceden a los contenidos de todas maneras. Quien se asocia lo hace para ser parte de una comunidad que participa de la conversación del diario, asiste a foros y accede a beneficios pensados como agradecimiento a su apoyo. El más tangible es la revista impresa que editamos trimestralmente. 

elDiario.es cuenta con más de 60 mil socios que pagan unos 8 euros por mes. Ese apoyo decisivo ha hecho que nuestro diario hermano español sea un modelo de sustentabilidad. Pretendemos adaptar ese modelo en la Argentina porque fortalece la independencia editorial y garantiza el futuro de elDiarioAR. En el último año se sumaron mil socias y socios. La principal prioridad en 2022 será aumentar ese número. Por eso, si aún no te asociaste, te invitamos a que lo hagas y, si ya lo hiciste, que invites a quien pienses que pueda interesarle ser parte de esta construcción. 

La cuarta fuente de ingresos son acuerdos con Ongs, universidades y fundaciones que nos ayudan a financiar notas, investigaciones y dossiers. 

El 85% de egresos del diario son los 22 sueldos de los periodistas de planta y la red de colaboradores, columnistas, fotógrafos, ilustradores, especialistas en redes sociales y otros. En el equipo de planta trabajan 11 mujeres y 11 hombres y en los seis cargos de jefatura y edición reportan tres mujeres y tres hombres. Los sueldos se fueron ajustando periódicamente. El resto de los gastos de elDiarioAR se van en alquiler de la redacción, servicios periodísticos, gastos de funcionamiento y el equipo administrativo y jurídico que está tercerizado.

A grandes trazos, y como indicador de nuestras cuentas mensuales, en marzo de este año, los ingresos mensuales del diario fueron de 4.5 millones de pesos y los gastos, de 7.5 millones. Desde antes del lanzamiento sabíamos que llegar al punto de equilibrio (que los ingresos sean igual a los egresos) nos llevaría tres años. Nuestro objetivo es alcanzar al punto de equilibrio durante el tercer año de operación, es decir en 2023. 

A diferencia de los últimos lanzamientos de diarios nacionales, elDiarioAR ha ido de menos a más. Al no tener padrinazgos políticos ni socios ocultos, la sanidad de las cuentas exigen un gasto controlado en un contexto de país traumático y donde los ingresos en pesos no se indexan de la misma manera que los egresos por salarios. 

En este primer año nos instalamos como diario de referencia sin aún invertir en campañas de marketing ni publicidad ni recurrir a una viralidad efectista. Esa instalación se explica por el aporte invalorable de las periodistas y los periodistas que hacen este diario y la variedad de notas, primicias y focos, y los aportes de los y las columnistas. El año pasado en el ranking de los medios nacionales y provinciales Comscore, elDiarioAR quedó entre los 20 más leídos de todo el país. Queremos estar entre los diez primeros para fin de año. En un contexto de creciente polarización política y agravamiento de la situación económica y social mantendremos nuestros criterios de edición periodística y el objetivo de contar la Argentina y el poder en todas sus dimensiones posibles. 

En marzo, Javier Borelli, responsable de la comunidad, diseñó una encuesta para nuestros lectores, socios y socias. En las 961 respuestas encontramos información muy valiosa sobre cómo nos leen. Aparece un especial subrayado en la independencia, en la calidad del trabajo de quienes escriben y en el intento de salir de la polarización con una palabra que casi no usamos en el diario: la grieta. No buscábamos en la encuesta confirmar nuestras impresiones, sino abrirnos al escrutinio de los lectores y las lectoras y recibir más ideas para pensar los años por venir. Sabemos que ese aporte, y el de los socios y socias, será cada vez más decisivo en el destino del diario.

Gracias por estar y hasta la próxima.

Es 23 de diciembre y son las cuatro y media de la tarde en un departamento frente a la Plaza San Martín de Buenos Aires. Fito Páez lleva remera negra, bermudas y unas ojotas que parecen la versión revisitada de las Adilettes de la década de 1980. En su mesa hay varios libros, las tapas de su nuevo disco Los años salvajes, dos botellas de litro y medio de agua sin gas y un paquete de cigarrillos que abrirá dos veces en tres horas de conversación. El calor es furioso.

De 58 años, dos hijos, autor de unos 30 discos, dos películas, tres libros, Páez está sentado sobre una cuarentena de canciones que han sido la playlist, la música ambiental y la referencia sentimental de varias generaciones de argentinas y argentinos. 

Durante la conversación el anfitrión primero toma té con miel y come pan dulce y un havanette debidamente fraccionado y, después, un sandwich de miga. Habla mirando a los que preguntan y también mirando el reflejo de su cara en una de las puertas vidriadas. Aún más corto, sigue habiendo algo con su pelo. Se propuso hablar con ímpetu para que los ruidos de Plaza San Martín no impidan desgrabar lo que se grabará en un android. 

-En el encierro escribiste tus memorias, hiciste tres discos y avanzaste con tu película.

-Yo tengo la suerte de tener esta casa, ducharme dos veces por día, comer dos veces por día y cada cuatro días me la pongo porque no aguanto el encierro. En pandemia bebí como un cosaco. Pero apenas empezó tomé conciencia de que iba a durar. Y ahí me impulsé a terminar en el primer mes y medio, compartiendo lecturas con mi amigo Nacho Arteaga, el guion de una película que se llama La pasión según las mujeres. Bueno, termina eso, y ya tenía a Nacho Iraola (director del Grupo Planeta) diciéndome al oído: “Hacé la biografía”. Una noche empecé a escribir dos páginas (hace los ademanes con esos dedos largos que se adivinan en las fotos o desde las proximidades de un escenario). Me levanté al otro día, leí y dije: “Ey, a ver”. Y ese fue el germen, te diría, que era la página del cementerio (una visita con su padre a dejarle flores a su madre). Y eso no paró durante ocho meses. De lunes a lunes, en esta silla, y no menos de ocho horas por día. Entonces al terminar el proceso me di cuenta de que tenía 800 páginas. Era un montón. Y lo dejé respirar un poquito. Hubo procesos también de investigación, tanto de policiales, como archivos de diarios, charlas con amigos o personas de la infancia, para que me dieran el punto de vista. Del mismo hecho, miradas diferentes. Así que eso fue lo primero que pasó, y mientras sucedía eso, me iba al piano que está ahí (y marca el piano negro de cola que está a su espalda). Entonces en un momento me ponía a escribir y ¡oh! aparecía una canción. Y ahí se armó también el germen de The Golden Light, que es el disco de piano solo, en esas sesiones. En marzo pasado compuse, te diría que en dos semanas, las canciones de Los años salvajes, el disco que acaba de salir. Y después venía ya con un año y medio de trabajo anterior a la pandemia sobre la obra instrumental inspirada en Los siete locos de Roberto Arlt. Y con Diego Olivero (guitarrista y productor), en un momento que bajó el Covid, hicimos cuatro sesiones olímpicas. Hicimos todo lo que faltaba en cuatro días, porque inmediatamente volvió a haber un aumento de contagios. Creo que fue a mitad del año pasado, que fue el pico, que se armó el corpus de una obra compleja, de tres formas muy diferentes, una de la otra. Un disco de canciones, una música instrumental, un disco solo con el piano. Y eso era divertido porque podía jugar en diferentes zonas de la música, que aparte esa es una de las cosas más lindas que tiene la música. Y lo de Los años salvajes fue poner el cuerpo como siempre, digamos, estar arriba de la canción, escribiendo y tocando. Pero también tuve algo a favor, en un sentido fue que quizás era un álbum más guitarrístico y no tan ligado a los teclados, entonces lo tuve más pariendo a Diego Olivero. 

Cada cuatro días me la pongo porque no aguanto el encierro. En pandemia bebí como un cosaco

-¿Por qué decís lo guitarrístico? ¿La composición fue más guitarrística también?

-Siempre es pianística, pero a la vez Caballo de Troya ya lo pensé con la guitarra. Ya tenía todo en la cabeza, en vez de tocarlo con el piano, me dije: “no, agarrá la viola”. Le pasé el cifrado y la tocó Diego. Siempre fue más pianística mi composición, pero aparecieron cosas insólitas, como componer un tema con un bajo “Dame un Talismán” (Del disco Ey, de 1988, esa canción que dice: “Hay ciertas cosas que ya no están./ Dame un talismán,/ no te diré para qué jamás.) Y en realidad no importa, muchas veces no necesitás ni instrumentos. Ayer hablé con Alina Gandini, la hija de Gerardo y me contaba: ”Me acuerdo cuando mi papá, mientras estábamos comiendo en el living, en un momento se retiraba y se quedaba en silencio. Entonces ya sabíamos que teníamos que rajar porque estaba pensando en la música“. Y eso le llevaba meses. Se quedaba en silencio, craneando la música. Me pasa algo bastante similar. Yo llevo la vida, la casa de mis hijos, todo aquello encima, y a la noche tengo que esperar el silencio de todos para recluirme. En ese sentido la pandemia fue fantástica porque era poder tener de la mañana hasta la noche momentos de libertad.

-¿O sea que vos respetás los horarios familiares? ¿Hasta que cumplen su horario no activás?

-En general, es así en el día a día. Después, vamos de vacaciones, y yo aprovecho ahí, me instalo y toco, grabo y compongo. De hecho hice miles de cosas en los aviones o en los hoteles, porque yo soy un hámster en una rueda, no tengo dinero, no tengo propiedades, no invierto en bolsa. Entonces tengo que trabajar para vivir también. Trabajar para vivir ja, ja (dice y frasea su canción “Actuar para vivir” que grabó Baglietto en un álbum homónimo). Y la verdad me encanta, pero vivo mes a mes, y a la vez eso me está pasando un costo muy alto, físicamente. 

-En el recital de Atlanta, hace un par de semanas, contaste que subiste medicado a cantar. 

-Sí, tenía una doble, la tengo todavía, una doble contractura toráxica, y estaba muy falopeado, con muchas drogas. No está bueno, ¿viste? Yo sé que se ve todo espléndido pero tenía un dolor. Tiraba una nota (hace el ademán de la nota lejos, en el extremo del piano) y se me partía la espalda. Supongo que a Diego le habrá pasado algo parecido cuando jugó infiltrado en la final de Italia 90. Bueno, a mí también me infiltraron. 

-Decías “tomé como cosaco” en la pandemia. ¿Y cómo es esa relación con el alcohol?

-Una vez por semana o una vez cada cinco días necesito desconectar la cabeza y bebo. Hasta los médicos me han dado el ok para eso. Te digo, alcoholes duros he dejado, también puedo hacer un examen sobre eso. Por ejemplo, tequila te tomo en México, acá en casa ni en pedo. Vodka si no es ruso o polaco ni loco, o muy poquito. Yo tomo vino y cerveza. Soy birrero, yo soy de Rosario, mi papá tomaba cerveza Quilmes. A mi me gusta el porrón helado con pizza, viste. Tenés que administrar igual, porque cuando hago música o escribo quiero estar totalmente sobrio para disfrutar de ese momento. Y después corrijo ebrio, y me funciona muy bien. No me gusta mezclar los placeres. Me gusta dedicarme a uno específicamente.

Lo que están produciendo las multinacionales hoy es una música vacía, no tienen nada

-A lo largo de los años tuviste una manera descarnada y permanente de contar tu vida: la muerte de tu madre a tus ocho meses, el asesinato de tus abuelas y tías con las que te criaste, la muerte de tu padre. ¿Cuáles son las cosas de las que no hablás, que no te permitís contar en público, y tampoco te permitirás contar en tus memorias?

-No lo sé, ¿sabés? (Piensa, toma unos segundos.) ¿Las perversiones serían? Generalmente me interesan como material de exploración, de trabajo. Deberíamos pensar un poco eso. Sobre los episodios más duros, que pueden ser la muerte de mi madre, mi padre, el asesinato de mis abuelas, hablé muy descarnado. Cuando le preguntaron a Lennon “¿por qué hablás siempre de vos?”, él contestó: “porque es lo único que conozco”. Me parecía genial. La materia autobiográfica es estimulante y empiezan a ponerse máscara sobre máscara, y máscara sobre máscara te vas desintegrando en un sentido, y eso es una tarea fascinante. Yo cuento una escena ahí, cuando tenía ocho años, y la mucama que me cuidaba, Felipa, me sube encima y se friega. Eso podía ser visto hoy como una violación, y yo no lo viví como una violación. Lo cuento, cuento mi experiencia, y el recuerdo que tengo de esa experiencia es nada traumático.  

-Entonces vos mismo llegás a la conclusión de que no hay temas sobre los que no hablás.  

-Sí, creo que sí. Y no tengo nada que ocultar, en el sentido de que pueden ir a ver las cuentas a la Afip también, ¿entendés? No soy boludo, me tomé el trabajo de ordenar todo eso, entonces, ¿qué podría ser lo más pecaminoso? Diría, eso de: “estás viviendo con el dinero del Estado” (jaja). Parecen niños, niños ignorantes. 

-En tus canciones aparece un tic muy beatle de volver al pasado, Rosario como Liverpool, y una ruptura de un canon del rock que significa matar a los padres, ¿no? No tenés problema de armar filiaciones con Charly, Litto Nebbia, o Spinetta, a la vez con la tradición de la música popular argentina, fijar un vínculo más intelectual en tu amistad con Horacio González, y a la vez una conexión con algo nuevo que no te impide ir a ver hasta a Tan Biónica. No se te ve atado a prejuicios.

-Eso creo que es tener un alto sentido a la muerte. Entonces, al tener un alto sentido del absurdo permanente, ¿qué te da miedo? Yo ya tengo 58 y siento que quiero estar más liviano de muchos prejuicios y pelotudeces, y en general, siempre anduve liviano en ese sentido. A mí me gana más la curiosidad. Es una curiosidad medio perversa, posiblemente. Quiero saber cómo vive mi enemigo, ponele, si lo llevamos a un caso extremo.  

-Y hubo una pretensión de convertirte en vocero de todas las causas perdidas después de El amor después del amor; llegaste a la cima y de golpe todos te querían como ícono progresista.  

-El tema es no comerte el muñeco de que sos un mensajero de dios o de algún dios pagano, o menor. El sentido temprano de la muerte me hizo salir rápido de todos esos lugares. Siempre llegué hasta ahí, conocí ese lugar y dije “pum, me voy antes de pisar el palito”. A mí no me comen las luces de la ciudad, me divierto con las luces de la ciudad, pero no llegan a fascinarme. Sigo queriendo ir a meter las patas en el arroyito con mi botella helada de cerveza y mis amigos. Eso sigue siendo el centro de mi vida, además de mis hijos.

-En 2022 se cumplen 30 años de la salida de El amor después del amor, el disco más vendido de la historia argentina. ¿Encontraste una explicación a ese boom?

-Es muy difícil. Si me permiten quiero leerles algo, es el final del libro de memorias, porque es más directo, se van a entender mejor. 

El cantautor abre su computadora, cambia el tono de su voz y lee con cierta vehemencia:

Esto es Vélez Sarsfield. 40 mil personas, transmitido en directo para todo el país. Entonces llegaron 13 recitales durante dos meses, antes de los conciertos en Vélez Sarsfield el 24 y 25 de Abril de 1992. Canal 13 filmó el concierto del estadio a todo trapo. No sabía bien cómo había llegado hasta allí. Tenía 29 años recién cumplidos, había 40 mil personas esperando allá abajo. Hay una toma sobre el principio donde vamos con la banda acercándonos al escenario, con las luces del estadio aún prendidas, Fabi (Cantilo) me toma el brazo y me muestra a la multitud desde bambalinas. Antes de que se apague la luz del estadio José Amalfitani, me tomé la frente con la mano derecha e hice un gesto de sáquenme de aquí. En ese momento se apagaron las luces, y tronó el estadio. Lo que sucedió durante esas horas fue un trance fantástico, un rito sacrificial. Logré no pensar y cantar bajo el flujo incesante de la inconsciencia. Nunca más fuerte que en aquel concierto sentí lo que significa ser parte de. Nada de lo que sucedía allí me pertenecía, más allá de lo que dijeran las plantillas de Sadaic. Nadie le pertenecía a nadie, nada era de nadie, todo era comunión, entrega y amor en aquella ceremonia, las luces estaban sobre mí, otra vez, pero eso no es lo que quiero contar aquí. Aquí quiero agradecer a mi país el haberme permitido el beneficio de la aventura, las mieles de la odisea, el tiempo muerto que necesitan las palabras y la música para llegar al corazón de los otros. Aquí quiero agradecer a mi tribu, el predio que me dieron esa noche. Vos te la bancaste, tomá. Ese tomá fue el más grande abrazo que alguien pueda recibir. Estaba en aquel espacio enorme estrenando el tema Piluso, compuesto en las islas lejanas de la Melanesia, mientras aquella multitud cantaba conmigo, leyendo  la letra a través de dos pantallas gigantes puestas a los costados del escenario. Ese niño arropado en las faldas de aquellas dos mujeres viejas de la ciudad de Rosario, que tomaba la leche con el Capitán Piluso, estaba siendo tomado en brazos por un pueblo, una parte de él, que sentía que había que darle unas palmadas en la espalda a aquel muchacho. La vida me había cruzado con todas esas almas, que conformaban la mía y me completaban. No éramos nada más que unos puntitos en el universo, cantando, bailando y gozando. De eso se trataba todo. Había que acompañarse en el trámite de vivir y a mí me había tocado la parte más hermosa. Tenía que escribir, cantar, ensayar, leer y estudiar, dejarme ir, curiosear en los piringundines y en los palacios, vivir, vivir y contar, con la lengua y el cuerpo sueltos, con delicadeza y a todo volumen. Ese fue el pacto firmado con sangre, sudor y  lágrimas en esa noche de lujuria y redención. Ya no se trataría solo de un juego. Esta es una cuestión sagrada, me decía entre remeras y corpiños revoleados, todos esos corazones refulgentes de luz . Yo no había elegido estar allí, en ese escenario, o posiblemente sí, allí también me pusieron las circunstancias. Esa noche todo ese delirio, tuvo la dimensión de un juramento y aquí estoy cumpliendo mi palabra. 

-Este éxito no se vuelve un tabú en tu recuerdo, ni una competencia interna con vos.

-“El dolor de yo no ser”, decía el tango, ja. La vida es todo frustración y fracaso, pero en un momento te va bien. La vida continúa, el mundo cambia. La juventud sabemos que tiene siempre en la industria una predominancia, porque los jóvenes son quienes más consumen. En mi caso fue un caso raro, porque era de los últimos que hacía una obra delirante y que era popular. Yo me acuerdo de la gente cantando Tumbas de la gloria. Y es un tema incantable (y canta): “Tu amor abrió una herida porque todo lo que te hace bien siempre te hace mal. / Tu amor cambió mi vida como un rayo para siempre, para lo que….”. Cuarenta mil personas cantando eso. Y cuando estás en un momento así, como el que yo estaba con El amor después del amor, todo está preparado para que pierdas la cabeza. Toda la maquinaria, los amigos del campeón, está todo preparado, la mitología de esa figura condenada al delirio y a rodar como el Rey Jorge por la colina desnudo, digamos, termina así. El ídolo popular, el que no se retira tiene ese destino fatal, o alguno peor como pudo haber sido el de Lennon, que en plena retirada le pusieron cinco balazos. 

-¿Y para vos qué fue lo más difícil de administrar en la salida de ese lugar tan estelar?  

-Hay una reflexión sobre eso en (el libro) Los días de Kirchner. Un escritor, que es el Mono Bargas, sale de paseo por la Villa Gessell, y lo ve a Fito Páez tocando en lugares para mil personas. Entonces dice: “Bueno para un hombre que estuvo en la cresta de la ola, tocar para mil personas debe ser medio traumático, pero la verdad que se supo colar bien en la época. No le pasa nada”. El tipo sigue ahí haciendo su música, a veces cuando no existe la crítica afuera tenés que hacértela vos mismo. Pero el éxito de El amor… se me escapa totalmente de las manos, ni un sociólogo me puede explicar eso. ¿Te acordás de la escena de Good Fellows, cuando lo meten preso al chiquito, y entonces el chiquito no denuncia a nadie, y cuando sale lo estaban esperando todos los veteranos: Killer? Esa sensación me da. Es una gran escena de la película, es muy chiquita pero muy importante. La tribu dijo: “Nos cantó, lo escuchamos en el walkman, eso está muy bien, hay que aplaudirlo, está de novio, está mejor, vamos a verlo al concierto, el disco está bueno”. 

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Páez publicó las novelas La Puta diabla y Los días de Kirchner (le gusta llamarlo nouvelle por la novedad) y Diario de viajes (confesiones y anexos). Ambos narradores de sus novelas cuentan desgarros amorosos con mujeres que fueron asociadas a personas de la vida del autor. Muchos de esos amores migraron a personajes de sus ficciones y de sus canciones. 

-¿Qué significa la decadencia de la música en la industria musical? 

-Yo lo que no siento, y creo mucho en lo que siento porque tengo una vida dedicada a eso, es que no siento amor por la música. No me transmiten amor por la música muchos de los músicos del mundo. No estoy hablando de Argentina, salgamos de Argentina. Digo, lo que están produciendo las multinacionales hoy es una música vacía, no tienen nada. Y eso es intransmisible, no te puedo explicar eso. Después hay otros factores. Se termina la era del cantautor, que te hablaba al oído. Aparece la libertad, la democratización tecnológica. Lo estoy diciendo así, liviano, pero son movimientos de tsunamis. Y bueno la libertad es eso, quiero mi teléfono y quiero mover el culo, señores, nada más eso me interesa: ver mi teléfono y vender el culo. ¿Vos me vas a decir que eso no es la libertad? 

-¿No hay nadie que esté haciendo nada hoy que te interese?

-Sí, hay un montón de cosas. Pero estamos en una época de mucho “yo yo”, y de mucho teléfono. Entonces veo a los músicos más en el teléfono que en el piano. A eso voy.  

-¿Tenés relación con las noticias? ¿Leés los diarios todos los días? 

-Me levanto y lo primero que leo es la cantidad de infectados que hay acá y en el mundo. Después leo ya un poquito por arriba porque es aburrido, te diría. Los diarios argentinos son muy previsibles en general, y casi que al leer el titular ya leés todo. No veo un ámbito de reflexión o de polémica o de quilombo, en general cada uno juega su partido y esta clarísimo para que juega cada uno, y eso se torna aburrido 

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El 2021 será también recordado como el año en que Charly García cumplió 70 años. Charly, que celebra al “club de los 27” (la edad crística de rockeros como Morrison, Cobain o Janis Joplin, muertos en las vísperas), mira desde el mar las olas que se agitan en torno a él. Fito Páez fue parte de los dos festejos: el del CCK y el del Teatro Colón. Ceremonias de los dos Estados (el nacional y el de la Ciudad), las dos expresiones que polarizan la política y que fueron trascendidas por la vocación de no perderse el homenaje. La relación de García con la política se puede leer de dos maneras quizás obvias: por un lado -esencial- el contenido de sus canciones fundadas sin una pretensión testimonial, aunque capaces de conectar la música con el sustrato argentino (y sin perder ética artística); y por otro lado, una relación de ida y vuelta más lúdica con los personajes de la política, como esa amistad con Menem en el minuto final con la Historia que tenía el expresidente riojano. 

La relación de Páez con la política facciosa tuvo dos últimos hitos: su columna en Página 12 de 2011 en la que compartía el asco que le provocaba la ciudad que había votado a Mauricio Macri y luego una foto de 2015 con la fórmula Aníbal Fernández y Martín Sabatella, el dueto aspirante a gobernar la provincia de Buenos Aires. Con los años fue tomando distancia de esa relación con la política y de la manera de conversar con esas coyunturas, como si hiciera propia otra vez una estrofa de Charly García en No soy un extraño: “no me atraparán dos veces con la misma red”. 

Charly García es tan importante como Astor Piazzolla en la renovación de la música popular argentina, en el mismo escalón

-¿Cómo surgió la idea de tu homenaje a Charly García?

-Lo llamé a Enrique Avogadro (ministro de Cultura del Gobierno de la Ciudad de Buenos Aires), y le dije: “Enrique, cumple 70 Charly, ¿qué van a hacer?” y me dijo: “Estamos armando esto, lo otro”. Le contesté que cuenten conmigo, que quiero ser parte del homenaje que le hace la ciudad a Charly. Me ofrecieron el Colón, con piano solo. Empecé a investigar todo y dije: no, man, hay que tocar Yendo de la cama al living, Cerca de la revolución, Instituciones, y eso es con banda y con orquesta. Y la orquesta para también hacer las partes de Charly, no para intervenir la obra de Charly. Porque no hicimos eso, usamos sus notas y la pusimos allí a sonar. La experiencia fue muy rápida. Duró veinte días desde que empezó hasta terminar. Veinte días de tempestad. Primero me encerré en una casa de la Provincia de Buenos Aires con un piano solo, como loco malo. Y a la semana ya tenía una veintena preparada porque conozco bastante de él, y lo vengo haciendo hace años. Lo llamo a Diego, le digo “preparame a los muchachos de la banda” y les pido que vengan con las partes iguales de tantos temas, y en el día nueve o diez caen ellos, toda la banda. Después fueron dos días en la sala del bicentenario del Colón, con orquesta, jornadas cortas, no más de tres horas. Y a la cancha. Entonces fue todo muy conmovedor. Pero para mí empezó en volver a revisar ese material, separar la parte afectiva y empezar a ver que Yendo de la cama al living no era el acorde que vos ponías sino que era una bajada en quintas, después había una subida que era una sola nota y después tenía dos con quinta de vuelta, y después eso lo hacia para abajo. Una cosa que no es habitual en la música popular, pero que un intermedio que está en la primera y segunda estrofa, y la tercera está en el mismo tono. Son audacias musicales que no las hace nadie. No hay compositores de ese nivel de audacia. Más el relato, porque esto también nos lleva a los textos de García. Entonces pensaba: “Che, un hombre en cinco décadas pudo laburar este edificio majestuoso, ¿por qué en la vida política no pueden hacer eso?”. Charly no es un periodista, ni un escritor de crónicas. Es un artista que ve el mundo. No es lo mismo una crónica sobre Guernica, que el cuadro de Picasso. O el fusilamiento de Goya no es igual que el tipo que contó el fusilamiento de Goya. Me parece que hay algo fabuloso ahí, ante lo cual la vida política tiene la obligación de prestar atención. Y todo esto también me lleva a que Charly García es tan importante como Astor Piazzolla en la renovación de la música popular argentina, en el mismo escalón. Porque Charly aparte es dueño de la palabra, del ingenio escrito y pensado. La parte que me tocó a mí, me parece que fue en el pequeño cuadro mitológico argentino, en ese momento, esa noche y esos minutos fue decir: “Muchachos, cuando están perdidos miren eso que está ahí, es un cero, una referencia que ayuda, acompaña e ilumina”. Y no tanto basarse en las capillas del dinero, del mercado, o en las capillas de la política, donde estamos condenados a seguir el destino de las familias. No me parece adecuado para llevar adelante un país. Prefiero más profesionales con sentido común, y en todo caso humanistas. Y no tanto egotrip. Por eso me parece tan importante García, porque está vivo, está acá y todavía marca camino. La clase política no está formada en ese profundo modernismo. Un político tiene que tener una formación intelectual sólida, porque estamos viendo muchos hilos. ·       

-En las grabaciones de Piano Bar, en 1984, hay una en las que estás con una remera que dice Perón. ¿Cómo es la historia de esa remera?

-No me acuerdo bien… Me acuerdo que me gustó la simbología pop, a alguien se le ocurrió hacer una remera con Perón como si fuera una cosa gráfica. Me gustó. Posiblemente había algo ahí de empezar a mirar eso desde un punto de vista diferente, en el diseño, al tipo que se le ocurrió hacer el diseño, que no sé quién es. Yo tenía 19 años.

-Perón no estaba en boga. Alfonsín estaba en boga.

-Claro, me pareció simpático y yo venía de mis años de mis charlas con Liliana Herrero, donde ella me empieza a hacer una introducción a la historia del peronismo. Y Charly me hacía chistes y bromas todo el tiempo. Charly era una especie de centro del mundo, un artista en carne viva. Para mí fue estar en el atelier de alguno de estos monstruos, él no estaba solo con el piano, él estaba dirigiendo a un quinteto y hacía cosas insólitas para la filmación, como cuando se tira el ketchup, que nos quedamos todos helados. 

-En el recital de CCK de este año lo mirabas de una manera particular. 

-Estaba muy atento porque te pone una mirada y ese simple gesto ya puede ser un cambio de tono o una frenada. Se habló de la atención que tenía con Charly en ese ratito, pero fue mi mirada de tecladista, de alguien que tiene que estar atento a que si él decide mover el barco para allá, eso dura una milésima de segundo y tenés que estar muy atento al detalle. 

El rock es una cultura donde la política no tiene espacio, porque la política va a venir a ordenar, y la parte que le corresponde al artista es poner todo a temblar y eso a la política no le gusta

-Solés hablar de tu canon musical (Charly, Nebbia, Spinetta y otros) y literario argentino (Sarmiento, Arlt, Fogwill, por decir tres) ¿Cuáles son los cuatro o cinco dirigentes políticos que te movilizaron, que te conmovieron?

-No sé. Uf. A mí siempre me pareció una zona incómoda, como a Charly en un sentido, y a Luis (Alberto Spinetta). Yo vengo de la cultura del rock, como diría Bowie. El rock es una cultura donde la política no tiene espacio, porque la política va a venir a ordenar, y la parte en todo caso social dentro de una tribu que le corresponde al artista es poner todo a temblar y eso a la política no le gusta. Mi escritor favorito es Domingo Faustino Sarmiento. Me interesa, por supuesto, Perón, un encantador de serpientes. Y un hombre que ha vivido la inmensa complejidad de Argentina, y ha tenido que jugar en muchas canchas diferentes. Me interesa por lo que viví también, Alfonsín, pero son recuerdos, balbuceos… el discurso que hace en la Rural, por ejemplo. Eva es una figura central en la Argentina, y es muy fuerte cuando leés en el libro de Alicia Dujovne cómo abren el cadáver y encuentran que está vejado y ahí… Es una escena definitiva para mí esa, en la Argentina existe una fuerza política que llega hasta ahí, a vejar ese cuerpo, y que celebró eso. Que ese cadáver haya sido vejado creo que cuenta un poco el hueso de la Argentina donde estamos metidos, en ese pantanal estamos metidos, y pensamos que no, por las noticias, por las redes, porque está la vida a toda velocidad, por el Covid, pero yo creo que esa es una escena que hay que pensar. Y por supuesto me estaba olvidando de Lucio V. Mansilla, mi favorito. Un Borges con botas. Delicioso por donde lo mires. Por ahí anda mi vida política. He participado muy poco políticamente.  

Ya se fue la luz natural de la Plaza San Martín. Fito Páez tiene que organizar el plan de la Nochebuena y la Navidad en un campo de la Provincia de Buenos Aires. Ver los detalles de la logística familiar. Su vida combina esa intersección entre el alcohol con día fijo y la vida familiar, entre pelear contra una industria que por momentos parece haber disuelto todo lo sólido en el aire y actuar para vivir con una familia y una banda que demanda tiempo y materia. Es el último mohicano. Varios de sus pares murieron o han conocido la declinación física y/o mental. Él camina en el sendero finito: decidió que ni el declive de la música, ni las drogas, ni las tragedias personales, ni la cima del éxito, ni las tentaciones políticas le arruinarían el plan. Para el 2022 imagina, además de presentar obras artísticas, cambios personales y aires nuevos. Retomar el ejercicio físico que su contractura actual le impide y dirigirse al vegetarianismo. Nadie lo detiene en un lugar. 

MS/MR

elDiarioAR funciona en una vieja galería de arte sobre la calle Nicaragua, en el barrio de Palermo. A 1.6 kilómetros de la embajada de los Estados Unidos, a 350 metros de la sede del Conicet y a media cuadra de Radio 10. Llegamos por azar. Un amigo del diario nos alquiló la propiedad a precio justamente de amigo y como parte de un canje de publicidad con su empresa. Cuando recibimos las llaves nos propusimos poner una marquesina con el logo azul y negro. El día que podamos subirla dejaremos el anonimato en nuestra cuadra y entraremos en competencia visual con Sebastián, la peluquería de enfrente. Es una de las tantas tareas pendientes.

En el centro de la redacción hay un patio de unos 15 metros cuadrados y una mesa de madera pintada de negro. La periodista Julieta Roffo, autora de la producción especial de este primer aniversario, nos apuntó que conviven orquídeas, claveles del aire, lavandas y suculentas. En uno de los ambientes más espaciosos, pero sin ventanas, yace el viejo living del Director General Guillermo Cullel: es una feria americana con muebles que nunca se terminaron de ofertar ni de vender. En ese living transcurren los IG live que el diario organiza los martes y algunas reuniones del equipo. Varios periodistas tuvieron sesiones virtuales de terapia o turnos médicos durante los meses de mayores restricciones sanitarias. En lo más parecido a la redacción central dos televisores alternan entre los canales de noticias. En el diario no trabajan secretarios, ni asistentes, ni nadie que sirva el café o abra la puerta.

         Emilia Delfino ocupa un escritorio improvisado en la cocina equipada con cafetera, heladera y horno eléctrico. La vemos, a través del patio, casi siempre con barbijo, leyendo expedientes o hablando con sus fuentes: funcionarios de los poderes ejecutivos y provinciales, jueces y fiscales, empleados estatales y privados, asalariados y empresarios, sospechados y sospechosos, investigadores e investigados, anónimos y categorías que desconocemos. Durante un año, Emilia trabajó con la sistematicidad y la discreción que la caracteriza en algo que ninguno de los miembros del equipo podía saber: los Pandora Papers. 

La nueva filtración mundial de documentos contenía un dato relevante: la Argentina ocupaba el tercer lugar de los países con mayor cantidad de beneficiarios finales de estructuras offshore. En muchos casos, se trata de un mecanismo para no pagar impuestos en el país y que puede utilizarse  para delitos impositivos y de otro tipo. Dimos gran relevancia al tema -Emilia publicó 43 casos hasta ahora- porque es una manera de mostrar una matriz  de la Argentina desigual. 

El Consorcio Internacional de Periodistas de Investigación (ICIJ) que accedió a los documentos contaba con la participación de periodistas de La Nación, Infobae y Emila Delfino por elDiarioAR. Tres de las notas sólo se publicaron en elDiarioAR: la de los dueños de medios que tienen empresas offshore, la del gran anunciador Alfredo Coto y la de los nueve empresarios más ricos de la Argentina. Dos de ellos son anunciantes de elDiarioAR. Como fijan los protocolos, los periodistas consultaron su versión de los hechos. La nota de los nueve empresarios más ricos fue una de las más leídas de 2021. eDiarioAR puede perder anunciantes, pero no su compromiso con sus periodistas, sus lectores y sus socios. 

No tenemos padrinazgos políticos, ni empresas privadas o públicas que condicionan lo que se publica o se deja de publicar. Durante todo este año los periodistas han trabajado con libertad y lo seguirán haciendo. Esa es nuestra apuesta. Lo podemos hacer porque hay periodistas extraordinarias como Emilia Delfino. 

Año dos       

 Hoy se cumple un año de nuestra fundación. Durante ese tiempo las métricas de audiencia, los ingresos por avisos y la instalación pública han superado ampliamente nuestras previsiones. Conseguimos notas, entrevistas y columnas que tuvieron gran repercusión y en poco tiempo llegaron los anunciantes que son, por ahora, nuestro principal ingreso. Contamos, además, con el respaldo y el apoyo de nuestro socio mayoritario e inspirador español: elDiario.es.

Para el segundo año una de nuestras prioridades es ampliar la cantidad de socios para sostener nuestra autonomía con respecto a los anunciantes. Al fundar un diario fundamos una audiencia y una comunidad. Los socios de este diario aportan a esa comunidad. Queremos que los socios dejen una marca, su marca, en nuestro diario. No se trata de una suscripción, ni el pago de un monto para poder leer artículos u hojear titulares. La membresía, de hecho, no trae ningún beneficio tangible más allá de las revistas de papel que reciben los socios. 

Para sumar socios y lectores no recurriremos a fórmulas estridentes y supuestamente efectivas. Procuramos hacer, todos los días, un diario mejor. En el segundo año del diario incorporaremos periodistas, nuevas secciones, nuevos columnistas y avanzaremos en los temas pendientes, como la colocación de la marquesina. El lugar de nuestra fundación, la calle Nicaragua de Palermo, es eminentemente porteño. En nuestro plan de expansión nos proponemos, también, provincializar la Ciudad de Buenos Aires y federalizarnos: hacer un diario más nacional. Vamos, como todo lo que hacemos, de menos a más. 

Gracias a los que leen por leernos y acompañarnos.

* Este texto es una versión reducida y modificada del editorial del número 3 de nuestra revista para socios.

Desde hoy y durante varias semanas, desde elDiarioAR publicaremos Pandora Papers, una de las mayores filtraciones de documentos de la historia. La apertura de estos archivos permite conocer los negocios y las fortunas de más de 130 multimillonarios y unos 330 políticos que operaron en paraísos fiscales durante las últimas décadas. Son casi 12 millones de documentos en los que 615 periodistas de 117 países del mundo trabajaron durante un año para darle una coherencia y revelar el circuito del dinero que evade los controles de cada país. El dato es revelador: mientras el mundo vivía una pandemia trágica en este circuito, también global, se evadía impuestos que hubieran permitido pagar el sueldo de un enfermero cada segundo. 

elDiarioAR es parte del grupo de medios que publica la investigación liderada por el Consorcio Internacional de Periodistas de Investigación (ICIJ por sus siglas en inglés: International Consortium for Investigative Journalists). Comparte este trabajo con La Nación e Infobae, de Argentina, y también con The Washington Post, The Guardian, la BBC y Le Monde, entre muchos otros.

 Es un compromiso más que nos planteamos desde nuestra primera publicación el 10 de diciembre de 2020. En ese momento, nos presentamos como un diario que pretendía investigar el poder sin condicionamientos de ningún tipo. A lo largo de estos once meses nuestras investigaciones pusieron el foco sobre funcionarios y políticos de distintos partidos y de empresarios de todas las orientaciones políticas e ideológicas. Con los Pandora Papers ratificamos ese compromiso editorial con nuestras lectoras y lectores y especialmente con nuestras socias y socios que nos permiten realizar nuestro trabajo sin presiones.

Pero esta investigación global no sólo tiene relevancia a nivel periodístico es también una muestra del trabajo colaborativo más allá de los medios. El periodismo puede hacer una diferencia. Una alianza así fortalece la libre circulación de información en lugares donde el ejercicio diario del periodismo no está permitido. 

Emilia Delfino, a quien nuestras lectoras y lectores conocen por sus destacadísimas investigaciones políticas  y judiciales, lleva un año trabajando con los documentos.  Sucede que Argentina tiene su propio capítulo: el país aparece mencionado 57.307 veces en los documentos analizados durante meses por el equipo argentino. Es el tercer país en el ranking de beneficiarios finales. Un podio que habla también de un sistema que acrecienta las desigualdades en una sociedad con casi la mitad de la población viviendo en la pobreza. A lo largo de los próximos días, publicaremos las notas que muestran la complejidad y también lo extendido del sistema. Muchos nombres sorprenderán. 

Pandora Papers es una colaboración global entre @elDiarioAR y el Consorcio Internacional de Periodistas de Investigación (@ICIJorg) sin fines de lucro. Si te gusta el periodismo como este, haz una donación al ICIJ para apoyarlo.

En elDiarioAR creemos que la sociedad necesita información confiable guiada por el interés público. Por eso nos comprometemos a publicar artículos elaborados con rigurosidad y profesionalismo, para sostenerlo necesitamos el apoyo económico de las y los lectores. Para apoyarnos, podés asociarte en este link.

SH/MS

-¡Ustedes mataron a 150 millones de personas! El ustedes refiere, en un sentido general, a las personas que hacemos elDiarioAR. 

Javier Milei, candidato a diputado del Frente La Libertad Avanza, había perdido levemente la compostura por teléfono. Sus exclamaciones sonaban casi agónicas entre los ruidos y bocinas de la avenida Santa Fé. 

Recordé, con cierta vaguedad, que en El libro negro del comunismo Stephane Courtois computó 100 millones para fortificar su hipótesis: que el comunismo mató más que el nazismo. 

Le pregunté a Milei cómo había sumado 50 millones. 

-¡Y me debo estar quedando corto! ¡150 millones de personas!

El número volvería circularmente a la conversación.

Este martes, después de un par de meses en que varios periodistas de este diario intentaran entrevistar a Milei, lo llamé para preguntarle si tenía algún reparo. Con toda cordialidad me contó, primero, del derrotero de seres queridos en un centro médico.

El tono empezó a cambiar cuando estacionó a elDiarioAR en el mundo de la izquierda. 

-Yo no hablo ni con el centro izquierda ni con la izquierda. Y, además, en otro diario, ya hicieron notas donde hablaron con mis enemigos. 

-Pero esta es una entrevista- le dije. 

-No me interesa hablarle a un público que consume cosas de izquierda. ¡Y ustedes mataron a 150 millones de personas!

Uno. Milei propone una clausura. No cree necesario explicar ninguna de sus ideas sobre la Argentina y el mundo a lo que llama el marxismo cultural. Combina incorrección política y eficaz esgrima pública, carisma y rock, algo de bilingüismo social por sus años de sobrio arquero de Chacarita Juniors y el mundo del partido de San Martín y una manera despojada de hablar de su sexualidad: desde la ajenidad con la monogamia hasta las destrezas para contener la eyaculación. Le suma rasgos menos singulares: el apego a su condición de economista ortodoxo y cruzado de la libertad y la propiedad privada. 

Supuestamente Milei tiene como principal base social a una franja etaria más bien joven, el sub 30, y clases medias y clases medias acomodadas. Como cuenta Alejandro Marinelli en la edición de hoy, las encuestas indican, sin embargo, que en la Zona Sur de la ciudad duplica la intención de voto de Zona Norte. Si la crisis social galopante y el discurso antipolítico crece aún más, a Milei le faltará ampliar sus lazos con los sectores medios-bajos para tener una gravitación mucho más relevante.

Dos. El Frente de Todos es la fuerza política más interesada en que crezcan electoralmente los llamados libertarios en general y Milei en particular. En un almuerzo reciente, uno de los funcionarios más importantes del gabinete nacional apuntaba que en las unidades básicas estaba instalada una idea de campaña: empujar el voto libertario para sacarle volumen a Juntos por el Cambio. Una aritmética de tranco corto.  

José Luis Manzano, uno de los empresarios afines al gobierno que consiguió quedarse con Edesur a un precio irrisorio, sponsorea la aventura electoral del liberal José Luis Espert, en la provincia de Buenos Aires. Según cuenta un amigo suyo, es una de las maneras de devolver al gobierno nacional los favores recibidos y también una nueva oportunidad para creer que con ese sponsoreo contribuye a fortalecer el peronismo. En el canal de Manzano y sus socios Milei tiene una presencia constante por su capacidad de atraer audiencias y de conseguir vibrantes contrapuntos.  

Como parte de la estrategia de empoderar a Milei, el 9 de agosto, durante el lanzamiento del plan “Argentina Programa” en Tecnópolis, Alberto Fernández les pidió a los jóvenes presentes que les “piquen el boleto” a los liberales. “¿Querés hacer un debate conmigo y ver quién termina con el boleto picado?”, contestó Milei en Twitter. 

Este jueves, involuntariamente, el propio Fernández le dio al Milei la ayuda más significativa. La foto del cumpleaños de su concubina abona a una de las tesis de Milei: a la Argentina la gobierna una casta privilegiada. Lo dice con vehemencia en actos públicos. 

-Casta política hija de puta.

Milei vendría a desmantelar ese orden de  los correctos de traje, de los que hicieron el cursus honorum de la política. Es temprano para adivinar las derivaciones de la secuencia de fotos de Olivos, pero son las voces antisistemas las que pueden pescar en las grandes crisis. El viernes a la tarde, cuando el gobierno nacional padecía el agobio inicial de la revelación, el entourage de Horacio Rodríguez Larreta no parecía nada exultante. Uno de los alfiles del jefe de gobierno, con un taza de té en la mano, mostraba más espíritu de cuerpo con el político profesional asediado y preocupación por cómo lo podría capitalizar Milei. 

Alejandro Marinelli empezó a trabajar en el texto que acá se publica después de la negativa de Milei a una entrevista. El pedido de entrevista para este diario sigue en pie. La acusación por los 150 millones de muertos ya prescribió.

MS

En sus primeros seis meses de vida, elDiarioAR publicó más de seis mil artículos. Con la primera edición de la revista para socias y socios que lanzamos esta semana, el diario asume una dimensión desconocida: la del papel. Los dos soportes están en su espíritu fundacional. Queremos contar la Argentina con las mejores tradiciones del periodismo del siglo XIX, del siglo XX y del siglo XXI. No nos mueve la mera evocación del viejo periodismo ni la exaltación del mundo digital. 

Apuramos el lanzamiento del diario para estar on line el 10 de diciembre de 2020, día que empezó a votarse la ley de despenalización del Aborto en Diputados, un tema decisivo para el país y para nuestro diario.  

Desde ese día nos hemos propuesto hacer un medio que no esté condicionado por la publicidad para el abordaje y elección de los temas. El compromiso ha sido con la información, la opinión argumentada y la diversidad.  

La polarización política y el drama social de la Argentina por el aumento de la pobreza, la desigualdad, la pandemia y sus múltiples derivaciones exigen procedimientos profesionales y compromisos personales. Nos importa el periodismo y más aún el país en el que vivimos. El griterío constante de las disputas de las facciones más intolerantes de la vida pública nos exige mesura y rigurosidad. 

Concebido y lanzado en pandemia, elDiarioAR se ha propuesto convertirse en un diario de referencia y disputar la audiencia de los grandes diarios. En el intento no pontificamos sobre el periodismo. En todos estos años se ha exacerbado el protagonismo de los periodistas. Muchas veces en franca competencia con los propios hechos. Las personas que hacemos este diario nos proponemos reponer el recato y la discreción que corresponde a nuestro oficio. O, mejor dicho, a una de las formas de ejercerlo. Este es un diario que quiere informar con precisión, aportar buenos enfoques, ofrecer buenas notas y columnas. No pretende reinventar el periodismo.

Este es un diario que quiere informar con precisión, aportar buenos enfoques, ofrecer buenas notas y columnas. No pretende reinventar el periodismo.

Uno de nuestros objetivos es contar cómo funciona el poder en la Argentina, el entramado de relaciones de las elites políticas y económicas. Es un tema de atención cotidiana. Nuestro minuto a minuto. En estos seis primeros meses publicamos el método de Perez Companc para no pagar ganancias, los contratos sobre las vacunas contra el Covid-19 y cómo algunos grandes laboratorios incumplieron sus promesas, el vacunatorio VIP del matrimonio Duhalde, la saga del negocio por la televisación del fútbol, la lista de las empresas que contaminan el Riachuelo, las constructoras de la obra pública de Alberto Fernández y Horacio Rodríguez Larreta, una trama desconocida de la causa del Correo de Mauricio Macri, entre muchas otras. También dimos prioridad a una cobertura del gobierno nacional y la oposición con acceso a información privilegiada que hemos rubricada con varias primicias. No hacemos un periodismo de declaraciones ni de denuncias líquidas.  

Hemos publicado grandes entrevistas y reportajes: desde Esmeralda Mitre a Claudio Belocopitt pasando por enfermeras y enfermeros en puestos críticos. Hemos puesto en la agenda la necesidad del debate sobre la eutanasia y hemos dado espacio a otros temas centrales que hacen a la salud pública como el etiquetado frontal. 

En la sección Opinión y tribuna han publicado algunas de las mentes más lúcidas de la Argentina. Desde impresionistas hasta doctores en historia, de activistas a ministros, de psicoanalistas a escritores de ficción. La intención es combinar opiniones relevantes, con distintos puntos de vista e ideas nuevas. También en los dos podcasts dominicales, el de los duetos de María Esperanza Casullo-Andrés Malamud y Roy Hora-Pablo Gerchunoff y el sabático de nuestra también columnista semanal Tamara Tenenbaum. 

El diario navega entre esa diversidad de opiniones y los temas que considera fundamentales de la Argentina y que son irrenunciables en su línea editorial. La desigualdad es uno de ellos y cómo traducirlo regularmente es uno de los tantos desafíos.

En este primer semestre también nos equivocamos. La urgencia con la que trabajamos no es excusa. Enmendamos los errores y consignamos los cambios.

En obra

La opacidad, en los fondos de origen y en su sustentabilidad, ha sido uno de los rasgos de la historia de la prensa de la Argentina. Cuando anunciamos la salida de elDiarioAR empezaron a circular los más variados rumores sobre nuestro supuesto socio oculto: un poderoso empresario farmacéutico, un jefe sindical, un gran multimedios, el partido de gobierno de un país vecino, un régimen sudamericano y hasta uno de los dos partidos que gobierna España. 

No existe tal socio oculto. La historia es bastante más sencilla.

El 30 de abril de 2020, Guillermo Culell y Marcelo Franco (director general y editor general de elDiarioAR) empezaron a trabajar en la idea de lanzar un nuevo medio en la Argentina. La cuarentena estaba en su primera fase.

Cuando contaron la idea el director del elDiario.es Ignacio Escolar se entusiasmó instantáneamente con participar en el desarrollo. En pocas semanas elDiario.es pasó de ser inspiración a entusiasta socio. Hubo acuerdo en la fórmula: un diario argentino, hecho por periodistas argentinos y argentinas con elDiario.es como principal accionista. 

elDiario.es se ha convertido en una referencia en España y América Latina por su calidad periodística, éxito de audiencias y sustentabilidad. La base de su modelo sustentable son los más de 62 mil socios que pagan una membresía mensual. Los periodistas son, a la vez, los propietarios de una empresa.  Como parte de su reinversión en periodismo ha acompañado el lanzamiento de nuestro diario sin convertirlo en una solución española al problema de los argentinos.

Como nuestro socio, desde elDiarioAR seremos radicalmente transparentes. Informaremos anualmente de nuestros ingresos y egresos. En estos primeros seis meses, nuestra audiencia y los ingresos publicitarios crecieron sostenidamente y superaron ampliamente nuestras expectativas. En abril lanzamos la campaña de socios. La creación de esa comunidad de socios-lectores es fundamental: fundamos un diario y también procuramos fundar una audiencia.  

La creación de esa comunidad de socios-lectores es fundamental: fundamos un diario y también procuramos fundar una audiencia.

La mayoría de los 20 periodistas que hacen cotidianamente este diario llegaron de grandes medios o de medios con más espaldas financieras o corporativas. Son cofundadores y sus opiniones tienen peso en la orientación general. En una segunda etapa se sumaron columnistas, colaboradores y fotógrafos que hacen que nuestra comunidad interna supere las 100 personas. Nuestra gratitud a cada uno de ellos y ellas.   

Ni la pandemia, ni la crisis económica, ni el supuesto fin del periodismo, pesaron más que la voluntad de lanzar este diario. En semanas tan difíciles por los efectos devastadores de la segunda ola, cerramos el primer número de la revista. Como eje de los textos hemos elegido las convivencias en una sociedad atravesada y dolida por el año y medio más extraño de nuestras vidas. 

En el segundo semestre del diario fijamos entre nuestras prioridades incorporar más socias y socios. El diario continuará en obra y su destino dependerá de sus periodistas y lectores. Muchas gracias por acompañarnos.

MS

E n la elección de sus objetos de estudio Rogelio García Lupo ha dejado una indicación: qué mirar.

Esos objetos, en realidad, han sido las obsesiones del tiempo en el que vivió y actuó. Los militares: sus logias, sus fracciones, sus nacionalistas y sus cipayos. Las trasnacionales, especialmente las anglosajonas de origen. Las élites económicas locales: las familias patricias, los arribistas y ciertos nombres propios como los Krieger Vassena, los Alsogaray. La diplomacia, la presión extranjera, el espionaje, la CIA y el Pentágono. Los grandes apellidos de la historia: los Perón, los Castro, los Guevara. Y, más acá en el tiempo, los negocios de las armas, el lavado del dinero, las mafias.

Esa elección implica, también, una sugerencia: nunca los eslabones débiles, ni los blancos fáciles. 

Conocemos parte del método de García Lupo. La lectura concienzuda de todos los diarios todos los días, el recorte y la clasificación de los artículos. También sus fetiches transmitidos a generaciones, como las necrológicas de La Nación, la revisión paciente y diaria del Boletín Oficial y los documentos de constitución de las empresas. Con cada uno de esos papeles armó su formidable archivo personal. Le permitió, entre otras cosas, irse del mundo sin googlear y confiar en sus tijeras, sobres y cajas. Es la diferencia entre los algoritmos de uso masivo y la cabeza propia para armar un catálogo.

Ese método reflejaba una idea: la mayor parte de la información es pública. El ejercicio consistía en leer y asociar. Asociar y leer. Esos rulos garcíalupeanos fueron, a veces, leídos como conspiración.

Jorge Luis Borges se lo dijo en 1965:

–Ah, García Lupo: siempre conspira.

Rogelio se propuso, también, invertir aquel lugar común del periodismo como primer borrador de la historia. Lo escribió en Últimas noticias de Perón y su tiempo: pretendía “tomar a la historia como punto de partida de una investigación propia del periodismo”. El periodismo buscaría su objeto en el pasado sin caer en la tentación de un ridículo contemporáneo: los recolectores de datos curiosos. En el prólogo de 1984 a la cuarta edición de Mercenarios y monopolios habla de esa relación con la historia: “Un pasado que, procurando comprender, nos ha tomado todo el tiempo. Es decir, toda la vida”. Escribía con la verdad.

El mismo día de su muerte, el 19 de agosto de 2016, García Lupo fue transportado al supuesto Olimpo consagratorio del periodismo de investigación y adulado, entre otros, por fervientes reproductores de expedientes judiciales. Sus artículos y libros nunca estuvieron escindidos de las batallas políticas de la Argentina de las que participó en su largo viaje del nacionalismo de matriz falangista al nacionalismo de izquierda. 

A veces lo aclaraba. En la advertencia de Contra la ocupación extranjera escribió: “Esta es una campaña periodística contra la ocupación extranjera en la Argentina por el capital extranjero […] Es una campaña nacionalista”. En la mayoría de los casos no requería aclaración. Su periodismo fue una agenda de temas y una posición. Decidió usar los datos con fines muy específicos: no pretendía el ejercicio salomónico de un día contra unos y otros contra otros. Esa decisión tenía una exigencia innegociable: la precisión en todo, incluido los nombres y las fechas.

En una semblanza para la revista Ñ Isidoro Gilbert definió a García Lupo como un nacionalista antiimperialista. Gilbert fue uno de sus grandes amigos y habitué del encuentro semanal de reporteros de la vieja guardia, que hablaron e intercambiaron información durante décadas a pesar de sus evidentes diferencias. “La mesa de los martes acompaña en su pesar…”, lo despidieron en una necrológica de La Nación. Ese día el matutino de los Mitre-Saguier llevó a tapa de su revista dominical al nuevo embajador de los Estados Unidos. Se exaltaba su simpatía, hiperquinesis y otras virtudes, como el amor por la Argentina, sentimiento que muchos pueden tardar toda una vida en desarrollar. ¿A qué vino el ex recaudador de fondos Mamet? Esa pregunta podría honrar el legado de García Lupo.

Oficio vidente

Forjó con Gregorio Selser, y otros, una tradición latinoamericana del periodismo argentino. Viajó y escribió sobre el continente, mientras publicaba en la prensa argentina y en varios diarios y revistas continentales, como Marcha de Montevideo, El Nacional de Caracas, Punto Final de Chile, Jornal de Brasil y muchísimas otras. Provincializó Buenos Aires -en el sentido de correr su ciudad y su país del centro de los asuntos de la región- para contar en otros países los mismos temas que le obsesionaban de la Argentina: las élites económicas, las pujas en las Fuerzas Armadas, las presencias imperiales.

Esas preocupaciones parecen menores en la nueva crónica latinoamericana, el supuesto jarabe para el fin del periodismo que al sur del río Bravo ha tenido una notable recepción desde el nuevo siglo. Esa crónica parece mucho más interesada en contar la pobreza y la marginalidad que la vida y los procedimientos de los que mandan. Un cronista, cuando se propone parodiar al género, salta de país en país con su yo fuerte y contando lo que ve como si en lo que viera, estuviera lo que debe ser revelado. 

El periodismo de García Lupo es, sobre todo, sobre lo que no se puede ver. Lo que no flota en la superficie de lo evidente.

Rogelio visitó Paraguay por primera vez en 1953. Tenía 22 años. Tomó un hidroavión británico que debió hacer escalas técnicas en Paraná, Corrientes y Formosa. Sus padres —cuenta en su Paraguay de Stroessner— lo acompañaron a la estación naval “para cerciorarse ingenuamente que el avión levantaría vuelo”. En 1989, año de la caída del tirano que había gobernado desde 1954, Rogelio publicó ese notable libro en el que recorre política y crimen, Paraguay como utopía racista y quimera nazi, las conexiones criminales del dictador y sus amistades con Pinochet, Somoza y Perón. Dedicó mucho tiempo a Paraguay y Bolivia por su supuesta debilidad frente a los poderes externos. 

Prensa Latina fue el epítome de esa aspiración latinoamericanista: la chispa noticiosa que encendería la revolución continental. Frustrado por la impunidad del Caso Satanovsky (junto a Rodolfo Walsh integró la comisión investigadora presidida por el diputado radical Agustín Rodríguez Araya), y defraudado con la presidencia de Frondizi, se marchó a La Habana invitado por su viejo amigo Ricardo Masetti. La Revolución triunfante en enero de 1959 le encargó el diseño de una agencia informativa que contrapesara la agenda y las noticias de las grandes cadenas.

Ese experimento, en el que participó Walsh y otros argentinos, duró un año y medio. El Partido Comunista cubano desplazó a los argentinos de la banda de Ernesto Guevara por las propias diferencias entre la conducción de la Revolución y el Che, y comentarios insidiosos del Partido Comunista argentino. 

En una entrevista de 2015 con la montevideana Brecha, García Lupo contó que rechazó una invitación de Masetti a participar en ejercicios militares. “Vine a hacer periodismo, no a manejar armas”. No quería jactarse de un supuesto rechazo a la violencia, sino reconocer sus límites: no creía que fuese un revolucionario. 

Con Walsh y Horacio Verbitsky compartió la conducción del diario de la CGT de los argentinos. Usaría esa experiencia para definir qué es el periodismo militante, un tema excesivamente transitado en los últimos años. 

-El periodismo no pago.    

Hormigón armado

Aunque la canonización lo ha rotulado como periodista full-life-full-time, la vida de Rogelio no parece ajustarse a esa idea. 

Una hipótesis: García Lupo llegó al periodismo por la política. Se estacionó en el periodismo porque encontró una vocación duradera y una manera de ganarse la vida. En el largo plazo, las desilusiones de la política fueron mucho mayores a las desilusiones de la profesión. 

Clase 1931, hijo único de un visitador médico y un ama de casa y de descendencia ítalo-español, se crió entre sentimientos antibritánicos y antinorteamericanos que pudo desplegar durante sus años en la política y el periodismo. Empezó su militancia en la Alianza Libertadora Nacionalista. Su acercamiento al peronismo fue problemático: mientras estudiaba derecho perdió su trabajó en Tribunales por no querer aceptar el luto impuesto después de la muerte de Eva Duarte y participó de las protestas contra la firma de los contratos de Perón con la Standard Oil. Fue detenido y quedó a disposición del Poder Ejecutivo Nacional en Villa Devoto.

Después de la caída de Perón y durante más de dos décadas, García Lupo creyó que no habría, para usar sus palabras, liberación nacional sin la participación de las Fuerzas Armadas. Expuso esa tesis en Los militares nasseristas, publicado en 1962. Con los años comprobó que las Fuerzas Armadas de Argentina nunca parirían a los Nasser locales. 

El desarrollismo representó una nueva frustración. Integró la redacción de Qué sucedió en 7 días, controlada por Rogelio Frigerio, ideólogo desarrollista y gestor del pacto Perón-Frondizi. Clausurada durante el peronismo, reapareció en 1955: el nacionalista Raúl Scalabrini Ortiz (a quien García Lupo le dedicó La rebelión de los Generales: “al hombre sin miedo”) y el peronista Arturo Jauretche marcaban la línea política y Frigerio la económica. García Lupo le encontró el apodo a su tocayo Frigerio: El Tapir. La revista fue una eficaz herramienta periodística de la campaña que llevó a Frondizi a la Casa Rosada. Cuando el Presidente revirtió en la Casa Rosada su Petróleo y política sintió una profunda decepción, me contó García Lupo en una conversación medio siglo más tarde.

Era un gran lector, muy atento al fondo y a las erratas. Leyó a sus contemporáneos, a los hijos de sus contemporáneos y a los hijos de los hijos. Editor de Eudeba en la década de los setenta, de Legasa en los ochenta, a partir de la década siguiente y hasta su muerte asesoró a Ediciones B. 

Comenzó en Eudeba a instancias de Jauretche durante la primavera camporista, con la que simpatizó y tuvo lazos a través de su amistad con Verbitsky y Alberto Álvarez Pereyra. Entre sus mayores orgullos editoriales estuvieron los best sellers que contiene la saga: La revolución chilena de Salvador Allende, La revolución peruana de Juan Velasco Alvarado, La Revolución peronista de Cámpora y La batalla de Panamá de Omar Torrijos.

Vendieron más de sesenta mil ejemplares.

En 1979, Clarín publicó un editorial fulminante sobre Eudeba durante la presidencia de Cámpora: acusó a la editorial de infiltración marxista y de haber publicado al propio Marx. Rogelio consiguió hablar con el autor y le dijo que nunca publicó un libro de Marx (Eudeba había lanzado en 1958 El Marxismo, de Henri Lefebvre). El editorialista anónimo le contó que, en realidad, le pidieron un texto sobre la editorial y usó el sobre de Eudeba del archivo del diario sin saber demasiado. “Así se escribía la historia”, contó García Lupo en su intervención en Decíamos ayer de Eduardo Blaustein y Martín Zubieta. En 1993, y ya con 62 años, por una convocatoria de su amigo Ricardo Kirschbaum empezó a escribir en Clarín, el último diario en el que trabajó. 

Además de editor, fue redactor y creativo publicitario. Como se cuenta en el hermoso documental A vuelo de Pajarito —dirigido por su hijo Santiago García Isler— una de las propagandas de su autoría fue de pañales Sec. Encontró la modelo gráfica en su casa: su hija Gabriela.

Durante la última dictadura militar, Rogelio trabajó en la empresa constructora de un amigo: llegó a tomar cursos sobre hormigón armado. Tuvo la oportunidad de irse a España por un emprendimiento cultural, pero por razones familiares —sus hijos chicos, su padre recién enviudado— prefirió quedarse y cambiar de oficio. 

Intentó dos veces reinsertarse en el periodismo: recibió la propuesta de Noticias Argentinas a cargo de Horacio Tato. Escribió las primeras notas con seudónimo hasta que le informaron que no podría continuar. En Clarín no llegó a eso: gracias a las gestiones de Frigerio que por entonces conducía el diario sin cargo formal ya tenía asignado un asiento, pero lo vetaron desde el Poder Ejecutivo Nacional. No había, en esos recuerdos, una evocación victimizada. Desarrolló una estrategia de supervivencia que desordena esa división fácil entre víctimas directas —asesinados, desaparecidos, presos, torturados y desterrados— y los que vivieron distintas formas de exilio interior. 

En 1982, como periodista sin blanco, supo de la invasión de Malvinas por azar: en una playa de Piriápolis un vice comodoro de la Fuerza Aérea amigo le anticipó la operación militar un par de meses antes. García Lupo mandó a dos periodistas de su confianza la novedad y, cuando llegó el dos de abril, empezó a escribir para El Nacional de Caracas y El País de Madrid. Así volvió al periodismo después de nueve años. 

Al fijo

En 1995 subí por primera vez a su departamento de la calle Tacuarí en la esquina con la avenida Belgrano. Tenía veinte años. Había leído varios de sus libros —casi todos heredados de la biblioteca de mi papá— y llegué con Argentina en la Selva Mundial subrayado con tres colores. La tercera parte, titulada “La Batalla de Bolivia”, contenía algunas de sus más importantes notas sobre los generales Juan José Torres y Alfredo Ovando quienes, entre 1969 y 1970, intentaron en sus breves presidencias un giro a la izquierda con nacionalizaciones, una alianza (frágil) con los sindicatos, y medidas desafiantes para los Estados Unidos.

Para el momento de ese primer encuentro yo escribía un libro —o creía que escribía un libro— sobre el asesinato en Buenos Aires de Torres. Rogelio fue uno de sus grandes amigos argentinos. El día de nuestro encuentro se sentó en una zona del living de su casa en el que había un bastón de mando —o un objeto preciado— de Ovando. Descubrí que hablaba como escribía: con elegancia, con precisión de cirujano y sin ningún narcisismo. Me contó todo sobre Torres, me orientó en la búsqueda y en la idea del libro. En los siguientes veinte años nunca pude dejar de tratarlo de usted. Tuve la dicha de estar entre las legiones y legiones de periodistas que ayudó con paciencia y generosidad.

En 2012 encontré un memo sobre García Lupo en los archivos nacionales de los Estados Unidos: comentaba el episodio de la prohibición de La rebelión de los generales en 1962 y trazaba un perfil suyo. Se lo llevé a su oficina. “Fue conocido como un peronista apasionado durante la dictadura, pero desde entonces ha adquirido notoriedad como escritor procomunista (si no, directamente comunista)”. Lamento no haber grabado el momento en que leyó el documento. Su risa contenida, su sorpresa por los errores, sus cejas alzadas. Se confirmaba lo que sospechó por cincuenta años.

Varias veces le propuse, sin éxito, registrar entrevistas que recorrieran su vida política y profesional. Tampoco quería escribir sus memorias. Aceptó hablar con su hijo para el documental sobre su vida, su obra y su archivo que ha quedado a disposición del público en la Biblioteca Nacional. Nunca se propuso dictar cátedras, ni se creyó la supuesta condición de maestro, ni pidió actos consagratorios, ni se permitió gestos de pavo real.   

Antes de morir trabajaba en un libro aún inédito en el que contaba su vida a través de textos publicados, fotos y cartas, acaso porque se sentía ya en la antesala de la muerte. Redactó el prólogo en su máquina de escribir como todo lo que publicó en su vida. No usaba computadora, ni celular, ni auto, ni tarjeta de débito o crédito. Su dirección de correo correspondía al nombre de Gabriela Courrèges, su mujer. 

El día de su muerte encontré una razón de enojo: la muerte llorada en redes sociales por personas que se presentaron devastadas o enlutadas, pero no acudieron a los rituales presenciales: ir al velatorio, el entierro. Despedirse en persona. Se me apareció como novedad: llorar a Rogelio como fuente de prestigio profesional. 

En Facebook, ese mismo día, Gabriela, reaccionó frente a una muerte descontextualizada: “Mi marido durante 46 años, Rogelio García Lupo, vivía para el periodismo y para nuestro país que amaba. Ambos, periodismo y país, en los últimos tiempos le dolieron enormemente. Sus hijos y yo no queremos que esto se ignore”.

Sin proponérselo, el ludismo consecuente de García Lupo, esa aversión a las máquinas, influía en sus interlocutores. En mi caso, que el teléfono fijo de su casa fuera uno de los únicos tres números que aún retengo. Casi cinco años después de su muerte me sigo preguntando por las razones de esa memoria. Como si el duelo pudiera terminar cuando empezamos a olvidar algunas cosas, cuando se borronean en la cabeza los números de teléfono. Como si la pena pudiera irse cuando, por fin, olvidamos el fijo de nuestros muertos queridos.

MS

(Una primera versión de esta nota fue publicada en la Revista Crisis en octubre de 2016)

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Cuando leí la columna el sábado debí haber señalado esa frase al autor del texto, Esteban Schmidt. No lo hice y esa es mi responsabilidad. Colegas del diario, lectores y lectoras dieron muy buenos argumentos sobre las implicancias de la frase. El error habla de mis dificultades, ignorancias y otras cosas, pero no de los valores que el diario defiende. 

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